О бедном Герое замолвите слово...

В этом блоке мы обсуждаем те пункты, которые у нашего Героя есть, и их никак не изменишь и не отнимешь. Конечно, всё это можно изменить: получить другое гражданство, наесться молодильных яблок или попасть под проклятие мгновенной старости, взять псевдоним и сходить на пластику. Но это всё в процессе повести! На момент рождения у Героя есть только то, что ему дал Автор. Чем богаты, тем и рады. Начнём. 1) Нация. Почему я поставила этот пункт первым? Потому что он определяет, в большей степени, всё остальное. Ведь очевидно, что русский будет отличаться от китайца, американец — от казаха, эльф от орка, а гном от инсектоида, живущего в улье. У каждой нации свой менталитет, своя история, свои фольклор и обычаи. В каждой нации по-своему принято воспитывать детей. В общем, всё, даже внешность и манера одеваться будут зависеть от нации. Как же выбрать нацию и что потом делать? Начнём с простого. Если Герой живёт где-то на Земле, изучите немного культуру выбранной нации, посмотрите фото людей, архитектуры и природы его родины. Даже поверхностного ознакомления с этими материалами хватит, чтобы сделать Героя более живым, добавив ему местного колорита. Потому, если ваш Герой — перуанский индеец, задумайтесь, знаете ли вы достаточно о Перу и жизни перуанских индейцев? Вдруг этот чернокожий товарищ в юбке из пальмовых листьев на самом деле, словно ваш сосед Вася, — русич до мозга костей? Конечно, и папуас может быть образованным, продвинутым и постить фоточки разбитых кокосов в инстаграм, но менталитет — штука коварная. Хорошо, с существующими нациями разобрались. Но что делать, если Герой из выдуманного народа? Тогда у вас три пути: полностью выдумать самому родину Героя со всеми деталями, взять примерно подходящую нацию из существующих и разбавить её своими выдумками, воспользоваться наработками других авторов. Первый способ — наиболее сложный, практически невыполнимый, требующий проработки на уровне Господа-Бога. Но если вы чувствуете в себе силы идти по этой тропе, полной ловушек, опасностей и тупиков, — дерзайте! Пытаться создать существ с кардинально другой психологией — достойное занятие для Автора. Пример: Советую вам ознакомиться с романом Терри Праттчета "Страта". Там он подробнейшим образом останавливается на проблеме чуждых человеку психологии, обычаев и мировоззрений. Второй способ — самый оптимальный для фантастики и фентези. Мы отталкиваемся от существующих фактов, вооружены томами истории, всеми видео- и фотоматериалами, но при этом не теряем возможности добавлять своё. Пример: Страна у нас похожа на Древний Египет, но при условии, что весь тамошний пантеон богов оказался настоящим. Как это отразилось на стране? Наверняка, усилился стократно культ богов, они стали править народом, сместив фараонов. Но боги — это боги, куда им без междоусобных дрязг? Так и вижу, как Анубис гоняется за Бастет, пытаясь прикусить ей хвост! Только это всё хиханьки да хаханьки, а воюют за богов рабы-евреи, и в народе уже зреет антибожественная революция... Ну, и третий способ — проторенная дорога, путь фанфикшена, путь классики. Думаю, тут ничего не нужно расписывать. Но всё же старайтесь избегать излишней стереотипности. Даже среди одной нации встречаются совершенно разные индивиды. Вполне может найтись орк с понятием о чести (конечно, своим, орочьим понятием: "Грак багаш харзо! (Голову руби одним ударом!")), можно встретить эльфа, который в гробу видел луки и предпочитает огнестрел (но стрелять он будет, обязательно, с истинно эльфийскими меткостью и изяществом, даже из базуки). Кстати, раз уж я заговорила о стереотипах. Как насчёт их поломать? Это безумно весело! Хотя это требует внимания, усидчивости и понимания, почему происходит именно так, а не иначе (советы правой пятки — не в счёт!). Пример: Классические эльфы обожают леса, мудры и беззаботны, а ваши пусть ищут войны, славятся своей жестокостью и ненавидят деревья. Прекрасно. Теперь нужен его величество Обоснуй. Почему воинственны? Ревностно защищают свои территории. Отчего жестоки? На расу обрушилось древнее проклятье. Откуда анти-гринписовские настроения? Их лесной Бог не защитил своих детей от проклятия, эльфы потеряли веру в Лес и теперь скупают бензопилы. Интересно, не так ли? Тогда едем дальше. Как вписать в текст Нацию? Не нужно никаких особых усилий и буквозатрат: просто определите национальность Героя и наделите его признаками выбранной нации. Держите эти признаки в уме или в шпаргалке и не забывайте о них. Нация сама себя проявит без напоминаний. 