О Тени и ее окружении

      Вот мы и добрались до самой большой и сложной главы статьи. Если остальные герои мелькают в некоторых сценах, то Ученый или Тень встречаются почти во всех за редчайшими исключениями. К тому же они оба – единственные герои, которые кочуют по всем пяти произведениям. С них всё начинается, ими и заканчивается.       В повести Шамиссо перед нами предстает не ученый, а самый обычный человек, который ученым становится только к концу в силу обстоятельств. Тень там тоже совсем не похожа на Тень из последующих фанфиков. У Шамиссо тень – всего лишь вещь, автор не поднимает тему противостояния Человека и Тени, у него идет противостояние Человека и Дьявола, воли и искушения, так что подробно рассматривать историю Шамиссо я не вижу смысла – она повествует не о том, о чем все остальные истории.       Что касается сказки Андерсена, то вот тут мы видим много знакомых мотивов, как я уже раньше упоминала. Некий ученый приезжает в жаркую страну, причем настолько жаркую, что и ученый, и тень очень страдают от удушливой жары, весь день сидят дома и выходят только по вечерам. Днем они буквально больны, а вечером для них наступает раздолье. Андерсен с самого начала дает читателям понять, что Тень будет главным героем: вечером сперва потягивалась тень и только потом Ученый. Оба они выходили на балкон и любовались соседним подозрительным балконом: там пышно росли растения, несмотря на жару, но никто никогда на балкон не выходил, только из глубины комнат доносилась тихая музыка. Балкон впоследствии появится в «Тени-91», а музыку сменят танцы, но скорее из-за жанра мюзикла, чем ради глубокого смысла.       Однажды Ученый просыпается ночью и буквально на мгновение видит прекрасную девушку на балконе (это тоже аукнется в «Тени-91»), которая очень быстро исчезает. А несколькими вечерами спустя Ученый сидит на своем балконе, а свеча стоит так, что тень оказывается на балконе незнакомки. Ученый, смеясь, просит тень войти в приоткрытую дверь и посмотреть, кто там живет. Тень кивает и уходит. Ученый этого не замечает, то есть плохо ему не становится (как в «Тени-91»), и в погоню он за ней не бросается (как в «Тени-71»). Он даже не замечает потери тени, узнает об этом только следующим утром в кондитерской от посторонних и досадует не столько на то, что тень ушла, сколько из-за того, что знает историю Шамиссо и не хочет прослыть неоригинальным. Поэтому он никому не говорит о потери тени, только пробует свечкой ее приманить – увы, безрезультатно. Однако «на юге все быстро растет» – цитата, которая перекочует в фильмы, пускай и не совсем в том же смысле - через неделю у него начинает расти новая тень на корешках старой. Через три недели тень вырастает окончательно, Ученый покидает жаркую страну, возвращается домой и пишет книги о добре.       Это первая часть сказки. В ней мы видим практически все сцены, которые впоследствии позаимствует Шварц: Ученый прибывает в жаркую страну, живет в гостинице у некоего хозяина, на соседнем балконе видит прекрасную девушку, посылает тень найти ее. Да, детали расходятся, но общая канва та же.       Дальнейшее повествование у Шварца происходит все в той же жаркой стране. У Андерсена меняется и локация, и время – проходит «много лет»: сколько точно, не указано. Заметим, что Ученый без тени вовсе не страдает и относится к случившемуся с юмором, брезгливостью, досадой, но уж никак не серьезно, его гораздо больше беспокоит, что люди не приемлют его идей добра. Несколько лет спустя его находит Тень – довольная, счастливая и толстая. Она задает Ученому странный вопрос: не должна ли она что-нибудь ему самому или его новой тени? Ученый радуется, что Тень стала человеком, уверяет, что она ему ничего не должна, и они расстаются на много лет. Тени всё лучше, Ученый хиреет. Тень закидывает первую удочку – предлагает поехать на воды в качестве своей тени. Ученый отказывается, Тень уступает, и в конце концов соглашается поехать с ним в качестве человека. Постепенно она всё больше овладевает бывшим хозяином. И вот уже Ученый говорит ей «Вы», а Тень ему «ты». Ученый негодует, но сделать ничего не может, ведь Тень богата и знатна, а у него нет денег. Фактически уже тогда Человек и Тень меняются местами, но полное перевоплощение происходит после знакомства с Принцессой, о чем я рассказывала в соответствующей главе. Итак, Тень на троне и счастлива (наверное) в браке, Ученый мертв, его идеями народ не проникся. Ученый выводится как, в общем-то, жалкий человек, который до последнего плывет по течению и бьется в закрытые двери с маниакальным упорством, не замечая коварства вокруг. Тень, напротив, изворотлива, хитра и видит «теневую сторону вещей». Сказка Андерсена заканчивается для Ученого печально. Сказка Шварца – на самом деле тоже печально, хотя так и не кажется при чтении/просмотре, ведь герой остается жив, бросает нехорошую девушку, находит хорошую, избавляет Сказочное Королевство от Тени и уходит, гордо подняв голову, когда все умоляют его остаться. Кажется, что конец счастливый, однако это вовсе не так, стоит только копнуть глубже, и правда сразу же становится очевидна. И что печальнее: лишиться головы или остаться жить, но с кучей не просто неразрешенных, а и нерешаемых проблем – еще большой вопрос.       