Клёвый Бро и типа Джефф: ФИЬЛМ

Антракт ............ крупный план: две банки содовой вилка опрокидывает их Клёвый Бро на них наступает внезапно лестница Клёвый Бро падает Клёвый Бро: ОНО ПРОДОЛЖАЕТ СЛУЧТАСЯ!!! Типа Джефф: Я ПЕРДУПРЕЖДАЛ ТЕБЯ БРО Я ПРЕДУБРЕЖДАЛ ТЕБЯ! К О Н Е Ц

НАЧАЛО АКТА 1. Под впечатлением от сценария ты ещё несколько секунд перечитываешь последнее слово. «К О Н Е Ц». Где-то в кабинете назойливо жужжит муха. Жалюзи закрыты, но это не мешает тебе потеть из всех пор. Как много может быть в одном слове. Счастье, благодарность, молитва. Слава Богу, что конец. И слава Богу, что хотя бы в последнем слове нет ошибок. ==> Введи имя. Твоё имя РОБИН ВИЛКОКС. Ты работаешь РЕЖИССЁРОМ в маленькой, но гордой КИНОКОМПАНИИ. Сейчас ты в СЛОЖНОМ ПОЛОЖЕНИИ. Что ты будешь делать? ==> Станцуй на столе глупый танец. Это звучит заманчиво, учитывая обстоятельства, но твоя поясница говорит отчётливое «нет». ==> Скажи автору своё честное мнение об этом куске говна. Ты не можешь сказать своё ЧЕСТНОЕ МНЕНИЕ об этом куске говна! Ты РЕЖИССЁР, а не самоубийца. Твой шеф заявил, что он нашёл шедевр кинематографического искусства, и снимать его будешь ты, РОБИН ВИЛКОКС. ==> Вытри свой лоб. Ты не можешь вытереть свой лоб и тем самым показать слабину! И даже не важно, что вот уже полчаса, как ты читаешь этот СЦЕНАРИЙ, автор, сидящий напротив тебя, непрерывно печатает на своём мобильном телефоне, не обращая на тебя ни малейшего внимания. Ты надеешься, что он пишет смски, а не продолжение своего эпоса. Ты опасаешься ПОСЛЕДНЕГО ВАРИАНТА, но у тебя хотя бы есть ещё пара минут, чтобы собраться с мыслями и оттянуть КОНФРОНТАЦИЮ. ==> Сглотни. Ты пытаешься наиболее незаметно провести этот рискованный манёвр. Твой рот мгновенно пересыхает. И, словно это было знаком для начала КОНФРОНТАЦИИ, парень поднимает свой взгляд на тебя. Продолжая невозмутимо, теперь уже вслепую, печатать смски. ==> Почувствуй ПРИЛИВ БЕШЕНСТВА, чтобы предотвратить ПАНИКУ. Ты ненавидишь детей. Ты ненавидишь подростков. И ты ненавидишь КЛЁВЫХ ПАЦАНОВ, один из которых сидит сейчас прямо перед тобой. ==> Почему ты так уверен? Даже учитывая твоё ОГРАНИЧЕННОЕ ЗНАКОМСТВО С ЮНЫМ ПОКОЛЕНИЕМ, ты не можешь обознаться. Для начала, ты находишь ПОДОЗРИТЕЛЬНЫМ нежелание твоего будущего собеседника снять даже в помещении свои СОЛНЕЧНЫЕ ОЧКИ. На улице СЛЕПЯЩЕЕ СОЛНЦЕ, но в кабинете довольно сумрачно. Ты уже почти УВЕРЕН, что этот аксессуар парень не снимет даже в грозовую ночь дома под одеялом. Не менее вызывающими ты находишь его по новейшей моде НЕБРЕЖНО ЗАЧЁСАННЫЕ В СТОРОНУ ВОЛОСЫ. О его одежде ты предпочёл бы даже не заикаться. (Надеть футболку и джинсы на серьёзное собеседование? Будь это твой сын, ты его на месте выпорол бы. Как хорошо, что у тебя нет сына. Ты ненавидишь детей.) ==> Осторожно, намечается рекурсия! Но всё это тебя не приближает к решению твоей проблемы. Тебе нужен ПЛАН БИТВЫ. ==> Задай ему пару наводящих вопросов. Нападение с элементами защиты. Хорошая идея. Ты прочищаешь горло. – Сколько лет вы уже в бизнесе, мистер Страйдер? Возможно, дать слово этому человеку далеко не такая удачная идея, как тебе показалось сначала. Страйдер откладывает мобильник в сторону, уделяя тебе полное внимание. На тебя сперва по капле, а потом настоящим потоком льются слова, которые употребляет ограниченное количество людей, увы, в далеко не ограниченном количестве. Ты абсолютно теряешь нить разговора. Тебе необходимо срочно вмешаться или ты проиграешь ПОЕДИНОК. – Мистер Страйдер, короче, пожалуйста. САРКАЗМ вернул тебе силы, потерянные при прослушивании этого БРЕДА. Тебя не может смутить уничтожающий взгляд Страйдера, брошенный поверх СОЛНЕЧНЫХ ОЧКОВ, намекающий на твой низкий интеллектуальный уровень. – Дебют. ==> Спрячь своё удивление. Тебе нечего прятать. Ты знал, что это первое творение мистера Страйдера с того самого момента, как взял этот чёртов ворох бумаг в руки. – Вы намереваетесь использовать немало очень рискованных кинематографических приёмов. К примеру... Ты перелистываешь сценарий, хоть в этом и нет нужды. Это место врезалось в твою память, как автомобиль врезается в пешехода. – ... вставить в фильм двадцатиминутный отрывок из другого фильма, вертикально перевернуть, использовать, как вы выразились, «охуенно много» фильтров из «фотожопа», и после этого просто продолжить повествование как ни в чём не бывало? Это было хорошим аргументом. Ты ощущаешь ПРИЛИВ СИЛ. Даже полный имбецил должен понять всю абсурдность этой идеи. – Это будет иронично. ПРИЛИВ СИЛ исчезает. Есть