О расширенной вселенной «Доктора Кто»

*** Взявшись за аудиопьесы, изначально я сказала себе, что буду знакомиться только с историями про олдскульных спутников и Докторов — уж очень много у меня претензий к избирательному отношению Биг Финиш к ньюскулу и старательному подлизыванию исключительно моффатской аудитории. Продвинувшись с «Хрониками спутников» и перейдя к другим сборникам, я всё-таки пошла против своих обещаний и постепенно пришла к раскрытию в аудиопьесах моей любимой эпохи — эпохи РТД, однако дурные предчувствия меня не обманули: большинство пьес про Девятого и Десятого не являются оригинальными, интересными и качественно сделанными, и если Десятому более-менее повезло, то Девятому не повезло совсем. Познакомившись со всеми вышедшими на данный момент материалами, посвящёнными моему самому любимому Доктору, а набралось их десять, я пришла к нескольким неутешительным выводам, но пойдём по порядку и обсудим все плюсы и минусы пьес по пунктам, и начнём с атмосферы воссоздающейся эпохи Девятого Доктора. Здесь следует сказать, что поймали настроение Найна авторы расширенной вселенной неплохо. В основном в историях про Доктора Экклстона прямо или косвенно поднимается тема войны, и это автоматически придаёт каждой пьесе трагизм и вызывает сочувствие по отношению к поствоенному Доктору, страдающему от ПТСР. Ещё одна особенность первого сезона, на этот раз отрицательная, которую подхватили и продолжили авторы Биг Финиш, — это выставление Девятого Доктором, который ничего не мог сделать самостоятельно и систематически оставался в тени. Как фанатку Найна, которая считает, что Девятого принизили и опустили на фоне других ньюскульных Докторов [1], мне хотелось, чтобы хотя бы Биг Финиш раскрыл эту инкарнацию с новой стороны и поставил в привычную для всех остальных Докторов позицию, однако с этим Доктору Экклстона откровенно не повезло: Девятый даже в аудиопьесах либо работает в команде, либо вдохновляет других людей на большие поступки, а сам при этом остаётся на втором плане. К сожалению, я не могу сказать положительных слов ещё и про исполнение Девятого. При всём уважении к Николасу Бриггсу, Найна он играет слабовато, а как по мне, так и вовсе откровенно плохо, и из-за этого пьесы про Девятого страдают от главного — представления лично Доктора, на котором должны держаться все истории. В отличие от прекрасно воссозданного Десятого и блестяще озвученного Одиннадцатого, а роли этих Докторов в «Хрониках» других ньюскульных Докторов исполнил Джейкоб Дадмен, Девятый в исполнении Бриггса звучит так, как будто на Экклстона записали пародию, намеренно высмеивающую его северный акцент и голосовые особенности. Для сравнения, послушайте фанатские аудиопьесы [2], выполненные на высоком уровне и записанные талантливыми людьми, и сравните их с профессиональными пьесами. Если Бриггс звучит так, как будто он изо всех сил напрягает свои голосовые связки и высмеивает северный акцент, непрофессиональные, или менее известные, актёры и энтузиасты говорят с северным акцентом естественно и звучат прямо как Экклстон. Не удивлюсь, если истории у поклонников также получились намного интереснее и насыщеннее, чем пьесы от БФ. Главный минус бигфинишевских пьес по ньюскулу, прежде всего эпохе РТД, заключается в том, что сценаристы не особо стараются в их прописывании и угождают исключительно фанатам одной-единственной героини, а любителей всех остальных ньюскульных персонажей то и дело оставляют ни с чем. Но не будем торопиться переходить к этой теме и вернёмся к озвучиванию Девятого бигфинишевскими актёрами, а роль Девятого исполнил не только Николас Бриггс. В недавно вышедшем рассказе, "Her own Bootstraps", роль Найна озвучил уже упомянутый мной Джейкоб Дадмен. Прослушав рассказ, записанный с участием Джейкоба, я очень сильно расстроилась из-за того, что изначально Бриггс взял роль Девятого на себя, вместо того, чтобы дать дорогу молодым и талантливым исполнителям, и в итоге мы получили несколько прекрасно озвученных хроник Десятого и Одиннадцатого и всего одну адекватно исполненную историю с участием Девятого. В отличие от актёрской работы Бриггса, исполнение Дадмена не назовёшь ни натужным, ни пародийным. Дадмен намного удачнее представил голос Экклстона, и историю с его озвучкой хотя бы приятно слушать, чего я не могу сказать об оскорбительном исполнении Девятого Бриггсом. Сэкономившего на хороших актёрах Бриггса стоит винить не только в неудачном исполнении Девятого, но и в том, как были озвучены во всех «Хрониках» спутницы ньюскульных Докторов. Я искренне не понимаю, почему команда БФ не подобрала для исполнения компаньонок актрис, повесив озвучку женских персонажей на тех же актёров-мужчин, которые озвучивали Докторов. Думаю, нам всем было бы гораздо приятнее слышать любые женские голоса, будь они даже не похожи на голоса спутниц, чем голоса женских персонажей в исполнении мужчин. Если Джек Харкнесс в исполнении Бриггса звучал дешёво, то его Роуз Тайлер не похожа на саму себя, а раз я упомянула постоянную спутницу Девятого, отмечу, что Роуз Тайлер в Биг Финиш систематически принижают, опускают и отвратительно прописывают [3], поэтому любителям этой героини искать в аудиопьесах нечего. В пьесах с Десятым, причём тех, для записи которых позвали лично Билли Пайпер, Роуз вышла скучной, безликой, не похожей на себя, пустой внутри и взаимозаменяемой спутницей. В пьесах с Девятым её и вовсе раз за разом выставляли необразованной дурой. Чего уж там, в расширенной вселенной с этой спутницей в принципе не церемонятся: в рассказах её демонизируют, в романах выставляют ветреной особой, а в комиксах совершенно спокойно оскорбляют, и лично Доктор высказывает по отношению к Роуз своё «фи», несмотря на то, что он её когда-то вроде бы любил. Если простить такое поведение упоротым олдскульщикам и двинутым хейтерам Роуз, которые никак не могут угомониться и стараются всеми силами обесценить роль РТДшной героини, я ещё могу, то отношение к Роуз и Пайпер со стороны вроде бы нейтральной компании кажется мне неуважительным. Судя по пьесам с участием Роуз, её описыванию и представлению и личному проекту Пайпер, к героине РТД в БФ относятся предвзято и пренебрежительно, чего не скажешь об обожаемой ими Ривер Сонг или куда более уважаемых сценаристами Донне