RWBY: мысли

      Давайте вкратце — мне не нравится седьмой сезон… вообще. Я считаю, что в нем нет ни одной хорошей сцены. Да, есть приятные моменты, но лишь моменты, а не сцены. И это то, что я не мог сказать про шестой сезон. Да, для тех, кто считает, что я преувеличиваю гиперболы ради — нет, это мое математически точное мнение. В седьмом сезоне нет ни одной хорошей сцены.       Более того, худшей сценой я считаю ту, которую многие посмотрели и сказали — да вроде норм. По крайней мере, из того, что я видел во всяких интернетиках.       В связи с этим, я на самом деле не особо хотел писать этот отзыв, потому что пережевывать все это вновь довольно больно. Так же в связи с этим я уже мог подзабыть кое-какие детали, пересматривать мне не хочется, так что могу что-то упустить.       Ну ладно.       Вкратце — имхо, поток мыслей, не знаю, к чему все это придет, если вы здесь только ради моего божественного чувств юмора, то особых шутеечек я никогда не планирую, не гарантирую, что они тут тоже появятся. В общем, все те же предупреждения, что и в прошлых частях.                     Если охарактеризовать этот сезон двумя словами — я его не понимаю. Я не понимаю логику персонажей, я не понимаю логику построения сцен, я просто не понимаю, что творилось в головах людей, которые писали этот сценарий. Я знаю, что для этого сезона нанимали дополнительных сценаристов, я мог бы погуглить, как их зовут, но мне лень, поэтому для краткости будем называть их Хуан и не будем разделять Майлза, Керри, Хуана или ту последнюю. Какая разница, если все они пишут как Хуан?              В общем, мои проблемы с внутримировой логикой начались довольно давно, но это стандартная проблема. (Айронвуд использует роботов, все такое, см. предыдущую часть). Гораздо большей проблемой для меня является, когда я не могу понять логику сцен.       Знаете, есть такой анимационный фильм «Бэтмен: ниндзя». Он о том, как некоторые готемские злодеи и Бэтс переместились в древнюю Японию.       Так вот, там в конце фильма есть сцены, где начинают двигаться замки, превращаясь в огромных мех, а Робин играет на дудочке, управляя кучей мартышек с окрестности, которые собираются в гигантскую мартышку, которая дерется с гигантскими мехами, а потом еще вроде была стая летучих мышей, которая собралась в гигантскую летучую мышь…       …       …       Мне нравится «Бэтмен: ниндзя».       …       Пересматривать его я, конечно, не буду, но там офигенный визуальный стиль, довольно приятная финальная драка Джокера и Бэтмена, и у меня не возникает проблемой с логикой повествования. Вот дудочка, вот обезьяны, примени одно к другому, получишь еба-обезьяну. Снимали японцы, так что я был готов…       (Нет, я не был. Я очень не был)       Но знаете что? Я не злюсь на сценариста/режиссера, кто там отвечал за эту хрень. Я понимаю, чего он хотел. Он пришел, сказал: я хочу еба-обезяну, мех и охренительную драку на мечах. Впишите все это в сценарий, чтобы было ровно — и ему вписали это ровно. Проблем с логикой повествования, с построением сцен, с наличием каких-то сцен (если исключать сам факт наличия еба-обезьяны) у меня не было.              Четвертую серию седьмого сезона открывают две сцены: Рубятня восхищается спец-опсами, которые разобрали стоячего голема, и те сообщают, что они на самом деле не друзья, а просто коллеги. Команда Руби в замешательстве… и я уже не понимаю, что эта сцена должна была означать. Они считают, что для того, чтобы стать такими же крутыми, они не должны быть друзьями? Они не понимают, кто они друг другу? Что их так напрягло? Я не понимаю (эту фразу я буду произносить очень часто, готовьтесь).       Ну, может быть дело в том, что сцена не завершена и должна получить развитие? Ок.       Следующая сцена — Прилетает Жак Шни, чтобы посраться с Айронвудом, по поводу заброшенной шахты, которая десять лет уже никому не сдалась.       Я уверен, что у главы крупнейшей корпорации мира нет других дел. Серьезно, если он использовал шахту как предлог для того, чтобы посраться с Вуди, то он мог просто позвонить, а не прилетать лично.       Но смысл сцены в том, чтобы Жак увиделся с Вайсс и это шито белыми нитками.              Краткое содержание дальнейшей сцены.       Жак: Я злой.       Вайсс: Это моя настоящая семья.              Все.       Окей, эта сцена является как бы ответом на предыдущую, где девчонки (вроде бы) задаются вопросом — а кто мы? Ради нее пришлось выдернуть из Атласа авторитетного человека, но ладно…       И я все равно их не понимаю. Во-первых, неужели признание в том, что рубятня это семья было так важно, чтобы тратить на него треть серии? Во-вторых… это все равно херня какая-то. У вас не было поводов задаваться вопросом «кто мы друг другу», то, что команда спецов имеет свой взгляд, не должно для вас становиться поводом для сравнений…       Ну и кроме того, слова Вайсс несколько… приукрашивают реальность. Давайте немного вспомним события с Вайсс. Она сбегает в конце четвертого/начале пятого тома и бежит к тому, кого считает своей настоящей семьей. К Винтер.       После этого она попадает в плен, спасается, сидит в доме, получает перо под ребро, не хочет возвращаться в Атлас, кидает алкаша в мусорку и… все.       Где-то в промежутке между этими событиями, должно было быть что-то еще, что-то, что показало бы нам, как сблизилась команда Руби, что из просто близких друзей они становятся для Вайсс кем-то к кому она будет готова сбегать из Атласа в следующий раз. Никто не вспоминал о Вайсс, пока она сидела где-то в Атласе, и мне сложно поверить, что ей стоит разбрасываться столь громкими заявлениями.       Ну ладно. Я не верю, но, по крайней мере, вроде бы стало понятно, на что они потратили треть серии. Вроде. Все еще не понимаю тех странных переглядок после слов Флешки (простите, я не запоминаю имен этих существ до того, как они станут персонажами. Я про смуглую с перчатками и суперскоростью)       Кстати, когда Жак увидел Вайсс, он произнес ее имя с такими интонациями, что я на мгновение подумал, будто сейчас окажется, что он на самом деле все это время переживал о том, где была Вайсс и вообще будет показана его другая сторона.       Но нет. Он злой. Заблуждение длилось ровно мгновение.              После этого идет сцена вручения лицензий.       *вздох*       Вы знаете, есть вещи, которые можно сделать лишь раз. Воскресить персонажа (хотя авторы комиксов тут могут поспорить), показать первый поцелуй, сделать настоящим охотником…       В этом сезоне Хуан ухитрился засрать их все.       Серьезно, становление охотниками, это причина, благодаря которой ггшки вообще ввязались в сюжет. Это некая глобальная цель, которой можно достичь лишь раз, возможно, она должна быть неким символом достижений персонажей. Вместо этого им вручили это звание походя и ради чего?!       Нет, буквально, ради чего?!       У Вуди было два варианта, что сказать: «Вы все молодцы, но вас еще многому надо научить, поэтому добро пожаловать в Академию Атласа, где вы будете тренироваться со своими сверстниками» или сказать: «Вы слишком офигенны, поэтому держите лицензии просто так».       Руби (обрадованно): «Потрясающе! Что мы будем делать теперь?!»       Вуди: «Вы пойдете в Академию Атласа, где будете тренироваться со своими сверстниками».       Нет, ну технически, с ними тренировались и спецы, но это мало на что влияет — лицензии не сыграли сюжетной роли ни в чем, их больше невозможно использовать как символ свершений, я больше не могу называть школьников школьниками, они теперь лицензированные охотники, а все ради чего?!       Ради одной туповатой шутки со стороны Вайсс, арестовывающей Жака.              Вайсс вообще самый пострадавший персонаж в этом томе. И нет, я говорю не про выкидывание алкашей в мусор. У той сцены был понятный мне посыл, авторы как бы говорили «Вайсс защищает Блейк от расистов». Исполнено хреново, я от своих слов не отказываюсь, но, по крайней мере, я понимаю, что они пытались сказать…       Боже, просмотр RWBY становится похож на разговор с немым аутистом…       Но вот следующая сцена с Вайсс нахрен навсегда убивает персонажа, а также служит доказательством полной беспомощности Хуана, как сценариста.       Это сцена разговора Вайсс и Винтер.              Короткая суть сцены:       *Вайсс и Винтер потренировались. *       *сестринские разговоры*       Вайсс: Почему ты веришь Айронвуду? (в этот момент она одна из тех, кто скрывает правду о Сэйлем, так что иди нахер Вайсс)       Винтер: Он доверяет мне все секреты.       Вайсс: Откуда тебе знать?       Винтер: Иди, чо покажу.       *показывает Деву Зимы*.       Винтер: Я следующая Дева.       Вайсс: Но тебя же используют.       Винтер: Я думала об этом. Но пришла к выводу, что сама хочу принять ответственность. Теперь это мой собственный выбор.       Вайсс (с понимающей улыбкой): Похоже, мы обе нашли свой собственный путь.              