фразы, выражения, после которых любой здравомыслящий человек понимает – спор окончен. Ты проиграешь в любом случае. Ты знаешь это лучше многих других после ДВУХ НЕУСПЕШНЫХ БРАКОВ, дотошного ИЗУЧЕНИЯ ЖЕНСКОЙ ЛОГИКИ и ГРАНИЦ СВОЕГО ТЕРПЕНИЯ. Ты видишь будущее. Ты пронзаешь время и пространство. Ты ощущаешь на кончике языка горький привкус поражения. «Это будет иронично» – в его многих вариациях останется неизменным ответом КЛЁВОГО ПАЦАНА на любое предложение адаптации, на критику и все попытки напомнить о существовании здравого смысла. Ты чувствуешь себя опустошенным. ==> Прекрати разговор. Провозгласи конец КОНФРОНТАЦИИ. Ты машешь рукой, показывая, что мистер Страйдер свободен. Парень поднимается со стула, умудряясь при этом ещё и лениво потягиваться, бредёт к двери и, уже выходя, роняет напоследок: – Тринадцатого съемка. Ты хочешь что-то сказать, но захлопнувшаяся дверь, похоже, не собирается вести с тобой переговоры. ==> Откинься в кресле и закрой глаза. Будь в отчаянии. Что ты и делаешь. Очередной проповедник поп-культуры покинул проклятый богом офис Робина Вилкокса. Кто бы освободил тебя... Муха продолжает жужжать. КОНЕЦ АКТА 1. Занавес опускается. Занавес поднимается. НАЧАЛО АКТА 2. Слышно визжание шин. Красная машина резко тормозит, врезается в другую, взрывается. Спинка автомобильного сидения долетает до вертолётов над местом аварии, бьёт по хвосту одного из них и тот... только слегка виляет в сторону, ничего не происходит. Зато взрывается вертолёт рядом. Взрывается заправка на горизонте. Взрывается единственная уцелевшая шина, которая катится с места аварии. Оператор держит камеру не в ту сторону. ==> Будь РЕЖИССЁРОМ. Быть РЕЖИССЁРОМ тяжело. Это трудно, и никто тебя не понимает. ==> Попытайся понять. Горы бесполезного мусора, который должен быть РЕКВИЗИТОМ. Твой ОПЕРАТОР, который, похоже, никогда раньше в жизни не держал в руках КАМЕРУ. И, самое важное, АКТЁРЫ, которых до сих пор нет на съёмочной площадке. Эти муки. Их невозможно понять. ==> Что это? Твою РЕФЛЕКСИЮ прерывает громкое визжание шин у тебя за спиной. Но вместо ожидаемого ОГЛУШАЮЩЕГО ВЗРЫВА до тебя доносится не менее пугающий ТЫЦ-ТЫЦ-ТЫЦ из колонок автомобиля. ДЭЙВ СТРАЙДЕР всё-таки решил почтить тебя своим присутствием. ==> Тяжела корона царская. Должно быть, тяжело ехать по городу, когда со всех сторон слышен восторженный шёпот: «Это же тот самый парень с собственным фильмом». Ведь перемещаться по бетонным джунглям сложно и без объезжания почтительно ПАВШИХ НИЦ ТЕЛ и ВЗДЁРНУТЫХ ЗАДОВ. Даже здесь все взгляды устремлены на великого автора фильма «Клёвый Бро и типа Джефф». Но Дэйва Страйдера не легко смутить ОБОЖАНИЕМ ТОЛПЫ. Он оставляет свою КЛЁВУЮ ТАЧКУ небрежно припаркованной на середине дороги и идет прямо к тебе. Его СОЛНЕЧНЫЕ ОЧКИ сверкают на солнце. КРУТОСТЬ эманирует от него как жар от накалившегося асфальта. Мы все должны стремиться быть похожими на него. ==> Будь похожим на него. Ты собираешься последовать примеру твоего ЛУЧЕЗАРНОГО ПОКРОВИТЕЛЯ. Ты ответишь на его БЕСТАКТНОСТЬ ещё большей ГРУБОСТЬЮ. На его ИРОНИЮ – уничтожающим САРКАЗМОМ. Ты втопчешь его в грязь, ты... Подожди-ка, это разве не БЕН СТИЛЛЕР у Страйдера за спиной? ==> Этого не может быть. Дэйв Страйдер стоит перед тобой и окидывает тебя своим типичным КРУТЫМ ВЗГЛЯДОМ. Ты продолжаешь пялиться как баран на новые ворота на знаменитостей, выходящих из автомобиля Страйдера. БЕН СТИЛЛЕР осматривается вокруг со своей коронной ухмылкой на лице. ОУЭН УИЛСОН, облокотившись на машину, щурится на солнце и выглядит не менее довольным жизнью. Ты же продолжаешь быть ТУПЫМ БАРАНОМ, который пялится на своих НОВЫХ АКТЁРОВ. Если бы ты мог от них оторвать взгляд, ты бы увидел, как самодовольно улыбается Дэйв Страйдер. Но ты этого не видишь. И поэтому ты делаешь ошибку, думая про себя, что, может, ещё не всё потеряно. КОНЕЦ АКТА 2. Занавес опускается. Занавес поднимается. НАЧАЛО АКТА 3. Ты не знаешь, как ты мог быть таким наивным. Появление новых актёров на сцене не способствует КОНСТРУКТИВНОЙ И СЕРЬЁЗНОЙ АТМОСФЕРЕ. Единственная разница между ситуацией ДО ПРИБЫТИЯ АКТЁРОВ и ПОСЛЕ ПРИБЫТИЯ АКТЁРОВ это то, что ВЗРЫВЫ заменились на ИМПРОВИЗИРОВАННЫЕ РЭП-БИТВЫ. Ты окончательно теряешь КОНТРОЛЬ над съёмками. Ты мог бы построить ФОРТ из складного стула и стола. Тогда остаток дня ты провёл бы в ВООБРАЖАЕМЫХ ПРИКЛЮЧЕНИЯХ, полных ЗАГАДОК и ПРИВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ДАМ. Увы, постройка столь СМЕХОТВОРНОЙ КОНСТРУКЦИИ для тебя невозможна. У тебя нет ни капли