Обратимся к русским вариантам «Тени», к фильмам, потому что, как я уже говорила, в пьесе представлена рыба, и в случае главных героев, коими, без сомнения являются Ученый и Тень, рыба претерпевает наиболее серьезные изменения.       Постараюсь поменьше повторяться с первой главой и побольше рассказать всего нового. И начнем мы, по традиции, с имен. Имя у главного героя двойное, чтобы можно было сделать перевертыш. В той же Википедии Ученого и Тень сокращают до разных имен: одного до Христиана, другого – до Теодора. Что же значат эти имена?       Христиан – в первую очередь, одно из имен Андерсена, что роднит Ученого с его другом, если брать пьесу, и просто знакомым, если брать фильмы. Переводится это имя как «христианин» (ох, неспроста Казаков так сильно эксплуатирует тему рождества). Кроме того, Христиан Альберт Теодор Би́льрот был известным немецким хирургом.       Теодор переводится как «посланник бога» и… тоже «христианин». К сожалению, найти никого с подобным именем мне не удалось, а ведь он наверняка есть: не просто же так Шварц выбрал именно такое второе имя для главного героя. Теоретически Теодор – одно из имен Гофмана, который, как мы знаем, тоже эксплуатировал образ Шамиссо, но это уж слишком сильно притянуто за уши, пускай исследователи «Тени» и твердят, что так и есть. К сожалению, понять, можно ли верить статьям в интернете, практически невозможно.       Теоретически Ученый должен быть изначально гармоничной личностью, а после потери тени (своей темной половины) стать воплощением добра, света и всего лучшего в человеке (а Тень – собранием пороков), но проблема в том, что это далеко не так.       Разумеется, Шварц подразумевал некие идеи, когда создавал свою пьесу. Разумеется, про это написана куча разборов. Но, поскольку я анализирую фильмы, а не пьесу, то позволю себе высказать мнение с точки зрения человека, а не литератора.       Начнем мы с фильма 91-ого года.       Образ Ученого и Тени – это камень преткновения для народа на форумах. С женскими персонажами большинство не церемонится: Принцесса и Аннунциата нравятся народу в постановке 71-ого года, а Юлия Джули – 91-ого. С главным героем все не так. Мнения очень сильно разнятся: кому-то нравится Тень Райкина и Ученый Даля, кому-то наоборот, вариантов четыре штуки, и понятно, почему – Даль и Райкин играют совершенно по-разному, но оба гениальны.       Как мне кажется, Ученый у Казакова – слишком уж приторно-идеальный. Просто не веришь в существование таких людей. Зритель не верит. И актер не верит, поэтому образ не играет всеми красками. А вот Тенью, ее танцами и пластикой Райкин упивается, поэтому она получилась более колоритной (на мой взгляд).       С самого начала фильма мы видим милого, прекрасного, доброго человека, который сперва любезничает с Пьетро, потом – с Аннунциатой. Живо интересуется историей города, задает много вопросов, почти ничего не рассказывает о себе, мечтает о прекрасной принцессе. Причем вначале создается ощущение, что он прямо пишет сказку, которую впоследствии проигрывает сам с собой (сцена с пишущей машинкой). Ведь, когда он впервые видит Тень, то сперва не понимает, кто это, а потом восклицает «Я знаю», и мы переносимся в мир сказки.       Обитатели одного форума, посвященного фильмам, указали на интересный момент: когда Ученый входит в гостиницу, на него падает ленточка – он словно пересекает границу между сказкой и реальностью; а в конце сказки вновь ленты, и вновь он переступает через одну из них, как бы возвращаясь в настоящий мир. Может быть, конечно, это и случайность, кто знает. Также примечательно, что только в фильме 91-ого года Ученый живет в несчастливом 13-ом номере. В пьесе сказано лишь, что Юлия Джули шла в 15-ый номер, но ошиблась дверью, а вот с каким номером она перепутала пятнадцатый – неизвестно.       Ученый наблюдает за уроком танцев на балконе напротив, рассуждает о свете и тьме и обставляет декорации собственной сказки: «для этого нужен герой и среда, угрюмая тайна, живая вода, злодей, людоед и красавица, и опыт берется и ставится. Если малыш улыбнется, может быть, все обойдется» (мы видели, как младенец в начале фильма улыбнулся, так что история точно должна закончиться хорошо). В этот момент к Ученому приходит Юлия, на которую он, несмотря на ее слепоту, производит сногсшибательное впечатление (хотя он почти ничего и не говорит). Харизме ученого стоит позавидовать – все женские персонажи пьесы падают к его ногам, в отличие от мужских. Причем женские персонажи всячески пытаются ему помочь, но… Ученый их не слушает, что говорит о жутком упрямстве и принципиальности (и это у главного вроде как положительного героя). Он легкомыслен, не верит в подлость людей и не доверяет, называя вещи своими именами, собственным друзьям (Аннунциате и Юлии), которые хором его предупреждают о дурном – и, повторяю, это главный положительный герой! К Цезарю Борджиа он явно с самого начала относится с предубеждением. По интонации становится понятно, что прочитанные статьи не произвели на него хорошего впечатления. И, обратите внимание, после беседы с Юлией и Цезарем он, наблюдая за принцессой, дает определение свету и тьме: «Свет есть отрицание мрака». Впоследствии он убедится, что это неверно, и в конце прозвучат совершенно другие слова:        «Когда ваша тень забывает о том,       Что тень – это призрак, подделка, фантом,       Скажите ей прямо и веско:       «Опомнись и знай свое место!»       