Ноубл, Джеке Харкнессе и остальных ньюскульных спутниках. Простите меня за наглость, но я не считаю, что фанаты Роуз должны быть благодарны тому малому, что им дают. Лучше бы на Роуз вообще наплевали, чем представлять её так, как это делают авторы Биг Финиш. *** Перейдём непосредственно к пьесам, и начать мне хочется с главного проекта, «Хроник Девятого Доктора», представившего нам четыре истории про Найна и его компаньонов. Самой неудачной, а вернее сказать, непродуманной, определённо является пьеса "The Other Side". В этой истории Биг Финиш умудрился впихнуть в первый сезон не показанное нам дополнительное приключение с самым худшим героем эры РТД — Адамом Митчеллом, для исполнения которого позвали лично Бруно Лэнгли, и переписать таймлайн Девятого, что я считаю переходом всех границ. За что я не люблю пьесы про ньюскульных Докторов, так это за то, что никак не относящиеся к персонажам люди пользуются своей властью и делают с чужими героями что хотят: вмешиваются в их сюжетные линии, переиначивают характеры, настраивая фанатов против персонажей, и оставляют в таймлайнах героев настолько жирный след, что его невозможно игнорировать. Пьеса с участием Адама нелепа сама по себе, потому что она противоречит сериальному канону, создаёт сюжетные дыры и сильно влияет на таймлайн Девятого, а ведь всё это было сделано для того, чтобы как-то попытаться исправить историю неудачного и в прямом смысле этого слова плохого спутника. Я не люблю Адама, считаю его неудачно прописанным персонажем и лишним героем, не имея которого, мы бы абсолютно ничего не потеряли, и когда в аудиопьесах этого недоспутника попытались реабилитировать и выставить с хорошей стороны, а заодно с тем развить романтическую линию Адама и Роуз, вызвало у меня это исключительно скептицизм, и не зря: ничего хорошего у Биг Финиш не вышло, хотя виновата в этом не история как таковая, а сюжетные дыры и неуместное вмешательство автора пьесы, Скотта Хэндкока, в жизнь Девятого. Анализируя сюжетную линию и прописывание Адама [4], я признала то, что РТД не смог раскрыть идею, которая была интересна ему с далёких восьмидесятых годов, и зря притащил в ньюскул историю, которая изначально была написана в олдскульном формате. Более того, я считаю, что с участием Адама нужно было снять три, а не две, серии, чтобы он был раскрыт с нескольких сторон и смог себя как-то проявить. Беда Адама заключается не в том, что он был «плохим спутником». Беда Адама заключается в том, что он показал себя с негативной стороны в самом же первом приключении с Доктором, воспользовался удобным случаем и решил взять от путешествий то, что было нужно исключительно ему, а также подверг Доктора и Роуз опасности. Казалось бы, что плохого в том, что обижающиеся за Адама люди старательно его обеляют в дополнительных материалах к сериалу? Если я хотела увидеть «хорошего» Адама, дополнительную историю с ним и какое-никакое, но раскрытие персонажа, то на что я, собственно, жалуюсь? А жалуюсь я на то, что Биг Финиш уверенно отбросил все рамки и ограничения, полез туда, куда лезть никто не должен был, и перевернул всё с ног на голову. В самом же начале пьесы мы узнаём о том, что «на самом деле» Доктор не собирался поддаться на уговоры Роуз, а намеревался бесплатно довезти Адама до дома и тут же его высадить. Вы можете спросить, зачем нужно фокусироваться на мелочах, однако эта мелочь противоречит и финалу серии «Далек», и старту эпизода «Долгая игра», но что главное, поведению Девятого. Здесь можно справедливо заметить, что сериал оставляет ощущение, словно между шестой и седьмой сериями что-то произошло. Я уверена в том, что за кадром остались важные для отношений Доктора и Роуз моменты: как минимум «ночной» разговор после всего произошедшего, а также «утренняя» договорённость о том, чтобы Роуз покрасовалась перед Адамом, но уж точно не целое приключение, а ведь потенциально Биг Финиш может засунуть Адама и в последующие пьесы с участием Экклстона. Как бы я ни пыталась впихнуть между шестой и седьмой сериями что-то большее, чем закадровые разговоры Роуз с Доктором и Адамом, у меня это попросту не выходит, потому что РТД ясно дал нам понять, что никаких путешествий между «Далеком» и «Долгой игрой» не происходило, но что меня окончательно вывело из себя, так это то, что в пьесе Доктор и Роуз разлучились на долгие двадцать восемь лет, и сценарист не стал на этом особо останавливаться. Ну подумаешь, просидел Девятый на одном месте почти три десятка лет в ожидании того, чтобы дожить до того дня, в котором застряла Роуз, — мы же ещё и благодарны должны быть тому, что Доктору Экклстона продлили жизнь! Подумаешь, Доктор вёл себя так, как будто время пролетело для него незаметно и соскучиться по Роуз он за все эти годы не успел. Ну он же Тайм Лорд — для него тридцать лет как для нас две недели, а розофеечкам лучше бы заткнуть свои пасти. Что нам — наглым, капризным и требовательным коровам, нужно? А нужны нам правдоподобные, если Биг Финиш берётся за такие вещи, как значительное вмешательство в таймлайн Доктора, подача случающихся событий и адекватная реакция Доктором и Роуз на всё с ними происходящее. После двух огромных сюжетных дырищ, которые приписались Девятому с пьесой, подающейся как маленькое приключение между двумя эпизодами первого сезона, я отказалась от серьёзного отношения к истории, которая многим понравилась сюжетом и представлением Адама с положительной стороны. Повторюсь, я не против пьесы как таковой, хотя оригинальной историю не назовёшь, ведь сценарист отчасти повторил сюжет, который мы видели в «Беспокойном мертвеце». Также я не имею ничего против изображения Адама с положительной стороны. Что мне не нравится, так это то, что ради Адама пострадал Доктор, а Девятому переписали таймлайн, да и сам он вышел ООСным. Если сравнивать плюсы и минусы пьесы и учитывать её сюжетные дыры, гораздо проще посчитать историю неканонной, чем пытаться её как-то пропихнуть в официальный таймлайн первого сезона. Несмотря на крайне неудачное начало знакомства с «Хрониками Девятого», за остальные пьесы из этого сборника я бралась с надеждой на то, что хотя бы какие-то истории мне всё-таки понравятся и покажутся отличным дополнением к первому сезону. Особенно сильно я хотела познакомиться с пьесой под названием "The Window on the Moor", потому что ей дали безумно интересное и многообещающее описание: Доктор и Роуз встречают Эмили Бронте и расследуют загадку параллельных миров, тесно связанных со старыми легендами. Я была уверена в том, что получу от пьесы атмосферу уже упомянутой мной серии Марка Гэтисса, заранее представляла историю не иначе как романтической и наивно думала, что Роуз будет счастлива встретить одну из сестёр Бронте. Кроме того, мне хотелось посмотреть, а вернее, послушать, как представили Эмили Бронте — определённо любопытную историческую фигуру, вокруг которой можно было развернуть не одну историю, а целый сборник пьес. Сказать, что мои оправдания не оправдались, — это не сказать ничего. Даже с учётом интригующего сюжета, у Биг Финиш вышла безумно нудная пьеса, и меня удивило, что авторы профукали потенциальную идею, интересный сюжет и важную для английской литературы историческую личность. У сценаристки пьесы, Уны МакКормак, для создания прекрасной истории было всё: тут вам и гражданская война, которую можно легко сделать параллелью к Войне Времени, и эпоха, автоматически прибавляющая пьесе атмосферности, и монстры с принцессами, которые сделали пьесу символичной и сказочной, и любовная линия, вдохновившая Бронте на написание романа «Грозовой перевал», хотя раскрыть в пьесе могли, и должны были, не только отношения второстепенных персонажей, но и отношения Доктора и Роуз, а также стеклянная тюрьма, в которую попал Доктор, и параллельные Вселенные, между которыми путешествовали герои. Я уверена в том, что если представить описание идеи фикрайтерам, у непрофессиональных писателей истории выйдут в сто раз лучше, чем у автора Биг Финиш, не справившейся со своей задачей, хотя задумка у пьесы была замечательной. Сюжетно история вышла слабой, затянутой и запутанной, идея о параллельных вселенных в ней представлена ещё хуже, чем во втором ньюскульном сезоне, персонажи истории вышли картонными и клишированными, объяснение загадки пьесы получилось скомканным, а Эмили Бронте я могу назвать «никакой» — вроде её и прописали с уважением, но жизни в историческую персону вдохнуть не смогли. Единственное, что меня порадовало в пьесе, — это Доктор. Погрузив Девятого в замкнутое пространство, сценаристка смогла поиграть с его попытками выбраться из западни, а когда мы получаем забавного Девятого, это становится для всех праздником, потому что Доктор Экклстона ассоциируется у хувиан прежде всего с серьёзными и напряжёнными моментами. Также Доктор не разочаровал меня своей реакцией на Эмили Бронте, а она ничем не отличается от реакции Найна на Чарльза Диккенса, и мне приятно, что Доктора в очередной раз представили романтиком и заядлым книголюбом. Чья же реакция на Эмили Бронте меня разочаровала и сильно разозлила, так это реакция на писательницу со стороны Роуз, потому что никакого восхищения Бронте у Роуз не вызвала. Связано это с тем, что героиня Пайпер была представлена в пьесе как типичная «чав», а ведь в реальности она, справедливости ради будет сказано, таковой не являлась. Мне кажется странным, что авторам Биг Финиш нужно разъяснять очевидные вещи, но Роуз — не какая-то там дура и недоучка, которая регулярно прогуливала уроки и абсолютно ничем не интересовалась. Она бросила школу, и это отложило на развитии Роуз отпечаток, но зачатки разума героини Рассел нам всё же показал, и подтверждением тому стала серия "Turn Left", довёдшая Роуз до уровня опытных торчвудовцев. Роуз была достаточно простой девушкой, и мы можем считать, что интересы у неё были приземлёнными, но при этом глупой её в сериале никто не выставлял. Да, на Чарльза Диккенса Роуз тоже отреагировала без сумасшедших восторгов, но ведь Марк Гэтисс не выставил Роуз недоучкой, и по реакции героини на Диккенса мы не сможем сказать ничего определённого. Если вы считаете, что Роуз знать не знала о произведениях этого писателя и ни разу не открыла даже «Рождественскую песнь», хотя в школах Англии её наверняка проходят, спорить я с вами не буду. Дело не в том, что там Роуз читала и кого она знала. Останавливаться нужно на том, что в «Хрониках» Роуз описали в худших красках: абсолютно во всех пьесах героиня показана довольно унылой, скучной и безэмоциональной спутницей, у которой практически ничто не вызывало интерес, а уж последнее является явным ООСом персонажа. Хотя у меня не было объективных причин для того, чтобы ждать от Роуз бурной реакции на одну из известных и великих писательниц своего времени, я наивно полагала, что Роуз даже если не любила романы сестёр Бронте, то хотя бы была с ними знакома. Что же, когда в конце пьесы Роуз сказала Доктору: «Не надо думать о том, что я глупая, я знаю об истории Хитклиффа и Кэтрин», а потом добавила, что знает о них из каких-то там попсовых песен, я в прямом смысле этого слова начала биться головой об стол. Простить Роуз то, что, встретив Эмили, она не сразу сообразила, в каком веке жили сёстры Бронте, мы можем. Кроме того, Роуз хотя бы поняла при встрече с писательницей, с кем она имеет дело, и это прогресс — хоть что-то она в школе усвоила. С другой стороны, систематическое выставление Роуз необразованной и невежественной девицей не может не раздражать, а в других пьесах с Девятым эта тенденция продолжилась. Прописывать персонажей нужно аккуратнее. Когда Роуз выставляют глупой простушкой и опускают на фоне других героинь, тот факт, что Доктор влюбился именно в эту девушку, начинает казаться смешным и нелепым, а авторы расширенной вселенной как будто старательно подчёркивают, что расселовская спутница Доктору совсем не «ровня», от чего попахивает моффатским элитаризмом. Кроме того, из-за такого прописывания любая другая спутница на фоне Роуз автоматически выглядит умнее, и это несправедливо, потому что мы не можем говорить о том, что остальные компаньонки были образованнее и начитаннее Роуз. Учитывая ужасное прописывание Роуз, я рада, что в одной из пьес решили обойтись без её участия. Сию пьесу, а называется она "The Bleeding Heart", по качеству можно поставить посередине, правда, стоит учитывать, что, называя её средней, я имею в виду то, что пьеса получилась проходной. Если вышеназванные истории, одна из которых вышла неканонной, слушать невозможно — вы либо соскучитесь, либо разозлитесь, а то и всё