А почему Мичиру такая идеальная?

      Как принято начинать подобные статьи? «В общем, читала я читала...» – дальше пусть уж каждый продолжит сам. Я скорее больше думала, чем читала, подмечала восприятие, которое никем не скрывалось в отзывах тех или иных работ – и уже из него формировала весьма нерадостную картинку. Не потому, что она плоха чем-либо таким уж страшным вообще, а потому, что ужасно заштампована.       Я считаю, что штамп – это на самом деле отвратительно. И не придумать никакого другого слова. Кто-то один вывел успешную формулу, потом другой автор подхватил ее, потом третий... вот мы и имеем набор одинаковых работ, где, сколько бы вопросов для интриги ни задавали, исход ясен, характеры ясны, даже если произведение было просмотрено глазом, без чтения. Разумеется, мне можно возразить: «Но ведь это же не оридж! Мы пишем по фэндому «Прекрасная воительница Сейлор Мун», пишем дружно и, по мере наших возможностей, следуем канону! Мы пишем про одних и тех же героев!»       Ну, что я могу ответить на такую претензию... я, пожалуй, отвлекусь и приведу маленький пример по правилам публикации на Книге Фанфиков: допустим, кто-то взял для работы только двух героев, – Харуку и Мичиру – а всех остальных придумал самостоятельно. Следовательно, это и фик, и оридж. Но при публикации нельзя проставить в кроссовере категории: «Прекрасная воительница Сейлор Мун» и «Ориджиналы». Администрация сайта объясняет это следующим образом: «... так как любой фанфик, по сути, имеет в себе элемент ориджинала» (сохранен стиль оригинального варианта)*.       Понимаете, о чем я? Если все еще нет, то пишу открытым текстом: каждый автор, даже каждый человек воспринимает тот или иной характер через призму собственного восприятия. Следовательно, и герои не могут быть абсолютно идентичны. Канон – штука сложная, но следовать ему не может никто, кроме, собственно, автора фэндома, по которому и идет работа (исключительно за счет того, что вселенная и герои принадлежат ему. А в дальнейшем и автор может намутить противоречивостей). Всё это – нормальное явление. Следовать канону один в один не получится ни у кого, даже в какой-то мелочи, в одном предложении всё равно проскочит призма восприятия автора фика, которая, разумеется, отличается от призмы восприятия создателей аниме, многоуважаемой Наоко – автора манги. Получается, что они могли вкладывать одно, а каждый видит что-то свое.       Это только первый момент.       Из-за чего еще штамп – гадость? Ну... мы юзаем, юзаем, юзаем одно и то же до гробовой доски! Оно не подыхает, не издает «последний писк» – и мы юзаем его дальше. Фэндом переполнен заштампованными работами – а мы продолжаем юзать схему, которая однажды попала в «десятку». Людям продолжает нравиться – и мы пишем то же самое.       Но теперь, наконец, к теме статьи после такого длинного предисловия. Харука/Мичиру – одна из самых (или даже самая) популярная пара всего фэндома «Сейлор Мун», фики неизменно привлекают внимание, и для какой-никакой популярности (каждый оценивает ее своим числом «нравится») хватает более-менее приличного оформления текста. Пара лесбиянок, пара сложная и запутанная. Нам навязали о ней очень много всего, нас запутали, а мы, дабы не разбираться, вслушались в одинаковые по ней штампы и поперли по прямой расчищенной дороге.       Идеальная Мичиру – тоже штамп.       А сейчас я хочу спросить: что вынуждает нас следовать этой простенькой манере: один герой в паре неизменно дурак, а второй – идеал, прям крылатый такой, беленький... пушистенький?.. Вот лично я не знаю. И мне хочется задать еще один вопрос: с чего мы все дружно взяли, что Харука – идиот, балбес, дура, в конце концов? Кто и где нам это показал? В аниме Харука была жестокой собственницей, которая всего лишь любила прикидываться мальчиком и обманывать маленьких девочек. В манге в той же третьей арке было всего пару картинок веселой Харуки – в игровом центре с Усаги**, там в той двусмысленной сцене про аренду квартиры и разрушения (хотя не так уж и весело, если только для читателя)***. В пятой арке Аутеры уже побольше улыбались, наслаждаясь жизнью, но это еще не говорит о том, что Харука – дура или балбес. Был момент, указывающий на то, что Харука была тренером (манга)****, но и это не дает нам делать таких выводов, как раз наоборот: тренером может быть лишь человек, умеющий организовывать работу, концентрировать чужое внимание – все это уже давным-давно не тупица.       