Заметки на развалинах фэндома

      Мы прошли с вами уже немало: общие ошибки для всех видов работ; говорили об умирании фэндома, как и почему это происходит; говорили о реальности мифов; разбирали основные ошибки работ с ОЖП. Но кому-то это покажется недостаточным. Кто-то признает свои ошибки, возьмет парочку советов на заметку и пойдёт развиваться. Кто фыркнет, скажет, что это не про него и его работы шикарны, читателям ведь нравится. А кто-то возмутится, раз такая умная, то сама напиши, покажи как надо. И знаете с таким ядом и сарказмом. Этот пункт на самом деле для всех видов. Потому что кто-то точно захочет исправиться, но просто не будет понимать как, и ему нужна помощь, хоть какая-то опора. Поэтому и существует эта глава, не менее важная, чем предыдущие.       В ней мы поговорим о том, как нужно писать. Я не навязываю никому своё мнение и не пишу чистое ИМХО, я основываю всё написанное на собственном опыте, увиденном не в одном фэндоме, в том числе и нашем, и соединяю знания, полученные из писательских книг и статей. Здесь нет детального пособия, как нужно писать свою работу шаг за шагом, литературное творчество намного больше, чем какой-то план, но кое-какой алгоритм выработать можно. И именно этим мы и займемся. Правда, будут присутствовать и советы, ведь куда без них.       Всегда мы начинаем с начала, но когда у нас есть идея или смутные соображения по поводу неё, мы можем набросать только то, что уже видим, придумали или знаем. Поэтому первым пунктом рассмотрим не само начало, а время перед ним.       Что нужно сделать до начала работы и почему       У вас есть идея, соображение, возможно, наработок сюжета. Вы страстно жаждете сесть и написать ваше величайшее произведение, не оглядываясь ни на что. Но погодите! Есть кое-что, о чем вам лучше знать до того, как вы сядете за клавиатуру и познаете этот жестокий и коварный мир писательства.       Смотрите. Вы садитесь за стол и что же? У вас максимум общие понятия о том, что вы хотите получить уже на выходе, то есть законченную работу, но до этого ещё нужно дойти и как-то построить сюжет и прописать действия, мотивы, характеры. Вы можете возмутиться: и что? Вот сяду, начну писать и узнаю, в чем проблема-то? Но, если смотреть на работы на фикбуке, большинство работ с ОЖП/Мэри Сью остаются брошенными на первой главе или чуть дальше. Почему так получается? Признаем: чаще всего у нас нет плана. Мы пишем то, что придет нам в голову, а потом, оттягивая день публикации продолжения, говорим: «У меня нет вдохновения». И считаем это достойным аргументом. Но это нелепая отмазка.       Не хочется тебе писать — не пиши. Никто тебя не заставляет и насильно за это дело никто никогда не садил, ты сам всё это начал. Вдохновение вещь слишком эфемерная, тонкая. Да и если поднажать, то можно легко доказать, что при большом желании человек может просто сесть и начать писать. Возможно, хуже, чем обычно это делает, вкладывая больше усилий и терпения, но он может это сделать. А после редактировать особо неудачные моменты; всё просто.       Но чаще ступор возникает тогда, когда ты понятия не имеешь, что дальше будет или произойдёт. Странно даже: произведение твоё, а ты и понятия не имеешь, чем всё закончится. Поэтому чаще всего для избегания подобных ситуаций авторы используют планирование.       Я знаю, как страшно это звучит для многих, но пугаться не стоит, не всем нужно применять детальное, а кому-то и обычное, планирование. Нужно просто для начала понять, какой вы человек и что подходит лично вам.       Каждая работа претендующая на внимание и похвалу публики (лживые пишу для себя, но публикую в интернете тоже сюда относятся, не спешите радоваться) должна быть написана минимум хорошо. А для этого у нас должен быть сюжет без огромных дырищ, персонажи проработаны, а сам текст вычитан и отредактирован. Но тут и встаёт вопрос: планировать заранее или нет, прописывать ли всё от и до, до начала написания.       Вы можете продумать всё, а потом просто начать писать, сверяясь с планом и зная, что у вас всё схвачено и ничего внезапного в вашу работу не попадёт. Вы уже знаете, что и как вы пишите. Это продуманный сюжет, важные моменты и то, как какая ситуация на что подействует. Это и прописанный характер героев и их развитие.       