сразу, то первая в сборнике «Хроник» история выглядит наиболее уместной для Девятого. Атмосферно она подходит ему идеально, и автор пьесы, Каван Скотт, подхватил те тенденции, которые наблюдались в самом сериале. В пьесе поднимается тема Войны Времени, совсем ранний Девятый скорбит и находится в меланхоличном настроении, второстепенная героиня — журналистка, помогающая Найну с расследованием событий, вдохновляется после встречи с Доктором и жертвует собой ради благой цели, то есть, Найн в очередной раз играет свою злосчастную роль «я постою с краю, пока вы спасёте мир». Проблема пьесы заключается в том, что она не запоминается, не выделяется на фоне других историй в выигрышную сторону и может показаться занудной, хотя особого раздражения при этом не вызывает: проходных пьес хватает во всех сборниках, поэтому реагировать на существование средненьких историй как на трагедию было бы глупым. В конце концов, «Хроники» ньюскульных Докторов ни на какие награды не претендуют, сюжетно все истории в них просты, и Десятому Доктору повезло не больше, чем Девятому, хотя Одиннадцатому и Двенадцатому, судя по оценкам и рецензиям на пьесы, дали истории получше. Отсюда я могу сделать вывод, что пьеса "The Bleeding Heart" вышла на любителя, — фанаты Девятого в ней что-нибудь хорошее найдут, а все остальные могут проходить мимо неё или послушать пьесу один раз, не ожидая от неё при этом ничего гениального. Вам не дадут оригинального сюжета или интересных второстепенных персонажей, но зато вы получите атмосферу раннего меланхоличного Найна, что может вызывать у кого-то особые внимание и интерес. На очереди осталась всего одна пьеса из «Хроник Девятого», и как же я рада скачать, что хотя бы эта история, а называется она "Retail Therapy", получилась настолько удачной, что её можно смело советовать хувианам, скучающим по уютной домашней атмосфере эпохи Рассела Т. Дейвиса. Четвёртую в сборнике пьесу написал один из лучших авторов Биг Финиш, Джеймс Госс, а приглашённой звездой «Хроник» стала Камилла Кодури, исполнившая роль Джеки Тайлер. Является ли это совпадением, судите сами, но пьесы с участием Камиллы раз за разом спасают неудачные сборники про расселовских Докторов и Роуз, что, скорее всего, связано с любовью писателей к образу Джеки Тайлер — она настолько яркая и обаятельная фигура, а Кодури настолько отлично вживается в роль Джеки спустя долгие годы после окончания эры РТД, что любая пьеса, в которой задействована мама Роуз, автоматически становится одной из наиболее удачных (если забыть про сопливые рассказы о счастливой любовной жизни ТенТу и Роуз и пьесах, в которых Джеки мило общается со своей лучшей подругой Ривер Сонг и даёт ей советы по выстраиванию отношений с двумя мужьями, — Доктором и Джеком Харкнессом, прекрасно зная, о ком именно с ней говорят). Сюжет пьесы может показаться некоторым скучноватым, а Джеки становится бизнесвумен и продаёт всему Пауэлл Эстейту «игрушки» инопланетного происхождения, от взаимодействия с которыми люди молодеют прямо на глазах. Как и в случае с сериальными эпизодами с участием Джеки, важны не столько сюжеты разворачивающихся вокруг неё историй, сколько их внутренняя составляющая: представление жизни миссис Тайлер в одиночестве, её тоска по дочери, попытки примириться с тем, что Роуз начала новую жизнь и улетела далеко от неё, и страх не дождаться возвращения ребёнка, а также непростые отношения с Доктором. Вносит ли пьеса "Retail Therapy" важные дополнения к первому сезону? Если говорить об отношениях Джеки и Роуз, то ничего значительного в истории нет: Джеки затеяла затею с бизнесом для того, чтобы добиться большего и получить признание дочери, а мы и так знаем, что Роуз любила свою мать и гордилась ей, но ничто не смогло бы заставить её отказаться от путешествий с Доктором и вернуться домой. Я считаю, что сериалу не хватило выстраивания Джеки отношений конкретно с Девятым, и именно это можно назвать важным дополнением к первому сезону: разговоры миссис Тайлер и Найна на спокойных тонах, без привычных для них склок, медленное принятие друг друга и постепенное продвижение к отношениям «тёща и зять», которые мы увидели во втором сезоне. Пьеса "Retail Therapy" получилась уютной и душевной, и именно это и смогло максимально приблизить её к атмосфере первого сезона и хоть немного спасти положение скучных и занудных «Хроник Девятого», которые могли выйти намного удачнее, подойди сценаристы к своим идеям более обстоятельно. В целом «Хроники» не привнесли в эру Девятого ничего нового, а только подпортили персонажей и наградили первый сезон совсем не нужными ему сюжетными дырами, а следовательно, половину сборника можно не принимать всерьёз и не слушать, — всё равно вы ничего от этого не потеряете. *** Перейдём от «Хроник Девятого» к пьесам из различных сборников и проектов и начнём с пьесы "Night of the Whisper", входящей в сборник «Судьба Доктора». Оценивать эту пьесу мне, пожалуй, будет сложнее всего, потому что история оставила у меня противоречивые эмоции. Сюжетно это самая насыщенная и оригинальная пьеса из всех записанных на данный момент историй для Девятого. С атмосферой истории тоже повезло — Нью-Вегас, XXIII век, загадочные убийства и мафия. Пока Доктор проводил свои расследования, а Джек выискивал интересную информацию, представляясь журналистом, Роуз около месяца прозябала в кафе, работая официанткой (ну разумеется, ведь на большее она не способна). Также внезапно из ниоткуда появился Одиннадцатый, правда, на короткий промежуток времени, а связано это с тем, что цикл «Судьба Доктора» был приурочен к пятидесятилетнему юбилею. Честно признаюсь, неожиданное камео Одиннадцатого меня расстроило, потому что его можно назвать чисто условным и абсолютно не нужным сюжету, да ещё и оставляющим после себя осадок. Во-первых, через Одиннадцатого для чего-то вставили неуместное прохождение по внешности Девятого, причём Доктор Смита извинился за реплики Эми, хотя Понд в пьесе так и не появилась и прямо Доктора не оскорбляла. Во-вторых, Одиннадцатый на пофиг отреагировал на Роуз и попросту проигнорировал её присутствие, хотя в пьесе с Десятым с Донной парочкой слов перекинулся. Все остальные недовольства в моём случае в очередной раз связаны с Роуз, ведь в этой пьесе спутница получилась скучной и