И я знаю, что многие из вас посмотрели эту сцену и пожали плечами, типа, ну норм. Что не так?       Ну, не хочу звучать снобом, но то, что сцену можно смотреть без фэйспалма, а диалоги слушать без боли, не делает сцену хорошей. Во-первых, она довольно обезличенная — в ней нет разговора между сестрами Шни. Немного переделать и можно ставить в третий том, как разговор между Пиррой и Жоном. Но это хрен с ним.       Позвольте немного отвлечься.       В Персоне 4 был персонаж по имени Юкико — дочь владельцев известной городской гостиницы. Понятное дело, что не наследница энерготопливной компании, но не всем же быть суперзвездами. В свои шестнадцать-семнадцать лет Юкико уже по факту работала управляющей, но при этом чувствовала себя запертой, обреченной, словно ее жизнь уже заранее предопределена во всем.       После встречи с собственной Тенью и принятия своих проблем, она решила измениться и найти собственный путь. Она продолжила работать в гостинице, но при этом решила научиться готовить, вроде получить какую-то лицензию на работу (поваром, наверное? я не помню деталей) и по окончании школы уехать из города.       Она действительно начинает учиться — не буду пересказывать всю ветку событий — но позже, в результате одного инцидента с репортерами, Юкико осознает, что на самом деле… ей, в общем-то, нравится работать в гостинице, и она любит семейное дело. В конце ее сюжетной ветки она угощает протагониста наконец-то удавшимся блюдом, но сообщает, что все же решила остаться и продолжить помогать родителям. Но делает она это уже со спокойной совестью, понимая, что это ее собственный выбор и у нее всегда была и будет альтернатива.       Это то, за что я люблю Персону — по факту событий происходит не так много, но персонаж проходит свой путь, перерождение, арку, сталкивается с психологическими проблемами и преодолевает их. В этой арке даже ничего не изменилось в плане положения героини в мире, но было видно, какие усилия она приложила, чтобы попытаться отыскать свой путь, получив в конце заслуженную награду.              ГДЕ ВСЕ ЭТО У ВАЙСС?! СУКА!       Почему все смотрят на эту херь и говорят: «Наконец-то нормальный диалог»? Людям вырезали гребаный сезон, а они это схавали!       Еще раз, какой путь проходит Вайсс?! Она сбегает из дома — не уходит, это важно, сбегает — потому что не может противостоять отцу. Она надеется отыскать собственный путь. И… все.       Больше никаких изменений в персонаже Вайсс нет. Никаких арок с ней. В шестом сезоне она, под влиянием Апатии, говорит, что не хочет возвращаться в Атлас — и это была отличная сцена, она полностью соответствовала реальности. Вайсс еще была не готова вернуться, встретиться с отцом, как самостоятельная личность, она не прошла свой путь, не поняла свое место в мире!       ЭТО БЫЛО НЕДЕЛЮ НАЗАД!       ЧТО ИЗМЕНИЛОСЬ?!       ПОЧЕМУ ХУАН МНЕ ГОВОРИТ СЛОВАМИ ВАЙСС, ЧТО БЫЛА КАКАЯ-ТО АРКА, КОТОРУЮ Я ПРОПУСТИЛ?! КАКОЙ ПУТЬ НАШЛА ВАЙСС?!       Ну, теоретически можно предположить, что она решила стать вольной охотницей. Забив болт на имя Шни и корпорацию, которую хотела спасти, но блять… где это?! Что стало с ее предыдущими целями?! Как она от них отказалась, что стало для нее важнее своего имени?!       «До несделанного не доебетесь», — просек Хуан и забил болт.       Седьмой сезон должен был стать сезоном Вайсс, сезоном, где она проходит свой путь по осознанию своего места в мире, где она побеждает своего личного злодея… но вместо этого Хуан просто сказал мне, что она его уже прошла, а я просто не заметил.       И ладно бы мне взамен показали нормального персонажа — кем она стала, осознав… блять, я не знаю, что она осознала по версии Хуана; она осознала что Руби — ее семья, наверное, что это изменило?! Стала кидать алкашей в ящики и пинать тело побитого циркового клоуна, в которого превратили ее отца? Очень достойные изменения. Они сделали из Вайсс дешевку и сообщили, что это ее финальная форма.       Седьмой сезон, господа. Седьмой сезон.              (Кстати, возвращаясь к теме Персоны — поучитесь все у атласов, как продавать фансервис. Они сделали две игры, забив их чистой ностальгией, разговорами между персонажами, шутками для фанатов и подобной ламповой фигней, при этом не опускаясь до тупого японского фансервиса, который все мы знаем и не любим, если только вы не подросток четырнадцати лет. А потом ублюдки запихнули всю эту красоту в эксклюзив для хэндхэлд консоли, которая никому нахер не сдалась, но ради Персоны Q нашлись люди, готовые ее купить. Маркетинг)              По иронии судьбы, для Винтер эта сцена-то работает неплохо. Мне вот интересно, что она ожидала от армейской карьеры, что она почувствовала, когда узнала, что ее приблизили к генералу не за заслуги, а потому что она подходящий кандидат на роль Девы, как она принимала эту роль — но я уверен, что мне интересно, лишь потому что про Винтер ничего не рассказывают. Попытались бы — было как с остальными.              Ну и после фансервисного монтажа, довольно неплохого за парой кринжовых моментов (как они стараются протолкнуть прическу Жона, боже) — но я не признаю монтаж сценой, значимой для сюжета или персонажей — а также драки с FNKI (тоже милой, но не выдающейся. Совершенно не уровень фансервисной драки с Нио прошлого сезона), начинается сюжетка выборов.       Йееей! Политика в подростковом сериале! Что может пойти не так?              Краткое содержание:       Робин: Я взрослая версия Руби. Вы все мне должны, особенно все рассказать. Потому что я хочу. В смысле потому что я забочусь о благе народа. А еще я хочу стать сенатором. Чтобы заботиться о благе народа еще лучше.       Мантл: Ура, взрослая версия Руби! Это ж наша идеальная социальная модель! В сенаторы ее!       Жак: Я тоже хочу стать сенатором!       Уоттс: Не вопрос. МАГИЯ ХАКЕРСТВА, Я ВЫБИРАЮ ТЕБЯ!       И Жак становится сенатором. Попутно на вечеринке по случаю финала выборов Тирион устраивает резьбу, подставляя Пенни самым тупым из возможных способов.              Прежде всего, я так и не понял за весь сезон, в качестве кого Робин Хиллари баллотируется в Совет. В смысле, Хилл. Конечно Робин Хилл. Понятия не имею, почему я оговорился. Так вот, какой-то партийной борьбы в Атласе показано не было, баллотироваться может кто угодно, видимо… с другой стороны, Айронвуд занимает два места, как директор и как главнокомандующий (и никто за 80 лет системы не перестраховался от подобного случая)… так что кому-то места в Совете положены автоматически, а на остальные идет конкурс?..       Ну, ладно. Робин баллотируется как самовыдвиженка и… кто она?! Что она сделала для Мантла, что ее так любят?! Все что мы видели — как она грабит корованы, я не уверен, что это можно вписать в предвыборную программу. Я даже не уверен, охотница ли она — выглядит как-то днищенски в плане боевой силы. Как самоучка. Но если она охотница, которая защищала Мантл, то почему она не в форме — в Атласе все охотники работают на армию, что в Мантле делала Пенни, почему дизайн Робин такой унылый, зачем в седьмом сезоне нужны главные герои, почему аниме «Дороро» называется «Дороро», это же не имеет смысла, зачем существуют M&M’s без орешков — есть просто вопросы, которые останутся без ответов.       Про то, что Робин останавливает военные конвои (Конвой из одной машины, ага. Причем они объяснили то, что едут по земле, необходимостью экономить прах — значит два десятка линкоров, которые висят в воздухе вокруг Атласа и охраняют город от особо крупных снежинок (ну гримм они точно не останавливают) две серии назад мне показались. Спасибо, Вуди, экономист от бога) и даже не надевает банальной маски (Рейвен поучи их, что ли) не поныл только ленивый, не буду повторяться.       Мне интересно в этой ситуации другое — Робин останавливает машину, из которой выходит лучший охотник Атласа и два ей неизвестных, но при этом она настолько уверена, что может с ними справиться, что эскалирует конфликт до самого появления Пенни. Откуда такая самоуверенность?       Я думал, было бы прикольно, если бы у фавна-овечки было бы имя Долли, и ее Проявлением было бы клонирование — типа, режет руку, и из каждой капли крови вырастает новая овечка (голая… фансссссервиссссс…) и вместе они толпой могут кого угодно отпинать, поэтому Робин такая самоуверенная.       Но, нет. Робин так и не показала ничего крутого в дальнейшем, откуда такая самоуверенность в этой сцене я не понимаю.              Я так же не понимаю, зачем нужна Пенни. Не в сериале — фансервис, понятно — Айронвуду. В первом сезоне ее ценность была показана битвой в порту, когда она расправилась с парой кораблей, будучи на своих двоих.       Но теперь она не может расправиться с каким-то слоником (ладно, спорно, суперстарые гримм, может быть, очень крутые) и просто проследить за прыгающим скорпионом.       