То есть, если вначале свет и тьма для ученого на равных чашах весов, то в конце он принижает мрак до уровня слуги света. А, учитывая, что он и есть воплощение света, то это просто зашкаливающие гордыня и самоуверенность. Впрочем, самоуверенность Ученого нам встречалась и раньше: «Я не стану ни королем, ни президентом, ни премьер-министром, а просто принцесса уедет вместе со мной» - говорит он доктору ДО ТОГО, как рассказал о своей идее самой принцессе. То есть он почему-то уверен, что принцесса обязательно поедет с ним, и ее мнение его, по большому счету, не волнует… Как и мнение ВСЕХ остальных героев сказки. Заметьте, он ни разу ни с кем не согласился. Того же Доктора он презирает и не слушает его советов, Юлию вроде не презирает, но советов тоже не слушает, Аннунциату просто не замечает, хотя она и старается ради него. Если он в чем и уверен, то в своих идеях, которые, как верно заметили на форуме, роднят его с Лениным: «Если бы не вечное мое беспокойство, если бы не уверенность, что человечество несчастно только потому, что я еще не придумал, как его спасти…». Да Христиан-Теодор мнит себя не просто королем, а богом, причем богом всего человечества. Такая гордыня не снилась даже Цезарю Борджиа. Но, при всех своих прекрасных идеях, ничего реально Ученый делать не желает. У него есть возможность стать королем и улучшить жизнь и быт конкретной сказочной страны, но он и не пытается этого делать, наоборот, хочет оставить страну без наследной принцессы, сбежав с ней. И к чему тогда рассуждения про счастье человечества? Да он просто-таки трус, боящийся ответственности, способный только языком чесать… И, не забываем, что мы говорим о главном положительном герое, о представителе света. Да он даже природной чуткостью не обладает и не замечает влюбленности Аннунциаты, хотя она нисколько ее не скрывает. Я уже не говорю о его перманентной глупости: идти с голыми руками во дворец против Тени, за которую выступает весь двор. Хорошо, что Доктор его пожалел и заклинанием снабдил, спасибо, что Аннунциата за него вступилась, спасибо, наконец, что Тень без него жить не смогла, а принцесса возжелала, чтобы жениха оживили… Одним словом, спасибо всем, кроме главного героя. То, что он жив – не его заслуга ни в коей мере, а лишь случайность. Впрочем, Шварц, в отличие от большинства авторов, у которых вроде как положительные герои при пристальном рассмотрении оказываются чуть ли не отрицательными, не даёт герою в конце ничего: его идеи народ не принял, он вынужден бежать из сказочной страны, причем с девушкой, которую он не любит и которую не замечал весь тот примерно месяц, что провел в сказочной стране. А, главное, его Тень не погибла, а сбежала и, как она сама точно знает, без Ученого ей не жить, значит, отвязаться от нее в будущем не получится. Одним словом, наказание за гордыню (а только гордыней можно объяснить саму идею послать Тень рассказать Принцессе о своей любви) он получил. И, возвращаясь к изначальному вопросу: что лучше – смерть или такая жизнь?        В пьесе, как я указывала в прошлых главах, победил не свет и не тьма, а приспособленцы. В самом выигрышном положении оказались министры, в чуть менее – людоеды (если им оставят посты, дарованные Тенью), скорее всего, не пострадают также Доктор и Юлия Джули. Одним словом, вместо классической победы света над тьмой или тьмы над светом Шварц рисует другую картину: раздробленный человек победить не может, а победа над собой, над своими пороками невозможна по определению.       Но вернемся к началу пьесы. Итак, Ученый встречает принцессу (причем игнорируя просьбу Аннунциаты закрыть окно). Он видит прекрасную незнакомку впервые, но, по закону сказки, влюбляется в нее с первого взгляда, пытается научить жизни и предполагает, что это та самая принцесса, о которой он грезил ранее. В порыве чувств он посылает тень поведать о своей любви, и Тень уматывает. Ученый на две недели примерно остается без тени, и пока он лежит в постели, Тень действует. Людоеды быстренько находят ее. Но они не стали бы этого делать, если бы Ученый не познакомился с Принцессой – именно это их волнует, а не он сам или его идеи. Во время болезни Ученый переписывается с Принцессой, думает только о ней, пытается убедить доктора в своих идеях, но тот настроен скептически. И вот долгожданное свидание после долгой болезни. Ученый встречается, но не с принцессой, а с собственной Тенью, которая производит на него столь же ошеломительное впечатление, сколь и на принцессу хотя бы уж самим фактом своего существования. С самого начала Тень начинает повторять его движения и с трудом прекращает это делать (ей приходится встать из-за стола). Ученый с интересом и удивлением слушает рассказы Тени о ее успехах, но на предложение о договоре сперва отвечает категорическим отказом. Все же ему следовало заподозрить что-то неладное. Он ведь даже не спросил, почему Тень не нашла его раньше, как только устроилась во дворце? Почему появилась именно сейчас и именно с договором? Но, мгновенно окрестив Тень «приятелем», Ученый искренне ей верит и прозревает только после того, как возвращается через двадцать минут. Собственно, что он видит? Что девушка, которая день назад клялась ему в любви, за двадцать минут пала в объятия другого… Возникает вопрос, так ли уж плоха Тень, если она показала хозяину истинную суть принцессы? «Если к другому сбежала невеста…». Однако ученый в печали. Он беседует с Доктором, но вновь не принимает его позиции (собственно, он ничью позицию не принимает и, как осел, тыкается везде носом со своими романтическими взглядами).       Он пытается добиться аудиенции у Тени, и вот тут мы видим нового Ученого – злобного и бескомпромиссного: «Откажись немедленно от принцессы и от власти, или я заставлю тебя это сделать». Повторяется ситуация с принцессой, которую Ученый собирался забирать с собой, не спросив ее мнения. Договариваться с кем-то – явно не его конек, он умеет действовать только напором, только грубой силой. И права Тень, когда хвастаясь, мол «я гибче и ловчей» - это верно. Ученый готов любыми средствами бороться с Тенью, а Тень… даже не пытается бороться с бывшим хозяином, она окольными путями у него все отнимает, не вступая в прямое противоборство, которое столь любо пламенным революционерам. Если Ученый – танк, то Тень – угорь. И вот танк идет напролом во дворец, хотя слышит, что люди о нем говорят. Те самые люди, которых он хотел облагодетельствовать (правда, увезя заодно принцессу из страны, но это такие мелочи). Он нарушает указания Тени насчет записки, он грубит Пьетро и начинает нести глупости в тронном зале, переполненном гостями Тени и министрами, которые точно знают, кто такая Тень. Выступать одному против всех – это очень глупо. И к чему было подставлять Юлию? А ведь он именно что подставляет. Даже если бы она сказала, что Тень на троне, да неужто ей бы поверили? Ученый исходит из ошибочного изначально суждения, что Тень обманом захватила власть, и что, если открыть глаза почтенной публике, Тень прогонят. Он не знает и не понимает, что Тень на трон уселась вполне законным путем, и все, кому надо, знают, кто она такая. Министры, людоеды, Юлия, Доктор, Аннунциата - все, кроме Принцессы, знают, кто она, но и Принцесса ничего против Тени в качестве мужа не имеет, как мы узнаем минутой позже.       Разоблачение происходит, но народу все равно, народ безмолствует, а Ученый окончательно губит себя. Его казнь, раздавленные очки наводят на соответствующие мысли. Все полуположительные персонажи переживают за него: Аннунциата, Доктор, Юлия – но никто ничего не может сделать, а Юлия вынуждена петь веселую песенку сквозь слезы. Но Ученому фантастически везет, причем дважды. Сперва ему везет, что, по задумке Шварца, Тень без хозяина жить не может, а потом ему везет, потому что Принцесса все же хочет выйти замуж за Тень и заставляет оживить ее, пускай и через Ученого.       После воскрешения Ученый чувствует себя на коне и имеет полное моральное право всех послать: Тень, Принцессу и жителей волшебной страны, - и с чувством выполненного долга удалиться в закат под ручку с Аннунциатой. Хотя я бы на его месте не была бы столь беспечна, ведь его в любую секунду могут снова казнить – больше он в этой стране никому не нужен. Никому он не принес добра, ничего не смог сделать. Жив остался – и на том спасибо. Вот каким представляется «свет» в этой сказке.       А теперь посмотрим на тьму. Как Тень живет первые дни, как ее находят людоеды – все это остается за кадром. Мы видим Тень, когда она уже вполне себе освоилась и готовится к встрече с министрами, невзначай повторяя движения другого лакея при расставлении фигур. Тень явно старалась не выделяться, потому что ни у лакея, ни у министров нет даже мысли, что она в состоянии понять странную речь - полуслова министров. Однако она понимает и вступает в самый ответственный момент со свойственной ей наглостью и напором. Тень не стыдится своего происхождения, она не пытается обманывать министров, наоборот, она сразу говорит, что является тенью Ученого, что не забудет никогда, как он ее попирал, то есть у нее личный мотив мести, а не только «общественное благо». Министры принимают помощь Тени от безысходности и вряд ли надеются на скорый успех, однако Тень действует быстро и решительно. Еще Пьетро говорит о том, что Тень может оказаться сильнее, чем следует, и он прав – Тень действительно сильна и, главное, очень быстра в действиях. Не успела она получить назначение и дело о замужестве Принцессы, как она тут же приглашает к себе единственных людей, с которыми знакома и которым может доверять. Причем, заметьте, она говорит: «Надо, чтобы у Принцессы был выбор. Решение окончательное: предлагаю я, выбирает Принцесса» - то есть, в