Тогда из чего мы сделали такие выводы? Ни аниме, ни манга – ничего не давало нам понять, что Харука имеет крайне скудные личностные качества и умственные. Ничего, что бы позволило нам превратить сильную личность в создание крайне ущербное, в собачку, которая умеет лишь потакать Мичиру, строить бровки домиком и лезть к любимой, изображая сексуальную маньячку. Ах да, и еще повторять: «Мичиру, какой я дурак, какой я балбес» (общая суть).       Если кто-то, допустим, не любит мангу, считает, что в ней герои не раскрыты, то поговорим хотя бы об аниме: во всем третьем сезоне умные философские речи толкал кто? Мичиру? Нет, та самая тупица Харука. И это именно она в двадцатой серии третьего сезона говорила с Минако о смысле жизни, о смысле счастья, не Мичиру. Всё, что делала Мичиру, если по чести, – это страдала, мило улыбалась и местами жалобно поглядывала на Харуку, попутно слушая, что говорит Уран.       Ничего. У нас нет вообще ничего. И, если уж говорить про канон, то его намнили, представили, хотя нигде никогда не говорилось, что Харука не знает законы физики/историю/математику на средней базе/что-то еще. Да, в ее анкете указано: не любит современный японский язык, но черт! Не любить и быть в нем тупой – это разные вещи. Или кто-то хочет сказать, что это – одно и то же?..       И я никак не могу перейти к идеальности Мичиру, не разобрав по костям тупость, которой наделяют Харуку: коль уж они пара, то что-то должно было нарисовать такой штамп. Мне пока неясно.       Я понимаю прекрасно, что многим кажется, будто бы это очень прикольно, забавно: когда герой в паре – сексуальный маньяк, который тащит тебя только в постель, и при этом полный идиот. Эдакая атрофированная личность, умеющая мыслить только одной точкой на своем теле. Я знаю, что многие, влюбившись в очарование Харуки (ну, скорее всего с аниме – как-то обычно приток таких идет оттуда, с манги почти нет, хотя там Харука в сто раз очаровательнее, как по мне), представляют себя на месте Мичиру – Мэри Сью в сжатом формате, представляют, как весело было бы жить с Харукой и... понеслась штампованная колесница.       Только я скажу откровенно: жить с атрофированной личностью – та еще мука, да и это быстро становится скучно. У вас там жизнь прет, ключом аж, гейзером натуральным, а ваша «половинка» лыбится и не растет. Вообще. И не жаждет. Как была тупицей, так и остается. При этом творит кучу всяких гадостей и повторяет: «..., я идиот, я балбес, прости... ыыыы...» Это пример угасающих отношений, пример нехороший и утопический. И мечта тоже сомнительная. Помимо этого, самая атрофированная в мире личность будет попеременно качать права, а потом требовать, чтобы ей поглаживали эго – и это очень утомительно, и любовь, даже если воспринимать ее как нечто волшебное, тоже получается уставшей и... херовой, прощу прощения за резкость.       Во всем этом Мичиру получается утомленным, прекрасным, всепрощающим ангелом, лишенным недостатков. И мы готовы рыдать, наматывая сопли на кулак, от ее преданности, от того, как она всем сердцем любит тупицу Харуку. Вот вам еще не абсурдно? А мне – уже так давно по тексту. И смешно. Второе по большей части от того, что все это позиционируется как нечто правильное. И то, что Мичиру ведет себя мамой, и то, что местами деликатно ржет над идиотизмами Харуки – никто не говорит между строк «вы подумайте, какая история... проанализируйте героев и сделайте вывод». Нет! Всюду одно и то же: «Так и должно быть. Смотрите, какая у них идеальная любовь».       «Здорово».       