2) Имя. — Как тебя зовут, товарищ? — спросил любознательный Автор. — Зандалусский кракозяб тебе товарищ! — злобно ответил пока что безымянный Герой. Имя. О, это имя! Камень преткновения 99% авторов. Да, и вашу покорную слугу это касается. Увы. Ладно, хватит нытья, рассмотрим проблему. Бывают такие счастливые моменты, когда к автору приходит готовенький образ Героя с именем на перевес. Редковато бывают! Что делать, если герой нужен, но имени нет? Первый наш опорный пункт — это национальность, конечно. Каков язык выбранной для героя нации? Если он родился на нашей планете, то нужно лишь заглянуть в справочники или фольклор народа. Там найдётся множество вариантов. Можно даже подобрать "говорящие" имена. Также поделюсь с вами секретным источником имён: титры фильмов. Там можно отыскать сотни стандартных и не очень имён и фамилий. Только не забудьте осведомиться, как принято называть людей в каждой нации. Если в России оклик только по фамилии считается формальным с лёгким оттенком неуважения, то для той же Америки — это стандарт обращения. Теперь что до имен выдуманных. Если вы пользуетесь наработками других авторов, то обратитесь к именам уже придуманным, проанализируйте их стиль и фонетику, а потом на их основе создайте свои варианты. Созвучные, но при этом новые. Если для своего Героя вы уже немного проработали фантастическую родину, то выдумайте для неё язык и фольклор. Это нужно для создания правил образования имён. Пример: Для вашего народа действуют такие правила: все женские имена начинаются на "Л", а в мужских именах по два слога. Придумав имя, обязательно произнесите его вслух. Если язык спотыкается, значит, что-то не так с фонетикой. Поиграйте с перестановкой слогов, замените буквосочетания. Есть ещё один способ, хорошо подходящий для образования фамилий и звучных прозвищ. Пример: «Мне нужна была вариация прозвища "Яростная Звезда". Я залезла в Гугл-переводчик и перебирала эти два слова на разных языках, пока у меня не получилось красивое "Трайсгар"». И ещё немного об именах: постарайтесь, чтобы имена разных героев были фонетически разными и запоминающимися. Пускай имя и было уже дано какому-то другому Герою, но, хоть убейте читателя, он скорее запомнит Джона, чем Межителлисандру. Потому, если имя героя сложное и длинное, позаботьтесь о том, чтобы у него наличествовало удобное сокращение. Или же напротив, сделайте акцент на имени, превратив его в фишку Героя. Пример: Герой повести — вампир, граф Корнелиус Зингиверди-младший. И он требует, чтобы его называли только так, и жутко обижается на сокращение до "Корнелиуса". 3) Возраст. В этом пункте все зависит только от Автора. В наибольшей степени на выбор возраста Героя влияет сюжет. Прикиньте, какой возраст "потянет" испытания, которые вы уготовили своему Герою. А, решив, что для сюжета необходим Герой лет сорока, задумайтесь, сможете ли вы описать его так, чтобы читатель сказал: "Да, этому перцу точно за сороковник!", или это будет только на бумаге заявление, что герою сорок, а вести он будет себя как подросток, потому что Автор-подросток просто мало ещё знает психологию взрослых, не наделён их жизненным опытом? Или, бывает, взрослым сложно описать ребёнка. Даже сам Джордж Мартин на это жаловался, дескать, детишки у него выходят теми ещё акселератами, потому что автор не понимает детскую психологию. Самый лёгкий путь — это дать Герою тот же возраст, что и у его автора. Это не так интересно, но на первоначальном этапе поможет избежать большинства ошибок в психологии и поведении. К тому же, в бонус, при таком раскладе можно неплохо самовыразиться и даже немного поныть. Также, если вы отталкиваетесь от реализма, и ваш Герой — не попаданец, то следите за историческими фактами. В средневековье пятнадцать лет — это уже очень даже взрослый человек. И наоборот, в будущем дети вполне могут стать много более инфантильными, чем они есть сейчас. А, и ещё один пункт. Жизненный опыт, физические возможности, психические возможности. У ребёнка вряд ли получится скакать на лошади целый день; древний старик не сможет яро размахивать клеймором на поле брани. Конечно, случаются исключения, имя которым... легион. Кому не знакома излишне взрослая юная "леди", мечтающая быть лучшим воином королевства? Или могучий старик-воин, раздающий пендюля всем попавшим под руку молодым силачам? В общем, осторожнее с исключениями. Они способны добавить Герою самобытности, а могут, напротив, сделать его ходячим шаблоном, или, того хуже, превратить в Мэри Сью. 4) Внешность. Вот мы и добрались до того самого, много любимого, яро ненавидимого и чертовски привлекательного пункта, и зовётся он Внешний Вид. Мы уже определились с национальностью и возрастом, так что с характерными чертами лица, цветом кожи и волос, рогами, ушами, хвостами, крыльями и базовой одеждой проблем возникнуть не должно. Поговорим лучше о таких общих определениях, как красота и некрасивость. Для каждого человека, в обход общепринятых норм, существует своё понятие привлекательности. Поэтому избегайте навешивать на персонажа авторские ярлыки вроде этого: "Он был невероятно красив — гладко выбритый блондин с синими глазами изящно порхал по тротуару". Я бы от такой "красивости"... кхм, промолчу. В общем, для кого-то "невероятно красив" — это бородатый брюнет с острым взглядом тёмных глаз и жёсткой походкой. Может даже случиться, что Читатель бросит книгу, потому что не согласится с Автором и вообще захочет забить стрелку этому любителю блондинистых бабочек. Чтобы избежать конфликта между мировосприятием Читателя и Автора, все ярлыки нужно выкинуть. Я не призываю Автора не выражать своих эмоций, но лучше проявите свою любовь к Герою путём продумывания его личности и не мешайте читателю его любить. Тут три варианта описания: 1) Вы описываете все детали, но молчите о своих чувствах. 