отличие от Ученого, Тень все же дает хотя бы иллюзию выбора, а не тащит Принцессу с собой на привязи. И Тень, видя, что людоеды не в восторге от перспективы быть женихами принцессы, тут же идет на попятную и предлагает им то, от чего они не могут отказаться: деньги и назначение при дворе, после чего бахвалится своим умением договариваться со всеми. Хвастовство плавно вытекает из комплекса неполноценности, от которого Тень жутко страдает на протяжении всего фильма. По большому счету, она все время всем и, в первую очередь, себе пытается доказать, что Тень – тоже человек (вспоминается песня Принцессы: «Ну наконец-то стало известно, что и Принцесса – человек»). Причем Тень – не просто человек, она выше людей, потому что прекрасно понимает их и знает всю их темную сущность (примерно об этом же говорила и Тень у Андерсена после того, как побывала в гостях у незнакомки).       Образ Тени явно пропитан духом фашизма, причем считается, что это не просто так: мол, в черновиках Шварца было много отсылок к фашизму, посвященных образу Тени. К сожалению, черновики Шварца я в руках не держала, но, как я уже говорила раньше, Казаков был дружен со Шварцем и записки мог видеть.       Тень отправляется на встречу с ученым, причем идет не одна, а с охраной, которая ей впоследствии пригодилась в качестве инструмента запугивания. Тень включает обаяние, давит на жалость, вспоминает детство, обвиняет Ученого «значит, ты тоже убийца», рассказывает об ужасных министрах и ведь, что самое интересное – не лжет. Ведь Ученого действительно все хотят убить, и только по инициативе Тени его не убивают, а дают поговорить и купить – министрам-то проще убить. Так что Тень действительно спасает ему жизнь, что Ученый не ценит. Тень доброжелательна ровно до того момента, пока Ученый не уходит с Юлией. Тут только она признается, что ей тяжело не повторять его движения. То есть рядом с Ученым она снова ощущает себя тенью, и ей это не нравится.       Появляется принцесса. Отношения принцессы и Тени – тема спорная. Непонятно, то ли Тень действительно влюбляется в нее по своей воле, то ли обязана любить, как в детстве тень дочки учителя, в которую был влюблен хозяин, то ли принцесса – лишь путь к трону и ничего более. Как бы то ни было, Тень резко меняет план, забывая о Пьетро и Борджиа… или не меняет? Тут непонятно, ведь, чтобы пообщаться со снами и узнать, о чем грезила принцесса, Тени нужно было время, а его у нее не было, значит, она заранее лазала по ее снам. Но зачем? Сплошные загадки.       Итак, Тень за двадцать минут соблазняет принцессу. Причем ее не смущает ни грубость Принцессы, ни угрозы расправы. Ничто Тень не смущает, главное - отобрать девчонку у хозяина и почувствовать себя еще большим человеком.       И вот триумф Тени: министры и людоеды склоняются перед ней. Но не сразу. «Начнутся перемены, а мы этого не любим. – Никаких перемен!» Министры готовы поддержать Тень только после того, как она хотя бы на словах гарантирует, что все останется по-прежнему. К сожалению, мы не знаем, каким королем стала бы Тень. Возможно, она бы быстренько казнила всех, кто знал, что она тень; возможно, наоборот министры быстренько казнили бы ее; возможно, они жили бы душа в душу – неизвестно, но факт: Тень законным путем захватила власть и, в отличие от Ученого, она не пытается увезти прочь наследную Принцессу и развалить королевство. Напротив, она идеально вписывается в то общество, которое мы видим в Волшебной Стране.       Во время второй встречи с Ученым Тень уже не церемонится и дает понять, что она лучше во всех отношениях. Она предлагает ему место подле себя, но не говорит, какое именно. Еще в сказке Андерсена Тень жаждала поменяться местами с человеком, унизить его, у Шварца мы видим ту же картину. Тень признается, что увела у него друзей и девушку, осталось только забрать человеческое достоинство.        В следующий раз они встречаются в малом тронном зале, где Тень наслаждается триумфом и уверена, что победа за ней (а более прозорливые министры рассуждают о том, что жизнь любит в самый неожиданный момент поднять голову).        «- Интересно, почему он не казнил того сразу?       - Теневая поли…» Тень танцует с Принцессой, но все ее мысли сосредоточены на Ученом.       «Я обещал простить его (…) Он неудачник, но я много лет был с ним дружен. (…) Но познакомились то мы благодаря Христиану» - заметьте, Тень не врет и поступки ее выглядят и в самом деле благородно, по крайней мере, для посторонних, которые не знают, что он хочет сделать человека своей тенью. И Принцесса не возражает против того, чтобы бывший возлюбленный появился во дворце. Впрочем, она от любви вообще плохо соображает, даже родные стены не узнает.       Когда Ученый начинает обвинять, Тень наслаждается спектаклем и не верит, что с ней можно что-то сделать. Она даже не наказывает Аннунциату, которая выступает против нее. И хотя волшебные слова были для Тени неожиданностью, после них она довольно быстро приходит в себя и наблюдает за песней Юлии. И видит, что у той слезы на глазах. Обращаю внимание читателей еще раз: НЕ Тень приказывает отрубить Ученому голову, ее нет в зале, когда министры решают его судьбу. По большому счету, в этой пьесе все решают министры: они берут к себе Тень, они соглашаются на ее царствование, они убивают ученого, они его воскрешают. Своеобразные боги, вроде незаметные, но от которых зависит буквально всё.       