Как НЕ надо прописывать женских персонажек

Добрый вечер, дорогие радиослушательницы, сегодня с вами Полли Нот в программе «Уроки литературы», и сегодня мы с вами поговорим о женщинах. Женщины составляют половину из семи миллиардов жителей Земли. Женщинам принадлежит авторство множества книг, картин, музыкальных произведений, открытий и изобретений. Женщины совершили большое количество деяний, существенно повлиявших на ход истории. Женщины часто выступают в роли главных или второстепенных героинь фанфиков и самостоятельных литературных произведений... Вот тут-то и начинаются проблемы. Скажите, вы любили в детстве читать, ну, или смотреть фильмы и мультики? А играть потом с друзьями по мотивам увиденного? Я вот очень любила. Прочитав «Тома Сойера», я немедленно перевоплотилась сначала в Тома, потом в индейца Джо. После прочтения «Трёх толстяков» родители получили вместо своей дочурки гимнаста Тибула. «Бременские музыканты» надолго превратили меня в Трубадура, а «Волшебник Изумрудного города» — в Железного Дровосека. Но сильнее всех меня зацепили «Три мушкетёра» — ещё несколько лет я рубилась с друзьями криво выструганными из дерева шпагами, сохраняя невозмутимость и хладнокровие, как Атос, играла с ними в карты, беспечно проигрываясь раз за разом, как Атос, и жалела, что у меня в силу малолетства нет возможности ужраться в дупелину, как Атос. Стоп, но зачем же я тут распинаюсь о своём детстве? Вы вообще-то про создание женских персонажек читать пришли, а я вам тут про Атоса с Тибулом втюхиваю. Терпение, подруги, терпение. Мы уже вплотную подошли к теме нашей статьи. Вас ничего не смутило в моей мемуарной минутке? Перечитайте повнимательнее. Да. Вы совершенно правы. Среди ярких, интересных, деятельных, харизматичных персонажей детских книг, с которыми отождествляла себя маленькая Полли, не было ни одной женщины, девушки или девочки. Стоит ли удивляться, что в одиннадцать лет эта Полли обкромсала волосы, назвала себя мальчиком Джакопо и твёрдо решила сменить пол, чтобы стать одним из прекрасных, могучих, сильных, храбрых, великодушных, стойких, умеющих так замечательно дружить мужчин. Но почему же так вышло? Ведь в «Томе Сойере» была Бэкки Тэтчер, в «Трёх толстяках» — Суок, в «Бременских музыкантах» — принцесса, в «Волшебнике» — Элли, а в «Трёх мушкетёрах» — Миледи, Констанция и королева? Чего бы девчонке не слиться в экстазе с их образами и не успокоиться? Ммм... Наверное, потому, что, играя за Бэкки, пришлось бы прилежно учиться, прилежно учиться и ещё немножко прилежно поучиться, чуть-чуть поболтать с Томом, поплакать на его мнимых похоронах, поцепляться за него, заблудившись в пещере, и быть благополучно спасённой им... И всё. Как-то не шибко много событий по сравнению с ролью Тома, Гека или Джо, м? Да и в этих немногих событиях роль Бэкки какая-то... пассивная. Том её в пещере заблудил — Том из пещеры и спас. И это единственное более-менее приключение с её участием. Суок чудесно выступает в бродячем цирке. Играя в неё, можно акробатически поскакать на папе. Ну, ещё потом, в конце книжки, она идёт ночью в зверинец и выпускает Просперо из клетки. Собсна, всё. Других событий в её жизни, отыгрывая которые, можно побегать, побороться с друзьями на том или ином оружии, построить шалаш или вигвам, взобраться на крышу, исследовать заросший крапивой уголок за сараем, плюхнуться в одежде в небольшое озерцо и переплыть его — нема. А посидеть на стульчике и вне игры можно. Нувыпонели, куда я веду, да? Тогда давайте закончим с моей автобиографией и перейдём к теме нашей статьи, а именно — к клишированным образам женщин в культуре в целом и литературе в частности. Клише — это вообще не ок, но именно заштампованность женских образов служит первопричиной того, что в большинстве литературных произведений, особенно любительских, персонажки получаются плоскими, картонными, непохожими на живых людей, не вызывающими никаких чувств, не запоминающимися, раздражающими. 