В прошлой серии Пении засекла двух НЕВИДИМЫХ охотниц, сидя в ЗАКРЫТОМ грузовике, но в следующей она не может проследить за Тирионом, беспомощно водя видеокамерами вокруг.       Ее ценность, как андроида снизилась до айфона со встроенным выкидным ножом (Бибибрево-эдишн), я не понимаю, почему Вуди доверил ей инфу о Девах, держит ее при себе и все такое. Раньше были теории о том, что Пенни заготовка для Девы, но, нет, это Винтер. На поток Пенни тоже не поставишь.              У меня такое чувство, что Айронвуд хотел иметь возможность в джентльменской светской беседе упомянуть:       — Вы знаете, у меня есть андроид, который выглядит, как семнадцатилетняя школьница…       *многозначительный глоток виски*       — И у нее очень много функций.              Ну и другой вопрос, связанный с Пенни. А почему Уоттс не взломал ее с помощью магии хакерства?       Прежде всего — у меня нет претензий к тому, как показано хакерство в сериалах и фильмах, никто не хочет следить за нердом, который тридцать часов пялится на шесть строк кода. Вы хотите сказать, мне, что хакер — это ДнДшный маг, который выбрал ветку «Электроники»? Не вопрос.              Книга заклинаний:       — Стрела хакера — наносит 2d4 урона выбранной электронной цели.       — Хакерболл — наносит 3d6 урона электронике в радиусе 12 клеток.       — Аура хакерства — электронные устройства не могут нанести вред вам и вашим союзникам в радиусе 3 клеток.       — Длань хакера — заставляет выбранное электронное устройство сражаться на вашей стороне, если оно не пробросило спасбросок воли по сложности 2xУровень мага       — Крик хакера — моментально уничтожает все электронные устройства в радиусе 20 клеток, если оно не пробросило спасбросок воли по сложности 2xУровень мага              Магические кольца, которыми ты управляешь техникой по магическому вайфаю? Без проблем. Только отвечай уж за базар — чем тебе Пенни не угодила? Это ведь только пошло бы на пользу вашему плану. Я даже представляю, какой драматической могла бы быть сцена, где Пенни начинает рубить людей, не контролируя свое тело, мысленно вопя, пытаясь всех предостеречь, потом поворачивается к лежащей на полу Руби и стреляет в нее мечами… которые вонзаются в сантиметре от ее головы (магия дружбы сильнее магии хакерства), и Пенни смотрит на подругу наполненными ужасом глазами…       Это сработало бы против Айронвуда, это дало бы повод для развития персонажа Пенни, которая вдруг осознает, что, несмотря на все ее желания, она все еще остается машиной, инструментом, который люди будут использовать, это сделало бы требования отключить Пенни в следующей серии более валидными, но нет, вместо драматической сцены у нас жалкая подстава, на которую поведутся только лоботомированные и жители Мантла. В принципе, это одна и та же категория, об этом чуть позже.       Я знаю, что они дали отмазку про код раньше, но способности Уоттса ничего общего с реальным хакерством не имеют, так что это именно что гнилая отмазка, чтобы не делать нормальную сцену и нормальную проработку персонажа.              В общем, да, с помощью Уоттса Жак выигрывает выборы, Уоттс гасит свет на вечеринке и размахивает руками над телефонами, делая… что он делал?       Все, что он сделал, это погасил свет, что он на протяжении всей сцены дирижировал? Есть версия, что он взломал зрение Пенни, чтобы она не видела Тириона, но во-первых, для этого надо не только взломать зрение, но еще и редактировать поступающий видеоряд, а во вторых вы определитесь, Уоттс может взломать Пенни или нет?! Если да, то смотри выше. Если нет, то что Уоттс взламывал?       Тирион в это время зажигает на танцполе Робин, подставляя Пенни, а с ней и Айронвуда, на негатив слетаются гримм. Робин начинает грабить корованы по полной программе, мешая постройке космической станции. Делает это она, потому что Айронвуд провозит материалы для станции под лейблом «Для Мантла» секретности ради, но не отвозит их в Мантл, а уносит куда-то в тундру, к пингвинам (какого хера у них там пингвины в тундре?! Они разве не рядом с морем должны жить?!), и у Робин подгорает.       Хуан. Что ты, блять, наворотил?       Во-первых, какого хера Вуди провозит эти материалы как мантловские, если возьми любого прапора из сто шестнадцатой части, и он тебе расскажет, как нормально материалы увозить?! Списали бы под любым предлогом типа, «ваш хмель пожрал долгоносик», вывезли бы в тундру, как токсичные отходы, проблем бы не возникло, в чем, блять, проблема.       Не, я понимаю, генералов много, а чтобы прапором быть, это мозги надо иметь.       Ну и во-вторых. Робин грабит конвои, чтобы залатать дыру в стене. Я не строитель, но предположим, что для того, чтобы залатать дыру, нужны двести метров стальных балок, двадцать грузовиков кирпича, три цементовоза бетона.       Я так же не космический инженер, но предположим, что для строительства космической станции нужны какие-то трубки из алюминия и титана, всякие микросхемы, платы, катушки с проволокой и все такое. Ну, допустим, горы гравитационного праха. Учитывая специфику мира.       Так вот. Хуан. Объясни мне, кто больший долбоеб — Айронвуд, который строит космический спутник из двадцати грузовиков кирпича и бетона, или Робин, которая открывает грузовик, видит пятьсот километров медной проволоки толщиной в волосок, и говорит: «Отличная работа, девочки, еще сорок таких и мы заберем, что наше по праву!!!»?       Нет, я понимаю, что главный долбоеб здесь я, что до сих пор пытаюсь найти в этом хоть какой-то смысл, но… Хуан. Блять. Хуан. Что за нахуй? Серьезно. У тебя не нашлось причины получше, чтобы затормозить строительство станции? Блядская дыра в заборе?       Ох. Да. В-третьих. Айронвуд. У тебя огромная дыра в заборе. Ты не хочешь ничего с этим сделать?!       Это смешно, учитывая, что следующая серия начинается с пламенной речи Айронвуда о том, что он не может раскрыть правду о Сэйлем прямо сейчас, потому что поднимется паника и на город нападут гримм.       Вуди, сука, выгляни в окно. Гримм уже нападают через серию. Прошлая серия закончилась этим. Сезон начался этим! Я нисколько не покушаюсь на твое величие, я знаю, что в фандоме все надрачивают на твой стратегический гений, но знаешь, просто предположение — просто предположение, не стреляй в меня — может быть… есть такая вероятность… небольшая возможность… что гримм нападают из-за ЕБАНОЙ ДВАДЦАТИЭТАЖНОЙ ДЫРЫ, КОТОРУЮ НИКТО НЕ ДОДУМАЛСЯ ХОТЯ БЫ МУСОРОМ ЗАВАЛИТЬ?!       Нет? Ну, ладно. Я просто спросил.       Я серьезно не понимаю, в чем проблема залатать дыру. Для самой технологически развитой страны Ремнанта. Может не полноценный ремонт, но какую-то временную баррикаду возвести должны были? Поставить щит, как в шестом сезоне...       То есть да, я могу понять дудочку, которая управляет обезьянами, которые собираются в гигантскую убер-обезьяну и дерутся с мехами, потому что мне было показано, кто сделал эту дудочку, как, я понял, почему он это сделал, на физику мне всегда насрать — поэтому, ок, я понял. Ход странный, японский, мне не нравится, но он вписан в сценарий достаточно ровно.       Я не понимаю, что за херня творится с армией Атласа и этим сержантом, неведомо как оказавшимся во главе. И да, если ответ — просто всем похер на Мантл, то я его не принимаю. У Вуди есть должностные обязанности.              Что там в сериале дальше? Янг и Блейк отправляются охранять караваны, разговаривают, наконец, о смерти Адама… и снова этот случай — все так радовались, увидев диалог между ними без фансервиса для юрийщиков, который не больно слушать…       А мне не нравится эта сцена.       Снова этот случай, когда сцена получается обезличенной. Замени имена, особо ничего не изменится. Я не настаиваю, что каждый диалог должен быть прописан так, чтобы в нем отражался персонаж, так в реальной жизни не бывает, но в таких сценах это важно.       И знаете, кто писал эту сцену? Ее написал Хуан, который не смотрел предыдущий сезон — ему сказали: «Вот два персонажа, которые были вынуждены убить кого-то, напиши, как они обсуждают это». И он написал. Написал нормально, спорить не буду. Но написал стандартный обезличенный диалог, в который подставили нужные имена.       Для меня важным кажутся акценты, и мне кажется неправильным, что создается впечатление, будто Блейк переживает, что она убила кого-то. Она должна переживать, что убила Адама. Это не кто-то посторонний для нее. Это не просто самозащита. Тут должно быть гораздо больше, чем «не хочу, чтобы такое повторилось».       А что говорила Янг, я уже и не помню.       В общем, скучно, без желания, не верю.       А потом Янг и Блейк бегут за Робин и рассказывают ей тайны Айронвуда, чтобы та прекратила нападать на конвои. Вы бы сначала рассказали Вуди о бессмертии Сэйлем, прежде чем чужими тайнами распоряжаться.       