ВООБРАЖЕНИЯ. Ты остаёшься печальным и одиноким. Но любой АД имеет конец. Ты даёшь последние указания, чтобы вернуть ПОРЯДОК на съёмочную площадку хотя бы до завтрашнего дня. Ты находишь свою машину на парковке. Ты садишься в неё. И едешь в единственное место, которое может тебе вернуть ПОКОЙ. Через двадцать минут ты прибываешь на КЛАДБИЩЕ ПОП-МУЗЫКИ, КОНЕЧНУЮ СТАНЦИЮ КОНСЕРВНЫХ БАНОК и, по совместительству, твоё излюбленное УБЕЖИЩЕ ОТ СУРОВОГО МИРА. ==> Будь в СУПЕРМАРКЕТЕ. Ты заходишь в СУПЕРМАРКЕТ. Берёшь тележку. Каждый шаг, каждый блуждающий по полкам взгляд всё больше отрешает тебя от БРЕННОГО МИРА. Через пару часов ты заплатишь за эту бездумную безмятежность, очнувшись дома с пакетами, полными пачек с готовой смесью для пирога, даром, что ты никогда в жизни не занимался выпечкой. Но пока ты просто погружаешься в блаженство. ==> Обрати внимание на АССОРТИМЕНТ. Смесь выпечки от Бетти Крокер, соусы от Бетти Крокер, презервативы от Бетти Крокер... Эта женщина воистину дотягивается своими когтистыми лапами до любых ветвей промышленности. Но ты пришел сюда не подмечать подозрительные тенденции КОММЕРЧЕСКОГО МИРА. Ты пришёл сюда, чтобы под успокаивающую мелодию ПОВИНУЙСЯ купить ПОКУПАЙ как можно ПРЕКРАЩАЙ РАЗМНОЖЕНИЕ больше ПОВИНУЙСЯ ненужного хлама. ==> Что? На мгновение тебе кажется, будто какая-то тревожная мысль проскальзывает в твоём сознании... нет, показалось. Ты остаёшься счастливым, а твоё сознание – незамутнённым мыслительными процессами. ==> Какая гипнотизирующая упаковка у этой СОВЕРШЕННО БЕСПОЛЕЗНОЙ ФИГНИ... Ты зачарованно протягиваешь руку за очередным продуктом одной из многочисленных фабрик Бетти Крокер... И ПУГАЕШЬСЯ, услышав звуки БИТБОКСА, такие ВНЕЗАПНЫЕ и печально знакомые. Ты чуть не роняешь коробку с ароматизированными вилками. ==> Исследуй источник шума! Ты осторожно заглядываешь в УЗКУЮ ЩЕЛЬ между товарами и полкой. Ты различаешь чьё-то ПЛЕЧО. Твое ХОЛОСТЯЦКОЕ ШЕСТОЕ ЧУВСТВО подсказывает тебе, что оно принадлежит ЖЕНЩИНЕ. ==> Осторожно убери ВЕРХНЮЮ пачку ароматизированных вилок. Ты УСПЕШНО проводишь этот манёвр! Ты приобретаешь СМОТРОВУЮ ДЫРУ ДЛЯ ШПИОНАЖА. ==> Исследуй уже более продуктивно МЕСТО ДЕЙСТВИЯ. Ты видишь прямо перед собой ЖЕНСКУЮ ФИГУРУ в строгом, облегающем платье. ЛИЦО незнакомки с твоей позиции не разглядеть. Слева сидит на корточках великий ДЭЙВ СТРАЙДЕР и воодушевленно посвящает битбокс-оды КОНСЕРВНЫМ БАНКАМ, лежащим на полу прямо перед ним. ==> Попытайся понять, что здесь происходит. Нет, с тебя хватит. Весь день ты должен был наблюдать за тем, как Страйдер отплясывал на съёмках, ты не собираешься продолжать просмотр этого ШОУ и здесь. Но тут Страйдер прекращает издавать странные звуки, откашливается и произносит: – Окей, Роуз, прекращай составлять про себя мой психологический портрет для сдачи в психушку. «Роуз» делает движение, которое ты, РОБИН ВИЛКОКС, отсюда не можешь однозначно определить. Наклоняет голову, продолжая рассматривать непризнанную рэп-легенду? ==> Слушай. – Я так и понял, что ты очень соскучилась, раз встречаешь меня в каком-то грёбанном супермаркете и даже не можешь отвести от меня взгляд, но, плиз, оставь свою исследовательскую шнягу для тех случаев, когда я ляпаю что-то действительно стрёмное. – Я думаю, Дэйв. Страйдер хмыкает. – Скажи, что ты хотя бы по ночам спишь, или строишь логические цепочки из учений Фрейда и моих эскапад? А, нет, точно, у тебя же по ночам свидания с тентаклевидными божествами, что своими щупальцами тебя притягивают к себе, заползают ими под твою одежду, нежно шепчут в ухо «р'льех вгах’нагл клихгб»... – Дэйв, их знания оказались действительно полезными. Без них мы бы никогда так далеко не продвинулись. – Полезные они или нет, – эта сука всё равно бьёт нас своей чёртовой ложкой по лбу, как будто метафоры – её трамплин, и она весит под центнер. – Об этом я и хотела поговорить с тобой. Страйдер чуть меняет позу и напряжённо, выжидающе смотрит снизу вверх на собеседницу. – Ты ведь не о её весе, а о ещё одном из твоих вещих снов, я надеюсь? – Почти. Я уделила должное время анализу данных, включая обрывки памяти о наших альтернативных жизнях в совокупности с посланиями, рассеянными в нашем подсознании и советами, которые мне дали Дальние Боги. Из этих смутных, неточных клочков информации я соткала ковёр, карту нашего мироздания, который настолько же потрепан, насколько, возможно, неточен. Но грубый образ формирующегося узора показывает сотни возможных тропок времени, включая и самую благоприятную для нас альфа-линию будущего. Женщина