Нам песня строить и жить помогает

Текст, разговаривающий музыкой Я давно обратила внимание, что сонг-фик, написанный по первому принципу, когда песня вдохновляет автора на текст, почти не производит никакого впечатления на читателя своей песенной частью. И это нормально. Ведь тот факт, что вам понравилась песня, сам по себе никак не влияет на читателя. Может, он вообще не знает эту песню, или знает, но она ему не нравится. С какой стати его должно впечатлять то, что впечатлило автора? Если вы использовали строчки как эпиграф, читатель так это и воспримет: как цитату, кратко характеризующую идею произведения. А если разбиваете строчками из песни фик на части, читатель, возможно, их даже не заметит, для него они почти равнозначны обычным знакам разбивки: ***. Например, однажды я использовала для очень мрачного фика о Дэйве Гэане, вокалисте группы Depeche Mode, строчки песни группы Recoil. Очень сильная вещь, которая меня вдохновила на текст. И вот получаю комментарий, в котором читатель восторженно отзывается о фике и сообщает, что читал его… под композицию Depeche Mode. На строчки Recoil даже внимания не обратил. Я тогда прямо обиделась за Recoil. Но у читателя свой саундтрек в голове или вообще никакого саундтрека. В результате, ваша вдохновляющая музыка просто не работает. А можно сделать так, что она будет работать и усиливать впечатление от текста. Если вы сделаете песню частью происходящего. Как это сделать? Есть разные способы. Можно буквально включить композицию: кто-то из персонажей включает радио, телевизор, плеер, любое воспроизводящее устройство. Или кто-то из персонажей начинает петь. Разумеется, это должно происходить не на ровном месте. Сидели Белла и Эдвард на завалинке, и вдруг он говорит человеческим голосом: - А не спеть ли мне песню о любви? И заводит… Такое хорошо только для комического эффекта. Поэтому для «включения» обязательно должны быть предпосылки. Что-то произошло или происходит, благодаря чему «включается» мелодия. В моем фике Fiery the angels fell по фильму «Попутчик» в значительной части фика включен телевизор, из которого доносятся голоса ведущих и звучат мелодии. Дело происходит в гостиничном номере, но телевизор включен не просто так: зашел в номер, включил телек. Дело в том, что Джон Райдер, который явился после своей смерти перед Джимом Холси, вероятнее всего, не существует, а является порождением больного воображения Джима. Но возможно, все-таки существует и разговаривает с Джимом на все лады. Может быть, включенный телевизор — это тоже голос Джона Райдера. Песня Behind the Wheel группы Depeche Mode, которая звучит из телевизора, по смыслу соотносится с событиями фика: дорога, автомобили, езда. Более того, она соотносится с мыслями героя: Джим готов «отдать руль» Джону, который повезет его по дороге, и пусть делает, что захочет. Точно так же можно предположить, что это мысли Джона: он готов уступить место Джиму, пусть теперь он «везет» и все делает (в их случае «все» означает стать маньяком-убийцей). Наконец, звучание композиции из альбома 1987 года показывает, что с момента событий фильма, снятого в 1986 году, прошло время. Музыка здесь служит еще индикатором: Джим прожил год после того, что случилось, и за это время, кажется, спятил. Вот это все я собрала и только после этого включила в фике телевизор. Теперь он оправдан на 100%, и согласитесь, это работает намного сильнее, чем просто разбить строчками абзацы. - Почему ты не сдох? – сказал Джим. – Или все-таки сдох? - Во время государственного визита Эрика Хонеккера в Бонне федеральный канцлер Гельмут Коль выразил надежду на дальнейшее укрепление сотрудничества между державами на фоне общего потепления политического климата, начавшегося с момента прихода к власти в Советском Союзе… - Как тебя зовут? Откуда ты? Куда направляешься? Скольких человек убил? Почему ты их убил? Пульт щелкнул, переключая телевизор на другой канал. - Двести пятьдесят человек в