1. Принцесса в беде. Описание. О, вы таких вспомните массу. Какая она? Ну, принцесса. Принцессочная. При этом девушке совершенно необязательно обладать королевскими кровями — ключевое слово тут «беда». Что она делает? Бедует. Вот интересный, яркий, разносторонний, обаятельный герой её спасёт — и она тут же ему отдастся, как кубок. И будут они жить долго и счастливо. На самом деле такие персонажки зачастую не имеют даже намёка на характер, а всё их описание сводится к описанию внешности. Конечно, они отличаются неземной красотой, стали бы иначе их принцы спасать, пфы. Если их беда — это похищение, то похитили их тоже исключительно из-за красоты. Существуют какие-то забавные вариации этого образа, например, принцесса, которая несказанно рада своему похищению, или принцесса, которая расправляется с любым потенциальным спасителем, потому что тот ей не нравится. Эти вариации могут как годно обстёбывать шаблон, заставляя задуматься и посмотреть на него другими глазами, так и поддерживать его, привнося новизну лишь в форму, но не в содержание. Кстати, к этому же типу относится сюжетный ход, в котором девушку главного героя быстренько убивают исключительно для того, чтобы у него появился весомый повод мстить обидчикам. Об этом, а так же о других бессмысленных и беспощадных убийствах персонажей, хорошо написано здесь http://ficbook.net/readfic/119685. Примеры. Фиона из «Шрэка» до тех пор, пока не продемонстрировала свои умения, вела себя как настоящая принцесса в беде, единственная цель которой — ждать спасения принцем и быть готовой к этому судьбоносному событию. При всём моём равнодушии к этому мультику надо признать, что это клише он хорошенько разобрал по косточкам. Но мне, тем не менее, больше нравится Фиона из четвёртой части, которая спасла себя сама. Другой хрестоматийный пример — принцесса из «Бременских музыкантов». Трубадур пришёл, увидел, украл. Сыщик пришёл, увидел, украл. Принцесса вроде взбрыкнула, но тут же сдулась. Трубадур пришёл, увидел, украл. И жили они долго и счастливо. Чем плохо. Да всем! Женщину в таком сюжете спокойно можно заменить любимой собачкой главного героя. Или украденной у него фамильной драгоценностью. Или чертежом супероружия для расчленения людей прям как в том кино. У неё нет личности, нет тела, нет имени, как у Саурона из «Хоббита». Мы все — живые люди со своей индивидуальностью, изюминкой, особенностью, и никому не может быть интересно читать про героиню, которую можно заменить стулом с вшитыми бриллиантами. С ней не получится себя ассоциировать, ей не получится сопереживать, за неё не получится бояться. Она не запомнится и не полюбится, в лучшем случае оставив только равнодушие, в худшем — вызвав неприязнь. Если вам позарез надо, чтобы ваш герой просто кого-то спас, то пусть лучше это будет собачка. Или чертёж. 2. Женщина-торшер. Описание. То же самое, что и в предыдущем варианте, только сюжет не завязан на спасении женщины из жерла той или иной опасности. Нет, она может быть и участницей команды супергероев, и сестрой главного героя, и помощницей главного злодея. Важно одно — её роль легко мог бы сыграть торшер. Или рюкзак. Ну, вы понимаете, да? Она может обладать розовыми волосами длиной до пят и фиолетовыми глазами на пол-лица, может даже что-то говорить. Но замени её торшером — сюжет ничего не потеряет. Команда супергероев точно так же бодро расправится со злодеем, который найдёт себе не столь унылого помощника мужского пола или справится в одиночку, а место сестры главного героя займёт его кошка. Или месячный сын. Примеры. Тысячи их! Чаще всего подобный женский образ встречается в экшн-фанфиках и комиксах, описывающих сплочённую команду супергероев, очищающих мир от нечисти/завоёвывающих другие планеты/расследующих преступления etc. Мне подсказали, что под этот типаж подходят персонажки в книге Р. Желязны "Хроники Амбера". Чем плохо. То же самое, что и у «Принцессы в беде». Плюс раздражение. Мне вот не нравится, когда в мужской компании персонажка одного со мной пола ни на что не влияет, не имеет никакого значения и вообще нужна только для того, чтобы описать её декольте. Уверена, не мне одной. В конце концов, это способствует тому, что и на реальных женщин в смешанных компаниях смотрят, как на стоящие на столе вазы с цветами. Например, когда что-то говорит женщина, этого никто не слышит, но стоит только мужчине повторить то же самое — и всё внимание приковано к нему... Не создавайте женщин-торшеров. Пожалуйста. 