бесполезной. Если Джек играл привычные для него роли флиртующего со всеми шутника и активного помощника Доктора, то Роуз разве что задавала Доктору вопросы и вставляла формальные реплики типичной спутницы. Понравилось мне лишь взаимодействие персонажей: пусть до уровня "Boom Town" сценарист не дошёл, но хотя бы постарался привнести в пьесу уют расселовской эпохи и передать дух команды Девятого, Джека и Роуз. Что же до самой истории, то хотя завязка у неё вышла интригующей, где-то к середине пьеса начала проседать, а к концу в неё и вовсе вставили совсем не цепляющие мелодраматичные нотки. Я не могу назвать историю плохой и признаю, что на фоне слабых и некачественных «Хроник», не считая пьесы с Джеки, она выигрывает, но ничего мозговзрывающего и потрясающего вы в ней не найдёте. Отдельного внимания заслуживают три пьесы, формально относящиеся к сборнику второстепенного персонажа эпохи Моффата, а вернее, исторической фигуры, которая была представлена в эре Одиннадцатого, — Уинстону Черчиллю. За пьесы с участием Черчилля я взялась потому, что на заднем плане в них представили ньюскульных Докторов, причём прежде всего привлекли меня конкретно истории с участием Девятого. Как бы я к первосезонной моффатской арке ни относилась, не признать того, что она вышла одной из сильных в эре Девятого и всем запомнилась своей атмосферой, невозможно. Кроме того, хотя я не являюсь фанаткой серии «Победа далеков», отношение к ней у меня среднее, за что стоит сказать спасибо нейтральному Марку Гэтиссу. От пьес с участием Черчилля я ждала атмосферности, поднятия серьёзных тем — прежде всего, конечно, военной, и раскрытия отношений между Черчиллем и Доктором, а благодаря Биг Финиш бывший британский премьер-министр познакомился с несколькими инкарнациями нашего героя. Атмосферности я от пьес дождалась, ведь сборники Черчилля крутятся вокруг его личности и жизни, а значит, сценаристы уделяют огромное внимание военным временам. Чего я от пьес не дождалась, так это Доктора, а Девятого в пьесах озвучил тот же актёр, который сыграл главного героя сборника, — Иэн Макнис. Макнис не стал подражать голосу Экклстона и рассказывал истории от лица Черчилля, пишущего свои мемуары, поэтому из исполнения историй вышли свои плюсы и минусы. С одной стороны, если роли Докторов исполнять некому, то вместо того, чтобы пытаться их удачно озвучить, проще рассказать истории от третьего лица. С другой стороны, Доктор представляется в пьесах с участием Черчилля мимо проходящим персонажем, поэтому истории совсем не выглядят «докторскими», хотя в «Хрониках спутников» и «Коротких приключениях», рассказывающихся от лица компаньонов и второстепенных персонажей, присутствие и дух главного героя ощущаются всегда. Думаю, отчасти такое восприятие пьес связано с тем, что в проекте про Черчилля не присутствует только голос Доктора, хотя второстепенные персонажи свои голоса имеют. Учитывая ужасное исполнение Девятого Бриггсом, сказать однозначно, является ли рассказывание Макнисом историй от третьего лица их достоинством или недостатком, сложно. В подобном подходе можно найти свои достоинства и недостатки. Если же говорить о сюжетах пьес, то все они вышли незапоминающимися и бледными, поэтому проект Черчилля советовать я никому не буду. Поругав главный проект с Девятым без участия Экклстона, «Хроники Доктора», и нейтрально отозвавшись о пьесах из различных сборников, я счастлива сказать, что Девятому повезло с рассказами из сборника "Short Trips", что является большой удачей, потому что большинство историй из этого цикла можно назвать проходными, не особо яркими и не самыми значительными для Докторов и их спутников. Начнём с последнего вышедшего рассказа с участием Девятого, озвученного бигфинишевскими актёрами, и это история "Her Own Bootstraps". Как видно из названия, пьеса крутится вокруг парадокса, который также называют «причинно-следственной петлёй». Рассказ представляет нам одну из историй, случившихся с Найном во время его одиноких путешествий, упомянутых в первой серии, а конкретно прибытием Доктора к извержению вулкана Кракатау, о котором рассказал Роуз Клайв. Честно сказать, познакомившись с первым рассказом о раннем Найне и зная о том, что Доктор посещал извержение вулкана, будучи либо Первым, либо Вторым, о чём рассказывал Третий в серии "Inferno", я заранее ждала от пьесы слишком многого: придания истории меланхоличной атмосферы, даркового Девятого и, желательно, закрытия Биг Финиш сюжетной дыры, которую создал РТД, забывший о том, что Доктор уже видел извержение вулкана Кракатау. Из ниоткуда олдскульный Доктор в рассказе не выбежал и на заднем плане не пробежал, но этого и не стоило ожидать, а что же до получившейся истории, то результат меня не особо впечатлил, но и не расстроил, а главным его минусом, из которого вытекают все остальные недостатки, можно назвать маленький размер. Рассказ получился коротким, и из-за этого развитие сюжета и персонажей вышло поспешным и сумбурным, хотя в историю так и напрашивалось больше сцен, а заодно с тем перенасыщенным научной терминологией. Другими словами, шедевра из истории не вышло исключительно из-за её формата и маленького размера. Я считаю, что у рассказа "Her Own Bootstraps" большой, но не раскрытый потенциал, поэтому мне хотелось бы, чтобы сценаристка, Эми Вирис, расширила историю, углубилась в темы, которые она затронула, и переписала рассказ под полноценную пьесу, ведь потенциальными у него были и атмосфера, и героиня, с которой взаимодействовал Доктор, и «тайми-вайми»-сюжет, строящийся на парадоксе и сопутствующем отсюда развитии персонажей, но писательница не выжала из своей идеи всё, что могла, получив неподходящий для истории формат. Будь моя воля, и я бы поменяла "Her Own Bootstraps" с любой неудачной пьесой из «Хроник Девятого», чтобы получить неудачный, но хотя бы маленький, рассказ и неплохую часовую аудиосерию. Чего уж там, я бы приняла её даже с озвучкой Бриггса, ведь главное — сама история, а построена она была на встречах Доктора с некой интригующей особой, Альтеей, которую представили как путешественницу во времени и опасную преступницу. Парадокс заключается в том, что Доктор украл у героини опасное оружие Тайм Лордов и намеревался уничтожить его, прибыв на место извержения вулкана Кракатау, но