Ну и снова, что за херня это была? Почему Янг и Блейк так доверяют Робин-хрен-с-горы, что решили доверить ей государственную тайну первой степени?       (Почему сержант Вуди посвятил школьников в эту тайну вообще?)       Они не знают о ней ничего, кроме того, что она грабит караваны и баллотируется в Совет. До этого она почти напала на конвой, где была Руби и вполне могла убить ее. Она преступница! Какого хера вы ей доверяете?!       Но ГГ не могут ошибаться. Даже если они доверяют предателю, побыв среди них несколько часов, он проникнется магией дружбы и впоследствии перейдет на их сторону, во всем раскаявшись.                     А компашку тем временем приглашают на ужин к Жаку, где собрались остальные советники, поливая грязью Айронвуда, задавая вопросы типа: Куда уходит бюджет, куда уходят материалы, зачем вам андроид, которая выглядит, как семнадцатилетняя школьница, какого хера вы занимаете два места в Совете…       Жаль никто не задал вопрос: почему в оборонных сооружениях города до сих пор существует дыра размером с дыру в нашем бюджете после разработки андроида, которая выглядит, как семнадцатилетняя школьница?       Вайсс тем временем бродит по поместью (ненормально огромному — там буквально можно на двух машинах разъехаться. Зачем так строить? У Жака есть личный велосипед, чтобы от кабинета до туалета вовремя добираться?), заходит в кабинет отца, получает deus ex shnee…              Ладно. Остановимся поподробнее.       В этих сериях есть три сцены помимо сюжетных: сцена Пенни и Винтер, сцена Вайсс и Уиллоу, и момент с Уитли. И они как бы…окееееей?..       Ну, не то чтобы я считал их хорошими.       Сцена с Пенни и Винтер: Винтер вспылила во время разговора с отцом, Айронвуд ее выгнал, ее догнала Пенни, которая считает, что Винтер поступила правильно, говоря от сердца. Винтер ее отговаривает, говоря, что действовать надо в определенных рамках, а не по порывам. Пенни уходит, говоря, что не понимает людей.       Это сцена, которая могла бы стать хорошей, получив интересное развитие. В каком-то смысле она ее получила — в последней серии, но недостаточное. Во-первых, тут мы больше узнаем о Винтер — оказывается она очень вспыльчивая (что правильно коррелирует с ее дракой с Кроу), но пытается держаться за маской дисциплины. Во время вопля на отца она произносит интересные фразы типа «Ты не можешь купить уважение, как покупаешь, все остальное». Если бы писал не Хуан, я бы мог предположить, что за этой фразой скрывается что-то личное, раз именно это она выпалила в лицо Жаку, не сдержавшись. Что-то чем он ее достал больше всего перед ее уходом. Мне было бы интересно узнать что — что пытался купить Жак, что разозлил Винтер?       Но писал Хуан, так что… продолжения мы не увидим и слава богу.       Ну и наконец, здесь Пенни впервые в сериале не только показывает, что хотела быть настоящей девочкой, но и говорит о том, что несмотря на все ее действия она все же не понимает людей. Если бы писал не Хуан, то из этого можно было бы предположить, что непонимание вызывает сомнение в правильности собственных действий; сомнения в том, что такое человек; может быть даже сомнение в том, а действительно ли хочет Пенни стать человеком? Что если она до сих пор не видела, точнее не хотела видеть, что «человек» это не только хорошее…       И еще много чего. Всего этого нет в этой сцене — оно могло бы последовать. Я бы хотел.       В каком-то смысле диалог Пенни и Винтер продолжается дальше, и это интересный контраст между девушкой, которая несмотря на эмоциональность пытается стать машиной, и машиной, которая хочет стать настоящей девушкой. Это опять же могло бы быть интересно, если бы только у Пенни и Винтер было больше сцен на протяжении всего сезона, вместо шуток про мамок, прическу Жона, и прочей филлерной поеботни.       Просто из принципа я не назову эту сцену хорошей, просто потому что она, неплохая сама по себе, является очередным символом бездарно растраченного потенциала сериала.       Кстати, о действительно важном — как там называется пейринг Пенни/Винтер?              Разговор Вайсс с матерью был примерно таким:       Уиллоу: Ты кто *бульк-бульк*       Вайсс: Ты моя мать.       Уиллоу: Я спросила кто ты, а не кто я *бульк-бульк*       Вайсс: О, боже…       Уиллоу: Боже? Держи все, что у меня есть. Кстати, все, что у меня есть — это бутылка и компромат на Жака. И бутылку я не отдам.       Deus Ex Shnee Manor              Но, если без шуток, Уиллоу была представлена неплохо, обвалять в смоле и перьях ее не успели… они сделали это в отдельном комиксе… В общем, я бы назвал представление персонажа занятным, но сцена нужна только чтобы Вайсс незаслуженно получила все необходимые им записи в передачке из кустов под драматическую музыку на неопознанном клавишном инструмент… ну и нахер ее.              А вот Уитли… неплох. Моменты с ним даже заставили меня задуматься, вспоминая четвертый сезон — а что если он не… антагонист Вайсс? В смысле, не пересматривая, я не помню его точных слов, но Вайсс он вроде не оскорблял, сказал, что уважает ее и Винтер, когда Вайсс посадили под домашний арест, пришел и спросил, не нужно ли чего из города…       Да, его поведение выглядит сомнительным, несколько высокомерным, но в этом сезоне, когда он пытался остановить Вайсс чтобы поговорить с ней, я подумал — хей, он же делает это не по наущению Жака, в этом нет смысла. Если бы Жак приказал во что бы то ни стало задержать Вайсс в холле — Уитли не остановился из-за пролитого на него бокала вина. Да и не было смысла задерживать Вайсс — Жак не знал о записях. То есть… Уитли просто хотел поговорить с сестрой?       И оглядываясь назад, ведь в его словах не было ничего ужасного, он не пытался задеть или оскорбить Вайсс, он вел себя немного высокомерно, с превосходством, но, блин, он же подросток лет пятнадцати. Когда кто-нибудь из них признает, что он на самом деле не крутой и эджи, а просто скучал по старшей сестре и хочет с ней поговорить. Может он просто своим поведением цундерил Вайсс типа: «я не так уж хочу говорить с тобой, сестра, но раз уж я случайно зашел в твою комнату, чтобы спросить не хочешь ли ты что из города»… а в ответ получил дверью в лицо.       И в этом сезоне, после момента где Уитли явно просто хочет поговорить, после слов Уиллоу о нем, и после заключительного момента, где он остается один в бессмысленно огромном поместье, я подумал: «Блин… а неплохо… Мне интересно что будет с ним дальше…»       Они засрут его в следующем сезоне, не буду строить иллюзий.       Ну а пока собственной сцены у Уитли нет, это все именно что отдельные моменты — они неплохи, но это периферия.       Кстати, по некоторому размышлению, я понял, что Хуан мог хотеть передать сценой, где JNR проворачивают операцию против Уитли — то, как слаженно работает их троица, понимая друг друга без слов. Представлено убого, конечно, но тот факт, что я начинаю понимать Хуана (если это так), меня пугает… я слишком глубоко заглянул в бездну.       Кстати, еще забавный факт, когда тима руби смотрит на Уитли, никто из них не референсит к нему, как к брату Вайсс. Там Янг только говорит что-то типа «Почему бы этому парню не отвалить?!». Этому парню. Вайсс вообще рассказывала своей «семье» про свою биологическую «семью»?!              В любом случае, Вайсс получает запись встречи Жака с Уоттсом, которые Уиллоу делала, потому что Хуану не захотелось придумывать способ нормально вывести Жака на чистую воду, и идет к Айронвуду показывать ее.              Содержание:       Уоттс (на записи): Ахахаха!       Жак (на записи): Ахахаха!       Уоттс (на записи): Ахахахаха!!!       Жак (на записи): АХАХАХА!       Уоттс(на записи): АХАХАХАХА!!!       Жак (на записи) (набрав в грудь побольше воздуха): МУАХАХХАХАХХАХАХАХА!!!       Айронвуд: Я услышал достаточно, арестуйте его.       Жак: Бля, не могу ничего возразить — полностью спалился.              Разумеется никакой нормальной сцены между Вайсс и Жаком, кроме шутки про то, что лицензированная профессиональная охотница не знает своих полномочий. Эх, я вспоминаю Аанга, где Зуко хрен пойми сколько времени пытался до последнего держаться за семью, просто потому что они семья, и его уход, открытый вызов отцу был одной из кульминационных сцен сериала…              Но, в любом случае, уже поздно, Уоттс получил сенаторский доступ к Атласу и отключил обогреватели в Мантле. Десять серий спустя начался сюжет седьмого тома.              Я уже упоминал, что для населения Мантла собрали самых отборных долбоебов со всего света? Они не способны как-то завалить дыру в заборе ради своей безопасности (или их солдаты не пускали — типа, военная собственность? Было бы забавно), раз уж это не делает Вуди. На протяжении последних серий они пару раз отправлялись бунтовать против Атласа, громя свои машины, потому что до Атласа не дотянуться, и с тех пор видимо ждали любого повода повторить народные забавы.       