делает паузу, либо чисто ради театрального эффекта, либо чтобы дать возможность переварить сказанное ей. Её слова звучат в твоей голове гулким эхом: ... памяти о наших альтернативных жизнях... ... карту нашего мироздания... ... альфа-линию будущего... Ты НИЧЕГО НЕ ПОНИМАЕШЬ. Но у этой Роуз приятный голос. Возможно, не так уж и важно, что она имеет в виду. ==> Слушай дальше. – Однако, ключевым моментом остается то, что, при любом раскладе, который позволяет альфа-линия времени, одно событие никогда не произойдёт. Мы давно об этом подозревали, и с каждым днём я находила больше и больше подтверждений. И если пару лет назад я могла бы ошибиться, то теперь я не вижу других технически благополучных вариантов будущего, которые не включали бы этот неизбежный ход событий. – Кажется, я теперь понимаю, почему в твоей книге одно только введение включает триста страниц. Я ещё сегодня услышу, к чему ты клонишь? Женщина раздражённо перекрещивает руки и прерывисто вздыхает: – Что я кратко хочу сказать, это то, что в альфа-линии будущего мы не сможем её победить. Правительства рухнут. Города потонут. Человечество вымрет. – О. – Да, Дэйв. «О» очень хорошо описывает ситуацию. Какое удивление! Можешь ещё добавить «я пренеприятно изумлен!» – Я просто ниипически изумлен. Мое изумление – боец сумо, и он только что спрыгнул с десятиэтажки. Его подхватил пеликан и уронил над детским праздником в саду. Но даже шок детей при виде радостно лопнувшего кровью во все стороны шара не сравнится с моим изумлением. Дэйв Страйдер переводит дух: – Ты вообще уверена? – Насколько я только могу быть. На это ему уже нечего ответить. Оба молчат. На фарш сегодня десятипроцентная скидка, объявляет динамик магазина. И снова играет музыка. Вдруг Страйдер качает головой: – Ты ведь не пришла меня спрашивать, что сейчас нам стоит делать. Ещё при нашей первой встрече ты сразу сказала, каков твой план. Сделать её работу сложнее, попытаться предупредить остальных и, если всё пойдёт к чертям, выставить её посмешищем, и бороться до последнего. Одним движением, Страйдер поднимается с корточек и выпрямляется. Они оказываются почти одного роста. – И мы сделаем это. Следующее предложение Роуз произносит уже вместе с ним: – Мы сделаем это случаться. Ты ЗЯБКО передёргиваешь плечами. Мрачная и предвкушающая нотка в голосе женщины тебя НЕОБЪЯСНИМО СИЛЬНО ТРЕВОЖИТ. О неправильном СИНТАКСИСЕ этого предложения ты предпочитаешь даже не думать. Теперь у тебя достаточно МАТЕРИАЛА ДЛЯ РАЗМЫШЛЕНИЙ на годы вперёд. Твоя ПОЯСНИЦА даёт тебе последний, болезненный толчок, чтобы сдвинуться с места. Теперь осталось только... ВЯЗАЛЬНАЯ СПИЦА протыкает упаковку ВЛАЖНЫХ САЛФЕТОК прямо на уровне твоих глаз. Ты замираешь. – У твоего города из консервных банок не хватает дорог. Вязальная спица исчезает в проёме вместе со своей ДОБЫЧЕЙ. Вскоре ты слышишь хлопок упавших салфеток на пол. – Это, я думаю, было бы достойным материалом для асфальта. ==> Беги отсюда. Ты не знаешь, было ли это ПАССИВНО-АГРЕССИВНОЙ угрозой в твою сторону, но тебе и не хочется это УЗНАТЬ. Ты скрываешься с наибольшей НЕЗАМЕТНОСТЬЮ и СКОРОСТЬЮ, возможной для мужчины ТВОЕГО ВОЗРАСТА. Переводя дыхание в машине, ты обещаешь себе не обращать больше внимания, чем абсолютно необходимо, на этих двух ЧОКНУТЫХ. Ты едешь домой с чистой совестью человека, который в ближайшем будущем не сдержит своё обещание. КОНЕЦ АКТА 3. Занавес опускается. Занавес поднимается. НАЧАЛО АКТА 4. Ты держишься целых две недели, пока однажды не заканчиваешь съёмки прямо после обеда и не оказываешься вскоре перед дверью своего ШЕФА. Ты колеблешься, что весьма объяснимо, учитывая ВСПЫЛЬЧИВЫЙ характер твоего босса. В первый день своей работы в фирме он УДАРИЛ одного работника по ЛИЦУ, чтобы установить своё ПРЕВОСХОДСТВО над ним и остальными подчинёнными. Эйс Дик не был самым КРАСИВЫМ мужиком, и ВООБРАЖЕНИЯ у него было чуть больше, чем у тебя самого. Но СИЛА никогда его не подводила. Иногда ты размышляешь над тем, насколько жестока жизнь. Родись Эйс Дик на восемьдесят лет раньше, он стал бы прожжённым ДЕТЕКТИВОМ, рыскающим по ночным улицам, а не сидел бы, как сейчас, весь день запертый в своём ОФИСЕ. ==> Постучи в дверь. Что ж, не имеет смысла ещё дальше откладывать свой ВИЗИТ. Ты надеешься застать своего ШЕФА в хорошем расположении духа. Тебя приглашают войти в очень жёсткой и прожжённой манере. ==> Осторожно вступай в кабинет. Ты в ОФИСЕ ЭЙС ДИКА. Слева от тебя находятся БЮСТЫ ВЕЛИКИХ АКТЁРОВ ВСЕХ ВРЕМЁН. На тебя бесстрастно взирают каменные лики СНУП