Мой лучший друг — одиночество. Человечество не заменит мне Слов несказанных множество. Мимо я пройду, появись в окне!
Дорожка шагов, твиззл, чоктау. Анна улыбается, она наслаждается программой, пытаясь выложиться на свой максимум. И даже предстоящий триксель ее не страшит.Моря притворяются талыми… А я разбиваюсь о скалы и Повторяю вновь Мне больше не больно о любовь спотыкаться…
Аксель. Выполняет так, как советовал Василий Евгеньевич. Она даже словно чувствует эту лонжу, которая не даст ей упасть в случае чего. Один оборот, два, три, половинка… Ее закрутило на приземлении. Она правильно приземлилась, не упав, даже ни недокрутов, ни перекрутов не было. Просто закрутило. Удивившись, она чуть не падает с дорожки, но вовремя успевает взять себя в руки и сделать вид, что так надо.Я выплюну море, чтоб с тобою остаться, До тебя достучаться, до тебя докричаться Нет.
Бедуинский прыжок в припеве. Анна вращается в качающейся либеле, все еще не понимая, почему пришлось удерживать равновесие. «Надеюсь, Татьяна Евгеньевна объяснит» — думает она. Вращение в либеле переходит со сменой ноги в волчок, а оно — в винт. Ускорение музыки совпало с ускорением вращения. Остановившись, она лукаво улыбается, слегка приседает в реверансе, и начинает катиться назад.Что же, моя ты хорошая, Снова лезешь в грязь, чтоб потом кричать?
Дорожка шагов, ее Анна откатывает идеально. Видя удовлетворение на лице Татьяны Евгеньевны, она не может не радоваться сама. Бильман. Несколько шагов. Заклон. Тут тоже все чисто, что радует девушку лишь больше. Теперь подготовка к каскаду.Моря притворяются талыми…
Заход на лутц. Один, два, три оборота. Чистое приземление, но еще флип.А я разбиваюсь о скалы и…
Отталкивание с верной позиции, три оборота, приземление на левую ногу. «Падающий лист».Повторяю вновь…
Чоктау, шаги, фан-спираль. Твиззл. Он тоже идет хорошо. Она надеется, что не упадет. Видит, что девочки переживают за нее. «Все получится, — думает она на заходе на прыжок, — обязательно»До тебя достучаться, до тебя докричаться…
Отталкивается, один оборот, два, три… И чистый выезд.Нет, нет, нет, нет, нет, нет…
Дорожка шагов. Вальсовый, валлей — здесь собрано многое. Последние ноты, она останавливается и прогибается в спине даже сильнее, чем нужно, вставая в финальную позицию. Сигнал, она выпрямляется, ликует и едет к тренеру. — Я приземлила его! — кричит Аня. — Ага. И закрутилась. Поздравляю, но учти, что должно быть лучше. Она кивает и отпрашивается, чтобы попить. Взяв свою бутылку воды, она пишет сообщение Майе Александровне:Анна Я приземлила его!
