Задолбало - 8. Описания ГГ и не только, или НЕ ДЕЛАЙ ТАК НИКОГДА!

Смешанная
R
Завершён
6197
Размер:
5 страниц, 1 часть
Описание:
Посвящение:
Примечания:
Публикация на других ресурсах:
Уточнять у автора/переводчика
Награды от читателей:
6197 Нравится 176 Отзывы 999 В сборник Скачать

Часть 1

Настройки текста
Здравствуйте! Меня зовут Саша Серова, мне читырнадцать и у меня совершенно обычная внешность: длинные, до опят рыжие волосы, пятый, нет, шестой размер груди, рост 165 см., глаза печальные, один голубей другой зеленый… Вас ещё не затошнило?       Тогда вам именно сюда! Это статья о том, как воплотить свою идею в жизнь, не вляпавшись вот в такое говно, которое отпугнёт читателей. Думаю, после стольких прочитанных мною работ, я поняла, что упускаю огромный пласт "аффтарских" косяков, о каких я ещё не писала. Это, собственно, описания. Внешность героев, интерьер и экстерьер, слова автора после прямой речи, а также парочка хитростей. Ну и да, пройдёмся по жанрам, что ли? Понеслась! А вообще, Шиза набралась терпения и даже не стебёт тут "ЙАшек". Почти. Описание внешности главного героя. Прежде чем на этом всем заморачиваться, подумайте: а так ли вам это надо? Вдруг вы пишете драббл на 200 слов в жанре «философия», и там неважно, какого цвета волосы у ГГ. Если вы пишите что-то более существенное, то… Собственно, многие авторы испытывают затруднения с этим пунктом. Получается нечто подобное тому, что вы прочли только что про Сашу Серову. Ещё один вариант подобного, когда "аффтор" выкладывает отдельной главой или эпиграфом досье на персонажей. Там по пунктам прописано всё, начиная от размера ноги и веса (нахуя мне это знать?!) и заканчивая любимой музыкальной группой. У меня сразу от такого вот "опЕссания" возникает ассоциация: сижу в тёмном кабинете за компом, быстро копируя секретные досье КГБ, но тут загорается свет и дед Мазай в будёновке наставляет на меня свою видавшую виды ружбайку и говорит с американским акцентом: - Не туда ты зашёл, петушок! Но это лирика. Возвращаясь к суровой действительности, можно назвать несколько способов безболезненного (для мозга читателя) внедрения в текст описаний героя. И не только его. Для удобства возьму несколько отличительных особенностей ГГ, которые могут стать ключевыми, взаимозаменяемыми (родинка - татуировка - шрам, к примеру) да и описываются и без того часто:       родинка (на левом запястье)       цвет и длина волос (каштановые, короткие)       цвет глаз (карие)       комплекция (среднестатистическая, ГГ не качок, но и не дрищ с умеренным пивным пузиком)       голос (тут уж на вкус, как говорится…) От первого лица. Думаю, многие сейчас подумали о многострадальной Сашеньке, но нет. Этот способ годится для произведений, где повествование в большинстве случаев ведётся от первого лица (ваш кэп). Так вот... Распространённый штамп: зеркала, лужи, речки и прочие отражающие поверхности, в которых «отразился мальчик лет пятнадцати…». Это нарциссизм или, ещё хуже, шиза-матушка. Кстати, обо мне, т.е. об упоминании в тексте шизофрении тоже поговорим, но позже. Вот вы, смотрясь в зеркало, не описываете же себя? Мысленно. Проговаривая все особенности, возраст, телосложение? Почему нельзя примерно так, тоже относительно банальненько, но литературно: «<…> Я расчёсывал ненавистную родинку на левом запястье с остервенением, одновременно с этим наслаждаясь чуть болезненным ощущением, когда скребёшь ногтями по уже покрасневшей коже, но ещё не унялся зуд. Есть у меня такая примета: если эта дрянь начала чесаться, то жди беды. Возможно, я зря сегодня пришёл в этот бар. Хотя, чего мне бояться? Я тут завсегдатай. Пусть тут порой бывает шумно, но выпивку подают хорошую, да и освещение классическое: никаких тебе светодиодов и диско-шаров, которые я терпеть ненавижу. <…> <…> Он с трудом смог ухватить меня за волосы. Наверное, в этот момент пытаясь вырваться и отпихнуть от себя громилу; я действительно был рад тому, что по желанию одной особы постригся очень коротко. Голова всё ещё гудела после того, как об неё разбили бутылку (судя по запаху, с бренди), волосы потемнели и слиплись, а громила уже оставил затею снять с меня скальп и просто выворачивал руки. Легче мне от этого не становилось, было до усрачки страшно. То, что меня с кем-то путают, я уже давно понял, но объяснить этого не мог никак. Мне просто не давали и пары слов связать в своё оправдание. <…> - Да это не он, я те говорю! – когда меня втолкнули в туалет, маленький и вонючий, где, как оказывается, нас уже ждали, меня чуть не стошнило. Да и стоять ровно я не мог. Но мне помогли, конечно же. Это было так любезно со стороны мудака, только что меня избивавшего, что я почти растрогался. - Это ещё почему? – громила встряхнул меня как мешок с дерьмом, несмотря на то, что я дрищем не был. Стало совсем как-то не по себе, родинка, несмотря ни на что, зачесалась снова. Кажется, меня сейчас просто напросто кончат в этом вонючем клозете, и всё. Даже если я не тот, кого они ищут. Второй, который нас ждал тут, вытащил из нагрудного кармана дорогого пиджака сложенную втрое фотографию: - Ну ты посмотри: патлы – чёрные? Нет. Зенки какие? Коричневые, а нам серые нужны. И жирноват он для этого гандона. - И чо делать? - Чо-чо?! Через плечо! Отпускай его! – я даже чуть поморщился от того, что второй и, явно главный в их паре орал практически мне на ухо. Даром, что я понимал каждое второе слово, но «отпускай» уяснил сразу же. В голове только это и вертелось: «Отпускай! Отпускай-отпускай-отпускай…» - Слыш, мужик, ты это, прости, да? И ты ничего не видел, смекаешь? - Смекаю, - голос меня не слушался и вместо привычного баритона я