ДОГА, БЕНА СТИЛЛЕРА и ОУЭНА УИЛЬСОНА. Ты кидаешь на них ГРОЗНЫЙ ВЗГЛЯД, тренируясь для встречи с ними завтра. Увы, эти личности до сих пор внушают тебе БЛАГОГОВЕЙНЫЙ ТРЕПЕТ, который ослабляет твою АВТОРИТАРНУЮ ПОЗИЦИЮ и делает хватку над фильмом ещё СЛАБЕЕ. Справа от тебя ОКНО. Прямо перед тобой за своим СТОЛОМ сидит, нахмурившись, сам ЭЙС ДИК. Над этим НИЗКИМ МУЖЧИНОЙ нависает ОГРОМНЫЙ НАСТЕННЫЙ СЕЙФ. ==> Осведоми БОССА о причине твоего посещения. Эйс Дик коротко и резко кивает. Он так и думал. Ты можешь сесть на ТАБУРЕТКУ ДЛЯ ПОСЕТИТЕЛЕЙ. Это рассохшееся, неудобно низкое сиденье имеет только одну функцию – заставить гостей как можно быстрее уйти. Эйс Дик предпочитает вести все дела по ТЕЛЕФОНУ. Но видимо Эйс Дик сегодня вовсе не против компании. Он достаёт БУТЫЛКУ ВИСКИ и ДВА СТАКАНА из отделения своего стола. ==> Вежливо напомни ему, что ты не пьёшь. Ты открываешь свой рот, но твое ЧУВСТВО САМОСОХРАНЕНИЯ вовремя придушивает тебя. Ты не имеешь понятия, ОТКУДА такие ДУРАЦКИЕ ИДЕИ приходят тебе в голову. Иногда у тебя возникает ощущение, что кто-то очень далеко отсюда печатает ГЛУПЫЕ КОМАНДЫ и заставляет тебя им СЛЕДОВАТЬ. Как бы то ни было, с тебя хватит! Больше никто не будет тебе указывать, что ты должен делать. ==> Успокойся. Внезапно ты успокаиваешься. Ты даже не знаешь, с чего ты так разозлился. Эйс Дик уже устал тыкать в тебя наполненным стаканом виски. ==> Благодарно прими НАПИТОК. Уже лучше. ==> Изучи бутылку. На столе стоит сосуд в виде длинной ПОВАРСКОЙ ЛОЖКИ, знаком лейбла Бетти Крокер. Ты смутно припоминаешь, что КРАСНАЯ ЭТИКЕТКА этого алкогольного напитка стоит довольно ДОРОГО. ==> Спроси шефа. Тот отмахивается от тебя. Это подарок от самой фирмы Бетти Крокер, поднесённый в надежде, что МАЛЕНЬКАЯ КИНОКОМПАНИЯ присоединится к с каждым днём растущей ИМПЕРИИ. Судя по его тону, эта надежда тщетна. ==> Заведи разговор об интересующей тебя ТЕМЕ. Ты понижаешь голос и спрашиваешь о ДЭЙВЕ СТРАЙДЕРЕ. Эйс Дик только дёргает плечом и продолжает молчать. ==> Оставайся упорным. Эйс Дик РАЗДРАЖАЕТСЯ. Он ни черта не знает о Страйдере кроме самых простых вещей. У него пара комиксов на ту же тему, что будет и фильм, сам он из Техаса, и его медиа-империя... ==> Стоп. Медиа-империя? Ну да, его медиа-империя. Похоже, он решил в свои сорок лет попробовать новую платформу для своих историй и перейти к фильмам. ==> СОРОК ЛЕТ?! Ты переспрашиваешь про возраст. После Бена Стиллера и Оуэна Уилсона ты готов поверить в медиа-империю (не получил же он контракт на фильме из-за своего «таланта»), но как может этот молокосос быть твоим ровесником? Эйс Дик РАЗДРАЖАЕТСЯ ещё больше. Если кто-то не перестанет задавать ГЛУПЫЕ ВОПРОСЫ, то кому-то Эйс Дик скоро врежет. Прямо по лицу. ==> Извинись. Ты извиняешься. В знак ПРИМИРЕНИЯ ты предлагаешь чокнуться за ФИРМУ. Эйс Дик принимает ОЛИВКОВУЮ ВЕТКУ МИРА С КАПЛЯМИ ВИСКИ НА ЛИСТЬЯХ. Вы выпиваете. Всё очень мирно и цивилизованно. Твоё ВООБРАЖЕНИЕ поднимается с самого низкого уровня «СЕРЫЙ БЮРОКРАТ» на один уровень выше: «НОСИТ НОСКИ РАЗНОГО ЦВЕТА». ==> Попытайся понять. Сорок лет. ТЕБЕ сорок лет. Как может ЕМУ быть сорок лет? Он слишком крут, как ты язвительно про себя думаешь, для своего возраста. Возможно, ВРЕМЯ думает так же. ==> Попытайся понять. Возможно, ОДЕЖДА виновата в том, что ты полагал, что Дэйв Страйдер намного МОЛОЖЕ. Может, виноваты СОЛНЕЧНЫЕ ОЧКИ. А может, его МАНЕРА РЕЧИ. А может, виноват ТВОЙ НЕДОСТАТОК ПРОНИЦАТЕЛЬНОСТИ, совсем как тогда, когда твоя первая жена ушла от тебя, а ПОЧЕМУ – ты понял только годом позже. ==> Пролей скупую мужскую слезу. Эйс Дик нагибается через стол и неловко хлопает тебя по плечу. Эй, хватит развешивать сопли. МУЖСКАЯ СОЛИДАРНОСТЬ трогает тебя до глубины души. ==> Начни тихо плакать. О, Салли. Ради неё ты бы приходил поздно вечером с работы и одобряюще хмыкал в похвалу за ужином. Ни сюрпризов, ни трагедий. Спокойная, размеренная жизнь. О, Салли. Зачем она тебя покинула. Эйс Дик чувствует себя НЕКОМФОРТНО. Скорее всего, он просто врежет тебе по лицу, если ты не прекратишь. ==> Это глупо. Неожиданно ты понимаешь, как все это ГЛУПО. Если кто-то и является большей СТЕРВОЙ чем твоя ПЕРВАЯ ЖЕНА, то только твоя ВТОРАЯ ЖЕНА. Ты не знаешь, почему вдруг так сильно расчувствовался. Она не так уж и хорошо ГОТОВИЛА. ==> Попрощайся в прожжённой и суровой манере. У тебя ещё есть дела на сегодня. Эйс Дик чёрство и прожжённо кивает. Ты выходишь из офиса. ==> Выйди на улицу. Улицы пусты. Лишь ветер гуляет в промежутках, разделяющих соседские дома, будто играя