Бразилии подверглись радиологическому заражению из-за найденной на свалке установки для радиотерапии, похищенной мародерами из больницы города Гояния. Владелец свалки принес источник излучения к себе домой, пригласив свою семью, соседей и родственников посмотреть на светящийся голубым светом порошок. Его брали в руки, натирали им кожу… Щелчок. - Пик популярности британской группы в США. Шестой студийный альбом Depeche Mode Music for the Masses поднялся на тридцать пятое место в еженедельном хит-параде Billboard 200. Заглавная композиция Never Let Me Down Again находится на шестьдесят третьем месте… - Почему ты преследуешь меня? Почему я продолжаю тебя видеть? Щелчок. - There are times when I feel I'd rather not be The one behind the wheel Come Pull my strings Watch me move I do anything… Дальше по тексту опять «включается» мелодия. Ее слушает второстепенный персонаж: это бодрая рок-композиция Бон Джови, сильно контрастирующая с мрачной меланхолией Депешей. И песня Бон Джови, соответственно, подчеркивает различие между измученным Джимом и нормальным парнем. Спустившись вниз, он обнаружил за стойкой нового клерка – рыжеволосого парня примерно одного с ним возраста в клетчатой ковбойской рубахе. Тот слушал плеер в наушниках и качал головой в такт мелодии. - Whoa, we're half way there Whoa, livin' on a prayer Take my hand and we'll make it — I swear! – завывал он себе под нос, блаженно прикрыв глаза. Джим усмехнулся, глядя на него, и громко покашлял, привлекая внимание. Парень заметил его, выдернул наушники и так заметался, как будто его застали за дрочкой или воровством. Тонкая бледная кожа в ржавых оспинках испуганно заалела. - Драсьте! – выпалил он. – Звиняюсь. Заслушался. Бон Джови, этот чувак шикарен! Круто быть рок-звездой, да? - Круто, - согласился Джим, хотя и не мог себе такого представить. … На пороге остановился и обернулся. Немного помявшись, решился задать вопрос: - Слушай, ты не видел здесь одного мужика? Высокий такой, светловолосый, в черном плаще… Сердце опять зашлось, встревожено забарабанив по грудине. Парень сощурился, вспоминая, смешно наморщил длинный веснушчатый нос: - Не-а, не видел, извини. - Да не стоит. - Если увижу, может, передать что? «Передай, чтобы катился обратно в ад и оставил меня в покое». - Нет, - сказал Джим, - ничего не надо. Ну, счастливо тебе. - И тебе! - парень энергично замотал рыжей головой. Он был таким нормальным, здоровым и обычным, что Джиму захотелось вспороть его нетронутое гнилью молочное тело, влезть внутрь и там поселиться. Один мечтает быть рок-звездой, у другого постепенно появляются мысли маньяка. Джим точно не захочет слушать модного Бон Джови, он исключен из числа обычных людей. Здесь есть сюжетная предпосылка (скучающий на работе клерк слушает музыку в наушниках) и СМЫСЛ, зачем это делать, смысловая предпосылка. Музыка работает на создание образа. Очень здорово музыка «включена» в культовую сцену из «Американского психопата» (что-то я все о маньяках). Патрик Бейтмен начинает разговор о группе Huey Lewis and the News, затем обращает внимание на то, что никто не слушает слов их песни Hip to be Square, а зря. И верно, зря: они описывают кого-то, кто притворяется нормальным; если бы Пол Аллен прислушался и вдумался, он бы в гостях на диванчике спокойно не сидел. You might think I’m crazy, but I don’t even care Because I can tell what’s going on It’s hip to be square Ты можешь считать меня сумасшедшим, но мне все равно. Я скажу тебе, в чем дело: Клево быть добропорядочным. Потом на контрасте, как в «Бешеных псах», Бейтмен под включенный фэйковый бодрячок убивает Аллена. Песня здесь отработала на трех уровнях: - создала контрастный фон для события - своими словами «рассказала» о персонаже - является частью действия и диалога. К такому синхрону авторам и надо стремиться. Тогда получается нечто большее, чем простой сонг-фик: музыка становится писательским инструментом и сильно влияет на читателя.