В нескольких метрах от мрака

Каждый шаг отдаётся глухим эхом, отражаясь от холодных стен коридора. Майлз едва сдерживает тяжёлые вздохи, боясь нарушить тишину, которая и так прерывается то истошными криками, то непонятными звуками падения. Одиночество в этом ужасном месте давит с огромной силой, но с теми, кто прерывал одиночество Апшера, он больше не хотел бы встречаться. Майлз вздрагивает от звука звонящего телефона, который внезапно пронзает тишину, но не спешит идти на звук, чувствуя где-то рядом чьё-то присутствие. Тусклый свет в коридоре напряжённо мигает, когда репортёр вдруг слышит в темноте впереди мягкие шаги, которые тут же затихают, а затем детский шёпот. Майлз замирает, судорожно втягивая в лёгкие тяжёлый воздух и смотрит вперёд, всем сердцем желая опустить голову, но что-то по-настоящему притягивает его взгляд, когда в круг света ступает невысокая девушка в белом платье. Самара Морган. Её чёрные волосы полностью закрывают лицо, а шёпот продолжает слышаться, проникая в каждую нервную клетку американца. Телефон где-то за стеной продолжает звонить. «Беги» — проносится у него в голове, и он бросается обратно по коридору. Через несколько метров Майлз оглядывается назад, чтобы понять, преследует ли девушка его, однако позади её не оказывается. На секунду репортёр допускает мысль, что ему просто напросто она показалась от нервного перенапряжения, но в следующий момент он видит незнакомую девушку прямо перед собой, стоящую в сутулом положении и говорящую непонятные вещи настолько жутким и хриплым тоном, что кровь в сосудах стынет в жилах. Апшер резко останавливается, нервно сжимая в руке видеокамеру, и начинает пятиться назад, не представляя даже, как такое может происходить в реальности. Неужели этих девушек здесь две? Однако размышлять времени нет, незнакомка начинает движение по направлению к нему и уже протягивает костлявую руку, когда Майлз дёргается и вновь бросается бежать в другую сторону, словно мышка от кошки. Но как долга продлится эта изнуряющая погоня? На этот раз он бежит до конца коридора, но прямо за углом заскакивает в первый попавшийся кабинет и закрывает дверь, всей душой надеясь, что ушёл от неё. Сердце в груди колотится с бешеной силой, в глазах темнеет и голова кружится, однако Майлз заставляет себя успокоиться. Паника не поможет... Стены окружающего его помещения замызганы кровью, а в углу открыта большая вентиляционная решётка. Из коридора вдруг доносятся тяжёлые шаги и прекращаются именно у двери комнаты, в которой спрятался Майлз. Стоять на месте слишком опасно. По интуиции, Апшер опускается на колени и забирается в открытую вентиляцию, но далеко не лезет, решив немного подождать. Напряженная тишина давит на разум, однако хоть дыхание приходит в норму. Внезапно деревянная дверь с треском разлетается и в помещение входит Крис Уокер. Пристально оглядывая комнату, он выискивает свою жертву. Скорее всего, этот великан увидел Майлза ещё в коридоре. — Я знаю, что ты здесь, поросёночек… — хрипло произносит Крис, громко вдыхая в свои лёгкие воздух, словно задыхается. — Выходи… Несколько секунд он ходит по помещению, заглядывая под каждый стол, но заглянуть в вентиляцию мысль его не посещает. Майлз несколько секунд наблюдает за Уокером и поспешно лезет в противоположную от него сторону, подавляя внутреннюю истерику. Как он снова и снова нападает на след репортёра?? Добравшись до решетки, он оглядывается назад, будто толстяк может полезть за ним, быстро заглядывает в кабинет и, убедившись, что там вроде никого нет, выламывает решётку. Пришлось пошуметь, так что его прыжок на пол уже можно посчитать мелочью. Комната освещается не целиком и тусклым светом, от чего глаза начинают побаливать. Пройдя мимо деревянного стола, он прислушивается к коридору за дверью и с тяжёлым сердцем вновь слышит шаги. Мысль лезть в вентиляцию сразу отпадает, ведь в той комнате остался Крис. В углу стоит ещё один компьютерный стол, за которым сидит охранник. Точнее его мёртвое тело, голова которого пробита чем-то очень тяжёлым. Зрелище жуткое. Майлз подходит ближе к телу охранника, чтобы лучше его рассмотреть, и морщится от такого ужасного зрелища, попутно записывая на камеру происходящее. Неожиданно папки из шкафа у стены падают на пол и между полок показывается окровавленная рука, затем слышно едва разборчивое бормотание похожее на «он виноват в содеянном! На его плечах все