на свирели из срезанных тростинок или, скажем, в пустых черепушках БЮРОКРАТОВ. В воздухе висит знакомая нота – та самая, которой ОДИНОЧЕСТВО настраивает свой инструмент. Сегодня очередной серый будний день, и в твоей жизни опять чего-то ощутимо недостает. Неуловимая личность Дэйва Страйдера – всего лишь очередной трюк из репертуара невидимой загадочницы, проделка, вызывающая к жизни чувство не радости, но ВНУТРЕННЕЙ ПУСТОТЫ. Её планы и замыслы принадлежат уму не столько приколиста, сколь обычной ВОРИШКИ. Её загадка – само великое НИЧЕГО. Эта тайна подобна бледному отражению луны, которое растворяется, если уронить даже один вопрошающий камешек в тёмные воды её глубокого колодца. Это самая дьявольская загадка из всех. ==> Не бывает неразрешимых загадок. Ты посвятишь ей будущие недели, месяцы, годы. Ты будешь смотреть фильм «Клёвый Бро и Типа Джефф» до крови из глаз. Ты прочитаешь сотню рецензий и интерпретаций фильма. Ты почти поверишь, что во всём этом есть ГЛУБОКИЙ СМЫСЛ, пока одним утром не поймешь, что это всё ПОЛНЫЙ БРЕД. Ты почти дочитаешь до половины «Самодовольство учёных» от Роуз Лалонд. Хоть там и действительно больше материала для УГЛУБЛЁННОГО АНАЛИЗА, но даже более УМНЫЕ ЛЮДИ, чем ты, постыдно сдадутся, увидев этот суровый двухтысячистраничный МОНОЛИТ ЦВЕТИСТЫХ МЕТАФОР. Но в этом не твоя вина. Твои глаза застилает пелена, которую накинули на них ещё до твоего рождения. Как и на глаза твоих родителей. Как и на глаза их родителей. Сокрушительное поражение не будет логичным результатом. Это не ожидаемый вывод, это не заключение долгоиграющей арки. Отсутствие, бесплодность, пустота были заложены в игру при самом её создании. Как ты можешь выиграть, если ты уже проиграл? КОНЕЦ АКТА 4. Занавес опускается. Занавес поднимается. НАЧАЛО АКТА 5. Сильный ветер гонит светлые тучи над городом, как рабовладелец гонит человеческий скот. Приглушённый свет падает через грязные окна твоей спальни, режет глаза. Ты мутным взглядом обводишь комнату, и в твою голову медленно закрадывается мысль, что, скорее всего, уже обед. Не то чтобы это важно. До сих пор ты не потрудился заменить батарейки твоих последних рабочих часов, которые остановились пару лет назад. Тебя давно уже прошвырнуло через ВОДОВОРОТ ВРЕМЕНИ. Ты на самом дне МОРЯ СОБЫТИЙ. Расстаться с компасом, ранее ведущим тебя через эти воды, кажется естественным и разумным шагом. Шансом принять свою участь с ДОСТОЙНСТВОМ. Но обычно без знания ТОЧНОГО ВРЕМЕНИ ты чувствуешь себя только ПОТЕРЯННО. ==> Закрой жалюзи. Не двигаясь с постели, ты отстранённо думаешь, что тучи – это хорошо. Возможно, скоро будет дождь. И свежая вода, если ты не забудешь поставить ёмкости на балкон. Или забрать их с балкона, чтобы вытереть и снова выставить? Ты не помнишь, убирал ли ты их с прошлого раза, когда мимо проходила гроза. Тогда свежий ветер пролетел над городом, блеснул молниями и до земли донеслась пара капель перед тем, как далёкий гром насмешливо попрощался с тобой. С тех пор прошла неделя. Тебя остро колет отчаянное ощущение беспомощности, вызывая глухое раздражение и за ним, как обычно, следует онемение. Это не важно теперь. Ты поднимаешься, закрываешь жалюзи. Больше ничего радующего за окнами ты сегодня всё равно не увидишь. ==> Иди на кухню. Ты отодвигаешь мусор, шаркая ногой и освобождая пространство для прохождения. Высокое искусство ЛАВИРОВАНИЯ между горками лежащих на полу вещей или даже ПЕРЕСТУПАНИЯ через них до сих пор вне твоих способностей. Некоторые люди просто не рождены для ЖИТИЯ В БАРДАКЕ и соответствующих АКРОБАТИЧЕСКИХ ЭТЮДОВ. ОБЁРТКИ от БЛЮД БЫСТРОГО ПРИГОТОВЛЕНИЯ обрамляют твой путь. ИСПОЛЬЗОВАННЫЕ, ЛИПКИЕ БУМАЖНЫЕ ПОЛОТЕНЦА покрывают их плесневеющим желтоватым одеялом. Твои ТАПОЧКИ прилипают к полу. Твои НОГИ прилипают к ТАПОЧКАМ, когда ты опускаешь их на пол, и отлипают, когда ты их поднимаешь. Порой МУХИ неосмотрительно садятся на СТЕНЫ. Они могут неделями трепыхаться там, питаясь СЛАДКОЙ ПЛЕНКОЙ, к которой они, собственно, ПРИКЛЕИЛИСЬ. Время от времени ты проходишься по всему дому, добивая их. Твои раньше БЕЛЫЕ стены все в красно-чёрных пятнах от расплющенных газетой мух. ==> Будь на кухне. Ты ДОБИРАЕШЬСЯ до КУХНИ. Твоё ПУТЕШЕСТВИЕ через квартиру не добавило тебе АППЕТИТА. Но ПИТЬ тебе теперь хочется ещё больше. ==> Пей из-под крана. Это плохая идея. Ты подходишь к раковине. Очень плохая идея. Ты открываешь кран. Хватит. ==> Слушай ЖУРЧАНИЕ. Созерцай ПОТОК ЖИДКОСТИ. Думай о ЖИЗНИ. Это очень плохая идея. Плохая, глупая, идиотская идея. Из крана течет синяя