3. Смурфетта. Описание. Один из штампов массовой культуры, названный принципом Смурфетты, демонстрирует тенденцию помещать в команде мужских персонажей ровно один женский. Мы помним, что женщины составляют 50% человеческой популяции, да? При этом сия единственная женщина в команде может быть женщиной-торшером, о которых речь шла выше, может быть феечкой, любовным интересом или лекарьпекарем, о которых вы прочтёте ниже, но чаще всего она просто... женщина. Вот так: в команде героев есть харизматичный лидер, есть глуповатый толстяк, есть самовлюблённый красавчик, есть гений — мозг всей операции, а есть женщина. Как правило (но не обязательно!), такие героини наделены всеми стереотипными женскими чертами (истеричность, капризность, непоследовательность, слабость, пугливость, жертвенность или, наоборот, стервозность, отчаянное кокетство, склонность к манипулированию) и вынуждены терпеть от всех членов команды шутки про женскую логику, женские навыки вождения, женские закидоны, невозможность понять женщину и т.д. (тоже не обязательно!) Порой такая дама ещё преспокойно вышагивает по горам — по долам незнакомой планеты, кишащей щупальцастыми монстрами, в бронебикини, тогда как её товарищи закованы в броню с ног до головы. Буэ, подруги, буэ. Примеры. Почти любое произведение, не рассчитанное исключительно на женскую аудиторию, где есть команда. Собственно Смурфики, Чип и Дейл с их Гаечкой, Стражи Галактики, Белоснежка и семь гномов, Книга джунглей, Винни-пух и ко... Чем плохо. Во-первых, вышеозначенные стереотипы совершенно не справедливы по отношению к живым женщинам, ни одна из которых не является их ходячим воплощением. Шутки же про женскую логику и неумение управляться с техникой мало того, что оскорбительны, так ещё и не имеют ничего общего с реальностью. Во-вторых, в таких сюжетах женщина — это просто такая черта характера, наряду с глупостью, умом, харизмой или эгоизмом, что, естественно, не соответствует истине. Женщины — это полноценные разносторонние люди, и их нельзя описать фразой «Это женщина», точно так же как и мужчину в произведении не получится охарактеризовать фразой «Это мужчина». Девушки и девочки точно так же могут быть тихонями, выскочками, нарциссками и гениями, и оставить их личности только стереотипную женственность, наделив всех остальных героев яркими и узнаваемыми чертами, просто несправедливо. К тому же изобилие сюжетов, где в команде из трёх, четырёх, пяти, семи человек только один имеет женский пол, подзаколебало. Даёшь персонажек хороших и разных! 4. Любовный интерес. Описание. Девочка в сюжете нужна только для того, чтобы её полюбил мальчик. Может, эта любовь создаст ему кучу проблем, может, преобразит его, может, заставит переехать в другую страну/остаться в этой, если это необходимо автору. Или просто хэппи-энд — больные вылечились, несчастные обрадовались, бедные разбогатели, плохие сели в тюрьму, орлы прилетели, а главный герой нашёл себе девушку. Девушка — любовный интерес может быть, в общем-то, любой, но только не интересной. Красавица она или дурнушка, тихоня или выскочка — автору она совершенно не интересна, ему необходимо только показать душевные терзания/счастьерадость ГГ, поэтому она неинтересна и читателю. Беда в том, что, пока герой-мужчина совершает подвиги, путешествует, ищет своё место в жизни и воюет за свои идеи, женщина-любовный интерес не делает ничего. Нет, она может работать, учиться, заниматься творчеством, но это не будет иметь никакого значения, так же как и её чувства, мысли и ожидания. Примеры. С лёгким скрипом в эту категорию вписывается Констанция Бонасье, характер которой прописан весьма грубо и схематично по сравнению с мужскими персонажами и главное назначение которой в книге — причина