Блог

У меня есть мечта: хочу дописать ‘Чёрный бархат’ и сделать саундтрек к нему. Этой мечте столько же лет, сколько фанфику, и у меня уже есть несколько треков и тем. Они такие славные, что пойдут в мое портфолио для кино, когда я их доделаю. Тема Мерсера: сначала гитара и аккордеон, 4/4, потому что он человек простой. Затем оркестр, где малый барабан выбивает маршевый ритм. Он двигается по жизни твёрдым шагом. Его тональность - ре минор, как у реквиема Моцарта. Его лейттембр - щипковые струнные, а в оркестре тема проводится у трубы. В ней есть что-то от блюза и от темы из ‘The Last of Us’. Лейтгармония Мерсера - однотерцовые мажорные и минорные трезвучия, несколько угрожающие и таинственные. В целом его музыка решительная, где-то грубоватая, где-то насмешливая, но более серьёзная и драматичная, чем у Галла.  (ну вот, я описываю собственный трек как в учебнике по музлитературе.) Тема Галла - сначала легкая, звенящая, нежная, эдакий танец на 3/4, а потом - величественная и захватывающая. Его лейттембр - челеста и всякие звеняшки, а в оркестре - струнные. Я вам честно скажу, мелодия просто шик и огонь, она летит, кружится, танцует и взвивается на полторы октавы вверх (пока Мерсер все время возвращается вниз). Его лейтгармония - довольно банальное соотношение соль-минор/до-мажор (буквально every fantasy music ever), однако то тут то там хитро просвечивает неаполитанский аккорд (разница: далекие аккорды Галла рисуют хитрую жопу, а Мерсера - хитрую и злобную жопу). Это музыка аристократичная, мечтательная, под неё хочется надувать паруса и лететь навстречу приключениям.  Их темы скорее комплиментарны, чем контрастны: тяжеловесная/лёгкая, марш/танец, но во многом похожи. Интервалы, лежащие в их основе, удобны для того, чтобы сломать эти темы так же, как персонажей: из чутка мрачноватых хроматизмов Мерсера вырастет настоящее зло, и ритм станет поступью одержимости, а тема Галла полностью оминорится, замедлится и станет беспросветно-обреченной.  Довольно странно, что у Галла музыка более жизнерадостная, чем у Мерсера, хотя по характеру Мерсер живее. Но это все потому, что темы отражают их отношение к жизни. Галл, конечно, спокойный и холодноватый внешне, но жизнь для него - это приключение и игра, в которой он без сомнений победит. Вот он и вальсирует туда-сюда. А вот Мерсер, хоть и шутник, на самом деле пессимист и настроен весьма враждебно.  Ещё у меня есть мелодия, которая, наверное, могла бы быть темой Карлии, она медленная, очень красивая и безумно грустная. И там есть цитаты Шуберта, что мой личный саундтрек к этому всему - это Шуберт.  И да, музыку писать интереснее, чем текст, поэтому прода довольно эфемерна… тем более что я неудачно почистила диск цэ и удалила все черновики)))

когда я что-то пишу, я, увы, представляю скайрим таким, как его помню. а проходила я его в 2013 году на старом пузатом телике из девяностых. потом, конечно, купила крутой комп и поставила кучу модов, но во-первых, играть на полу гостиной играть было как-то психологически приятнее, а во-вторых, ну какой скайрим, если комп наконец-то тянет гта 5? (к морровинду это не относится. в морровинд не играют, в нем живут.)  и мне ужасно, ужасно не хватает настоящей природы этого мира. я сохраняю фотки и картины, вспоминаю своё детство в полях и скрип снега под ногами. я городской житель 21 века, я даже не знаю толком, как выглядит и пахнет лес, но хочу, чтобы в скайриме гремел ледоход, и чтобы опавшие листья качались на поверхности прудов, и чтобы сиродил был весь в цветах, и чтобы на серый песок солстейма море выбрасывало мертвую рыбу. я хочу, чтобы в полях вайтрана была не ‘желтая трава’, а репейники, полынь и голубые пятнышки цикория. но когда закрываю глаза и пытаюсь почувствовать это, вижу пятнышки на экране того телика в гостиной…  и мне остаётся одно: листать пинтерест, читать книжки, ходить в третьяковку смотреть левитана и куинджи (хотя я куда больше залипаю на узбекское небо верещагина), и тогда мир расцветает в моей голове, и там хрустит снег, колет щеки от мороза, и снежники мерцают разноцветными огоньками. а, да, и на фоне играет шуберт. никакими модами на графику такой штуки не добиться.