Тень возвращается к жизни и требует к себе Ученого, обещает любые почести. Но тут уже Ученый мстит ей по-крупному. Так и непонятно, произносит ли он снова волшебные слова или просто отказывается остаться с ней, но Тень исчезает, корчась на полу. И тут же бывшие союзники ополчаются против нее (людоеды), что и понятно – их положение при дворе очень шаткое.       Тень исчезла, будто ее и не было, ее дальнейшая судьба неизвестна. Что можно о ней сказать? Для Волшебной Страны она, скорее всего, была бы хорошим правителем. Своих друзей она не забыла и произвела в государственные секретари и начальники городской стражи. Да и фактически она дважды спасла хозяина от гибели: в первый раз, когда использовала план «ку», а не «у», во второй раз случайно, когда потеряла голову вместе с ним. И уж не стоит лишний раз упоминать, что она страну спасла от бегства наследной Принцессы. Одним словом, возникает вопрос: кто же все-таки положительный герой сказки, а кто – отрицательный?       В Тени-71 акценты расставлены по-другому, изменены многие сцены. Сказка гораздо меньше похожа на пьесу Шварца. Первой сцены в поезде, когда Ученый знакомится с Аннунциатой, а та рассказывает о великане Каркаморе, который принес замок в Волшебную Страну, в пьесе нет совсем, ни единого предложения – эта сцена - заслуга Кошеверовой. А вот вторая сцена, когда Ученый представляет себе принцессу, советника и Тень – есть, более того, ее продолжение - это приход Аннунциаты, которая с подозрением замечает, что слышала женский голос (этого нет в фильме 91-ого года). С Аннунциатой Ученый любезен, но вовсе не настолько, насколько в своей ипостаси 91-ого года. А Пьетро он просто-таки делает выговор по поводу стрельбы из пистолета, причем в грубой форме:       «- Перестаньте! Как вам ни стыдно! (…) И что же, из-за этого надо в человека палить из пистолета?»       Ученый в 71-ом году гораздо более жесткий, эмоциональный человек, нечто среднее между холериком и сангвиником. Он не такой уж и приторно вежливый, не такой уж и хороший. Он задает странные и не совсем уместные вопросы, например, в лоб спрашивает Юлию насчет Борджиа: «Почему же вы тогда с ним дружите?». Он более жестокий, но кое в чем его реакции более оправданы, чем у Райкина. За сбегающей Тенью он пытается угнаться, к примеру, и падает в обморок, буквально обессилев от неудавшейся погони. Гуляя ночью, он рассуждает: «Какая удивительная ночь! Если б не вечное мое беспокойство. Если бы не казалось мне, что мир несчастен только потому, что я еще не придумал, как его спасти, то было бы совсем хорошо. Падающая звезда…» Он умиротворенно рассуждает о своих идеях, пока не подходит к саду, где гуляет та самая девушка, которую он видел в видении и впоследствии в лодке. С незнакомкой, то есть с Принцессой при первом знакомстве, которое происходит в королевском саду, поскольку Принцесса не сбегает в город, он тоже говорит достаточно жестко как интонационно, так и словесно. Он не столько убеждает ее, сколько укоряет.        «- Неправда! Так говорят только те, кто выбрал самую безжалостную дорогу в жизни. Они безжалостно душат, грабят, клевещут. Кого жалеть, ведь все люди негодяи?       - Так, значит, не все?       - Нет.       - Хорошо, если бы это было так.        (…) И ваши мысли не похожи на те, которые я ждал. И все-таки я люблю вас.»       Прямо одолжение Принцессе делает, что любит! Причем почему он так странно себя ведет, нигде не объясняется. О своей роли Мессии он упоминает только однажды во время прогулки, никому из персонажей он о ней не говорит, но априори считает себя вправе грубо разговаривать с особой королевских кровей. Видимо, именно наглостью он Принцессу и поражает в самое сердце.       Одним словом, этого Ученого приятным во всех отношениях не назовешь и не очень понятно, почему он так нравится всем дамам округи. Ведь в него с первого взгляда влюбляются Аннунциата, Юлия и Луиза. Даже над потерей тени он только смеется «потерять тень – это все равно, что сбрить бороду».       В этой версии вырезаны почти все философствования ученого, а также сильно сокращено его время пребывания в Волшебной Стране. Аннунциата говорит Доктору: «Он знаком с ней всего неделю». И именно Доктор озвучивает идеи Ученого: «Вы мечтаете как можно больше людей сделать счастливыми». Как и в версии 91-ого года, именно Доктор пытается убедить Ученого в несостоятельности его идей, но Ученый отвечает в свойственной только ему грубой манере:        «- Принцесса любит меня и уедет со мной. Я докажу самым непонятливым и нелюбопытным, что королевская власть бессмысленна и ничтожна.       - И люди Вас поймут?       - Поймут. Я докажу им это на живом примере.»       