Возвращается она до выступления следующего человека. — Представляешь, Матвей смотрел на твой бильман, словно впервые видит чистое исполнение. С центровки был вообще в шоке. — говорит Соня. — поздравляю с трикселем. — Поздравляю — Спасибо. — Следующий катает Петя. — говорит Татьяна Евгеньевна. Он выходит на лед. Играет музыка. У Риты сразу округляются глаза. — Это моя произвольная! — Ты уже который раз это говоришь, — смеется Соня — И все равно! Лучше меня «Болеро» у нас ни катают! — Бесспорно, — говорит Аня. Петр стоит несколько секунд на месте, а затем, раскинув руки в разные стороны, едет спиной вперед. Подпрыгнув, он уже идет вперед. Петя набирает скорость и заходит на каскад четверной сальхов-тройной тулуп. — А достаточно чисто, — комментирует Рита. — в прошлый раз на такой тренировке он упал с сальхова. Он катится дальше. С дорожки шагов Петр заходит на четверной тулуп — Дорожка шагов слабовата, — говорит Аня. — Это да. Но то ли еще будет — Это да. Петя, задев ногой лед, исполняет тройной аксель. К счастью, обошлось без падения. И даже без степ-аута, хотя и приземлился на обе ноги. — Не очень хороший выезд, — говорит Соня. — Вы мой выезд видели? — напоминает Аня. — Это другое! Для тебя, у которой несколько соревнований подряд не было трикселя приземленного в принципе, очень даже хорошо. — Хотя бы его мне завтра на короткой. И послезавтра на произвольной. — Да. Тем временем Петя уже вращается в складке. Чиняном меняет ногу и продолжает вращение, постепенно поднимаясь в «блинчик». Выйдя из вращения, он исполняет «падающий лист», а потом «пендаль» — Твиззл! — воскликнула Аня. — Ага. Наконец! — соглашается Соня. — И еще один, — через полминуты дорожки отмечает Рита. После дорожки шагов Петр заходит в либелу. — Посмотрите центровку, — говорит Аня, — гораздо лучше, чем у Матвея. — Да. После либелы он выполняет складку, а из нее поднимается в винт. Бедуинский прыжок, заклон. Музыка заканчивается, и он падает на одно колено. — Дайте я ему покажу, как надо! — говорит Рита. — Стой. Вы с Соней еще короткую не катали. — Рита, — объявляет Татьяна Евгеньевна. Она снимает защиту с лезвий, выходит на лед, и встает в начальную позицию. Смотря в даль, она просто стоит.Я помню, как открыл глаза И встретил в них тебя…
Девушка делает пару шагов, тормозит и плавно поднимает руку вверх.Как первый луч, как тихий звон, Как первая гроза…
Она начинает дорожку, выполняет вальсовый прыжок, а потом катится назад.Я помню лишь твои глаза, А дальше пустота…
Набрав скорость, она выполняет бедуинский прыжок, постепенно поднимает ногу и вращается в вытянутом до шпагата бильмане. — Ничего себе бильман… — говорит Матвей. — Наша Рита и не то может! — говорит Аня. Рита выходит из вращения, смотрит растерянным взглядом и начинает набирать скорость, после чего начинает дорожку, в которой между двумя твиззлами расположился кораблик.Лишь дай мне посмотреть в последний раз В твои глаза… Я потерял дорогу к ним… Я потерял себя…
Из твиззла она заходит в заклон, который также заканчивается шпагатом. — Это она как? — Она пришла в фигурное катание в три года. До семи она еще ходила на гимнастику, а с семи до десяти лет — на балет. — объясняет Анна — Не много ли на нее одну? — Зато вот, что имеем, — говорит Софья. Рита останавливается поворотом.И стук колес, как эшафот, Уносит тебя вдаль…
«Падающий лист», Рита набирает скорость, исполняет два твиззла и дорожку шагов.Твой голос — мой ориентир, Я сам себя казнил…
Идеально попав в слово «казнил», Рита исполняет тройной лутц. Парни аплодируют ей, а она, прокатившись мимо, даже не замечает. Она больше занята дорожкой шагов.Я в них терял свою любовь И заново встречал…
Тройной сальхов-тройной риттбергер…сальхов Рита приземляет бесподобно, а с риттбергера падает.Лишь дай мне посмотреть в последний раз В твои глаза…
Она выполняет чистый триксель и заходит в комбинацию вращений с бедуинского прыжка, а потом уходит в «карандаш», из него и в другие.Лишь дай мне посмотреть в последний раз В твои глаза…
Рита выходит из вращения, уходит в небольшую дорожку шагов.Я солнцем обернусь, и в них…
Рита останавливается, делает шаг вперед, плавно раздвигает руки, словно расправляет крылья, и заканчивает программу.Останусь навсегда…
Рита подъезжает к борту. — Рита-Рита… — начинает ругать ее Татьяна Евгеньевна. — Ну как так? Упала с риттбергера, задержалась в нескольких местах…только попробуй такое вытворить на соревнованиях! — Простите. — Давай, Сонечка…твоя очередь зажигать. Софья выходит на лед, встает в начальную позицию. Первые ноты, растерянно оглянувшись, девушка катится чуть в сторону, а потом катится назад.Слышу голос из прекрасного далека… Голос утренний в серебряной росе…
Чоктау, твиззл. Позже она начинает набирать скорость для заклона, сделав фан-спираль на слове «карусель».Прекрасное далеко, не будь ко мне жестоко! Не будь ко мне жестоко…жестоко не будь!