Я ВПИСАЛА ТУДА КРОССОВЕР С БУМАЖНЫМ ДОМОМ! да я пересмотрела бумажный дом! я даже нашла файлик с фиклом про профессора и ракель на филиппинах, но сейчас не об этом! главы 19 и 20 - это параллельные приключения, где мерсер самостоятельно устраивает эпическое ограбление с роскошными нарядами, уловками, погоней и ослепительным блеском золота в темноте сокровищницы, а галл… галл в это время шляется по каким-то подвалам, решает свои шизоидные загадки, любуется лесами сиродила, навещает своего отца и только в самом конце вспоминает, что вообще-то надо бы кое-что стырить. и все равно побеждает. это не спойлер, это official thieves guild lore. (side note: я не знаю, почему галл стремительно теряет человеческие черты. мне ужасно жаль превращать очаровательного интеллигента в главу преступного синдиката с соответствующей моралью.) так вот, он уже вспоминал Учителя, который ограбил монетный двор, но это было на уровне… лёгкого потыкивания четвёртой стены. я же человек постмодерна, там и серый лис песенку из как я встретил вашу маму распевает, и у дралси татуировка ACAB, и гаррус успеет откалибровать орудия и нищий со слепым стариком захотят продать мёртвый глаз инноса (‘мы уйдём в мир иной’, сказал ксардас…), но все это фон, мимолетная хихишка для просвещенных. а тут он в натуре разговаривает с тамриэльским профессором, и тот не поправляет очки исключительно потому, что в тес их вроде как не придумали. как элемент рассказа, это неплохо. два умных вора дружелюбно беседуют, профессор снабжает галла нужной информацией, и тот радостно скачет дальше по сюжету. но. 1) какая-то во всем этом есть слегка фальшивая нота. 2) эту информацию можно добыть и без всякого постмодерна, а то, как говорил берлин, там у неё кровать ритмично бьется. о четвёртую стену, да. на этой кровати автор ебет канон (ну, или учится танцевать самбу в 5 утра).  короче, я конечно попробую найти баланс, но если что, за самбу извините. в крайнем случае можно свести галла с профессором, который только планирует ограбление монетного двора, и никаких друзей с именами ‘алинор’ и ‘альд-рун’ у него ещё нет, а есть только план…. и глубокие знания о процессе чеканки. а бумажный дом - шедевральный сериал, всем советую посмотреть. первые два сезона - услада для всех, кто любит ограбления с хэппи-эндом. а сезоны 3-5 не смотрите. там сплошной стеклярус.

вчера я думала о сексуальности мерсера с точки зрения характера персонажа; о том, что ему в принципе не противна идея отношений с мужчинами. вряд ли он этим занимается, но как минимум его это не отвращает. он замечает их красоту. он спокойно относится к персонажам неопределенного гендера и ориентации (серый лис, привет). и я размышляла о том, насколько органично для его характера небольшое однополое приключение, которое я для него приготовила. я думала о том, как бы все это подать, почти этого не касаясь, и о том, что мерсер романтичен и способен на любовь куда больше, чем галл, и о галле, которого всю жизнь интересовали только загадки и планы, а потом появилась карлия и он такой oh fuck i actually feel things, и так далее и тому подобное. а теперь я думаю, не сяду ли я в тюрьму за то, что мерсер соглашается переспать с незнакомцем в красном плаще, чтобы украсть у того ключи.  oh boy.

я все еще продолжаю полигоны, но если в ЧБАШ сюжет (в моей голове) лишь слегка подзапутался в силу смещения некоторых акцентов, то в полигонах просто полная сценарная ЖОПА не поддающаяся реконструкции. спойлер, там сюжет заточен под сиквел (меньший по размерам и более глубокий по задумке), и только по прочтению сиквела у читателя случается НИХУЯ СЕБЕ и все окончательно встает на свои места. там уже введены персонажи, события и ключевые пойнты, которые нельзя просто взять и бросить. а я не хочу писать сиквел. я вообще не должна ничего писать, я завалена композиторской работой и надо сдавать в срок заказанную музыку, а не проду к очередным приключениям еврейки в мире свитков. и вот я думаю, как бы мне поставить точку не через 500 страниц, а поскорее. хотя вся эта история была написана методом "вообще насрать, пишу главу и на ходу придумываю куда все пойдет", и хотя лично меня это привело в сценарную жопу, читатели судя по всему были не против и навалили мне кучу лойсов. хорошо, что в название есть слово "безумие" - возможно, в нем и содержится суть происходящего))))