Вы можете начать, только примерно понимая, что вы хотите и что будет в конце. Шаг рискованный, в конце концов, только самые стойкие смогут дописать свои работы. Не все выдерживают вечное «я не знаю, о чем писать дальше» или «как вывести сюжет из тупика». Но если вы можете продумывать всё на ходу, держать какие-то наработки в голове и вечно там же работать над своим произведением, вы можете использовать этот способ. Но тогда вам важно знать, что в таком случае чаще нужно сверяться со всеми предыдущими главами, чтобы глаза героини внезапно не поменяли цвет, а кто-то имя. Вам придется редактировать, скорее всего, уже дописанное произведение, потому что при большом объеме сложно будет усмотреть за всем, и вы явно пропустите нечто важное или допустите где-то сюжетный ляп или промах. Поэтому на такое произведение придется потратить больше времени, если вы, конечно, хотите, чтобы его можно было считать годным. Потому что сотни недоделок и работ «и так сойдёт» мы уже видели, поверьте, ничего годного там нет.       Вы также можете вначале полностью написать вашу работу. Не публикуя её на фикбуке, а потом полностью отредактировав её, начать публикацию. Но как по мне, это вариант для самых стойких и не сильно зависящих от отклика людей. Можно также редактировать по главам, время от времени смотря, что там с сюжетом и, заметив ошибку, переписывать по мере написания и публикации.       Решать вам, вы лучше всех знаете себя. Но совсем забыть о редактуре и правках в любом случае не получится, это важная часть процесса написания работы и от неё не уйти.       А теперь мы уделим немного внимания планированию, потому что кто-то явно решит пойти по такому пути.       Планирование       Вы должны прописать идею, понять, на чем будет основан сюжет и про что, будет ваша история. Грубо говоря, у нас есть героиня с ней что-то случается, что влечет за собой некие последствия и тогда ей нужно их решить или у неё есть цель, которой она хочет достичь, но у неё на пути появляются препятствия преодолев которые она сможет развиваться как персонаж и достичь желаемого. Всё. Такой простенький пример.       Но ещё мы должны решить, какой будет наша героиня и прописать её так, чтобы она выглядела реалистично. Не нужно держать в голову «не сделать её Сью» или «не слишком сильной и красивой», не бросайтесь в крайности. Уже выработался такой страх, создать Мэри Сью и теперь все сбегая от этого доходят до абсурда. Не нужно пытаться сделать героиню беспомощной мышкой, потому что уж тогда она точно не Сью или говоря через неё «я обычная девочка» — не поможет. Потому что тогда задаешься вопросом, как с такой «обычной» происходят такие вещи и как же тогда её заметил главный герой и по совместительству её возлюбленный.       Главная ваша цель сделать героиню реалистичной. Всё. Если она органично впишется в мир канона, считайте, дело удалось. Она должна быть просто человеком, со своими слабостями и проблемами, с которыми ей нужно бороться.       Труднее, если вы хотите сделать героиню не человеком — демоном или вампиром. Тогда ей нужна еще больше, чем человеку, предыстория, как случилось, почему и как это изменило её. А тогда уже и у задействованных в этом персонажей должны быть мотивации и мотивы. Это очень много, но это придется продумать. Кто её обратил, как она отреагировала на это, как долго она вампир, что важно, ведь они со временем теряют эмоции и больше руководствуются жаждой. И её отношение к людям. Уж простите, если ей сто или триста лет она не будет сильно испытывать к людям жалость — она потеряет очень много эмоций, она будет смотреть на всё с точки зрения вампира, того, кто вечно испытывает жажду и готов утолить её путем питья крови. По-другому дело обстоит с новообращенными — как обратили, по желанию или против воли, собственные эмоции от этого и мотивы. Если насильно — реакции должны быть очень интересными, до того, как жажда закономерно возьмет своё.       Поэтому думайте, размышляйте, крутите картинки и ситуации по-разному и ищите самые интересные пути и решения. Это ведь как очень интересный пазл, где, когда сложишь все кусочки правильно испытываешь ни с чем несравнимое удовлетворение. Особенно если это полностью твоё произведение.       Планирование больше основано на вечных мыслях «а что если». И иногда выводит к интересным поворотам или даже будущим наработкам, поэтому не бойтесь планировать или размышлять, это весело в сути своей, если вы подойдете к этому с фантазией и в игровой форме. На этом этапе ещё некому упрекнуть вас или сказать, что так не пойдет — вы вольны делать, что хотите. Поэтому планируйте, а после структурируйте свои наработки и дерзайте!