В смысле — мятеж начался буквально за пятнадцать минут, Уоттс отключил обогреватели и погромы пошли во время разговора с Жаком. Во время одного разговора.              Я просто пытаюсь представить типичную мантловскую семью.              Ж: Дорогой! Дорогой, кажется, десять минут назад отключили батарею. Температура рядом с окном упала на два градуса…       М: ЧТООООООО?!!!       Ж: Да, я подумала, что городские обогреватели, возможно, сломались…       М (надевая штаны): Да хрена с два это случайная поломка или техосмотр! ЖАК ШНИ ХОЧЕТ УБИТЬ НАС! Сначала послал своих хакеров, что выиграть выборы, теперь это, а вчера я видел, как Айронвуд ссыт в подъездах! Хватит это терпеть! Пойду переверну и подожгу нашу машину!       Ж: Но, дорогой, может просто достанем электрический обогреватель и включим его в розетку, подождем пока…       М (надевая куртку): Я НЕ БУДУ ЭТО ТЕРПЕТЬ! ПОРА ТОПИТЬ УЛИЦЫ!       Ж: Ну одень хотя бы шапку…       М: Нет времени, женщина! Ты что, не видишь, что мы МЕРЗНЕМ?!!!              И толпа замерзающих насмерть мантловских жителей выбегает на улицы без шапок, разводит огромный костер из стратегических запасов праха и начинает отапливать улицы. Через пятнадцать минут после отключения обогревателей.       Последний абзац — я не утрирую, это именно то, что происходит.       Хуан. ХУАН! ХУАААААААААН!!!              На огонек (бадум-тсс) заглядывают гримм и начинают гонять мантловцев по улицам. Чтобы согрелись, наверное. На перехват гримм отправляются армия и охотники. К несчастью, армии выдают оружие из пенопласта, так что сделать они ничего не могут. Залп с корабля не наносит слоникам никакого урона, зато в следующей серии, когда бой-баба из спецопсов стреляет из ракетницы — две ракеты, два слоника. Что за херня? Я бы мог еще… а ну нахрен. Буду я еще это разбирать…              Тем временем, рубятня решает, что Вуди недостаточно своих проблем, и решают, наконец, подкинуть своих. Рассказать о бессмертии Сэйлем отправляют Оскара — и это логично, с учетом того, что именно он проводил сеансы психотерапевтической поддержки с Вуди на протяжении всего сезона.       И единственный вопрос, который я уже задавал в предыдущий части, который у меня появляется — а какого хера все-таки соврала Руби, а не Оскар?! Рассказывает правду — Оскар, сталкивается с последствиями — Оскар, ведет всю эту сюжетку — Оскар! И единственное, что выбивается из ряда — начало сюжетки! Где логика построения повествования, Хуан?!       Возможно, свою роль играет то, что Хуанов все-таки было четверо и между собой они как-то не договорились… но тогда идите нахер еще больше, чем вы идете сейчас, писаки. Сценарий уже похож на творчество тех самых макак, которых посадили за тысячу печатных машинок.              Кстати, на протяжении разговоров Оскара и Вуди, мы так же узнаем, что в воздухе Атлас держится благодаря Реликвии Созидания, которая, видимо, является бесконечным источником энергии. Возможно, точно не сказали, но если это так — мне на самом деле нравится такая функция посоха. Это одновременно просто, гениально и по-божественному имбово для знающего человека.       Ну, по крайней мере, лучше, чем «магическая штука, с помощью которой Пенни получит настоящее тело в следующем сезоне».       Вот только… ХУАН. Расскажи мне, как ты видишь сцену подвешивания Атласа в воздух? Озпин ведь знал, что Сэйлем нужна реликвия, почему он повесил город на единственную вещь, без которой Сэйлем не уйдет, если уж оторвет задницу от Трона Древнего Зла в Замке Древнего Зла, что в Долине Древнего Зла на месте Святилища Темного Бога?       Или Озма что-то знал и планировал?              Звонок по телефону:       Оскар: Кхм… м… д… Сэйлем, у меня хорошие новости…       Оскар: Ты меня слушаешь?       Сэйлем: Ох, прости, милый, конечно. Просто это всегда так мило, когда ты смущаешься называть меня своей по первости…       Оскар (красный): Эм… ну ладно… В общем… Оказывается я повесил город на реликвию восемьдесят лет назад. Так что, когда ты ее заберешь, он рухнет и все погибнет…       Сэйлем (ахая): Оззи, это же потрясаю…       Оскар: Погоди, это еще не все. Мы подвесили этот город над другим городом, чтобы ты смогла уничтожить город, пока уничтожаешь город!       Сэйлем: О божечки, милый, это потрясающе! :* Ты всегда знал, что подарить мне на наши первые свидания… Так… хм… ты правда в теле пятнадцатилетнего мальчика? Хейзел не соврал?       Оскар: Да, это я.       Сэйлем: Значит шотакон…       Оскар (встревоженно): Это проблема?       Сэйлем: Нет, что ты. Наоборот, уже лет шестьдесят такого не было… Я надену твое любимое платье…       Оскар: Мое… любимое платье?       Сэйлем (мурлыкая): О, так ты не помнишь? Прекрасно, значит и у меня будет для тебя маленький подарок… Кстати, ты ведь не расстроишься из-за уничтожения двух городов? У меня кое-какие планы на вечер… будет не очень удачно, если ты окажешься… с упавшим настроением...       Оскар: О, не волнуйся, мы собрали в Мантле полных дегродов, они не заслуживают жить. Они даже шапки не носят в сорокаградусный мороз. Так… а что за платье?       Сэйлем (хихикая): Терпение, милый. Так, а Атлас?       Оскар: О, ну тут такое дело…       Айронвуд (вдалеке): Оскааааар? *звук затвора* Ты гдееее?       Оскар: Я не расстроюсь. Прилетай скорее, мил… мхм… Сэйлем… Как я тебя узнаю?       Сэйлем: О, не волнуйся, узнаешь. Я буду на огромном летающем ките…              Да и даже если оставить фактор Сэйлем, какой вообще смысл в летающем городе в показанных условиях? Бесконечную энергию можно потратить более интересным способом.       Оскар:…город в небесах, так же высоко, как и его стандарты…       Я: Извини, Оскар, но когда я вижу летающий город, я думаю не о стандартах, а о том, как там система водопровода и канализации устроена. Что-то не вижу никаких труб, только тросы…                     Я не знаю, есть ли еще люди, которые рекомендуют смотреть RWBY, отключив мозг, но нет, это не так работает. Я умею смотреть, отключив мозг — я смотрел Бетмена:ниндзю. Но для этого нужно, чтобы было на что смотреть. В этом сезоне, например, вышла «Пламенная бригада пожарных», в которой сюжет это самый сененовский кусок сененовского сенена сененов. Который про сенены. Я примерно на третьей серии сказал себе — окей, я понял сюжет. И я действительно понял сюжет. Второй сезон еще не вышел, но я уже знаю сюжет второго сезона. Попытки думать в этом аниме заканчиваются вытеканием мозга через нос.       Но знаете что? Там есть отпадная картинка, отличный экшн, там есть запоминающиеся (внешне) персонажи, тянки на любой вкус, слишком много дешевого японского фансервиса (ну, может кому-то он все же нравится); там есть моменты, когда мужик вырывает кусок рельс вместе со шпалами, ставит стоймя, забирается как по лестнице, прыгает вниз на противника с топором; там главный герой танцует брейкданс, пиная врагов по лицам горящими ногами, потрясающая картинка (я уже говорил, знаю), и такой сочный звук взрывов в некоторых сценах, что когда я смотрел их в наушниках, у меня слюна потекла.       Это идеальный пример сериала, который ты смотришь, не включая мозг.       RWBY этого же сезона выглядит… отвратительно. Мне даже интересно, претендовали ли они хоть на что-то хотя бы в своей голове. Качество картинки просело, единственная хорошая аниматорша (которая, видимо, доделывала первые две серии) свалила в какой-то пиксар или что-то типа того, и правильно сделала, за драками просто стало скучно смотреть. На персонажей неприятно смотреть. И если мне нечего и не на что смотреть, разумеется, я начинаю смотреть что происходит на экране и придираться к этому, потому что мой мозг не отвлечен на цветные красивые огоньки или крутую драку.       И это грустно, потому что оставшиеся серии-то почти все про экшон.       Унылая беготня с гримм… скучно. Кстати, Вуди, смотри, ты не рассказывал людям про Сэйлем, но на них все равно напали гримм. Странно, да? Может быть ОГРОМНАЯ ДЫРА В ЗА… ну вы знаете, не буду повторять.              Тем временем, Вуди действительно заметил, что в Мантле что-то творится, и решил под шумок добавить масла в огонь, рассказав всем, что гримм нападают не просто так, но у них есть и королева. Он выходит на связь с Мантлом и…       Нет, стой, ВУДИ! Еще не поздно! Тебя можно спасти! Просто пообещай выдать Мантлу шапки и обогреватели и они…       Вуди поворачивает голову на триста шестьдесят градусов и начинает читать Воодушевляющую Речь. Пока город грызут гримм.              Ожидание:       Айронвуд: Во всем виновата Сэйлем.       Люди: Заделай дыру в заборе, мудила! АААА, моя печень!..              Реальность:              Айронвуд: Во всем виновата Сэйлем.       Люди: АААА, мою печень вырвал саблезубый гримм, но я счастлив! Ведь в этом виновата Сэйлем! Ура, товарищи!              Люди ликуют и радуются, в общем, воодушевляющие речи работают безотказно.              