И несколько позже:        «- Чем же вы живете? Ради чего вы живете?» его скорее волнует не счастье человечества, а доказательство собственных идей, за которые он готов бороться до конца. Единственное, что его еще заботит – это женитьба на Принцессе. Он спрашивает ее мнения, хочет ли она с ним бежать, и только после этого предлагает сесть на поезд (все же не ультимативно, как в версии 91-ого года). Привязанность Аннунциаты он не замечает, но пользуется ею в гораздо большей степени, чем в 91-ом году (к примеру, именно она впускает его во дворец после некоторых колебаний, причем, как только она открывает ворота, Ученый проходит мимо нее и больше не обращает внимания, пока она не встает на его сторону). Он мастер заставлять, не заставляя: одной интонацией укоряет (на Аннунциату прекрасно действует).        На вокзале он точно так же, как и Ученый Райкина, попадается на удочку Тени, но о предательстве не догадывается, поскольку Тень уходит и обещает привести принцессу.       В следующий раз он встречается с двойником перед входом во дворец, но принцесса и слушать его не хочет: «Вы негодяй и жалкий трус. Теодор-Христиан, дорогой, уведи меня отсюда немедленно». Машина уезжает, Ученый падает, и снова ему помогает Доктор, на которого снова орут:        «- И вы все это знали?       - Конечно.       - И молчали?       - Конечно. И вам советую.       - Нет, я не стану молчать. Я уничтожу его.»       И чуть позже, несмотря на все уверения доктора:       «- Они отрубят вам голову.       - Не верю. Я живой, а он – Тень.»       На это Доктор раскрывает карты и говорит о заклинании. Показательна реакция Ученого:       «- И все убедятся, что он Тень. Я думал погибнуть, но победить – куда лучше».       Но, стоп, Ученый только что заявлял, что он обязательно всех убедит, что он же живой и прочее. И вдруг оказывается, что все это бахвальство перед Доктором было пустыми словами, а сам он шел на верную смерть, прекрасно понимая всю сложность ситуации? Непонятно.        Ученый не сдается и тайно пробирается во дворец. И вот тут Тень ведет себя совсем не так, как в версии 91-ого года. Она называет бывшего хозяина «друг мой», предлагает сигару и всячески выказывает доброжелательность. А Ученый кричит, хамит и всячески выказывает недовольство, но сигару принимает. Ученый прямо в лицо бросает Тени обвинение и заявляет, что раскроет всем ее инкогнито. Будто не понимает, что его могут отравить прямо сейчас, не дожидаясь разоблачения.       "- Наручники? Снимите немедленно. (…)        - Ты, как всегда, несправедлив ко мне. Все, что я сделал, я сделал для тебя. (…) И не пытайся встать у меня на пути. Таких, как ты, я не боюсь, тебе за мной не угнаться. (…) Я вижу всю теневую сторону вещей, и вот я на троне, а ты в тени.        - (…) Какое же ты низкое изворотливое создание.        - Ну, не будем ссориться. Хочешь сигару?"        Как видно, Тени почти все время удается держать маску доброжелательности, но иногда все же проскальзывает гнев и самодовольство. У нее ведь все получилось, царство пало к ее ногам, Ученый – единственная помеха на пути к ее счастью. Сам же Ученый даже не столько ненавидит Тень, сколько презирает, он уверен, что правда на его стороне, пускай и: «Кому ты расскажешь? Кому ты хочешь открыть глаза? Моим придворным? Моим гостям? Ну что ж, попробуй, друг мой». Тень тоже презирает Ученого, и таким образом совершает фатальную ошибку. Они оба недооценивают противника.       В тронном зале Ученый ведет себя очень агрессивно, как и подобает холерику. Точно так же, как и в версии 91-ого года, пытается подставить Юлию и, наконец, призывает Тень к себе. И стоит с видом победителя, не замечая, что ничего не происходит: народ разогнали, но министров все устраивает, они придумывают, почему Тень стала тенью, и просят у доктора подтверждения своего диагноза.       Когда Ученого ведут на казнь, он даже не сопротивляется, а шагает смело и уверенно, хотя до этого говорил доктору «Но победить – это гораздо лучше». Он готов идти на смерть ради правды с гордо поднятой головой, только вот непонятно, зачем? Какую правду он пытался отстоять, если все знали, что на троне Тень, и всех это устраивало?       После воскрешения Ученый не желает даже разговаривать с Тенью, лишь с насмешкой смотрит на ее жалкие попытки задобрить его и купить. С Тенью расправляются без его участия (подобно тому, как в 91-ом году с Ученым расправляются без участия Тени). Он уходит с Аннунциатой, бросая напоследок странную фразу про то, что уходит из королевства богатых и злых бездельников… А что, он, историк по образованию, исходя из пьесы, раньше не догадывался, каков общественный строй Сказочной Страны? Узнал только в последние несколько минут? «А мир держится на нас, на людях, которые работают» - однако же оба Людоеда работают, Доктор работает, Юлия работает… Все работают, кроме Принцессы, даже министры.       Нельзя сказать, что Ученый уж очень положительный персонаж, но все же в большей степени положительный, чем в фильме 91-ого года.       