встретил там молодую Альтею, собирающуюся забрать оружие, — пока ещё с чисто научными целями. Что же до самой Альтеи, то она встретила Доктора, будучи амбициозной учёной, не работающей ни на какие преступные организации и не планирующей совершать геноциды. Интрига была построена на вопросе: можно ли изменить будущее, которое произошло, и выйти из временной петли без негативных последствий для Вселенной, или против судьбы не попрёшь? А теперь представьте, какую хорошую пьесу мы могли бы получить, будь у неё другой формат. Да, с подобными историями мы уже знакомились: сюжетная арка шестого сезона, посвящённая ложной смерти Доктора, и линия Ривер Сонг, которая из убийцы Доктора превратилась в его спасительницу, была построена примерно по той же схеме, и в одном из рождественских выпусков нам показали Казрана Сардика, меняющегося под влиянием на него Одиннадцатого, переписывающего чужую жизнь «в прямом эфире». История Эми Вирис интересна тем, что Доктор был уверен в неизбежности будущего и не особо пытался изменить Альтею, а узнавшая о собственном будущем Альтея захотела доказать Доктору, что не станет тем человеком, которого он в ней видел, то есть, приняла самостоятельное решение пойти против судьбы и плохой славы. Героиня пьесы вышла нетипичным персонажем — умным, практичным, изначально знающим о Тайм Лордах и их технологиях, а потому говорящим с Доктором на одном языке, но не претендующим на роль его постоянного спутника, хотя спутница из Альтеи могла бы выйти неплохой, посвяти ей сценаристка больше внимания. Именно такие герои раннему Девятому и нужны, — практичные, самобытные и с любопытными арками развития, но при этом не столько влияющие на Доктора, сколько меняющиеся сами. Закончить говорить о пьесах про Девятого я хочу обращением к своему абсолютному фавориту — пьесе "Battle Scars", которая схожа с рассказом "Her Own Bootstraps" по формату, но с точки зрения развития сюжета представлена намного удачнее, потому что ей досталось чуть больше времени, а в аудиопьесах, как и сериях, дорога каждая минута. Рассказ "Battle Scars" повествует об очередном упомянутом в серии «Роуз» одиноком приключении Девятого, а вернее, о семье Дэниелс, которая должна была закончить свою жизнь на трагично известном Титанике, однако осталась жива — не без влияния на то Доктора. Если честно, в голове я представляла себе одинокие приключения Девятого совсем другими. Так как перечисленные в серии «Роуз» путешествия Девятого были связаны с трагическими происшествиями, мне казалось логичным, что Доктор намеренно отправлялся поближе к опасности и играл со смертью. Несмотря на то, что моё видение закадрового приключения Девятого в очередной раз не совпало с рассказом, представленная в нём версия получилась неплохой, а в ней отходящий от Войны Времени Девятый попал к Дэниелсам случайно — ТАРДИС сама его туда привезла. Разумеется, имея поствоенного Найна, который остро реагировал на произошедшую в его жизни трагедию, мы получили драматичную историю. Пьеса вышла грустной, мрачной, эмоциональной и личной, и я нахожу необычным то, что история была завязана отнюдь не на сюжете. "Battle Scars" — это рассказ о людях. О семье, с которой случайно познакомился Доктор. О переживании Девятым боли и стараниях пережить случившее и пойти дальше. О смерти и жизни. О любви и надежде. О помощи людям. О выборе, который должен был сделать Девятый. Особенно интересным мне кажется, что в пьесе Девятого поставили в ту позицию, в которой в сериале оказался Десятый, вот только если Десятый смог оставить семью, обречённую на смерть, и спас её исключительно потому, что спасти хоть кого-то его попросила Донна, то Девятый сделал выбор в пользу спасения семьи сам. Какое-то время он сомневался, имеет ли право вмешиваться в историю, но всё-таки не смог не ответить семье, которая предоставила ему убежище и помогла пережить поствоенные дни, благодарностью. *** Подытоживая, о ранних аудиопьесах про Девятого я могу сказать следующее: по большей части истории с участием этого Доктора получились либо проходными и скучными, либо ООСными и никак не вписывающимися в события первого сезона, либо неплохими, но не настолько хорошими, чтобы эти пьесы хотелось советовать другим хувианам. Как ни странно, хуже всего у Биг Финиша вышел главный до недавнего времени для Найна сборник «Хроники Девятого Доктора», хотя на него наткнуться заинтересованные люди могут с большей вероятностью, чем на рассказы или истории, рассказанные от лица второстепенных героев. Атмосферу первого сезона сценаристы передать смогли, и у Биг Финиш получилось подцепить важные для РТД темы и прослеживающиеся закономерности, которые были связаны с эпохой Девятого, но, к сожалению, на атмосфере плюсы сборника закончились, потому что истории в большинстве случаев вышли занудными, а каких-то важных дополнений к эре РТД в «Хрониках» мы не получили, не считая его взаимодействия с Джеки. С самим Девятым у Биг Финиш вышла беда — Николас Бриггс не смог представить героя так, чтобы за его голосом слышался Доктор, и чуть не скатился в откровенную пародию Экклстона. Помимо Девятого, в его «Хрониках» нет спутников, в чём виноваты неудачная озвучка персонажей и их прописывание. Таким образом, «Хроники Девятого Доктора», за исключением пьесы с участием Камиллы Кодури, я никому, помимо огромных фанатов Девятого, не советую: не тратьте своё время на проходные и неканонные истории. То же самое я могу сказать и про сборники с Черчиллем: если у вас нет желания слушать всё, что как-то связано с Найном, и бывший премьер-министр Великобритании вам не интересен, то и истории, рассказанные от его лица, вы можете смело упускать из внимания. Что я советую заинтересованным хувианам от всего сердца, так это рассказы с участием Девятого: они короткие, но при этом ёмкие, эмоционально напряжённые, серьёзные и по-своему оригинальные. Послушать можно и историю с Девятым, Роуз и Джеком из сборника «Судьба Доктора» — в отличие от мрачных «Хроник», эта пьеса вышла яркой и насыщенной событиями. Вкратце проанализировав пьесы без участия Экклстона, я не могу не высказаться о намечающемся проекте «Приключения Девятого». Как мы все знаем, компании Биг Финиш таки удалось совершить невозможное и заполучить себе самого сложного, упрямого и непримиримого