едва это просипел, выдыхая и оседая на пол, потому что меня больше не держали. Последнее, что я увидел, была стодолларовая купюра, мягко опустившаяся рядом со мной на битый кафель пола. - Это тебе, за беспокойство.» Уф! А теперь проанализируем сей текст: Описать ГГ мы описали? Описали. Почти весь драббл и состоит, в общем-то, из описания этого несчастного. Если так, на минуточку. Хотя также мы описали главное место действия – бар и, собственно, туалет, в котором и произошла кульминация и развязка сюжета. Также применён был следующий приём описания: диалог. То самое «- Ну ты посмотри: патлы – черные? Нет. Зенки какие? Коричневые, а нам серые нужны. И жирноват он для этого гандона.» Этот приём также можно использовать как при описании ГГ, так и при описании локации, в которой он находится: «- Ты видишь то же, что и я? – Никлоас скептически поднял бровь и глянул на Сью. - Ну да, наверное. Трава, во всяком случае, почему-то красная, а небо зеленое, - медленно произнесла она и моргнула.» - из той же серии. Третий способ описания – предметный. Классика жанра, да. Выглядит примерно так: « Темно-красного бархата занавесь не давала пробиться в комнату свету, поэтому, чтобы что-то увидеть, нужно было постараться. Оплывшие свечи в канделябре, стоящем на столе в дальнем конце комнаты этому мало чем помогали. Впрочем, как и резная деревянная ширма, этот стол отгораживающая практически полностью. Хотя, ни полумрак, ни тихое потрескивание свечей не мешало человеку, стоящему за этой ширмой. Он, не смотря на то, что стояла совсем не по-осеннему теплая погода кутался в шерстяной клетчатый плед, а его седые волосы покрывал смешной ночной колпак с кисточкой…» Тут идут слова автора, который медленно фокусирует внимание читателя не на самой обстановке, а на ГГ, описав и его самого парой предложений, но тем не менее, как я уже говорила, – это классический способ описания применяется много где. Эти способы можно и нужно комбинировать. Это даст наиболее живые описания, ненавязчивые, и текст станет художественным и перестанет походить на досье НКВДшников. Едем дальше. Шесть простых пунктов, которые позволят сделать из говна конфетку, или Что ещё нужно помнить при описаниях.       Внешность? Какая внешность? Читателям срать, сколько весит ГГ, какого цвета у него нижнее бельё и в каких местах у него пирсинг. Не стоит воплощать в ГГ свои тайные желания, делая ей дредды, прокалывая соски и половые губы, татуируя его с ног до головы и т.д. Это признаки деградации и семейки Сью. Единственное, когда подобное уместно, – это если что-то подобное имеет ключевое значение. Например, татуировка поможет опознать тело в морге, или маньяка-убийцу вычислили именно по зелёным труселям.       После прямой речи тоже стоит давать описания. Это более чем надо делать! И не на уровне: «Он посмотрел на неё, она посмотрела на него и съебалась в страхе», а действительно развёрнутые описания. Старайтесь избегать «голого» диалога. Это не всегда к месту.       Описания описаниям - рознь. Важно не переборщить. Не будем забывать, что пишем рассказ, а не подробное описание интерьера для сценария фильма. Порой можно обойтись вообще парой слов о том, что комната была тёплой, а ГГ был стариком. И опять же, читателям срать, какие сапоги одел ГГ и какого цвета была вышивка на его нижней рубахе.       Описание эмоций. Это тоже очень важный пункт. Без этого ваш ГГ рискует стать бесчувственным бревном. И тут не отделаешься простым «ей стало страшно». Тут надо описать реакцию организма, к примеру, вспотевшие ладони или нервная дрожь, слёзы или нервный тик. Надо описать мысленные метания ГГ на тему «за что мне это» или «неужели меня раскрыли!», «а что теперь будет?» и т.д. Эмоциональная составляющая рассказа добавляет реалистичности описаниям. НО! Очень не советую использовать тут штампы. К примеру, вставлять обсуждение ситуации с собственным вторым «йа», тем более, называя его "шизофренией". Писатель, знай, каждый раз вводя в рассказ героя с псевдошизофренией, ты рискуешь тем, что я приду к тебе. Ну, это если отступление. Если по-чесному, это уже настолько заезженнный штамп, что от него оскомина уже на зубах.       Эффект неожиданности. Представьте ситуацию: два ГГ ссорятся, возможно, даже один убил второго, или что-то в этом духе. Но вам нужно срочно разрядить обстановку повествования, ведь в следующей главе вы расскажете о королевской свадьбе. Тут можно перевести внимание хоть на что. На диалог слуг, на то, как на цветок села роскошная бабочка, мяукнула в переулке кошка, громыхнула молния… Да что угодно, но этакое нейтральное. Это чисто психологический приём, ведь человек плохо помнит весь текст главы/рассказа. Он помнит его начало, общую суть… Но особой, завершающей «нотой» звучат именно последние несколько слов. Это относится и к завершению рассказа, и к завершению главы, и к завершению ПОВа.       Не повторять описания! Не стоит несколько раз повторять одно и то же. Особенно, если идут два и более ПОВов. Не надо описывать чувства ГГ и их мысли, две-три главы затрачивая на обмусоливание одной и той же ситуации. Один поцеловал второго - и вот пошло-поехало! А что этот об этом думает... а как ему понравилось... бла-бла-бла. А что второй думает... а как ему не понравилось... бла-бла-бла. А что об этом думает их сосед, почтенный дедушка лет семидесяти, глухой и вообще параноик. В лучшем случае, это заставляет читателя перелистывать главы с повтором, и только. Не гонитесь за размером работы, который, бесспорно, повышается из-за такой вот жвачки! Гонитесь за смыслом и содержанием, а читателя своего вы найдёте, будь то драббл или же макси на "тыщщу" страниц!

