Читательское, писательское и все, все, все.

***

1) От первого лица. Герой сам лично рассказывает свою историю. Большинство работ про попаданцев написано в таком ключе. «Я очнулся в незнакомом мне месте. Огляделся: комната тонула в полумраке, единственный свет исходил лишь от колыхающей на столе свечи. Я застонал и…» Плюсы такого повествования: — возникновения тесной связи с героем — большая эмоциональность восприятия Минусы: — мы можем видеть и слышать лишь то, что видит и слышит главный герой. — возникают сложности с описанием внешности героя (треклятое зеркало). 2) от всезнающего 3 лица. Кто-то рассказывает о происходящих событиях, но не принимает в них участия. «Он очнулся в незнакомом месте в теле среброволосого принца. Мальчик днём ранее упал с лошади, да столь неудачно, что мейстеры даже не пытались утешить его столь безутешных родителей. Тот, кого теперь величали Эйгоном из дома Таргариенов огляделся, насколько позволяли стягивающие голову повязки: комната тонула в полумраке, единственный свет исходил лишь от колыхающей на столе свечи. Мальчик застонал и …» Рассказчик не только описывает что видит и слышит, но и знает что происходит в голове героя. Автор уподобляется Богу и знает, о чем думают и прочие его герои. «Мейстер, что буквально час назад объявил юного принца усопшим, вздрогнул, не веря своим ушам. Однако, подойдя к постели, он к своему восторгу и ужасу узрел, что мальчик не только жив, но и упорно пытается сорвать окровавленные бинты с лица. Чудо! Благостная воля богов! Как ещё можно объяснить столь чудесное воскрешение?!» Однако знание мыслей всех персонажей одновременно в одной сцене не даёт возможности сфокусировать внимание на ком-то одном, делает рассказ зануднее и не даёт понять, кто же главный герой. Поэтому описание мыслей нескольких героев в каждой сцене — не самый лучший путь. 3)Ограниченный рассказ от третьего лица. Именно таким способом и пользуются большинство романистов, включая всеми нами любимого Джорджа Мартина. Внутри всего произведения, главы или сцены мы узнает о происходящем лишь от лица одного героя. Мы знает лишь его мысли и чувства, в то время как помыслы других персонажей и их знания скрыты от нас. «Над ним склонился старик. Беззубый, с запавшим ртом, лысый и морщинистый, он походил на старую черепаху, что зачем-то оставила свой панцирь. — Где я? — попытался спросить мальчик, но с уст сорвался лишь хрип. Он всхлипнул, и вновь попытался стянуть с лица слипшиеся между собой тряпки. Голова раскалывалась при каждом движении, его неимоверно мутило. И когда дверь распахнулась…» При таком повествовании можно вести рассказ от лица различных персонажей, но либо в разных главах, либо в разных частях (сценах) внутри одной главы, отделённых друг от друга. 4) От второго лица. «Вы приходите в себя в незнакомом месте. Оглядываетесь: комната тонет в полумраке, единственный свет исходит лишь от колыхающей на столе свечи. Вы стонете от боли и …» Обыкновенно это интересный стиль изложения на 1-2 страницы. Далее — начинает сильно приедаться. Не стоит смешивать между собой различные способы повествования! При написании работы необходимо сделать выбор, от какого лица будет вестись рассказ. В каждом случае есть и свои плюсы и свои минусы. Стоит понять, что Вы хотите: передать больше мыслей и чувств героя или показать историю под несколькими углами, с разных точек зрения. Не стоит также резко переключаться с рассказа от 3 субъективного лица к 3 всезнающему лицу. Да, порой ужасно хочется рассказать то, о чем никто не знает, но тогда лучше отделить эту часть текста (шрифтом или пробелом).