***

      Так о героях слово вставили, о планированию и сюжете поговорили, что у нас есть ещё… Наверное, сам процесс написания, за который, признайся, не раз приходилось усаживать себя силой или за который ты и вовсе месяцами не садился. Что же, можно замолвить за процесс?       Процесс написания       В этом деле, кроме вас самих вам никто не поможет. Только вы организовываете весь процесс и мотивируете себя на продолжение истории. Но и по поводу этого могу кое-что сказать.       Не воспринимайте первый черновик очень серьезно. Конечно, он будет неидеален, если и не вовсе ужасен. Но это нормально, мало у кого отлично получается с первого раза, а тот, кто может так, наверняка уже набил руку, часто занимаясь делом. Поэтому позвольте себе воспринять этот процесс как отдых, как нечто, что успокаивает вас или веселит, пишите как идет и не беспокойтесь о качестве, это проблема уже другого дня, время беспокоится об этом еще не пришло.       Также, как бы странно это не звучало в контексте нашей работы, вы еще возможно возмутитесь вспомнив, сколько текста уже было пройдено, но — не пытайтесь никому угодить. В первую очередь вы пишите, потому что это нравится вам. И вы уже знаете, какой хотите видеть историю и что желаете в неё вложить. Поэтому не введитесь на мольбы или требования читателей. Не меняйте уже продуманную историю, подстраивая её под кого-то или меняя из-за кого-то. Отличайте чужие «нравится и хочу, чтобы это написали» от критических замечаний и советов — это разные вещи.       Процесс это одна из самых сложных вещей в создании своего произведения и только вы можете довести свою историю до логического конца. Поэтому здраво оценивайте свои силы и не замахивайтесь сразу же на макси, если вас хватит на главу или две, а потом вы бросите, потому что не знаете как продолжить или у вас нет «вдохновения». Лучше начните с мини, а там тренируясь, дойдете и до самых вершин.       Что после?       Вот уже у вас на руках законченное произведение или глава, не важно. Вы закончили и очень счастливы, вы желаете поскорее поделиться этим с публикой и получить заслуженную похвалу, с пылу жару, как говорится. Но не спешите, пожалуйста! Обождите.       Закончить — это хорошо, но мало. Теперь следует один из самых сложных этапов — редактирование. Если не уверены в уровне своей грамотности найдите бету, или по окончанию главы ищите ошибки и опечатки сами. Это требует терпения и усидчивости, поэтому вы можете разбить этот процесс на более легкие этапы.       После нужно подправить уже описания, ситуации, возможно, переписать слабые или откровенно ужасные моменты, чтобы сгладить все острые углы. Если вы дописали целую работу, то и объемы труда повысятся. Нужно проверить сюжет на наличие дыр, связанность сюжета, сцен и событий. Не забывать про реалистичность и логичность, а также особенности мира.       Вот и всё. На самом деле это всё не такие сильно сложные этапы, просто они требует работы над текстом, сюжетом и собой. И не каждый готов выдержать это, поэтому подумайте нужно ли это вам на самом деле и готовы ли вы учиться писать хорошо, а потом уже садитесь за работу.       Персонажи, а точнее ОЖП       Внешность       Сказано было много, и как нужно и как не нужно, но не смотря на это, пересмотрев страницы фэндома и полистав последние работы, я ужаснулась. Написано было так много работ, в которых так мало страниц и, как оказалось, ещё меньше смысла. Поэтому вынести всё это в отдельный пункт очень хорошая идея — всё это требует четкого и детального разбора.       Вся работа затевалась как раз таки ради того, чтобы показать и помочь исправить ошибки в работах, где главной героиней выступает ОЖП, то есть, оригинальный женский персонаж. А уж чего-чего, а оригинальности зачастую этим особам и не хватает, как и прописанного детального образа. С этим мало, что действительно можно поделать, если вы уже наградили свою героиню и «невероятными черными глазами», когда у всех вампиров они красные или обычные, как у едва обращенных, что обычно не надолго, потому что Мика и Крул это обоснованное исключение из правил. И логика этого момента прослеживается, как и обоснованность. Или «волосами цвета снега» и описываете это добрых пол-абзаца.       