Тени в этом фильме мало, и главный конфликт несколько смазан: Тень от комплекса неполноценности практически не страдает. Сперва мы видим с ней сценку, которой не было в фильме 91-ого года – когда ей рассказывают историю министра финансов. Однако саму Тень эта история никак не характеризует. Она произносит только несколько коротких фраз и интересуется, почему министры заседают не в кабинете. Во время разговора министров Тень ходит туда-сюда и появляется в нужный момент, однако весь дальнейший разговор вырезан. Дальше мы видим ее уже в кабинете, куда она приглашает людоедов и где дает им понять, что она теперь главная. С подчиненными обращаться у нее получается плохо. Она может убийственно посмотреть, она может быть холодной и неприступной – одним словом, никакой гибкости и ловкости нет – она холодна, безэмоциональна и требует к себе уважения не столько как к человеку, сколько как к советнику.        «- Забыть, кем я был, и помнить, кем я стал» - говорит Тень Людоедам, и Борджиа не возражает (после того, как его одним взглядом согнали со стола).        « Назначены многие, в том числе и вы оба» - рассказывает Тень план замужества Принцессы, и Пьетро тут же заявляет, что он лучший из кандидатов: «Какого черта ей нужно, когда есть я?» - то есть в этой версии по крайней мере один людоед не прочь жениться.        Именно людоеды докладывают, что она влюблена в Ученого, и протягивают перчатку, которую Принцесса обронила, когда навещала любимого вместе с Юлией.        «- О чем они разговаривали?        - Мы не слышали.        - Идиоты. Чем вы там занимались?»        Тень Даля позволяет себе гораздо больше грубости, чем Тень Райкина, что неудивительно – ведь и Ученый Даля – человек очень грубого и жестокого нрава.       Встреча с Ученым тоже лишилась ряда важных деталей. И главная среди них – Тень не пытается повторять движения бывшего хозяина, она совершенно свободна. Общая суть диалога не поменялась, разве что Тень обещает привести принцессу на вокзал и уходит ее перехватывать. С Принцессой они гуляют по саду, и Тень быстро ее соблазняет снами.        В этом варианте пьесы нет песен, поэтому действие происходит слишком быстро. Ученый с Принцессой поговорил четыре минуты – все, они уже друг в друга влюблены, Тень с принцессой поговорила три минуты – все, новая любовь до гроба. Причем у всех троих. Слишком быстрая смена эмоций, выглядит подобное ужасно странно. И опять за кадром остается, почему Тень внезапно полюбила принцессу, была ли это уловка.       Следующая сцена - это триумф Тени, когда людоеды уже получили назначения (причем не государственного секретаря, а смотрителя тюрем). Министр пытается арестовать Тень, но останавливается, как только понимает, кто перед ним. Все трое поздравляют Тень с новым назначением, а она гордо сидит на столе. Впоследствии она столь же гордо сидит в машине рядом с Принцессой, когда Ученый пытается ее перехватить.       В этом варианте Тень не приглашает Ученого во дворец. Напротив, двери для него закрыты, и только Аннунциата впускает его, нарушая приказ отца. И вот последняя дружеская встреча, когда Тень обнаруживает истинную суть принцессы «Она дрянь! Пустая, злая девчонка!». В этой сцене Ученый скорее нападает, а Тень – оправдывается и защищается, по крайней мере до того момента, когда Тень предлагает ему стать своей тенью, когда демонстрирует другие тени (причем одна из них – профессор философии (видимо, уже в то время никто не мог понять, зачем люди поступают на философский факультет)). Далее следует танец, во время которого Тень показывает, что она не меньший холерик, чем ученый.       В тронном зале Тень доброжелательно смотрит на попытки ученого что-то доказать, демонстративно берет Принцессу за руку. Но все меняется после заклинания. Оно действует на Тень отрезвляюще. Она понимает, сколь опасен Ученый, а заодно, что всех устраивает, что она не человек. Тень лично приказывает казнить Ученого и с радостью смотрит на выступление Юлии, пока не лишается головы.       После воскрешения, не слушая Принцессу, Тень требует к себе Ученого и всеми силами, обращаясь то к нему, то к министрам, то к Принцессе, пытается убедить его остаться. Причем ее трусливое поведение злит Принцессу, и она прогоняет жениха, которого только что оживляла буквально своими руками. Придворные тут же ополчаются против Тени, пытаются ее поймать, но она сбегает, обращаясь в тень. То есть, в отличие от варианта 91-ого года, здесь Тень все предали до ее побега.       В этой версии сложно сказать, кто отрицательный герой, но все же положительный – скорее Ученый, чем кто бы то ни было другой. С Тенью не очень понятно, потому что ее отрицательность проявляется только в том, что она хочет сделать Ученого своей тенью, а все остальные ее поступки как бы хорошие: на троне восседает король, который всех устраивает, принцесса омерзительна по сути, и для Ученого благо, что Тень эту мерзость взяла себе.       Одним словом, не очень понятно, кто тут антагонист. Скорее все же общество, которое готово подчиняться любым словам, слетающим с губ власть имущих. Это общество приспособленцев, которое делает только то, что выгодно, и меняет свою точку зрения с быстротой молнии. Каково общество – таков и король. Даже если ли бы Ученый остался и стал королем, его бы быстро отравили, подобно министру финансов.