На словах «не будь», первый раз прозвучавших в песне, идет вальсовый прыжок, а потом, через несколько подсечек заход на заклон. Потом меняет ногу, продолжает вращение, а потом начинает разгоняться, потом переходит на небольшую дорожку шагов.Слышу голос из прекрасного далека… Он зовет меня в чудесные края…
На начале куплета Соня заходит на тройной флип, снова с неясным ребром. Ей не удается нормально оттолкнуться зубцом конька, из-за чего Соня падает, сделав едва ли оборот. К счастью, подставленная вовремя рука предотвращает травму головы. Быстро встав, она начинает набирать скорость для комбинации вращений. Лежащий бильман, складка, винт, а незадолго до припева она выходит на дорожку шагов.Прекрасное далеко, не будь ко мне жестоко! Не будь ко мне жестоко, жестоко не будь!
На втором из соединенных в конце припевов она заходит на триксель, идеально приземляя его. Снова дорожка, после которой каскад. Тройной лутц с неверным ребром, тройной тулуп вышел чисто, несмотря на ошибки в лутце. Дорожка, кораблик, после которых Соня останавливается поворотом в центре катка и завершает программу. Подъехав к Татьяне Евгеньевне, она готова слышать гневные тирады. — Соня. Ребро. — Я работаю над ним. — Твоя главная проблема — ребра! Так, ладно. Еще поработаем с ним. Полчаса на лонже, и катаете произвольную. Анна выходит на лед и снова пробует триксель. Поначалу снова не выходит, но она не сдается. На более-менее удачные попытки чистого тройного акселя она прикрепляет ойлер и флип. — Итак, все собираемся на произвольную! — говорит Татьяна Евгеньевна. — Соня, у тебя самый низкий результат, выходи на произвольную первая. Она не спорит — сама же сорвала каскад. Встав по центру, она ждет начала программы.Однажды давным-давно, когда еще никто не знал о музыке, Душа жила в одном маленьком городке. Она была очень одинока и грустна, Душа чувствовала, что чего-то не хватает в ее жизни…
Соня начинает дорожку с вращения в один оборот, а потом набирает скорость, разбавляя подсечки поворотами и джаксономКак-то раз Душа шла по лесу и услышала прекрасную музыку. Она не могла понять, откуда идут эти звуки, но они окутывали ее и заставляли забыть обо всем на свете… Душа закрыла глаза и просто слушала…
По окончании вступления Соня заходит в либелу.А звезды меркнут рядом с тобой…
Либела становится по мере вращения бильманом.Все это пройдет, я ведь рядом с тобой, Держи за руку крепче, пойдем домой
Выйдя из вращения, она немного ускорилась для ласточки.После нее она выполняет твиззл, повороты, еще один твиззл.Посмотри, сотни, тысячи звезд Горят…
Соня заходит на четверной тулуп.…для тебя, для тебя…
Приземлив чистый тулуп, она выходит из прыжка «падающим листом». — Соня катает опять лирику? — спрашивает Петр. — Она с ней справляется безупречно. — говорит Рита. — «Бровки домиком», — парирует Матвей. Хореографическая дорожка после тулупа сменяется заклоном.И в окнах домов зажигает свет. Напомнил кого-то чужой силуэт. Ты снова шагаешь усталый домой, Там вновь никого, только твой добрый кот…
Выйдя из бильмана, Соня протягивает руку вперед, делает пару шагов и катится назад. Повернувшись пару раз моухоком, а потом тройкой, она исполняет четверной тулуп, слегка оступается, из-за чего приходится вставать и второй ногой и, не заканчивая каскад, идет на дорожку шагов, думая, куда можно присоединить тройной тулуп.И ты засыпаешь, и снится тебе Будто вновь улыбаешься, но ты во сне.