струя содовой. Сладкой, газированной воды, которая несколько дней после ИНАУГУРАЦИИ президентов Джея и Доупа заменила воду во всех водопроводах страны. Ты прекрасно знаешь, что после неё пить хочется ещё больше. Ты знаешь, что у более половины населения страны от неё диабет. Ты всё это знаешь. И не можешь прекратить смотреть на неё. ==> Думай о своей жизни. Это плохая идея. Ещё хуже предыдущей. Идиотская, глупая, плохая идея. Ты не будешь этого делать. ==> Вспомни о том, что сказал САНТЕХНИК. В первые дни нововведения ты включил все краны. Когда-то эта мерзость должна была иссякнуть. И эта чёртова, совершенно не смешная шутка закончится. Ты засыпал под звук текущей жидкости. Ты под него просыпался. Ты успел к нему привыкнуть за эти недели. И через месяц прорвалась труба, и случился потоп. Наверное, примерно тогда совершенно всё начало липнуть. Ты вызвал САНТЕХНИКА. Тот сказал, что трубы заржавели от сахарных накоплений. Теперь это часто случается. Они были изготовлены для воды, а не для содовой, протекающей нынче по ним. Да, сказал ты. Они были изготовлены для воды. Что-то в твоём голосе заставило мужчину странно на тебя посмотреть и потребовать прямо сейчас плату за свои услуги. Ты дал ему деньги, проводил его до двери, смотря вслед. Сантехник смешно торопился, спускаясь по лестнице вниз. Будто сбегая от тебя – или спеша по своему следующему вызову. Порой ты забывал, что, с того момента, как твоя фирма закрылась, кто-то ещё продолжал работать. И, возможно, даже жить нормальной жизнью. Когда начался Гоготкост, ты перестал верить и в это. ==> Подави ПРИСТУП ТОШНОТЫ. Твой желудок внезапно начинают сдавливать спазмы. Ты прерывисто дышишь, одновременно пытаясь судорожно закрыть кран обеими руками. Эта тёмно-синяя жидкость – последнее, что ты должен сейчас видеть, если ты хочешь удержать свой ужин. После трёх длинных полу-всхлипов, полу-вздохов тебя отпускает. Никто не заслуживает так умирать, как при Гоготкосте. Никто. ==> Ляг на ДИВАН. Еле переставляя ноги, ты бредешь в ГОСТИНУЮ. Ты падаешь ничком на липкую, кожаную поверхность. Закрываешь глаза. Голова кружится. ==> Спи. Ты надеешься, что однажды, голодный и измученный жаждой, ты уснешь и никогда больше не проснёшься. День изо дня ты просыпаешься. У тебя не хватает воли перестать есть. У тебя не хватает воли перестать пить. И, тем более, ускорить свой конец. Каждый месяц тебе присылают пенсию. Это бред, ты даже не достиг возраста, когда она должна была бы выплачиваться. Твою кинематографическую компанию, ещё до того как ты её покинул, хладнокровно разорила Бетти Крокер; жену Эйс Дика убили, его самого ранили и он исчез вместе со своим сыном, направляясь куда-то на ВОСТОК страны. С тех пор о нём никто не слышал. Наверное, ВОСТОК – это недостаточно далеко для того, чтобы избежать мести Бетти Крокер. И тебе присылают каждый месяц ДЕНЬГИ, которые ты не заработал, от ФИРМЫ, с которой ты должен был быть до конца, принадлежащие МУЖЧИНЕ, которого наверняка уже убили. ==> Ты ничтожество. Ты ничтожество. Ты всё продолжаешь падать по ЛЕСТНИЦЕ ЖИЗНИ. На тебе не осталось ни единого целого места. Удар о каждую СТУПЕНЬКУ вызывает эхо боли. Ты давно уже должен был наконец свернуть свою шею в очередном ПИРУЭТЕ. Но ты продолжаешь падать и падать, оскорбляя всю планету своим СУЩЕСТВОВАНИЕМ. Ты смехотворен, печален, омерзителен. Было бы лучше, если бы ты вообще не РОДИЛСЯ. ==> Включи ТЕЛЕВИЗОР. Ты не сможешь уснуть. Ты знал об этом, ещё когда только плелся в ГОСТИНУЮ. То, что ты ПОПЫТАЛСЯ, ещё раз показывает, насколько ты ЖАЛОК. Вспыхивает экран ТЕЛЕВИЗОРА. Ты принимаешь вертикальную позицию. И только через пять минут ты понимаешь, что пялишься на неменяющуюся картинку в телевизоре. ==> Сморгни. Вашингтон. Белый Дом. Прямая трансляция? Очередной праздник с газировкой, содомией и клоунами? Ты обыскиваешь местность на предмет ДЖАГГАЛО-КЛОУНОВ, которые растут как ПОГАНКИ вокруг этих двух новых ПРЕЗИДЕНТОВ. Пусто. Что-то здесь не так. Ты сглатываешь. Ты замечаешь движение в правом верхнем угле экрана. Камера тоже его замечает и приближается к этому месту. Фигура человека спрыгивает с летающего скейтборда на крышу Белого Дома. Смутно знакомая тебе фигура. Но тут камера резко виляет влево, и всё там же, на крыше Белого Дома, ты видишь двух других мужчин, одного толстого, другого высокого. Камера приближается. Мешковатая одежда. И, как у клоунов для детских праздников, раскрашенные белым и чёрным лица, широкие улыбки на хмурых, уродливых рожах. Сложно не признать ДЖАГГАЛО-КЛОУНОВ. И ещё