потому что я уже честно не понимаю, чем моя работа над фанфиком отличается от работы, например, акунина над книжкой. (да я люблю акунина и что вы мне за это сделаете) прочитала старинную книжку про ваньку каина, чтобы хоть примерно понять, как работали преступники в старые времена; читаю другую - уже про современный блатной мир, и не перестаю ужасаться; поиграла в thief, чтобы начать думать о воровстве иначе, чем "сохранился, подкрался, перезагрузился"; превратилась в галла-гильдмастера и расписала экономику гильдии ЦЕЛИКОМ, с цифрами, процентами, всеми должностями, схемами работы и прочее (спойлер: гильдия оказалась ненужным, неработоспособным и глубоко убыточным институтом) играю в обливион, потому что мерсер едет в имперский город, а мне нужно до мелочей продумать, как он крадет корону, и сочно живописать все камушки цветочки и солнечные блики на поверхности озера румаре (потому что именно камушки являются главными героями фанфика, не путайте) и мне все еще нужно вписать во все это потрясающую воображение backstory дралси (там чисто отдельный фанфик можно написать, с инцестом, серо-черной МОРАЛЬЮ и политикой) и придумать, что же послужит триггером для падения героев, потому что изначально задуманный триггер оказался полным говном. прикиньте как было бы круто если б мне еще и за это еще и деньги платили??

я сдалась и решила перечитать всего фандорина (уже закончила азазеля и турецкий гамбит, стало ясно почему я пишу таким же ритмом и встречаюсь исключительно с импозантными брюнетами) и, as a side effect, не только галл, но вообще все персонажи теперь говорят как петербургские дворяне. я играла в скайрим на английском и понятия не имею, как звучит речь воров в игре. в новой главе они собираются, дабы обкашлять вопросики, и разговаривают примерно так: дралси: господа жулики прошу минуточку внимания рандомный вор: извольте, но легитимность данного собрания под вопросом галл: прискорбно мерсер: демократия никогда не была лучшей формой правления. не налить ли нам шампанского? вор: голубчик какое шампанское мы же в скайриме мерсер: действительно я довольно много читала про русский криминал, и если язык сеньки скорика и ваньки каина худо-бедно получается прикрутить, то с феней проблемы. ну не звучит у меня ‘фраер топает за мной’, хоть убейся. поэтому господа жулики оставляют мизинчик и говорят ‘извольте’, в конце концов раз в тамриэле всеобщая грамотность толерантность и либерализм то нет ничего удивительного в том что бринольф держит томик лермонтова под подушкой

решила я значит почитать че люди пишут… да кому я вру, я искала новую нцу с галлом и карлией которую написали пока меня не было. (разумеется я знаю все лучшие фанфики про соловьев. у меня на тамблере есть подружка-канадка, с которой мы лайкаем арты друг друга и обсуждаем какие галл с карлией пуськи, и ей пришлась по душе моя идея что галл кудряв. недавно я абсолютно случайно нашла на ао3 ее фик, и там она пишет про его чёрные кудряшки. нашу к нему любовь она называет niche hyperfixation.) так вот, на том же ао3 я обнаружила фанфик в целом непримечательный; в нем Галл воскресает, а Карлия убивает Мерсера. и там есть просто блять ШИКАРНАЯ сцена где живой Галл приходит к мертвому Мерсеру в Сумеречную гробницу, взяв с собой мячик, и угарает над ним и кидается этим мячиком, говоря ‘че, брат, прикольно местами поменялись? лови. че, не можешь? лох’. вот ЭТО я понимаю сука ДЕКОНСТРУКЦИЯ. а я тут чето парюсь, кто злодей, кто герой, как бы мне получше сломать канон и все прочее. господи ну почему не я это придумала сука МЯЧИК блять я щас даже зарегаюсь чтобы оставить в комментах свои респекты

шеф послушал мой диплом и сказал, что его писали пять разных композиторов. это он (к счастью) ещё не читал мои фанфики. inconsistency - мое второе имя. я собралась с силами и перечитала ‘чёрный бархат’ целиком… старые главы оказались куда лучше, чем я думала, в некоторых местах я смеялась, в некоторых - удивлялась ‘ого это Я додумалась до этих слов!!’ но я заметила вот что. части 1-13 ещё звучат как я, а вот 14-15 - БУМ! чистый акунин. как это произошло? почему посередине романа моя речь превратилась в ‘алмазную колесницу’? разговоры Дралси и Галла о ‘благородном муже’, ‘служить службе и быть верным верности’ - Эраст Петрович, перелогиньтесь, пожалуйста. что касается пятнадцатой главы, то это откровенное подражание ‘Любовнику смерти’, ведь Мерсер - это наш скайримский Сенька Скорик, в значит, должен мыслить соответствующе. кстати, это до сих пор моя самая удачная глава. возьми я такой тон с самого начала, кто знает - может быть, Мерсер получился бы живее. шестнадцатая же глава была написана после долгого перерыва, в течение которого я растеряла весь свой юношеский романтизм и стремление подражать, а взамен приобрела усталость и умение писать академические тексты. и я больше не могу превращаться в Эраста Петровича, не могу говорить своим прошлым, восторженным и лёгким языком, а выражаюсь коротко и сухо. как по мне, последние две главы просто невкусные. но, возможно, я зря придираюсь. было бы странно, если бы герои, взрослея, сохранили лёгкое и игривое восприятие мира. мне хотелось бы, чтобы язык взрослел вместе с героями; возможно, он взрослеет вместе с автором, ведь то, что начала романтичная девочка, продолжает женщина, успевшая пару раз разочароваться в жизни. мне неинтересны искры на снегу. меня больше волнует, могу ли я остаться достойным человеком. сдаётся мне, придётся дописывать ‘бархат’, попеременно становясь то акуниным, то довлатовым. ну ничего. эти благородные мужи все равно пишут лучше, чем женщина, разочарованная в жизни. note to self: перестать, черт возьми, сравнивать небо с чернилами!!!