Но уже очень много было о Харуке, и теперь все же перейдем к тому, какая у нас Мичиру хорошая, трепетная, нежная – тот самый образ, который перетекает из фика в фик, из работы в работу... так сказать, бесконечно юзается на уровне с дурой Харукой. Дело тут не в том, что надо делать из Мичиру роковую стерву, а в том, что она... лишена недостатков. Натуральная Мэри Сью. Мичиру все успевает и всё делает правильно, она... даже круче, чем Усаги – та и то была плаксой и неумехой при всех тех силах, что нещадно получала от Судьбы.       А на логику? Вот что-то же нам позволяет игнорировать канон в том, что Харука была лишь пацанкой, что ее мужской облик был вообще для прикрытия в манге – и мы нещадно делаем из нее тупого мужика (а порой – и в самом буквальном смысле, то бишь, со всеми вытекающими. Как будто мужчины умными не бывают, наконец!). Дело уже не в том, что я лично против таких метаморфоз бессмысленных, а в том, что в этом мы канон обходим, а в мило лыбящуюся Мичиру анимешную, которой не дали ни одного недостатка, мы верим. Потому что клево, когда рядом с идеалом – дебил? Ну...       Так о логике. Что мы вообще знаем о Мичиру? По манге она скрипачка, по аниме – и скрипачка, и художница, и всё-то она умеет, и ведет себя как взрослая женщина, и нет в ней ни единого изъяна (блин, банально, но в манге Мичиру хотя бы из-за косметики бесилась, из-за критики – хоть что-то). Однако вывод очевиден: Мичиру – творческая личность.       Я приведу такой пример: все мы знаем автора знаменитого произведения «Тараканище» – Корнея Ивановича Чуковского. Исторический факт, вычитанный как-то в одной подборке (не Интернет) с красноречивым названием «Семь самых известных (любимых) чудовищ» (в плане мужчин): когда Корней Иванович творил, нельзя было смеяться (даже тихо), говорить, ходить так, чтобы скрипели половицы, шуршать – он тут же выбегал из своего кабинета и орал: «Сволочи, я же работаю!» Однако его все любили – и жена, и дети, и никто никогда не жаловался.       Опять же, к чему была справка: к тому, что Мичиру – (оба-на!) тоже творческий человек. В этом плане у Харуки закидонов может быть даже меньше: утром ушла на трек, целый день там каталась, пришла, поела и спать. Есть много заморочек про спортивную жизнь, но всё-таки большая ее часть (жизни) проходит в залах, на треках и прочих спортивных сооружениях и зданиях, для спорта предназначенных.       А Мичиру? О, допустим, если она вдруг играет в каком-то оркестре, то часть репетиций пройдет в каком-нибудь большом зале или где еще, но – для удачной игры необходимо еще по пару часов (минимум) каждый день играть дома. Рисование. Учитывая, что Мичиру не хочет надолго оставлять Харуку, она, конечно же, устроит студию (если таковая будет) дома, и тоже будет рисовать в их гнездышке. А тут – Харука со своими требованиями и сексуальными домогательствами.       Нет, я что? Я не спорю, что со временем можно научиться освобождать время, всё это так подстраивать красиво, но это все еще подчеркивает тот факт, что Мичиру не может все успевать и везде быть хорошей. Тут человек одно себе дело берет – и выматывается, и просит иногда вторую половинку подождать/потерпеть/что-то сделать самому, а Мичиру и туда, и сюда, и еще ужин приготовит/полы помоет (утрировано). Если только Мичиру не ведьма, ворующая чужое время. От такого графика крыша может поехать – но у Мичиру нервы железные, видать, постоянный флирт Харуки закалил.       Но я согласна: давайте договоримся и опустим все эти традиционные закидоны творческих людей – вдруг Мичиру и впрямь такая талантливая, что у нее их нет. И... в это все равно не верится, ибо давно доказано практикой жизни, что людей без недостатков не бывает. Я подчеркну – без недостатков негативных, а не тех, над которыми можно лишь поржать. Неважно, кто человек, не имеет значения, насколько он хорош – недостатков характера не может быть лишен никто. А вот ржачные «недостатки» (которые лишь якобы есть – они для галочки, а не для реалистичности) – как раз очевидный пример того, что автор примеряет на роль героя/героини (и обстоятельств, так тоже может быть) себя: да ну, бросьте, мы все очень хорошие, и никто не напишет о себе – я маньяк, при включении в сюжет идеального персонажа, на которого он равняется.       