сложнее не признать ваших Богом проклятых ДЖАГГАЛО-КЛОУН-ПРЕЗИДЕНТОВ. Ты крепко сжимаешь зубы от ЯРОСТИ. Даже в детстве ты никогда так сильно не мечтал о радиоуправляемой ракете. Камера снова отдаляется. Теперь ты видишь ДУЭТ ПРЕЗИДЕНТОВ на левой стороне и ЗАГАДОЧНОГО МУЖЧИНУ на другой. ==> Замри. Твой рот пересыхает. Разве это не..? Тут мужчина внезапно МЧИТСЯ вперёд, какой-то ОБЪЕКТ в его руке. Бита, дубинка..? Меч. Он разрезает клоунов надвое. Он разрезает их надвое. Одним ударом. Он разрезает их надвое одним ударом. И ты знаешь этого мужчину. Дэйв Страйдер смахивает капли крови с меча. Мимо пролетает его скейтборд, Дэйв встаёт на него. Скейтборд уносит его в небо, быстро набирая высоту. Трансляция запоздало обрывается. Чёрный экран мягким покрывалом ложится на твой мозг. Перед твоим внутренним взором ты всё ещё это видишь, ту самую сцену. Он разрезает их надвое одним ударом. ==> Встань. Ты вскакиваешь, слишком возбуждённый, чтобы сидеть, слишком, слишком... Он разрезает их надвое одним ударом. Ты подбегаешь к окну, нетерпеливо, рывком поднимаешь жалюзи, смотришь в окно. Танки, угрожающе ПОЛЗУЩИЕ через город, ПРАЗДНУЮЩИЕ люди, суматоха, толпы... Где? Одинокий ветер гонит пакет через улицы. Сумрак. Гроза все-таки дошла до города. ==> Почувствуй разочарование. Ты хорошо знаешь это ощущение, после которого опускаются руки и рассасываются твои последние остатки воли. Но не сегодня. Подобно тому, как ВЕТЕР гасит СВЕЧУ, но раздувает ПОЖАР, сегодня это РАЗОЧАРОВАНИЕ только подогревает твою РЕШИМОСТЬ. Ты не знаешь ЧТО, ты не знаешь КАК, но СЕГОДНЯ... (Ты знаешь, ты чувствуешь, ты думаешь, что АНТИХРИСТ, Гай Фиери, посланный на землю предзнаменовать КОНЕЦ СВЕТА, тоже не избежит своей ЗАСЛУЖЕННОЙ УЧАСТИ. Ты думаешь, чувствуешь, знаешь, что где-то далеко в его глазницы впиваются две ВЯЗАЛЬНЫЕ СПИЦЫ, и одна дама ПРЕЗРИТЕЛЬНО и ХОЛОДНО смотрит на его труп сверху вниз. Ты чувствуешь, думаешь, надеешься... Ты знаешь, что это может быть только так и никак иначе.) Ты лихорадочно собираешь свои вещи, свои деньги, одежду, вилки, рюкзак, чемодан, паспорт, бумажные платки, целлофановые пакеты, солнечные очки бывшей жены (ты до сих пор их не выбросил?)... Ты цепляешься за СПИНКУ ДИВАНА, опираешься о неё, стоишь и пытаешься передохнуть. Не хватает ВОЗДУХА в легких. Ты уже годами так не двигался. Ощущения неплохие. Тебе хочется закрыть глаза и рассмеяться. БЫВШИЙ РЕЖИССЁР. СТАРЫЙ МУЖЧИНА. ЖАЛКАЯ ТРЯПКА. ТРУС. Нет, теперь ты – не такой. Любой АД имеет КОНЕЦ. И ты, Робин Вилкокс, собираешься врезать АДУ. Ты собираешься врезать ему прямо ПО ЛИЦУ. Его КОНЕЦ пришёл. ==> Выйди из дома. Ты быстрым шагом выходишь на улицу, несёшь свои вещи, ты видишь... ... скейтборд. Прямо к твоим ногам прикатывается скейтборд из тех, из которых сколотил своё состояние Дэйв Страйдер. Не из-за того, что они хороши. А из-за того, что они были до того ужасны, и у них была негативная стоимость, и Страйдер получал деньги за то, что их делал. ==> Смотри на скейтборд. Ты смотришь на скейтборд. Скейтборд, словно потерянный щенок, лежит у твоих ног. Он не особо красив, он потрёпанный и грязный. ...и он будто ждал тебя всю свою жизнь. (Чей-то шепот достигает тебя через время и пространство.) (... правительства рухнут. Города потонут. Человечество вымрет...) Бывший бюрократ, холостяк и пенсионер. (... мы сделаем это...) Ты вышел на тропу войны. ==> Встань на скейтборд. Будь героем. Ты встаешь на скейтборд. Грохот, с которым ты едешь вперёд, напоминает удары копыт коней колесницы Зевса. В полном одиночестве ты катишься по пустой улице навстречу грозе и тёмным облакам. (Мы сделаем это случаться.) КОНЕЦ АКТА 5. ЭПИЛОГ. В недалёком будущем произойдут определённые события. Кто-то привяжет автомобиль к самолёту ВЫСОКОПОСТАВЛЕННЫХ ДЖАГГАЛО-КЛОУНОВ. Самолет разобьётся, и клоуны вместе с ним. Где-то мужчина ворвется в школу и задушит ДЖАГГАЛО-УЧИТЕЛЯ проводом от телевизора. Потом он отвяжет детей от стульев перед телевизором, подарит им томики КЛАССИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ и отпустит их домой. Когда-то на целый день будет подключена ЧИСТАЯ, ПИТЬЕВАЯ ВОДА из старых водных резервов. Это ни на каплю не повлияет на конечный итог событий. Правительства рухнут. Города потонут. Человечество вымрет. Но неминуемое будущее поражение не остановит этого человека. Тщетность усилий не испугает его, как она не испугала тех, что шли до него. И пусть Бетти Крокер и её ПОДЧИНЁННЫЕ знают. Пусть они знают, не смотря ни на что... ...это будет продолжать случатся.