д`Артаньяну разосраться с кардиналом, смотаться за подвесками, поплакать и укокошить Миледи. А ведь могла бы получиться такая интересная, самобытная персонажка. Уже упомянутая нами принцесса из «Бременских музыкантов» тоже прекрасно подходит. Если говорить о фильмах, то типичной Мисс-любовный-интерес является Карен Томпсон из «Полицейской академии», которая решила поступить в академию просто потому, что никто из её семьи этим не занимался. И ещё ей нравится одеваться, как мужчина. Сравните эту её мотивацию с мотивацией других героев фильма, мужского пола. А всю оставшуюся часть комедии её роль проста — служить полигоном Махони для выведения из себя лейтенанта Харриса, подставлять попу для его щипков, махать ему из окна ручкой, дабы он передумал вылетать из Академии, оказываться в ловушке, чтобы он мог рискнуть жизнью и спасти её, и целоваться с ним, не снимая фуражки и вводя тем самым коменданта в заблуждение относительно своей половой принадлежности. Этим же грешат многие персонажки книг Марининой, когда какой-нибудь герой находит себе любимую (причём у неё нередко встречается любовь с первого взгляда — зверь, в природе практически не встречающийся) и живёт с ней долго и счастливо. НЕ подходят под этот образ Даша Каменская, жена брата Анастасии, и Татьяна Образцова, ставшая женой Стасова. А вот зазноба Коли Селуянова и дама Игоря Дорошина, несмотря на запоминающиеся детали, прописанные авторкой (в первом случае это водительское мастерство, во втором — привычка всё чётко планировать), тем не менее остаются плоскими, картонными персонажками, введёнными в повествование исключительно для того, чтобы Коле и Игорю легче жилось — недаром я, страстная и давняя поклонница Марининой, даже не помню их имён. Чем плохо. Да всё тем же — тусклость, блёклость, неинтересность, неоригинальность, заштампованность. Если уж вводите героиню, в которую влюбляется главный (или не очень) герой, так будьте добры, сделайте её такой, чтобы в неё можно было влюбиться. 5. Лекарьпекарь. Описание. Это странное название образовано из поговорки «Лекарь, пекарь и аптекарь», которая очень точно описывает таких героинь. Пока её друзья/любовники/братья/все вместе спасают мир или упавшего на рельсы младенца, сажают деревья или убивают инопланетных захватчиков, играют в догонялки или размышляют о судьбах вселенной, дама-лекарьпекарь смиренно ждёт их дома, приготовив на всех ужин из трёх блюд и запасшись бинтами и зелёнкой. Герои придут домой, с аппетитом умнут ужин, она промоет и залечит их боевые раны, выслушает их хвастливые рассказы об очередном подвиге, подставит свою уютную тёплую грудь для их рыданий о потерянной любви, мечте или молодости, погладит по голове, вытрет сопли и удалится в свою комнату, счастливая и довольная, с осознанием своей важности и нужности, чтобы набраться сил перед очередным актом лекарьпекарства. Примеры. 99,9% девочек в произведениях Владислава Крапивина, Молли Уизли. Чем плохо. Открою вам секрет: далеко не все девочки только и жаждут заштопать дырку на штанах мальчика, выстирать его носки, вытереть ему сопли, причесать волосы и накормить свежеиспечёнными пирожками. Вообще-то большинство девочек лет до 13 (герои старше у Крапивина почти не встречаются) предпочитают точно так же, как и мальчики, скакать по полям, воровать яблоки в чужих огородах, рвать штаны, повисая на заборных гвоздях, ловить лягушек в болотах и взбираться на деревья, а вовсе не сидеть на завалинке с йодом, мешком бутербродов и ниткой с иголкой наперевес. Да и потом — как-то вопиюще несправедливо получается, что герои, спасая мир, снимая котят с деревьев и переводя бабушек через дорогу, при этом существуют целиком на физических и эмоциональных ресурсах женщины, которая ничего не получает взамен от такого союза! И с какой стати вообще именно женщина становится штатным психологом, посудомойкой, кухаркой, прачкой, etc.? Почему бы суперсмелым и сверхсильным героям не поделить все эти обязанности поровну? И да, такой лекарьпекарь, по-моему, самый ужасный тип в моей статье. Даже Смурфетты и Торшеры лучше — они хотя бы участвуют в героических свершениях. 