Она исполняет флажок, пусть и со сгибанием в колене. Моухок, Соня заходит на каскад триксель-ойлер-тройной тулуп. Приземление идет достаточно чистым. Бауэр, и она заходит на четверной сальхов, к которому и решает «прицепить» тройной тулуп. Все выходит чисто.Торопись, уже скоро рассвет, Убедись, что тепло ты одет…
Соня заходит бедуинским прыжком в либелу. Комбинация вращений. Выйдя из нее, она исполняет четверной флип, падая с него, а потом, встав, делает пару шагов.Возвращайся домой…
Протянув руку и сделав страдальческий вид, она заканчивает программу. — Татьяна Евгеньевна, я недовольна прокатом, — даже не успев подъехав к бортам, говорит Соня. — Хорошо, что недовольна. Ужас. Ты этот тулуп еле всунула к сальхову! Аннушка, давай, зажигай. — Изменения? — Как вчера. — Хорошо, — говорит Аня и выезжает на стартовую позицию. Музыка начинает играть, стоит Анне твердо встать в начальную позу. Оборот на колене, встает, делает два шага вперед, стоит с протянутой рукой, а на десятой секунде проката убегает на зубцах коньков, затем останавливается. Циркуль, после чего переходит на подсечки и набор скорости. Четверной сальхов. Чисто. Без ошибок. Перед самым началом куплета.No time for rest. No pillow for my head. Nowhere to run from this. No way to forget…
Хореографическая дорожка. Фан-спираль, твиззл, чоктау, противоположный первому твиззл.Around the shadows creep Like friends, they cover me. Just wanna lay me down and finally Try to get some sleep…
Прыжок в заклон, после десятого оборота Анна «ловит» ногу, тянет ее вверх. Бильман.Remember what we're fighting for…
Аня растерянно смотрит вперед, остановив вращение поворотом и сделав пару шагов. Потом она идет назад «фонариком», а потом поворачивается, делает пару шагов для ускорения и заходит в либелу.Meet me on the battlefield… Even on the darkest night I will be your sword and shield, your camouflage, And you will be mine! Echos of the shots ring out…
Аня меняет ногу на вращении. Бильман.Meet me on the battlefield…
Анна останавливается, делает шаг и протягивает вперед руку.We're standing face-to-face…
Девушка набирает скорость. Перебежка, обманный шаг. Затем она выполняет моухок и тройку, после чего заходит на каскад.When I was younger, I was named A generation unafraid…
Четверной тулуп. Ойлер. Тройной тулуп. Последний тулуп выходит со степ-аутом — перекрут. А все так замечательно шло! Но не менее Анна боится, что триксель станет еще одной ее проблемой. Перед каскадом с ним лишь хореографическая дорожка…And meet me on the battlefield! Even on the darkest night…
Каскад. Аня заходит на триксель, уже предвкушая падение. Один оборот, два, три, половинка…и еще одна. Закрутилась, удерживая равновесие. «Но будет еще возможность для каскада, — думает она, — главное, там не сорвать.» Анна начинает хореографическую дорожку, разбавляя ее ласточкой, а затем уходит на комбинацию вращений. Бедуинский прыжок, либела, ломанный волчок.Or we could change it all Meet me on the battlefield…
Анна завершает вращение, встает, делает кораблик.Meet me on the battlefield!
Четверной лутц. Небольшой недокрут, меньше четверти. Четверной риттбергер. Без падения. Уже хорошо. Несколько технических шагов, смена направления, ускорение…Echoes and the shots ring out!