Кловер, Кроу и Робин отправляются за Тирионом — и, кстати, это единственная сцена, к которой я не хочу прикапываться. Да бой сам по себе не так чтобы очень, но мне кажется, тут удалось выдержать правильный баланс между тем, чтобы показать, что Тирион все еще крут, но против троих у него реально нет шанса.       С другой стороны, я был несколько разочарован. Где сатисфакция после четвертого сезона?              Ну а Айронвуд, прочитав речь, лично отправляется за Уоттсом. Потому что… в Атласе только один отряд оперативников, и он уже занят… Поэтому генерал должен лично отмудохать ученого… что меня не впечатляет. Обыграл бы его в шахматы, я бы поаплодировал.       И кстати, здесь открывается истинное лицо Айронвуда. Он не генерал. Он охотник, может быть хороший, но не главнокомандующий армии. И кстати, был бы он только директором академии, а генералом был бы какой-то второстепенный персонаж, это решило бы многие проблемы. Например то, что Вуди вынужден таскать армейские материалы, к которым у него официально нет доступа, под всеми видами прикрытий, ради секретного проекта, чем привлекает внимание Робин, например.              Бой происходит на Арене… которая вроде как стоит неведомо в каких ебенях, в Гренландии, в тундре, среди пингвинов. То есть, Вуди быстренько прочел речь и полетел на Арену? А Уоттс полетел за ним? А потом они вместе полетели обратно? Ладно, у меня всегда были проблемы с географией Ремнанта. Типа — как распространяются по миру гримм, где находится штаб-квартира скоятаэллей, где Сиенна Хан сидела, все такое. Пофиг.       Ну и драка Вуди и Уоттса… ымх. Ну, типа норм. Айронвуду дали песню с металлическими запилами и голосом Калеба… мне не очень…       Драка происходит в поле изменчивой гравитации… мне не очень. В этом же сезоне вышел «Клинок, рассекающий демонов», который я в принципе считаю довольно посредственным, но там есть драка с демоном, который управляет комнатой барабанчиками, типа меняет гравитацию по удару. И драка с ним постепенно все ускоряется, герой пытается добраться до него, демон все быстрее стучит по барабанчикам, комната вертится все быстрее, герой начинает приспосабливаться…       Вуди и Уоттс бегут. Серьезно, вы помните хоть какой-то крутой момент из этой драки, не пересматривая? Я помню, только как они бегут, добегают до вершины платформы и перебегают на ребро.       И в конце драки дрыщеватый Уоттс с разряженной Аурой хватает модифицированного тренированного охотника, тянет его на себя, сдвигая с места, и зажимает его руку в энергетической ловушке.       Я знаю, что это сюжетная необходимость, но все же не могу не сказать… какое же ты днище Айронвуд.       После того, как Вуди проявил свою физическую подготовку, Уоттс решил опуститься на его уровень в интеллектуальном плане и вместо того, чтобы поднять пистолет зарядить один (1) патрон и выстрелить Вуди в голову, пока он там дергается, Уоттс поворачивается к нему спиной и уходит. Какие бы планы у Сэйлем ни были, убийство главнокомандующего внесет неразбериху и смуту, так что добраться до реликвии будет проще. Почему Уоттс это не сделал?       В общем, каждый проиграл другому на своем поле.       Айронвуд проявляет чудеса воли и стойкости и вылезает из ловушки, видимо, содрав кожу и часть мяса с руки. Я, кстати, не помню, чтобы у него аура разрядилась, почему не защитила?       В общем, весь бой выстроен ради одного момента, где Вуди отгрызает себе руку. Не могу сказать, что не понимаю желания показать определенный момент, но если ради демонстрации этого момента нужно дважды заставить персонажей выглядеть идиотами, то, как по мне, оно того не стоит.              Ах, да, я забыл рассказать, там же еще появилась Синдер…       Ну, там еще появилась Синдер с Нео. Как они попали в Атлас через заслон? Иллюзия, конечно. Конечно, когда прилетели ггшки, но не посадили корабль, который по радиопозывному проходил как свой, в нужном месте, за ними сразу же выслали лучший отряд Атласа. Но Синдер и Нео как-то прилетели. Иллюзия. Иллюзия. Не думайте. Это иллюзия. Думать — это иллюзия.       Хотя, может быть, свою роль как-то сыграла ОГРОМНАЯ ДВАДЦАТИЭТАЖНАЯ ДЫРА В ЗАБОРЕ, но это не точно.       Вообще, у меня складывается такое впечатление, словно Синдер была в коопе с Уоттсом, и проникала в Атлас, а потом в кабинет Вуди с помощью магии хакерства. Но, во-первых, это никак не подтверждается, а во-вторых, нет, Синдер же в опале, она не знала о других агентах здесь.       Но она как-то проникает в кабинет Айронвуда и оставляет там стеклянную шахматную фигуру, которая вызывает у Вуди вьетнамские, в смысле биконские флешбеки, у него едет крыша и он окончательно начинает психовать и истерить, посылает Винтер проверить Деву Зимы, что и было планом Синдер, которая следует за Винтер.       Ну, потому что Синдер знала, кого Вуди пошлет проверять Деву. И потому что проверить ее обязательно нужно было лично, а не через камеры, которые там на каждом углу были натыканы. И еще Синдер конечно же знала, что триггернет Вуди, потому что она такой офигенный психолог. И в его кабинет она прошла, как ни в чем не бывало, потому что это всего лишь кабинет главнокомандующего самой мощной армии, самой технологически развитой страны в мире.       Вуди, ну ты бы хоть консервных банок на дверь намотал, чтобы дребезжали, когда входишь, а то неприлично как-то.              Срочно вызванная Руби с тимой узнает фигурку и сразу понимает, что ее оставила Синдер. Ну, ясен пень! Логика была такая.       Фигурка стеклянная + проявление Синдер это управление стеклом = Синдер стопудов жива и была здесь.       Вась, отдай корову.       Хуан, блять. Это была очень убогая сцена по опознанию своего врага.       Айронвуд параноит и подозревает, что его все предали и все это был план Сэйлем, рубятня пытается переорать его, из саквояжа Уоттса выпрыгивает хрустальный шар, Сэйлем выходит на прямую линию…              Мне нравится, как ведет себя Сэйлем в этой сцене. Она величественна и не предпринимает попыток тебя напугать, но вселяет легкую жуть. Ее движения рук, когда она поворачивается, очень противоестественные, самую малость вызывают эффект зловещей долины и чувство дискомфорта.       А, наверное, с анимацией накосячили, это же Рустеры.       Сэйлем в этой сцене очень хороша.       Но как всегда в последних сезонах, все портит мелкая пискля. И как бы Сэйлем ни старалась… как бы это сказать… даже Джокер Хита Леджера не вытянет сцену, где Бэтмена играет Томми Вайссо.              You didn’t kill my mother. It’s not true. You didn’t, it’s bullshit, you did not. Oh, hi, Woody!              После короткого разговора с Айронвудом, который не пытается разговорить врага, заставив ее выдать немного информации, а таращится на нее, с трудом выдавливая по одному слову, Сэйлем теряет интерес к нему и разворачивается к Руби, которая пищит, что они найдут способ остановить ее. Сэйлем замечает, что ее мать говорила то же самое, тем самым намекая, что это она убила Саммер Роуз.       После этого Руби моментально начинает рыдать, а потом и вовсе падает на колени, демонстрируя полное опустошение и отсутствие сил.       Саммер пропала, когда Руби было пять или около того, она почти ее не помнит. Она пропала на миссии, так что можно предположить, что смерть ее не была естественной. Что тебя настолько шокировало? Для Руби Саммер — некий светлый образ, крупицами которого она очень дорожит, но тот факт, что она была убита, даже если не смогла оказать при этом никакого сопротивления — разве это как-то влияет на этот образ? Руби ведь даже не считала маму какой-то несравненной воительницей, в этом плане ее образом для подражания был Кроу… Получение образа убийцы тоже должно вызывать немного другие эмоции…       Это просто херовая постановка сцены, что я пытаюсь тут объяснить.       Шок, злость, страх, ненависть — что угодно, но не опустошение.       Но, будто этого мало, через три секунды после исчезновения Сэйлем, Вуди говорит, что собирается забрать реликвию, и Руби как ни в чем не бывало вскидывается с вопросом «чоооо?», обесценивая даже ту нелепую сцену, что была показана.       Это невозможно объяснить в полной мере — посмотрите сами, насколько это хреновое переигрывание.              Над словами Сэйлем тоже особо никто не задумывался ни внутри сцены, ни внутри фандома. А я вот вспомнил классическое:       « — Вы самый жалкий пират, о котором я только слышал.       — Но вы обо мне слышали!»       