К чему веду. Если вы слишком много внимания уделяете описыванию внешность героини и акцентируете сказанное на том, как она прекраснее всех и как она величественна — это вы создаете Мэри Сью. Это эгоцентризм вокруг героини. Вы не говорите, что внешность её запоминалась, потому что у неё заметный шрам на видном месте или нос кривоват. Или волосы обкорнанные словно ножом. Мы говорим о внешности, чтобы дать понять читателю как выглядит героиня и штрихами создать её образ. Не одним или десятком абзацев описывать как она прекрасна, нет, особенно с её точки зрения. Можно по тексту разбросать детали её внешности или дать её узнать с точки зрения другого персонажа.       Где-то можно упомянуть, что прядь темных волос упала на глаза, закрывая обзор, и героиня поправила волосы. Или взгляд светлых глаз был направлен куда-то ввысь. Или незнакомцы пялились на неё, ведь шрам так выделялся на лице. И всё в подобном духе. Через такие детали можно даже характер героини передать. Небрежная прическа, как символ того, что внешность мало заботит девушку, а ушибы и ссадины то, как она серьезно относится к тренировкам и войне в целом.       Или наоборот. Героиня слишком много внимания уделяет внешности из-за чего и попадает в беду на задании, не способная себя защитить.       И так деталь за деталью вы складываете сложный и многогранный образ героини, делаете её реалистичной, показывая не только преимущества, но и недостатки. Это же можно сделать через взгляд другого героя, когда вы выбираете другую точку зрения, другого героя и через его мысли, описываете героиню. К примеру, он или она могут обратить внимание на потрепанность прически или вечно напряженную позу героини. Передать то, как они её видят и понимают.       Не катайте целые абзацы о внешности героини, если не преследуете этим цель позже как-то из-за этого повлиять на сюжет. Не расписывайте необычайную красоту, если потом скажете «она обычная девушка» и «пытаюсь не сделать Мэри Сью». Опишите её постепенно, составьте цельный образ не только внешности, но и характера и нрава.       Характер       Ну и, конечно, у хорошо прописанного персонажа проработан характер. И не как в анкетах, которые лепят начинающие. Не «она милая и добрая, но если разозлить демон» — это описание половины работ, что я повстречала. И это не весело и качественной шутки в этом нет, это нелепо и откровенно по-детски. Если претендуете на неуравновешенную девочку лет четырнадцати-пятнадцати, пожалуйста, дело ваше. Но если хотите собранную и серьезную героиню, то и пропишите её соответственно. Что в экстренных ситуациях она быстро может взять себя в руки или всегда руководствуется здравым смыслом. Что её цель, к примеру, подальше держаться от происходящего или наоборот влезть в его самую гущу, и написать, почему и как это проявляется.       Характер влияет на поступки, из него могут исходить мотивы, она ответила так-то и так-то, ведь это полностью в её характере! А не просто потому, что она неуравновешенная. На характер влияют события, что происходили с героиней и люди, что встречались ей. Нельзя вначале сказать, что ваша героиня не проявляет эмоций, а в третьей она уже словно сумасшедшая кричит на кого-то. Получается нелогично. Поэтому нужно знать грань и здесь, не переборщить и сделать как можно больше реалистичным.       Но это уже задача самого автора, и детального плана создания характера я, увы, написать не могу, это дело чисто уникальное, каждый делает это по-своему. Поэтому ищите свои пути и прописывайте образы и характеры своих героев!       Или снова о солнце, что крутится вокруг героини       А теперь поговорим о частом, но необоснованном ходе, к которому так часто любят прибегать авторы — крутить не только весь мир вокруг героини, но ещё и персонажей. То есть персонаж по канону может быть важным и влиятельным, а героиня в принципе никто, просто персонаж в этот канон вписанная, но она внезапно — в плохом смысле слова, потому что обоснования в этом не бывает — зачем-то ему нужна, или становится нужной влиятельным кланам или группировкам. Таким как секта Хякуя, клан Хиираги или верхушка правления вампиров.       Чего же такого особенного приписывают героине авторы, что она так всем нужна?       