Заход лицом вперед. Прыжок. Один, два, три, половина оборота…We may be the first to fall…
Она понимает, что приземляется не так, но успевает поймать момент и закрутиться на ойлер. Перекрутила, но равновесие не потеряла, поэтому заходит на флип. Один, два, три оборота…и четвертый. Приземлила, пусть и с касанием пальцев. Восстанавливая дыхание, она идет в дорожке шагов, мешая хореографическую с технической, чиняном заходит на вращение, постепенно встает в ламбьель. Закончив вращение, она делает пару шагов и протягивает руку вперед. Получив сигнал об окончании проката, она идет к Татьяне Евгеньевне. — Аксель, аксель, Аня, аксель! — Я знаю — Не знаю, как тебе смелости хватило попробовать ойлером предотвратить падение… — Нехватка смелости упасть. — Ну тоже неплохая мотивация. Только давай ты не будешь такое устраивать на Гран-при? — Я постараюсь. — Матвей, давай. Он выходит. Встав одним коньком на зубец, он ждет музыки. И вот она начала играть — Ань. — говорит Рита, — обратный каскад, пусть и не вышел идеальным, но выглядел эффектно — Спасибо. Матвей делает скобку, затем циркуль и моухок. Набрав скорость он заходит на каскад четверной тулуп-тройной тулуп, завершая его «падающим листом». Тройка, и он заходит на четверной сальхов. — Чуть не упал, — говорит Соня, — еще немного бы, и носом о лед. — Ага, — соглашаются Аня и Рита с ней. — Погодите. Этот фрагмент я будто слышала… — Моя произвольная последнего юниорского года, — говорит Аня. — Точно! «Ромео и Джульетта». Он типа Ромео? — Ага, — смеется Аня. Тем временем, сделав пару дорожек и подсечек, Матвей заходит на четверной тулуп. — Как много у него тулупов… — Да, — соглашается Соня — Ань, у тебя почти весь набор прыжков ультра-си, а тут…пока сложнее тулупа не видели. — Подожди еще. — Да и у тебя они увереннее. Вот, Матвей чудом выезжает, — не успокаивается Рита. — корпус как в качающейся либеле переворачивается. Матвей заходит на каскад триксель-дупель и заканчивает его «падающим листом», а потом заходит на комбинацию вращений через либелу. — А у тебя, по-моему, программа по «Ромео и Джульетте» в юниорах была сложнее, — замечает Соня. — Может быть — Женское одиночное сильнее мужского одиночного, — восклицает Рита. Матвей останавливается. Протянув руку, выставив указательный палец, он катится вперед, с помощью чоктау разворачивается, катится на двух ногах назад и снова поворачивается вперед. Он заходит на триксель. — Но вот аксель у него идет замечательно. — Потому что не четверной, — заявляет Анна с ноткой раздражения. Тройка, тройной флип-ойлер-тройной сальхов, затем отдельный тройной риттбергер. Несколько поворотов, циркуль, фан-спираль, «пендаль», твиззл. — Наконец-то! — восклицает Аня, — мы дождались твиззл! Еще один твиззл, кораблик, «падающий лист», твиззл, после которого он заходит в качающуюся либелу. Из нее он садится в ломанный волчок, встает и чиняном садится в него еще раз. Потом, снова привстав, садится в складку. Поворотами выйдя из комбинации вращений, после небольшой дорожки он бедуинским прыжком заходит в либелу. А из нее встает на колени, доворачивается, доходя на нужное место, и заканчивает прокат. — Ай-ай-ай, матвей, ну центровка! — говорит Татьяна Евгеньевна, — Рит, иди. Она выходит на лед. Сцепив руки сзади в замок, она ждет. Татьяна Евгеньевна кивает головой, видя ее позу. Спустя пару секунд после начала, она раскидывает руки в стороны, сцепляет их снова, но уже через плечо, а потом разворачивается, «пройдя» головой образовавшееся кольцо. Она начинает катиться, сразу же делает твиззл, моухок, набирает скорость, разворачивается, едет спиной вперед, крюк, выкрюк, тройка, а затем каскад четверной флип-тройной тулуп. Выходом из хорошо выполненного каскада становится фан-спираль. Потом идет чоктау и заход на тройной лутц, с которого, увы, она падает, неудачно оттолкнувшись, что спровоцировало не только падение, но и недокрут чуть меньше половины оборота. Снова дорожки шагов, в которой и «вальсовый прыжок», а затем четверной сальхов. Чистый. Фан-спираль, набор скорости, идеальный тройной аксель и бедуинский