исполнителя роли Доктора, а Кристофер целых пятнадцать лет держался подальше от сериала и ещё совсем недавно говорил о том, что не особо заинтересован в работе над аудиопьесами, не говоря уже о возвращении в само шоу. Есть ли у меня вера в то, что пьесы с участием Экклстона получатся удачными, интересными и достойными Девятого Доктора, с учётом того, что Биг Финиш не сделал для Найна, по сравнению с другими ньюскульными Докторами, особенно моффатскими, ничего хорошего? К сожалению, веры в Биг Финиш во мне давным-давно не осталось, и единственное, на что я могу надеяться, так это на то, что за пьесы возьмутся самые талантливые сценаристы БФ, которые представят нам хотя бы средненькие истории. Сама я при этом «Приключений Девятого» не жду и побаиваюсь, и мне хотелось бы вкратце объяснить, почему я не доверяю Биг Финиш эпоху своего любимого Доктора. Но для начала я должна обратиться к фанатской реакции на новость о возвращении Экклстона к роли, а охарактеризовать её можно через две детали: от возвращения Криса почти все, кроме хейтеров и равнодушных, пришли в огромный восторг, а вот потенциальное возвращение Билли Пайпер многих напугало до ужаса. Самыми популярными на хувианских, в частности русскоязычных, площадках стали следующие комментарии: «Не дай бог к аудиопьесам вернётся бездарная Пайпер — она же опять всё испортит», «Лишь бы пьесы коснулись раннего таймлайна Девятого, Роуз ему на фиг не нужна», «К чёрту проклятую Роуз, она и так повсюду и никому не интересна», «Даёшь новых спутников!» и «О да, наконец-то Девятый встретит Ривер Сонг — это самое главное, что нужно записать Биг Финиш». Дошло всё это безумие до того, что истинных любителей первого сезона и Девятого «тру хувианы» высмеяли, опустили и раскритиковали за их интересы. И ничего, что первый сезон настолько же «эпоха Пайпер», насколько «эра Экклстона». Ничего, что для Девятого не может и не должно быть человека важнее Роуз. Ничего, что про Роуз на данный момент времени записано ничтожное количество пьес, чего не скажешь об обласканном Биг Финиш Джеке Харкнессе, самой везучей ньюскульной спутнице — Донне Ноубл, или, уж тем более, особо популярной и любимой фанатами Ривер Сонг, которую в аудиопьесах суют во все щели. Ничего, что все пьесы с Роуз, вот так совпадение, непременно слабые, скучные и проходные [3], в чём виновата совсем не Билли Пайпер, на которую фанаты расширенной вселенной свалили всю вину за провал сборника Тена и Роуз и личного спин-оффа Тайлер, а сценаристы, не пожелавшие стараться для всех героев одинаково и выкладывающиеся на сто процентов исключительно в работе над пьесами с «избранными» спутницами. Учитывая, что интересы и желания условного большинства не совпадают с моими интересами и желаниями, я в очередной раз почувствовала себя изгоем фандома. Несмотря на то, что Девятый — «мой» Доктор, и я должна сейчас радоваться больше остальных, я совсем не жду аудиосезона с участием Экклстона, заранее готовлюсь к плохим новостям и прощаюсь с тем Девятым, каким знала его и любила. Чего уж там, узнав о возвращении Экклстона, я чуть не вышла из фандома, хотя продержалась в нём около семи лет и пережила за это время кучу разочарований и расстройств. Почему же меня так расстроила вроде бы хорошая новость? Потому что Биг Финиш является промоффатской компанией, совершенно не умеющей и не желающей писать качественные пьесы для кого-нибудь ещё, кроме постоянно упоминаемой мной Ривер Сонг. Разумеется, мне, возненавидевшей под влиянием расширенной вселенной одного из «своих» Докторов, Десятого, аллергию на которого я теперь никогда не смогу побороть, не хочется потерять ещё и Девятого — последнее, что долгое время оставалось для меня и других РТДшников неиспорченным. Что же, остаётся смириться с тем, что Биг Финиш дотянулся до Девятого своими жадными ручонками, и с ужасом ожидать, как левые сценаристы, взявшиеся за чужого персонажа, подпортят первый сезон. Большинство читателей этой статьи наверняка сейчас удивляются моим неблагодарности и агрессии, тем более что Девятого никому не хватило. Мне, как и другим хувианам, тоже многое хотелось бы получить. Я хочу послушать годные истории в жанре «психологической драмы» про раннего, даркового и уязвимого Девятого, проходящего через самые тяжёлые времена в его жизни. Хочу получить традиционную для сериала историю про Девятого и киберменов — таких же культовых монстров, как далеки, которых очень не хватило первому сезону. Хочу получить напряжённую и эмоциональную встречу Девятого и его вечного друга, врага и любовника Мастера. Хочу эпизоды с Девятым и олдскульными спутниками, мультидокторскую пьесу с участием Экклстона и побольше историй со своей любимой тим ТАРДИС — Найн, Роуз и Джек, заслужившей больше того, что она получила в сериале. Я хочу многих вещей с участием своего любимого Доктора, но при этом уверена только в одном: что нам Биг Финиш даст совершенно точно, так это пьесы про Девятого и Ривер Сонг. Со стороны моя озабоченность моффатским персонажем может выглядеть неадекватно, но для меня история больных и токсичных отношений Доктора и вульгарной мэрисьюшной героини, выставляющейся в расширенной вселенной как его вечная, самая важная и единственная любовь, является самым больным местом и неприятным элементом шоу, причём по многочисленным причинам, включая не только банальные ревность, обиды за свой многострадальный и оплёванный всеми ОТП или субъективную неприязнь к Ривер [5]. Мне страшно за вмешательство Биг Финиш в эпоху Рассела Т. Дейвиса, даже если сам РТД, а он, если кто-то этого не знает, является главным шиппером Доктора и Сонг, потрахушкам Девятого и Ривер только порадуется. Мне страшно потерять поддержку непопулярного нынче пейринга Доктор/Роуз Экклстоном, а Крис вполне может пойти на поводу у Биг Финиш и отказаться от своего официального сериального пейринга, как это сделал Теннант, записавшийся в романтических историях с участием Ривер Сонг и Десятого. И как же я должна относиться к перспективе потерять то малое, что оставалось нетронутым? Как я могу реагировать на ожидаемое извращение той маленькой эры, которая кажется мне прекрасной такой, какая она есть? Разумеется, Биг Финиш не так ужасен: он исполняет мечты многих фанатов, дарит нам то, чего мы никогда не увидим на экране, и делает