Мне вот интересно, почему Сэйлем, которую наверняка приходили убивать миллионы раз, запомнила Саммер Роуз, помнит о существовании Руби Роуз, о том, кто она такая, как связана с очередной женщиной, которая приходила ее убивать десять лет назад… В четвертом сезоне она о Руби разговаривала только в духе: «А, очередные серебряные глаза… ну притащи ее сюда, палочкой потыкаем» — и все. Ну да, она могла узнать ее по серебряным глазам, но мне все же кажется странным, почему, если Руби такая незначительная угроза для нее, Сэйлем вообще запарилась провести какое-то исследование на ее счет…       Если у нее действительно такая хорошая память, чтобы помнить их всех и всякого за века существования и она просто хотела морально пнуть писклю, то могла бы так сильно не запариваться, тут было бы достаточно классических шуток про твою мамку.              Сэйлем: Эй. Твоя мамка такая толстая, что ее фотографию на лицензию охотника пришлось делать с вертолета.       Руби: аааааааааАААААААА!!!              Серьезно с тем перфомансом, что выдала Руби, ничто не может сделать сцену хуже. Несмотря на мои легкие сомнения «почему ты ее вообще помнишь?» Сэйлем была отличной, но такой якорь не вытянуть ничем.              Ну и после того, как Сэйлем сообщила, что уже рядом, Айронвуд проверят данные с дальних постов, узнает, что они давно не отвечают…       …       …       …       Вуди, блять, что же ты за днище.       Вы знаете, в чем задача часовых? Это не остановить врага в случае нападения — лишь подать сигнал, обычно своей смертью. Как по классике «Часовой — это труп, завернутый в тулуп, заинструктированный до слез и выставленный на мороз, вдаль смотрящий, не идет ли разводящий…». По уставу РФ, вроде бы каждые десять минут необходимо докладывать об обстановке. Задачей часового является либо сообщить о нападении, либо, что вероятнее, сдохнуть, тем самым не сообщив о том, что все в порядке. То есть, сообщив о нападении.       Что за херня у тебя в армии творится, Вуди, что ты не смог людей правильно поставить, чтобы они просто сдохли! Почему никто не сообщил об этом, пока лично генерал не пошел проверять?! И не надо мне пиздеть о том, что в городе гримм — погранцы и гарнизон это разные подразделения! Одних не должны отвлекать задачи и действия других! Ты должен был узнать о вторжении сил противника через десять минут максимум! А не когда Сэйлем лично позвонила, чтобы сообщить об этом!       О, ну, может быть, тебе докладывали? Просто телефон был отключен, когда ты пошел бить морду Уоттсу куда-то в ебеня, в тундру, к пингвинам (серьезно, какого хера?). Потому что это должен делать лично генерал, у которого в разгаре нападение на его город!       Мне кажется, Айронвуд получил генерала за выслугу лет, стараниями Озпина живя в мире, где последняя война была восемьдесят лет назад.              Ну и получив косвенное подтверждение о том, что основные силы Сэйлем рядом, Вуди принимает взвешенное и обдуманное решение — свалить со сраного Ремнанта, спиздив сраный Атлас, улететь в стратосферу, где нет гримм (какое счастье, что там нет гримм)       На возражения школьниц… профессиональных лицензированных охотниц, что он бросит Мантл на погибель, Айронвуд говорит какую-то херь про то, что кто-то должен принимать сложные решения.              *вдоооооооооооооооооооооооооооох*       Вуди, что за херню ты несешь?! В той шарашке, в который ты получил диплом офицера не учили вас, что при стратегическом планировании необходимо думать хотя бы на ДВА шага вперед?!       Мне насрать на Мантл, эти дегроды сами вымрут на холоде. Радуясь тому, что во всем виновата Сэйлем. Я не отрицаю необходимость иногда сжечь Москву, чтобы французам не досталась. Но у этого решения есть обоснование — лишить армию предполагаемых ресурсов и убежища, чтобы ударить по ней ослабленной. Шаг один — сжечь. Шаг два — контратаковать. Да?       В чем твой план, Вуди? Вы подниметесь в стратосферу, где нет воздуха, воды, еды, праха и гримм (какое счастье, что там нет гримм)… и что?! Ты хочешь загнать себя в жопу, из которой нет выхода, растянуть линии снабжения, чтобы приближающейся армии гримм было поудобнее их оборвать, и сдохнуть наверху от голода?! В чем шаг два?!       Посох обеспечивает лишь работу энергосистем, по крайней мере, из того, что нам показали. Но допустим, божественная Реликвия Созидания наладит вам приток свежего воздуха, создаст систему замкнутого водопровода, еду будут выращивать в специальных теплицах, а редкие пролетающие птицы (я не знаю, какие птицы в стратосфере, не приставайте) будут гадить кристаллами праха, чтобы вам не пришлось в шахты спускаться.       (На самом деле, даже если предположить, что посох может создавать не только энергию, но вообще все — в сериале есть фраза, что он может выполнять только одну задачу. Так что как только попытаются создать воду, Атлас рухнет. Так что все равно херня какая-то)       И что?! ВУДИ?! Ты не заметил, но цель твоего противника, это блять не уничтожение Атласа, Сэйлем он нахрен не сдался! Ей нужна реликвия! Она идет за ней! Она не уйдет без нее! И даже если гримм действительно не могут добраться до стратосферы (что ничем не подтверждено, ведь гримм тянутся к людям, может они в стратосферу не поднимаются, просто потому что там нет людей), каждый раз, когда ты будешь выглядывать из окна своего кабинета, обмотанного консервными банками (ты же учишься на своих ошибках, да?), ты будешь видеть внизу улыбающуюся Сэйлем, которая собирает все больше и больше гримм под местом вашего приземления. И вы не можете построить армию роботов, потому что все ресурсы внизу, рабочих ты бросил умирать,       В чем шаг два?! В чем шаг два, Хуан?! Я тупой, я не стратег, объясни мне так, чтобы тупому было понятно, чего хочет добиться Вуди, гениальный генерал всея сил Атласа?! Или его так увлекает процесс принятия сложных решений, что он не особо задумывается о том, что за этими решениями должно следовать?!Я не знаю, наверное есть выход из этой ситуации с очередным deus ex machina, но хотя бы намекни на него Хуан! Я хочу услышать, что Айронвуд все же не такой клинический дегенерат, получивший погоны за успехи в Героях меча и магии.       На протяжении всего сезона Вуди не сделал ровным счетом нихрена полезного. Два сезона назад он поднял блокаду, нанеся экономический убыток стране, и начал искать хакера (наверное, начал) при этом продолжая пользоваться боевыми роботами. Хакера он так и не нашел, ему все ответы принесли на блюдечке deus ex shnee, никакой заслуги Айронвуда в этом нет, он не в состоянии спереть материалы так, чтобы до него не доебалась левая либерастка и не в состоянии защитить караваны от этой самой либерастки, ему понадобилось нападений шесть! чтобы сообразить посадить в грузовики охотников; он отдал ценную Реликвию, главную цель его противницы группе школьниц, потому что чо бы нет; сделал недоучек охотниками, потому что чо бы нет; и постоянно пиздел и пиздел, о том, как ему сложно, что он может сделать, что не может и о том, что кто-то должен принимать тяжелые решения, пока граждане, которых он должен защищать, подвергались еженощному нападению гримм, а дыру в фортификационном сооружении никто даже не пытался заделать, потому что Айронвуд не мог принять тяжелое решение — керамический кирпич класть или силикатный! И под конец он проебал вторжение сил врага в страну, когда отправился по-генеральски бить морду дрыщеватому ученому, а когда начали выбирать, кто будет отвечать за его проебы — назначил Мантл, а остальных решил загнать поглубже в жопу и Посохом Всевластия поплотнее утрамбовать.       Что. За. Нахуй. Хуан.       Единственное, что можно записать Вуди в плюс — он решил восстановить интернет, но мне кажется, что побочные проекты должны выполняться без ущерба основным обязанностям, не?              Руби: Тупой взрослый! Мы покажем тебе, как спасать людей!       Айронвуд: Тупые малолетки! Я покажу вам, как спасать людей! (воодушевляющие речи меняют ваше сознание. Не злоупотребляйте воодушевляющими речами) Половину людей. Арестовать их!              Айронвуд окончательно скатывается, ведет себя как третьесортный злодей, который рассказывает план своим противникам, школьницы говорят: «Мы не дадим тебе это сделать!», Айронвуд пафосно бросает через плечо «Я знаю…»…       Если ты знаешь, что школьницы с тобой не согласятся… то какого же хера ты рассказал им весь план, стратег херов?       После того как Сэйлем бросила трубку, ты мог просто с каменной рожей выйти из кабинета со словами «Я на минутку, нужно позвонить, подождите меня здесь», за дверью скинуть сообщение Мухтару. Мухтар в кабинете грустно повздыхает, но приказ есть приказ — сменит позицию так, чтобы держать всех школьниц в поле зрения, крикнет «Замрите!», остальные оперативники всполошатся, но тут зайдет Вуди и скажет: Это мой приказ. Школьницы арестованы, потому что я знаю, что они не поймут мои следующие решения. Пожалуйста, аккуратно заприте их в комнате, для их же безопасности.       Но нет, надо устроить цирк с конями и бросить пафосную фразу через плечо. Где хоть какие-то зачатки стратегического мышления, генерал?! Ты превратился в Руби, ты понимаешь это? Хотя винить, конечно, стоит Хуана, который не может выписать ни одного персонажа, кроме раздражающей пискли, прущей напролом, закутанной в шар из чувства собственной правоты. То, что у пискли есть борода, ничего не меняет.              