я абсолютно намерена все дописать!!! и если в полигонах можно оправдать внезапную амнезию героев тем, что там порвался дракон (а с ним и сюжет), то в черном бархате я дошла до арки где воры выросли и грабят настоящие караваны... и вот что я скажу. безумно сложно прописывать планы героя-гения, если ты сам, мягко говоря, не семи пядей во лбу! особенно по части краж. единственным эпизодом моей собственной воровской карьеры было ограбление пачки пластилина в ашане. (у меня закончился белый, а покупать все семь цветов - ну как-то нерентабельно что ли) и вот я сижу и ломаю голову, а как собственно прописать этот художественный фильм "спиздили". еще немного, и дойдет до пересматривания бумажного дома. но я держусь. бумажный дом вызывает у меня желание делать сопливое фикло про профессора и ракель, а не эти ваши ограбления. к счастью, я изобрела железный обоснуй: галл специально выбирает самые дикие и нелогичные способы что-то украсть, потому что выпендривается перед судьбой доказывая что любая дичь ему под силу. ну а если ограбление планирует мерсер... тут все совсем просто. он тупой. прямо как я!! в этом плане придумывать полигоны - одно удовольствие: гг - музыкант, и я всегда могу накинуть ей внутреннего монолога на пару страниц. правда, тогда станет непонятно, почему в первых главах она думает о доминантах-тониках из пятого класса музыкальной школы, а в последних рассуждает о конце времени композиторов и теории рядов милтона бэббита... но ничего. спишем это на character development, и вообще у них там дракон порвался. будь моя воля, я бы написала с нуля ремейк, где героиня учится не в училище, а в консерватории, живет в москве, пишет серьезную музыку и ежесекундно осознает постмодерн происходящего. я немножко выросла из кораблей и драк стульями под реквием верди, и теперь хочу ломать четвертую стену, экспериментировать с текстом и осознавать постмодерн. давным-давно я задумала вбоквел, где нереварин оказывается в москве 1876 года и знакомится с эрастом фандориным, который поневоле расследует странность с композитором чайковским. странностью оказывается то, что он поменялся местами с шеогоратом. нереварин разбирается с порванным драконом, человечество ни о чем не догадывается, чайковский в порядке и пишет оперу "евгений онегин"... только фандорин в результате становится персонажем книги - и осознает это. вся эта история должна была выглядеть как рассказ акунина. вот такую штуку я написала бы с радостью. но пока пишем фильм "спизидили".

итак я вспомнила что писать фанфики это прикольно (если что карлия вообще 25 лет вынашивала свои планы мести так что если я думаю над продой 2 года это норма) и так как я автор двух с половиной шедевров, я вроде как понимаю что надо закончить полигоны! но я вообще ничего не помню, типа... мне было 15 когда я начала этот фф, и я тогда поступала в училище, и вот теперь прошло 10 лет (ДЕСЯТЬ ЛЕТ, КАРЛ!) и я буквально закончила консерваторию и что мне теперь делать с четырьмястами страниц кринжа наваленного девочкой-подростком?? и дело даже не в том, что я плохо пишу (я теперь в некотором роде профессиональный композитор, плохо писать это мое естественное состояние), а в том, что характеры всех этих людей мне теперь абсолютно незнакомы. даже галл и мерсер, которых я никогда не выпускала из головы, стали немножко другими людьми, а кто такая нилин я вообще хз если честно кстати блог это тоже прикольно я могу даже не заводить паблик вк (хотя я придумала название для паблика он должен был называться "соловьиный аджапсанжал") p.s. я пишу саундтрек к черному бархату и вы ребята просто ошалеете все от того какой он клевый