для олдскула очень многое. При этом всё, что связано с ньюскулом, мне и другим хувианам, преимущественно РТДшникам, не нравится. Нам не нравится ориентированность бигфинишевских проектов на моффатскую аудиторию. Наплевательское отношение к определённым персонажам и эпохам. Совмещение несовместимых вещей. Влезание в канон и переписывание важных событий. Переход всех границ. Субъективная трактовка тех или иных тем, поднимающихся в первых сезонах. ООСное прописывание чужих персонажей, возвеличивание картонных Мэри Сью, романтизация абьюзивных отношений, которые в самом сериале были слабо и неправдоподобно прописаны [5], и старательное замещение моффатской героиней абсолютно всех важных для Доктора спутниц, к которым он испытывал чуть больше, чем дружеские чувства. Будь у Экклстона возможность получить если не отлично вписывающиеся в первый сезон аудиоистории, то хотя бы качественные пьесы с насыщенными сюжетами, и я была бы за него спокойна, но опыт подсказывает, что ждать от Биг Финиш хороших пьес себе дороже. Если говорить о содержании и формате аудиопьес по ньюскулу, нельзя не заметить, что записанные истории про Десятого по качеству не сравнятся даже со средними эпизодами эпохи РТД [6], а пьесы про Девятого, как мы выяснили, не могут вызывать ничего, кроме скуки и разочарования. Хотя в основном мои недовольства связаны с ужасным прописыванием дейвисовских спутников, занудными сюжетами и пародированием Бриггсом Экклстона, сам Найн от всего этого тоже пострадал и может пострадать ещё больше. Почему, в таком случае, возвращению Девятого радуются РТДшники, понять сложно. Имея записанные пьесы по первым сезонам, можно заранее предположить, что мы получим скучные истории про ранние приключения Найна, и это будет лучшим, чего можно ожидать от Биг Финиша, парочку пьес с отвратительно прописанной и слабо сыгранной Роуз, если Билли Пайпер вообще вернётся к работе над пьесами, в чём я сомневаюсь, отсутствие или очень маленькое количество пьес с участием Барроумена, потому что с Экклстоном они, если верить слухам, конфликтовали, но что самое главное, — обязательные пьесы с участием Ривер Сонг, потому что без Алекс Кингстон сейчас не обходится ни один бигфинишевский проект. Я смогла пережить то, что эту вездесущую женщину, с её раздражающим поведением, отвратительными манерами, нездоровой любовью к Доктору и давно надоевшими спойлерами, пропихнули в классику и связали со всеми Докторами отношениями. Я смирилась с тем, что любителей этой героини Биг Финиш сделал своей основной ньюскульной аудиторией, а на ту публику, к которой отношусь я, наплевал. Но с чем смириться я не смогу никогда, так это с впихиванием Ривер Сонг в эпоху РТД, — уже не только через новеллизацию юбилейного эпизода или всевозможные рассказы, комиксы и прочие мелочи, на которые можно не обращать особого внимания, но и через аудиопьесы, претендующие на вторичный канон. Меньше всего мне хочется, чтобы пошлость коснулась ещё и Девятого и испортила мой ОТП, который через Десятого, ТенТу и моффатских Докторов и так извратили и растоптали все, кто мог это сделать. Меньше всего мне хочется, чтобы моя любимая эпоха была опорочена так же, как это произошло с эрой Десятого, и, помимо пейринга Доктор/Роуз в целом и подпейринга Роуз/Десятый, был испорчен живущий пока подпейринг Роуз/Девятый. К слову о моих ОТП и любимой ньюскульной спутнице, прочитав мнение среднестатистической аудитории о том, какими стоит сделать пьесы с Экклстоном, я в очередной раз убедилась в том, что фандом, а почти все РТДшники из него в последние годы массово повыходили, совершенно потерял связь с реальностью и забыл, что из себя представляла эпоха Девятого и какие персонажи и отношения были в ней самыми главными. Если Десятый вполне мог спать за кадром со всеми подряд, то к эпохе Девятого это совершенно никак не относится. Эпоха Девятого на девяносто процентов состоит из ненавидимой фандомом Роуз Тайлер, и если людей трясёт от одного её существования, то им банально не стоит слушать пьесы с ней, точно так же, как я не слушаю пьесы с нелюбимыми героинями и не стала бы жаловаться, если бы в аудиоисториях с Одиннадцатым и Двенадцатым участвовали моффатские спутницы, а не новые персонажи или старые герои. Никто ведь не жалуется, когда выходит тридцатая по счёту пьеса с Четвёртым и Лилой. Никто не жалуется на множество историй со Вторым и Джейми. Никто не жалуется и на десятки пьес с Ривер Сонг, но как только речь заходит о Роуз Тайлер, все тут же срываются с цепи. Хейтеры могут относиться к этой спутнице как угодно и считать, что РТД не стоило навязывать нам эту героиню в качестве любовного интереса Доктора, но при этом им нужно смириться с тем, что Девятый без Роуз существовать не может, с чем, кстати говоря, согласен и Экклстон, потому что именно Роуз помогла Доктору пройти через тяжёлый поствоенный период. Что же до потерявших все тормоза риверофеечек, то им стоило бы вернуться с небес на землю и принять то, что Доктор не обязан крутиться вокруг одной Ривер, потому что эта женщина — не единственная любовь в его долгой жизни. До недавних пор Девятый был Доктором, для которого не существовало человека важнее Роуз, и хотя в скором времени это неминуемо изменится, меняться такие вещи не должны. Точно так же, как Ривер является романтическим интересом Одиннадцатого и Двенадцатого, Роуз была и остаётся романтическим интересом Девятого и Десятого. Точно так же, как Эми и Клара всегда будут главными спутницами Докторов Смита и Капальди, Роуз должна оставаться главной спутницей эры Экклстона, поэтому заменять её оригинальными постоянными спутниками неправильно. Почему же люди, которые говорят очевидные вещи, вынуждены сталкиваться с нападками? Почему фанаты РТДшного первого сезона и реального Девятого не имеют право на то, чтобы желать от Биг Финиш полноценно дополняющих эпоху Экклстона пьес? Полагаю, на эти вопросы мне не сможет ответить никто, ведь РТДшников в фандоме почти не осталось, а всем остальным плевать и на Дейвиса, и на его персонажей, и на его трактовку Доктора, причём сценаристам БФ, увы, плевать не меньше, чем «тру хувианам», а если под кого Биг Финиш и подстраивается, то исключительно под любителей творчества Стивена Моффата, как бы далеко от других эпох «Доктора Кто» оно ни стояло.