Разбор фильма "Не покидай..." (1989г.)

Мы знать не знаем и не помним, Пока не встретимся с бедой, Что весь наш мир, такой огромный, Висит на ниточке одной. Она надеждою зовётся И верить хочется, Так верить хочется, Что эта нить не оборвётся И жизнь не кончится, Не кончится.

Тем временем в городе начинается гулянка. На вечеринке присутствует классический набор участников: а) Уже пьяный и немного буйный весельчак (Удилак). Его не останавливают даже когда он выхватывает у продавца счастья целую горсть бумажек с предсказаниями, потому что он – часть компании, где все во что бы то ни стало решили быть заодно. Солидарность всех членов команды возникла ещё на лестнице во дворце: например, после признания лакея о подсыпленном в вино яде Марселла выглядит напуганной, но все мужчины хохочут над лакеем, поэтому и она, проходя мимо него, натягивает улыбку и посмеивается. б) Диджеи-заводилы, чувствующие себя на таких мероприятиях как рыбы в воде (Жак и Марта). Они знают, когда им стоять в стороне, а когда запевать подходящую под настроение песню, чтобы её подхватил весь город. в) Интроверт, которого друзья наконец-то затащили на кутёж и которому внезапно понравилось (Патрик). Первоначально он планировал втиснуться на равных в дворцовое общество, но зачем ему лезть в этот мир интриг, если можно отлично повеселиться в городе, с более приятными людьми? Отчасти благодаря замечанию Жака, у Патрика наконец укладывается в голове, что жизнь без страданий о неразделённой любви, зато с друзьями под боком – совсем неплохая штука! г) Восторженный парень, которому нравится в вечеринке абсолютно всё, готовый делиться со всеми своей энергетикой (Пенапью). От избытка чувств он даже начинает дирижировать хором бегущих за фургоном горожан. д) Неприметная в обычной жизни девушка, внезапно ставшая звездой вечера, стоило ей начать петь и танцевать (Марселла). Даже без ответных чувств Патрика Марселла в каком-то смысле повторяет судьбу Золушки: вчерашняя служанка прибывает “на бал” и оказывается в центре внимания, носясь с бубном по кругу и зазывая горожан присоединиться к веселью. Оторвавшись на вечеринке, компания возвращается во дворец – в полном составе за исключением Удилака, который, видимо, остаётся отмечать отпуск с гвардейцами. Короля, канцлера и Оттилию об этом уведомляет Альбина, вбегая в зал за несколько секунд до прибытия друзей. Принцесса появляется в парадных дверях, а остальные заходят через антресоль: судя по всему, Альбина так и не решилась присоединиться к их тусовке, чувствуя себя рядом с ними лишней. Жак указывает Марте на то, что на лестнице, ведущей с антресоли в зал, “крутые ступеньки”. Его замечание в каком-то смысле – тоже пророчество: сейчас компания воодушевлена прекрасными последствиями аромата голубой розы и недавним весельем, но этому воодушевлению суждено в один момент ухнуть вниз. Но пока Патрика с друзьями не настораживает даже канцлер с пистолетом, о наличии которого их сразу же предупреждает Альбина. От них канцлер наконец узнаёт, почему все кроме него стали правдивыми (из-за насморка он не почувствовал волшебного аромата розы) и тут же сулит ужасные последствия всеобщей откровенности, которые, однако, никого не пугают. Наверное, у положительных героев есть примерно такие возражения на каждую угрозу канцлера: 1) “Сумки почтальонов разбухнут от правдивых доносов!” – от этого людям будет плохо только если эти доносы попадут в руки канцлера, который поспешит посадить, сослать или казнить обвиняемых (что-то из этого он планировал сделать со студентами на “прослушивании”). Если же они придут к человеку, который готов объективно разобраться в ситуации и не всех строго наказывать, никаких проблем не возникнет. 2) “Граждане Абидонии узнают друг о друге такое!... знаете ли.” – опять же, вопрос не в том, что правда станет известной, а в реакции других людей на эту самую правду. Узнать, что сосед когда-то стащил у вас серебряные ложки – не беда, если вы готовы понять, почему он это сделал, и найти способ помириться с ним… а может, и вовсе простить? 3) “Чернь отбросит всяческий стыд. Чего ей стесняться? Они же правдолюбцы! Чего там, глядите, любуйтесь на наш срам!” – как мы убедились, правда бывает разной, и не всегда она показывает “срам”. В первоисточнике (пьеса Полонского) канцлер приводит в пример, что ученики могут прогнать учителя из класса, ибо он им надоел. Однако если эти ученики воспитанны и не озлоблены, вместо этого они могут сказать что-нибудь вроде: “Мы очень устали от урока”, или “Вы не понятно объясняете тему” – это тоже будет правдой, но такая правда поможет обеим сторонам найти оптимальное решение проблемы. Следовательно, вопрос не в самой правде, а в вежливости и доброжелательности того, кто её говорит. А на вопросы относительно тайн, которые раскрывать действительно нельзя – можно просто ответить “Я не могу рассказать об этом”, и опять же, это утверждение правдиво. Однако никто не берётся объяснять всё это Давилю (да и не факт, что он внимал бы объяснениям). Канцлер понимает, что запугать собеседников последствиями не получится, и пытается уничтожить розу, выстрелив в неё из пистолета. К