Как же так получается, что Мичиру – такая идеальная? Нам кто-то когда-то говорил, что Мичиру готовит, как шеф-повар, а Харука и пельмени (прошу прощения за банальность, хоть в Японии пельмени и вообще как бы другое блюдо и все иначе) не сварит, оставив их либо камушками, либо превратив в лазанью (старая шутка про переваренные пельмени, посыпанные сыром)? Нет. Но мы упорно наделяем Мичиру лучшими качествами, а Харуку – худшими. Мы заштамповались.       Хотя, в конце концов, если уж применять ту самую логику и анализировать то, что нам известно о персонажах, то и Харука, и Мичиру обе мало что должны смыслить в хозяйстве: они же звезды с малых лет, каждая в своей отрасли. А если по манге брать, то они вообще богатые и им это не надо было никогда. Харука вымоталась на треке своем, пришла, завалилась спать. Мичиру два часа уши попилила скрипкой своей, картину нарисовала – и точно будет не до готовки, не до уборки, не до чего прочего. Не бывает так, чтобы она приехала после своего концерта какого-то с интервью, платье снята, макияж смыла – и от радости побежала на кухню. Так с чего бы Мичиру – умница, всем одаренная, а Харука – олух неумелый? У них у обеих, исходя из информации, не было на всякие хозяйства ни времени, ни надобности (манга).       Вот в аниме я про Мичиру ничего не скажу в основном – Сьюшный идеал, который все почему-то юзают, не думая развивать или как-то анализировать. В манге даже та малость с косметикой – уже характер, уже показатель того, что Мичиру спокойная время от времени, но может и взбеситься, и вспылить. А вот, аниме, точно (прозрение!), – там Мичиру шикарно говорит жесткие вещи, даже шикарней порой, чем Харука, которая рвется. Если соединить криво-косо вот это всё, то примерно верно от лучших черт манги и деталей из аниме получится не усталый терпеливый ангел, а личность довольно сильная, которая говорит правду, а не мямлит, которая Харуку любит, но не помешательской любовью, и может даже закатить скандал, если ситуацию с косметикой в геометрической прогрессии до чего-то еще взрастить (но серьезного. Даже самый терпеливый человек может сорваться). Из капли рождается море – бла-бла.       Но нам ведь такая Мичиру не по вкусу?       Невесело писать, когда характеры не так очевидны, штамп не применить. Как так, чтобы у Мичиру были свои закидоны да выпендрежи, а Харука была развитым человеком, умным и соображающим, способным поддержать беседу какую-то (не о сексе!), умеющим умно поступать, логично как-то – и при этом оставаться сильной личностью, какой и была заявлена. Да ну... задолбаться можно! Ведь Харука-дурочка такая забавная, а нечеловеческий идеал Мичиру – такой шикарный вариант для подражания.       Итак, вывод: мы будем продолжать все это (идеализировать Мичиру, столь же беспричинно отуплять Харуку), потому что нам тупо лень отрезвлять собственное мировоззрение, не бездумно восхищаться прекрасной парой, а стремится к тому, чтобы в подноготной оставить их таковыми – и все прочее в таком духе. Это знаете, как вечный штамп по Мамору/Усаги: Мамору – пьяница и дрянь, а Усаги рыдает и уходит от него к хорошему Сейе. Тут никто ни к кому не уходит, но... я думаю, очень легко понять, к чему это было упомянуто.       В конце еще скажу, что есть считанное число, да совсем чуть-чуть дельных фиков Харука/Мичиру, где идет работа над характерами, где за персонажами интересно следить, где в их любовь как-то спокойно верится (и для всего этого не нужен мега-оригинальный сюжет – можно и очень простые обстоятельства вписать, но герои в тексте будут такими, что будет элементарно интересно следить за тем, как они привыкали к недостаткам друг друга, как потихоньку сближались – и никто из них не был идиотом), но... штампов больше. В десятки раз. Штампы победили – и, пока читателям нравится юзание нескольких предсказанных до последнего предложения схем, ничего не изменится. А всем нравится.