2) Вы высказываете чувства, умалчивая детали и позволяя читателю полностью создать образ самому. 3) Вы пользуетесь "крючками", вытаскивающими нужные детали, но при этом не лишая читателя простора для фантазии. Рассмотрим подробно третий вариант. Отличный способ известить читателя о внешности Героя — это вложить описание в уста другого персонажа. Читатель, два-три раза услышав от других персонажей, лучше разных, что Герой прекрасен, волей-неволей проникнется их мнением. При этом старайтесь пользоваться немного расплывчатыми определениями: неопрятный вид, богатая одежда, блестящий макияж, широкое лицо, деревенская простота, солдатская выправка и т.д. А вот что выглядит действительно некрасиво — это когда герои, от лица которых ведётся повествование, описывают сами себя. Мы же про себя никогда не говорим. "Я поправила свои радужные волосы и пошкандыбала длинными ногами на свидание". Да и когда повествование ведётся от третьего лица, создаётся такое впечатление, что другие герои просто заглядываются на Героя, про себя расписывая его всего такого-растакого. А ведь на самом деле мы создаём в голове какой-то общий образ + добавляем пару ярких деталей, которые нам запомнились. Пример: Другие персонажи чаще всего описывают Героиню как "с глупым лицом, деревенские черты, милая, золотоволосая". Мне кажется, Читатель, опираясь на эти зацепки, может и сам создать образ. Теперь поговорим о деталях. Надо же как-то выделить нашего Героя из серой массы. Я полагаю, что в складывании образа Героя его лицо, причёска и цвет глаз практически не играют роли. Гораздо больше внимания к себе привлекают одежда, сложение и манера держать себя. Даже посредственность и обычность образа и стиля Героя могут стать его визитной карточкой, так что не кидайтесь одевать его как стилягу из 70-х, красить ему волосы в розовый и пришивать демонические крылья — подобных попугаев среди Героев множество, а наш должен быть, прежде всего, самим собой. Наделите Героя парой ярких, узнаваемых черт. Не обязательно это должно быть нечто экстраординарное: правша, а сигарету держит левой рукой; богачка, а носит только серебро; на правой брючине вышиты странные символы; на лысине — татуировка в виде вылупившегося из яйца цыплёнка и т.д. Если же вы решились на крайние меры вроде фиолетовых глаз, крыльев за спиной или любви к ультра-коротким юбочкам, то пусть Герой будет готов к шквалу внимания! Чаще негативного. Выдержит он это? Вы-ы-ы-ыдержит, и не такое проходили. Кстати, мы тут незаметно доехали до влияния внешности на характер. Знаете, даже такая мелочь, казалось бы, как веснушки, может повлиять на душу Героя, если он остро к этой мелочи относится. И это не говоря уже о росте, размере груди, болезнях, лишнем весе и увечьях. И вот это самое личное отношение Героя к своей внешности, и его с ней взаимодействие — прекрасный метод описания его наружности. Никаких нудных перечислений! Никаких топорно-штампованных разглядываний себя в зеркале! Посмотрим на примере, как проходит взаимодействие Героя с внешностью: Вот он — Герой. Зовут его Корвин, и одна из примечательных особенностей его внешности — застаревший ожог на лице в районе челюсти. Как описать это так, чтобы у читателя в голове отложилось это Свойство? Нужно подумать, какое действие или эмоциональное отношение может вызвать у Корвина этот дефект. Во-первых, ожоги имеют свойство чесаться. Вот и первое упоминание: "Корвин поскрёб старый ожог на челюсти и поплотнее запахнул плащ". Потом, на обожжённой коже не растут волосы. Вполне можно озвучить бурчание Корвина о том, что из-за грёбаного ожога борода растёт неровно, Бездна её сожри. И последнее: как он относится к своему увечью? Лицо, всё-таки, не пятая точка. Но, поскольку Корвин — суровый мужик и бывалый воин, он не считает, что такая фигня вредит его привлекательности в глазах прекрасных эльфочек. Никаких комплексов! Но один психологический нюанс всё-таки есть: ожог стянул кожу на щеке, и потому улыбка всегда выходит кривой, хочет этого Корвин или нет. Очевидно, несколько раз его эмоции были восприняты неверно, и с тех пор он избегает улыбаться незнакомцам — те-то видят саркастический оскал. А в компании друзей, понимающих его немного искажённую мимику, всё нормально. Вся суть этого и других примеров в том, что лучше всего описывать Героя не просто "словами смотрящего на него Автора", а: 1) в репликах других персонажей; 2) в чувствах Героя по поводу своей внешности; 3) в манипуляциях Героя со своей внешностью; 4) в психологических явлениях Героя, вызванных его внешностью. За сим заканчиваем Блок I и продолжаем путь к определению Личности Героя.