6. Феечка. Описание. Феечка — это женщина, которая не потеет, не ходит в туалет, не обладает естественными телесными запахами, пукает бабочками и какает радугами. Если ваше произведение исключительно возвышенно и вы вообще никаким боком не касаетесь столь низменных тем — замечательно, значит, вы можете пропустить этот пункт. Те же, кто не дурак рассказать про слипшиеся от пота волосы у мужчины во время спортивной тренировки, рок-концерта или ожесточённой борьбы; про необходимость срочной замены футболки после окончания вышеозначенных действий; про острое желание облегчиться, настигающее порой в самый неподходящий момент; про страх, сняв обувь в жаркий день, убить всё живое в радиусе десяти километров; про то, что если любовь настигла в палатке на десятый день похода, то неплохо бы заткнуть нос, предаваясь ей; про то, что после мощного алкогольного отравления люди обычно блюют фонтаном; про то, что после сна рот лучше не открывать во избежание газовой атаки... Так вот, те, кто не дурак рассказать про это всё применительно к мужчинам, зачастую забывают о том, что организм женщин устроен точно так же. Примеры. Большинство героинь фэнтези, ужастиков и экшна, и теперь уже 100% крапивинских девочек (в отличие от мальчиков). Чем плохо. Ни одна девушка не может, в течение часа сражаясь с врагами на мечах/шпагах/волшебных палочках, остаться с сухими подмышками, нерастрёпанной причёской и непотёкшим макияжем (если только это не какие-то особенные существа, которые вообще не потеют, но тогда об этом нужно упомянуть отдельно). Ни одна девушка не может, промокнув от пота, благоухать розами (вонять, как хряк в хлеву, ей тоже совершенно необязательно, но как минимум лёгкий запах пота обязан быть). Ни одна девушка не застрахована от ситуации, когда ей необходимо пописать вотпрямщаз (а сделать это нам по понятным причинам куда сложнее, чем мужчинам). Ни у одной девушки после долгой ходьбы в разгар лета ноги не пахнут, как Шанель № 5. Ни одной девушке нельзя сделать куннилингус на десятый день похода, если она не тащит с собой переносной душ, и не блевануть от аромата (есть, конечно, и на такое любители, но мы здесь не о них говорим) — и точно такая же участь постигнет девушку, решившую в аналогичных условиях порадовать парня минетом. Ни одна девушка не может похвастаться запахом левкоев изо рта утречком... Подобные стереотипы заставляют женщин отчаянно стесняться своего тела и его естественных проявлений и использовать все мыслимые и немыслимые средства, чтобы заглушить их. Это во-первых, а во-вторых — опытным взрослым людям просто смешно читать произведения, где любовная пара, закончив тяжкий бой, крепко обнялась над грудой трупов, и она обхватила руками его горячий торс в футболке, которую можно было выжимать, и вдохнула острый запах его пота, а его ладони погладили её по чудесным длинным волосам, уложенным в замысловатые букли, заколотым сотней шпилек и источающим аромат фиалок. На этом я завершаю свой хит-парад типажей, которые не надо включать в литературу. Напоследок позвольте ещё рассказать вам о такой полезной штуке, как тест Бехдель. То или иное произведение благополучно проходит тест Бехдель, если в нём 1) Есть хотя бы две женщины, 2) Они хотя бы раз разговаривают друг с другом 3) Не о мужчине. Просто, правда? Но при этом абсолютное большинство фильмов, книг, комиксов и игр его не проходит. А мы с вами уже помним, что женщины составляют 50% человечества и потому заслуживают адекватной репрезентации в искусстве. Естественно, если ваше произведение описывает события, происходящие в закрытой школе для мальчиков, я не призываю вас впихивать туда нескольких женщин просто, чтоб были. Ну да чего я тут расшаркиваюсь, небось не дураки, сами поняли, что я имела в виду. Надеюсь, моя статья для кого-то оказалась полезной и обеспечила несколько приятных и занимательных минут. Приведенные мной аргументы не являются стопроцентно объективной истиной в последней инстанции. С вами была Полли Нот. До новых встреч.