Демоническая кровь, она полу-ангел, полу-демон одновременно, она необычный вампир с черными глазами, что может владеть демоническим оружием. Весь бред до какого доберутся тот и лепят. Но при этом они не приводят обоснований, как так получилось, а если пытаются, то получается ещё хуже. Мать демон или полудемон, хотя в мире Серафима это имеет свои особенности и получить это не так просто. Мать сестер Хиираги была одержима демоном, но содержалась она в лаборатории и контроля над собой не имела. Одержимый демоном в принципе контроля уже не имеет. Поэтому городить демона с человека, когда демоны содержатся в оружии, нелогично. Это звучит даже как бредовая идея в реалиях этого мира.       Но рассматриваем не тот вопрос.       Почему же раз в героине нет ничего особенного, герои канона так и крутятся вокруг нее, и она вмешивается во все дела? Нет, это не обоснованный логически сюжетный ход, это всего лишь прихоть автора, который и крутит пустые картонки, зовущиеся по ошибке персонажами, вокруг блестящей картонки, вот и всё. Потому что образ Мэри чаще всего не прописан, а реакции у неё на человеческие и близко не похожи, а значит и реалистичного образа нет. А так как автор собственного героя прописать не может, то и образу канонного героя следовать тоже. Потому что вдруг всегда стойкий и хладнокровный мужчина начинает прогибаться под неуравновешенную девчонку пятнадцати лет.       Так вот, нужду в героини нужно обосновать. А не «сын, ты обязан жениться на ней!», «почему, отец?», «не знаю, автор так хочет, так что давай быстро, завоевывай её сердце!».       Качественная ОЖП сама вертится в мире, а не он вокруг неё. Герои не нуждаются в ней, потому что особенных там и так хватает с лихвой, но возможно она сама хочет стать полезной в войне, тогда нужно правильно расставить акценты и прописать цель героини и её действия, которые могут быть и ошибочными и привести к неприятностям.       Поэтому не ставьте ОЖП выше, чем она может быть или качественно это обосновывайте. А не «она была безэмоциональной красоткой, сильной, но не умеющей любить, кто же спасет её сердце?», не, так не пойдет. Пропишите по-человечески хоть раз в жизни, а не пишите чушь, думая, что и так сойдет.       Родословная ОЖП       Казалось бы, чего сложного в том, чтобы прописать образ героини и создать её семью. Но и здесь множество штампов и ошибок.       Авторы часто любят убить родителей героини, чтобы добавить драмы в её прошлое, которое, конечно же, загадочное. Но хотелось бы хоть раз увидеть этих родителей живыми и как бы они взаимодействовали с дочерью, а она с ними, и как бы это влияло на сюжет. К примеру, распри в семье, когда героиня хочет пойти в армию и бороться с вампирами, а её родители против этого и как она тогда добивается своей цели. А не они мертвы и она творит дичь.       Также в последнее время полюбилось людям делать ОЖП, которая Мэри, сестрой или дочерью кого-то из канонных героев. Что требует ещё больше обоснования и логически продуманной предыстории и сюжета. Во-первых, как у мертвых по факту вампиров могут появиться дети, и где столько времени были их братья и сестры, что сохранили какие-то детские характеры. Во-вторых, у этих сестер должны быть свои предыстории, а не скопированные как у их родственников. Они прописанные реалистичные герои или копии канона в юбках?       У столетних или даже тысячелетних вампиров тоже должна быть свои истории и прошлое. Они тоже теряли и находили, и как-то приходили к превращению. Оставлять всё на фантазию читателя уже халтура. Не умеете этого, пишите мини или драбблы и набивайте руки, в черновиках шлифуя произведение всей своей жизни, а пуская в плаванье корабль, который затонет на первых сотнях метров плаванья.       Продумайте семью героини, их взаимоотношения, как семья влияет на героиню и на что она ради неё готова или она их ненавидит, тогда по каким причинам? Конечно, легче всего убить родителей героини и оставить такое где-то за кадром, на самом деле никогда подобное не прописывая, убить на первых страницах, написав, что героиня плакала около родителей, чтобы попробовать воззвать к сочувствию читателей. Но картонки, названные родителями никто жалеть не будет, потому что жалеть некого. Прописывайте и таких героев, ведь это может добавить вашему сюжету свои интересные стороны и повороты.       Потому что читать про девочек, чьи родители погибли от вируса совсем не интересно. Таких работ до вас уже было сотни.       