беды!» Майлз поднимает видеокамеру ближе к лицу, переключив на режим ночного видения, и подходит ближе к этому тёмному углу, а когда заглядывает за полки, то видит, что половины тела у этого несчастного попросту нет, и часть внутренностей вывалились наружу. Несколько секунд репортёру требуется, чтобы отойти от шока, после чего он бросается к выходу из кабинета, рывком открывает дверь и выбирается в коридор, ударяясь рукой о дверной косяк. Голова кружится и ещё несколько секунд чувствуется тошнота. Прямо на повороте стоит та самая девушка и, кажется, что она смотрит прямо Майлзу в душу. — Самара не должна здесь быть… — произносит она и слегка наклоняет голову набок. Майлз чувствует холодок по спине от такого низкого голоса и онемение в ногах от охватывающего его ужаса, однако заставляет себя бежать. В боку колит от такого забега, но останавливаться он боится, потому что отчётливо слышит тихие и быстрые шаги в нескольких метрах за своей спиной. Самара постепенно отстаёт и теряется из виду за очередным поворотом, однако чем дальше, тем в коридоре становится темнее, свет перебоями мерцает. Отчаянные крики слышны всё чётче и чётче. Вдруг впереди дверь помещения открывается и оттуда выбегает неизвестный, однако тут же падает на пол и на него напрыгивает второй, безжалостно избивая дубинкой, резкими ударами превращая голову нижнего в кусок мяса. Майлз в ужасе замирает прямо посередине коридора, всё ещё продолжая снимать происходящее на видеокамеру, сердце бешено колотится, а пульс стучит в висках. Псих, не замечая репортера, хватает изуродованное тело за ногу и рывками тащит обратно в помещение, откуда они выскочили. В этот момент наступает гробовая тишина, которая тут же прерывается криками. — Ужас будет преследовать тебя до самого конца. — Внезапно слышит Майлз за своей спиной хрипловатый голос и понимает, что Самара стоит рядом с ним. Забыв о том, что произошло перед его глазами буквально несколько секунд назад, репортёр бросается мимо открытой двери и бежит по коридору, всё ещё надеясь когда-нибудь привести своё дыхание в порядок. Сзади слышны крики и треск. Неизвестно, что Самара сделала с тем мучителем. А может он бежит за Майлзом и так зверски орёт? Деревянный пол с треском ломается прямо под ногами репортёра и сердце в ужасе замирает. Мужчина кричит и пытается за что-то ухватиться, но свободная от камеры рука нащупывают лишь воздух. Несколько секунд пролетают мгновением, и репортёр падает на деревянные доски и камни, задыхаясь от клубов пыли. Крики прекращаются, сверху падает ещё несколько каменных кусков, пока Майлз с трудом садится, а затем встаёт, чувствуя боль во всём теле от сильного удара. Он находится на нижнем этаже, но ещё не может понять, был ли тут до этого. Половина дверей в коридоре оказываются заперты. Вокруг становится подозрительно тихо, но тишина обрывается скрипом двери, которая открылась позади Майлза, но из комнаты никто не выходит. С трудом переводя дух, репортёр направляется к открывшейся двери, хоть и понимает, что это плохая идея. Появившаяся внезапно перед ним Самара отбрасывает Апшера к противоположной стене и опускает руку, которой это и сделала. Майлз поворачивается на живот и поднимается, ощущая пульсирующую боль в теле. Бежать. БЕЖАТЬ. Он бежит прямо по коридору, чувствуя, что ноги совершенно не хотят его слушаться, однако погоня от Самары заставляет его двигаться как можно быстрее. Время этого марш-броска кажется репортёру мгновением, за поворотом он забегает кабинет, сшибая рукой дверь, судорожно её захлопывает и оглядывается, понимая, что это тупик. Единственное спасение он видит в углу, а именно несколько шкафчиков для одежды. Возвращаться обратно в коридор слишком опасно и это заставляет Апшера спрятаться именно туда. Присев, Майлз зажимает себе рот рукой и старается не дышать, выглядывая через щель своего преследователя. Его колотит дрожь от страха, и он изо всех сил старается это побороть. «Зачем я только сюда сунулся…» — думает Апшер, считая каждый шаг в комнате, приближающийся к нему. Настала тишина и вдруг послышался скрип. Открылся соседний шкафчик. Майлз нервно сглотнул, сжимая в руке видеокамеру. Послышался ещё один скрип, но с другой стороны от репортёра. На секунду Майлз подумал, что сейчас она уйдёт. Уйдёт и он сможет выйти. Что он её не увидит. Может ему правда показалось? Шкафчик слишком резко открылся, представив Майлзу лицо Самары Морган.