***

Жанровые заскоки. Это уже несколько отстранённо относится к самим описаниям, но, думаю, упомянуть стоит. Писать можно о чём угодно, и мысли, которые мы передаём своим произведением, также могут быть какими угодно. Но есть некие специфические жанровые правила, которые тоже нужно соблюдать: К примеру, в жанре «романтика» акцент может идти как на мысленные метания ГГ, так и на описание действий. Даже если это длинное произведение, не стоит забывать о том, что акцент делается на отношения между ГГ, а не на то, как на мясокомбинате разделывают коровью тушу. Хотя если речь идет о сравнении, отождествлении, овеществлении, или, наоборот, одушевлении, то флаг вам в руки! Практически все перечисленные на ФБ жанры можно разделить на две группы: - "Романтика", "агнстовые" произведения, "ПОВы", "Хат-комфорт" и "Психология-Философия" обуславливают также акцент именно на внутренних диалогах ГГ с самим собой, его душевных страданиях, мыслях и трактовке тех или иных жизненных ситуаций. В данном случае важен именно внутренний мир, который обуславливает поступки ГГ, а не то, что он ел на завтрак вчерашние пельмени. Первоцель описанийпоказать именно духовную грань произведения. Но и про пельмени тоже можно (но необязательно) упомянуть для прорисовки полной картины происходящего. Хотя, опять же, в этих жанрах акцентируются только ключевые события. - "Юмор", "Фентэзи", "Фантастика", "Мистика", "ПВП", "Ужасы", "Мифические существа". Тут акцент идет на описание происходящего для лучшей его визуализации. Соответственно, читателям, наоборот, интересно, как что выглядит, куда что суется и как надо нажимать на «эту кнопочку». Нужно заострять внимание на описании действий. Красочности мира и т.д. Не подумайте, я вам про сюжет вообще не говорю. Я имею в виду именно те самые пресловутые описания, из которых и состоит текст). К примеру, можно описать <b>"ПВП" только в диалогах, но при этом там всё равно будут идти именно описания действий, сдобренные ощущениями и восприятием ГГ этих действий. Что касается смешанных жанров, в особенности, если смешиваются первые со вторыми, то тут уже следует думать, какой из них является фоновым, а какой - основным. К примеру, драма на фоне космических кораблей или описание этих самых кораблей на фоне личной драмы. Он выбрал Космос и улетел - она осталась. Это тоже важно и определяет приоритет описаний. На сим, пожалуй, закончу. И да, писатель, помни о том, что прочёл, иначе Шизофрения вспомнит о тебе!
Отношение автора к критике
Приветствую критику в любой форме, укажите все недостатки моих работ.
Права на все произведения, опубликованные на сайте, принадлежат авторам произведений. Администрация не несет ответственности за содержание работ.