несчастью, пуля попадает в грудь Марселле, потому что в последний момент девушка прижимает цветок к груди. В замедленной съёмке Марселла падает с лестницы; её ловит Патрик. Здесь чётко просматривается контраст с самой первой сценой в библиотеке: Альбина падала на руки поэта, когда драматизировала, а с Марселлой действительно случилось несчастье. Чётких свидетельств в пользу того, что Патрик влюбился в Марселлу, до сих пор нет: возможно, у него благодаря принцессе выработался рефлекс на подхватывание падающих девушек, и теперь такая быстрая реакция пригодилась. Однако он уже успел понять, что Марселла – это “клад”, заметив канцлеру, что именно благодаря ней роза зацвела… из-за чего этот момент становится ещё трагичнее. Пенапью бежит звать доктора, а Патрик, Альбина, Жак и Марта разом ополчаются против канцлера. Тот, заметив, что цветок остался цел, понимает, что своих планов ему осуществить не удастся, а теперь ему ещё и грозит наказание за всё содеянное. Канцлер признаёт своё поражение и выпивает отравленное вино, но перед этим признаётся Оттилии, что она всё время неправильно его понимала и что он её не любил. Это не только характеризует Давиля как последнего мерзавца, это ещё и просто грустно. Есть люди, которым удаётся найти баланс между карьерой и семейной жизнью. Есть и люди, которые, сконцентрировавшись на первом, терпят крах во втором. Канцлер всецело отдал себя управлению Абидонией, но людям, живущим в стране, от его действий становилось только хуже, а ему самому при этом не хватало времени уделить немного внимания жене… хотя бы для того, чтобы она точно поняла, чего он хочет. Его последние слова ей – это обвинение с примесью снисхождения. Сама же холодная Оттилия находит забавными его слова и контекст, в котором они были сказаны: до этого она скрывала от мужа, что ей, например, неприятно его чихание, но в ответ на его предсмертную речь она наконец смогла над ним посмеяться. Зло уничтожено, но добру от этого не легче. Пенапью возвращается с неутешительной вестью: местный доктор во время суматохи сбежал за границу… и какая разница, кто в этом виноват, если Марселла по-любому умирает от ранения? Напоследок девушка просит Патрика спеть, чтобы ещё раз услышать голос любимого. И все собравшихся вокруг служанки, и зрителей объединяет одна мысль: Марселла не должна умирать, это очень грустно и несправедливо. И даже если эта мысль – не истина, то это как минимум правда, с которой согласны почти все. Для героев всё остальное отходит на второй план: и роза, и абидонская корона, забытая на полу, и существовавшие между ними разногласия. Но Патрик своей песней напоминает, что Марселла пока жива! А значит, есть ещё надежда, что она не погибнет. Фильм не рассказывает, чем же кончается эта сцена, но оставляет нам самое главное – надежду, что роза, поменяв цвет с голубого на красный, подарила Марселле жизнь, что во время титров девушка, поднявшись с пола, поёт припев вместе с Патриком. А может, дело обошлось без волшебства: мимо зала в этот момент проходил некто умеющий оказывать первую медицинскую помощь и вытащил пулю, которая, как оказалось, не задела сердце Марселлы, и через какое-то время девушка поправилась. Не важно, каким способом Марселла может выжить; главное здесь – слово “может”. *** Если оглянуться на фильм в целом, получится, что надежда и раньше там присутствовала. Вися над пропастью, Пенапью надеялся, что проезжающие мимо актёры спасут его, и Жак с Мартой действительно пришли на помощь. Марселла не верила, а только хотела верить в то, что роза оживёт – и это вдруг случилось на самом деле. А теперь вернёмся… к песне “Не покидай меня”. Последняя теория заключалась в том, что Патрик поёт её идеализированной копии Альбины, которая помогала ему переносить любые жизненные испытания. Но в более широком смысле эта песня адресована надежде – надежде, что несмотря на произошедшее, он сможет жить дальше. Надежда может порою улетучиваться, может ошибаться, но главное, чтобы в трудную минуту она не покидала нас, чтобы всегда оставался шанс, что нас ждёт светлое будущее. Один раз я услышала знакомую мелодию припева “Песни о надежде” там, где вовсе не ожидала её услышать, и очень обрадовалась… но через несколько тактов поняла, что ошиблась. Оказалось, что это была тема полёта над Москвой из фильма “Гостья из будущего”, музыку к которому писал тот же композитор – Евгений Крылатов. И мне кажется, что не зря для “Песни о надежде” он выбрал похожий мотив, ведь желание верить в такое же радостное и интересное для всех будущее, в какое попадает Коля Герасимов, совершив путешествие на машине времени — это и есть надежда в своей совершенной форме. *** Из многочисленных комментариев, обсуждений в фанатских сообществах, рецензий и отзывов становится ясно, что этот фильм затронул многих, и каждого – по-своему. Кто-то восхищается кинокартиной, кто-то задаёт к ней вопросы, кто-то пишет фанфики, кто-то находит параллели с настоящей жизнью и с другими художественными произведениями, но все в это время думают о ней. И это чудесно, потому что именно с мыслей о чём-то добром начинается дорога к светлому будущему.