Если ОЖП попаданка       В таком случае работа над ней требует чуть больше сил и внимания. Потому что проработать нужно не только её историю и прошлое, но и путь попадания, а также реакцию на это и сделать это очень реалистичным. Описать, почему она реагирует именно так, а не иначе, обосновать это, как бы вы не любили это слово. Потом проработав её образ понять, что она делала в своём мире, чем занималась, что любила, а что ненавидела. Была ли знакома с каноном или нет. От этого как зависит её реакция, так и дальнейшие действия.       Вот как бы лично вы поступили, попав в незнакомый вам мир? Или в мир, который вы долго наблюдали лишь на страницах манги и видели в аниме? Многие, конечно, лишь об этом и мечтают, но стоит вспомнить, что мечты с реальностью расходятся и уже тогда, с поправкой на суровость мира, прописать реакцию и план действий героини.       Понять, что мир и герои вокруг неё крутиться не будут. Представьте, события канона идут как и следует и вдруг, из неоткуда, появляется девчонка из нашего мира — самая обычная, без всяких мистических сил — кто же обратит на неё внимание? Обычная гражданская, таких немало. Слушать её, что она там с какого-то другого мира не станут, тронулась головой из-за пережитого горя, такое бывает. В армию обычную гражданскую возьмут только по её желанию, но на следующий же день оружия не выдадут. Тут нужны годы подготовки. Она не главный герой манги, чтобы обходить законы логики и мира.       Но вот если ваша героиня решится на вступление в войну, тот тут мотивы нужны не дюжинные. Как слабая девочка нашего мира, решилась на такое? Та, которая не может взять себя в руки, чтобы сесть за учебу или начать-таки заниматься спортом, вдруг, решает сражаться, хотя может сидеть в защищенном городе. Нелогично. А кто обычно попадает? Заядлая анимешница, что ругается матом, днями смотрит аниме и ни о чем болтает с подругами. Идеал женщины воительницы, не находите? Я тоже нет. Поэтому пропишите её жизнь в нашем мире, а потом беритесь за её мотивы, что она будет преследовать в мире Серафима и зачем ей это. Не каждый храбрец, чтобы подписаться на подобное, поэтому думайте.       Также, разве не будет подозрительным появление девушки из неоткуда? Не захотят ли её пробить по базам и узнать, кто она и откуда, и почему её имя Маша, когда все вокруг японцы? Подключаем наблюдательность солдат и их профессиональные навыки.       Если это вампиры, то тут чуть легче. Спрашивать откуда она никто не станет. Или убьют на месте, так как пить из живого человека явно приятней, да и возраст героини не детский; или заберут в город вампиров на дальнейшее пропитание рода. И ни один аристократ внимание обычному человеку не уделит. Ещё один скот, что в ней особенного? Как любят писать авторы «твоя особенная кровь мне понравилось, она такая вкусная». И из-за этого героине уделяют много внимания, долго не убивают и позволяют слишком многое? Вампир? Которому рано или поздно наскучит игрушка, что вечно ругается и брыкается? Он ещё в порыве убить может. Но нет, сдерживается. Любит.       Но причин для этого автор, как не показывал, так и не начинает. Они есть, может быть, но в какой-то там сотой, возможно, главе всё откроется. Вы просто ещё не дочитали. Но если читателю скучно от первой вашей главы, пора что-то менять, это не просто так происходит. Если самое интересное впереди, начните именно с него. Вся работа должна быть интересной, а не какая-то призрачная будущая глава. До неё уже никто и не дочитает, если начало скучное и неинтересное.       Также ваша ОЖП-попаданка это обычный человек, если не попадает в рядового вампира, а тогда интересно прослеживать реакции, которые вы должны прописывать. От удивления до истерики, изучения нового ощущения, как жажда, и может быть у вашей героини боязнь крови, а она её пить должна, кто уж её знает лучше вас.       Но если она человек, то она слаба и ей нужен весь её ум, чтобы суметь выжить в сложном мире, а не умереть за поворотом от жала Всадника. Ей нужно действовать быстро и рационально, рассчитывая правильно свои силы. А не восклицать от счастья при виде любимого героя, он-то в реальности может оказаться совсем не таким как на экране. Его показывают только в определенные моменты, а не полностью его жизнь, поэтому время задуматься, а настолько ли хороший ваш герой? И отнесется ли он к неизвестной ОЖП с радушием или отмахнется как от мухи?       