прыжок для захода в либелу. Рита встает прямо после либелы, поднимает руки, делает легкий реверанс, снова идет вперед, «вальсовым прыжком» меняет направление, после дорожки шагов заходит в арабеск. — Какая гибкость! — восхищается Петр. Два чоктау, бести-гидроблейд, длительная фан-спираль, набор скорости, бести, а затем каскад. Тройной лутц-тройной тулуп. Однако лутц вновь срывается, на этот раз перекрутом. фан-спираль, чоктау, тройка, а затем каскад четверной тулуп-ойлер-тройной флип. Без ошибок. После она останавливается, двигает бедрами, и отталкивается с того положения вперед. Твиззл, «падающий лист», твиззл, снижение скорости поворотом, кораблик, поворот на колене, а затем заход через бедуинский прыжок и качающуюся либелу в комбинацию вращений. Бильман, карандаш, волчок до них, а потом Рита выходит из вращений, катится назад, меняет направление несколько раз, выполняет твиззл, заходит в еще одну комбинацию вращений через либелу, а после выхода из нее, прогибается в спине, вытягивая руки вперед. Втав, она уходит к Татьяне Евгеньевне. — И что мы лутц теряем? — Татьяна Евгеньевна дает ей легкий подзатыльник. — Я случайно. — Петр, иди Он встает в стартовую позицию, и сразу включается музыка. Он сразу поднимает кулак вверх, поворачивается, движется петлей, затем выполняет несколько поворотов, тройка, четверной тулуп, но срывает его, Петру не сразу удается встать. Но он встает, после чего Татьяна Евгеньевна возвращается к сиденью за бортиком — Петр в порядке. чоктау, «падающий лист», крюк, выкрюк, чистый четверной сальхов, остановка, набор скорости. Кораблик, дорожка шагов. Каскад четверной флип-тройной тулуп также идет чисто. — Я бы тоже хотела программу под «Мастера и Маргариту», — говорит Соня. — Рано тебе пока, — отвечает Татьяна Евгеньевна. Он прыгает каскад тройной флип-тройной риттбергер. По его лицу видно, что флип должен был быть четверным. После ол заходит в либелу, а из нее выходит в ломанный заклон, после которого выходит в ламбьель. Остановившись, он удивленно смотрит вперед, прикладывает руки к сердцу, а потом тянет их вперед. — И кто говорил бы про «бровки домиком» у Сони, — смеется Рита. — Это Матвей говорил, — поправляет Аня — Да, но про него-то он молчит! — Он сказал, что у меня «бровки домиком»? — спрашивает Соня. — Ага. — Что хочу, то и катаю! — возражает она громко в сторону Романова. Петр выполняет кораблик, набрав скорость, а затем, еще немного ускорившись, заходит на каскад дупель-ойлер-тройной сальхов. — Тоже чистый обратный каскад, — говорит Рита. Затем, выполнив скобку, он прыгает тройной аксель, и он тоже выходит чистым. Кораблик, твиззл, «падающий лист», фан-спираль, еще один твиззл, а затем остановка. Бести-гиброблейд после набирания скорости, еще один кораблик, «пендаль», четверной сальхов, твиззл, а потом заход в качающуюся либелу, сменяющейся волчком, чиняном. Когда Петр встает, он начинает катиться назад, чтобы вновь зайти в либелу через бедуинский прыжок. Либела становится бильманом. — Бильман Ани лучше, — говорит Рита. Звучит звон часов, Петр выходит из вращения, встает и протягивает руки вверх, глядя в потолок. Он катится обратно. — Ты сам все знаешь, — говорит Татьяна Евгеньевна. — Итак. По итогам программ. Если бы так откатались завтра на Гран-при, то при худших результатах соперников у парней первым бы стал Матвей. Я записывала оценки, которые могли бы дать. Кто бы каким был по результатам короткой уже поняли, думаю. Женское одиночное. Соня. — Да, я понимаю. — Дай бог поднялась на пьедестал бы. Рита. Можешь лучше. Аня. Ты бы стала чемпионкой. — Что? — Не говорю, что на этом можешь закончить и не тренироваться. Нет предела совершенству, думаю, понимаешь. Ты можешь лучше. Ты показывала результат лучше. — Да. — Итак. Это не повод расслабляться. И да, Матвей. Аня стала бы тебе отличной конкуренткой. — Откуда ж я знал, что она пятиквадку прыгает? До этого было их четыре! — Небольшое изменение. Что касается результатов произвольной, результат Матвея лучше, чем у Пети, Анин лучше, чем у Риты, у Риты — чем у Сони. А теперь работать над этим!