ОЖП-попаданка должна писаться реалистично. Она ведь из нашего реального мира и как ей чужой опасный мир? Притом, если она русская и не понимает японского. Потому что выучить этот язык хотят все, а на самом деле делают единицы. Этот момент очень часто упускают, начиная писать, что героиня чудесным образом начала понимать чужой для себя язык.       Но так не бывает. Вы не можете, к примеру, потеряться в чужой стране и резко заговорить на её языке, если никогда его не учили. Вы поймете что-то из жестикуляции людей, догадаетесь о смысле некоторых слов их этого языка тела, но не будете свободно на языке этом говорить. Для этого нужно упорное ежедневное обучение, а не попадание в другой мир, где по щелчку пальцев ты станешь делать невозможные вещи, потому что автор захотел. Автор захотел, а читатель прочитал и не поверил.       Поэтому уделяйте попаданкам больше времени, прописывайте, как они адаптируются в чужом мире и по частичках изучают язык, буквально на пальцах. Это тоже можно интересно обыграть, но почему-то никто этого не делает. Поэтому оригинально обыграйте известный всем сюжет с попаданием и заставьте кого-то воскликнуть: «Никогда раньше подобного не встречал, оригинальная идея, автор!»       Заключение       К концу подошла эта статья. Были рассмотрены часто встречаемые ошибки и штампы, и можно сделать вывод, что исправление этого целиком и полностью лежит на плечах автора работы. Только он может следить за развитием сюжета, точно зная, куда он должен привести и чем всё окончится. Только автор может не дать себе упасть духом и на силе воли закончить произведение. Только он может хотеть сделать работу качественной и добиваться этого. Без его желания трудно будет чего-то добиться.       Но сейчас модно говорить, что пишешь для себя и, соответственно, можешь публиковать в интернете всякую неграмотную чушь с глупым сюжетом. Что это не ошибки и не незнание автором правил русского языка, а стиль такой. Что героиня не Мэри, даже если она нагнула весь мир. Модно читать недо-рассказы и ставить их выше хорошей литературы, не прочитав при этом ни одной действительно хорошей книги. Мы читаем и много! И всё равно, что это фанфики, что по качеству оставляют желать лучшего… Хотя на сайте есть много достойных работ.       А потом мы говорим, что в фэндоме нечего читать, что достойных авторов нет — хотя они есть и просто затерялись среди этого безобразия, почему и угасают, без поддержки понимающих читателей. А новые не приходят, видя, что отклика не получат. А зачем же многим писать в пустоту?..       Мне очень хочется, чтобы начинающие и продолжающие этого фэндома заметили эту статью, осознали свои ошибки и исправили их, позволив фэндому расцвести как первым весенним цветам. Чтобы читатели не проходили мимо замечательных работ и хорошие авторы получали больше внимания к себе, чтобы это подстегивало их писать. Чтобы фэндом каждый день радовался новым и качественным работам, создав на месте разрушающегося фэндома уютную гостиную, где каждый сможет найти для себя внимания, собеседника и помощь. Где снова бы были дружеские компании авторов, что посвящали друг другу работы и устраивали хоть некоторое движение в фэндоме.       Мне однажды хочется вернуться и захотеть остаться, а не как можно скорее сбежать, дописав всё недописанное. И пусть ситуация сейчас неутешительная, возможно, это однажды будет исправлено напором энтузиастов, что смогут поднять это место с колен.       ОЖП — это не негативное явление, работы с ней могут быть шикарными и интересными. Мэри Сью — это плохо, если не в контексте стеба, а на полном серьезе, это разрушает уютные места, если их много. Это вызывает возмущение и гору злых отзывов. Но нужно учиться на своих ошибках и править старые, ужасные работы, чтобы получать новые и доработанные. Нужно только немного желания развиваться и всё будет хорошо.       Но авторы нашего фндома не хотят развиваться, им удобно сидеть на своем месте и писать про прекрасных картонных девушек, в которых обязательно влюбиться принц. Это и есть их ошибка.       Статья подошла к концу, и я смею надеяться, что она хоть кому-то поможет. Кому-то откроет глаза, кому-то даст толчок писать лучше и стараться вкладывать в работу что-то большее, чем эфемерную душу, наверное, больше стараний. Читателям желаю больше хороших работ и авторов, что смогут покорить их сердца. На этой позитивной ноте заканчиваю работу, и надеюсь-таки когда-то ещё вернуться.