Ну и финальные схватки — тройничок между вырвавшимся на свободу благодаря тупизне Робин Тирионом, Кроу и Кловером, тима руби против спецов, тима джунипер против Нео, которая пришла за реликвией, Винтер и Пенни против Синдер.       Тима Руби победила , потому что Мухтару занерфили мозги, и он не использовал свое проявление в первую секунду боя. Ну и просадки в анимации…       Джунипер проиграли — Нео унесла реликвию, но выглядит это уебищно, Нео превратили в бревно, она дерется как с зонтиком в заднице и ее ужимки совершенно не скрашивают ситуацию. Она практически все время стоит на месте, никакого сравнения с предыдущими схватками. Там еще были тупые моменты с Оскаром, который застал Нео врасплох с диким воплем с разбега с пятнадцати метров; телепортирующийся Жон; Ренора… но мы больше не говорим о сериальной Реноре на этой странице.       Вообще.              Кроу, Кловер, Тирион — феерия тупости. Робин нападает на Кловера в самолете, к ней присоединяется Кроу, в ходе драки Тирион освобождается, убивает пилота…              Нет, рустеры, я хотел Винтер в фуражке, а не…       А, кого я обманываю, Tyrian is fine too.              Самолет падает, Кловер пытается арестовать Кроу по приказу Вуди, к ним присоединяется Тирион. Самой бой не так плох, смотреть не больно, но…       Окей, я не виню Кроу за то, что он согласился объединиться с Тирионом. Это вина Кловера. Когда на сцене появился Тирион, Кроу его атаковал… а Кловер атаковал Кроу, игнорируя серийного маньяка-психопата с вечными ахагео. Тирион предлагает избавиться от Кловера, потом разобраться один на один.       То есть у Кроу есть один тип, который почему-то его атакует несмотря на, и второй, который предлагает объединиться. Против двоих разом не затащишь. Это математика, вины Кроу тут нет, опять же — Кловер.       Но дальше, когда Кловер выбивает меч у Кроу и дерется с Тирионом, Кроу в этот момент решает не бежать за мечом, а напасть на Кловера. Почему?! Что за срочность мешала тебе оставить двух твоих врагов сражаться?! Та же математика — спокойно подбери заточку, дождись пока один победит, добей второго!       Кроу сбивает Кловеру Ауру, а Тирон добивает того оружием Кроу и сбегает.       Ааа, Кловер погибает… всем похер. Серьезно, кому-то не похер? Он же был таким интересным персонажем... как там его имя?..              Кроу сидит над погибающим Кловером, винит во всем Вуди и говорит, что тот ответит.       Ну, нет, Кроу. Мне кажется проблема в том, что одна долбоебка решила устроить перестрелку на самолете, второй долбоеб ее поддержал, а третий долбоеб атакует своего друга вместо серийного убийцы, потому что у него приказ.       Но не буду отрицать — Айронвуд тоже долбоеб.       Я не понимаю другого — почему Кроу, если он не мыслит сейчас рационально, возлагает вину на другого, возможно, в подсознательной попытке защититься самому в своих глазах… почему он не превратился в ворону и не полетел к Вуди выяснять отношения прямо сейчас, а позволил себя арестовать?              Но, разумеется, главный идиот тут я, раз все еще пытаюсь разобраться в мычании аутиста Хуана, полагая, что он вкладывает какой-то смысл в свои сцены и их порядок, кроме очевидного.              Сражение Винтер/Пенни — Синдер происходит где-то… на Корусанте? Я его уже не помню, несмотря на то, что оно было последним. Синдер визжит, как же я ненавижу ее актрису озвучки, что-то происходит, бла-бла-бла, Синдер пытается убить Деву Зимы, зачем-то начинает с ней разговаривать, хотя Эмбер вполне успешно убила безо всяких прелюдий, в общем, типичный третьесортный злодей Синдер Фейл снова пролетает, я уже несколько устал все это писать.              Винтер с растрепанными волосами просто секси.              Оскар тем временем еще раз пытается поговорить с Айронвудом (мне нравится Оскар в этой сцене, как он появляется и как себя ведет).              Оскар: …Трость успокаивает меня, когда я напуган…       Айронвуд: Все еще думаешь, что я боюсь?              Он говорил исключительно о себе, эгоцентричный мудила, но раз уж ты спросил, то да — ты ведешь себя как истеричка, бежишь, роняя кал, сам себя загоняя в угол, так что, да — ты напуган. Как по мне было бы разумнее посадить Атлас и попытаться увести Сэйлем от городов, чтобы сохранить людям жизни. В этой ситуации она, скорее всего, получит Реликвию так и так, но если отведете ее, то возвращаться она, скорее всего не будет.       Но что я понимаю в стратегическом планировании. Лучше улететь в стратосферу и сдохнуть там от голода, ну или старости, как повезет.              Дальше Айронвуд рассказывает, что ему надоело, что все ему мешают делать то, что правильно: Совет, Робин, Руби, Озпин… короче, раки душат, он один Д’Артаньян. После чего произносит: «Джеймс — так называют меня друзья. Для тебя я… *пафосная пауза* генерал». И стреляет в Оскара.       Вот просто так, решил пристрелить пацана, который убрал оружие, не сделал ничего угрожающего и вообще всячески демонстрировал мирный характер.       Ну, во-первых, Вуди, генерал ты только потому, что остальные твои люди иногда не понимают, почему у них кружки неправильные — верх запаян, а в дне дырка.              Во-вторых, на Сэйлем, когда она тебя Джеймсом называла, ты что-то не выебывался. Только блеял что-то и глаза таращил. Хотя это был бы прекрасный момент с ней поговорить и узнать, например, для чего ей реликвии. Ты же узнал, что Оз скрывал информацию, почему бы не выслушать вторую сторону? Заодно рассказать о мотивах Сэйлем зрителям. Может, еще какую стратегическую информацию вызнал бы.       Не, понимаю, безопаснее выебываться на пацана. А потом убить единственного человека, который теоретически имеет представление о методах и предпочитаемых тактиках твоего нынешнего противника, потому что веками наблюдал. Потому что Айронвуд охуенный генерал и идет на поводу у своих эмоций, вместо принятия рациональных решений. Все как надо.       О вопросах морали я уже даже не упоминаю.       Зато я знаю, с кого берет пример Вайсс, кидая алкашей в ящики. Хочет походить на элиту Атласа.              В-третьих, представьте, как забавно звучало бы, если бы Айронвуд свое реальное звание, а не то, которое за выслугу лет дают, назвал.       Джеймс — так называют меня друзья. Для тебя я… *пафосная пауза* …ПРАПОРЩИК.              Ну, разумеется, Оскар не умирает. Падая с обрыва, он хватает трость (как удачно, что килограммовая металлическая трость летит с той же скоростью, что и шестидесятикилограммовый мясной пацан) и пробуждает магию. Вместе с Озпином.       Тима Руби разговаривает с секси-Винтер на прощание, Вайсс говорит, что похоже они с сестрой выбрали разные пути…       КАКОЙ ПУТЬ ВЫБРАЛА ВАЙСС? К ЧЕМУ ОНА ИДЕТ, КРОМЕ УБИЙСТВА СЭЙЛЕМ?! ЧЕГО ОНА ХОЧЕТ ОТ ЖИЗНИ?! КЕМ ХОЧЕТ СТАТЬ ТЕПЕРЬ?! ХУАН?! ХУАН?! ГДЕ АРКА, ХУАН?!       В город прилетает Сэйлем на огромном ките. В платье.       Сэйлем в платье. Не кит.              Хотя кит выглядит страшно, но мне что-то подумалось, что если Руби сверкнет глазками, то он упадет на землю, пусть даже лишь покрывшись корочкой, но будет все равно больно, да и он там легкой мишенью будет…       Мех. В общем, Оскар пробивает дно физическое, сериал и Айронвуд метафорическое, конец сезона.              И да, я не доебываюсь до Айронвуда на протяжении всего рассказа лишь бы доебаться. Я не считаю, что хорошим персонажа делает то, что его действия нравится зрителю. Персонаж не должен нравиться, он должен быть персонажем. У него должен быть цельный образ. Во 2-3 сезоне Айронвуд вел себя как прямолинейный солдафон, и это был нормальный образ. Да, он просрал все полимеры, потому что его просчитали, как прямолинейного солдафона, но образ-то нормальный.       Я не понимаю, просто не понимаю, почему он оставляет реликвию школьникам, дает им лицензии, почему не заделывает дыру, почему увидев шахматную фигурку, он начинает истерить, паниковать и накручивать себя. Человек военного мышления, прямолинейный солдафон должен был сделать что-то типа: «Кто-то был в моем кабинете, перекрыть все выходы, обыскать академию, ЖИВО!», а не «Ох епт твою мать, это знак! ЭТО ЗНАК! МЫ ВСЕ УМРЕМ! Взорвать Атлас! Взорвать Атлас, никто из нас не достанется Сэйлем живым!»       Опять же, я так же не считаю, что каждый персонаж должен действовать, руководствуясь исключительно логикой, нет… но генерал армии-то должен?! А если он в критической ситуации начинает истерить, параноить и использовать пафосные фразы вместо какого-то разумного логического подхода, то кто вообще сделал его генералом?!              Ну и знакомые со мной читатели, могут поинтересоваться: «А что ты все пинаешь Айронвуда, а не школоту? Будто они лучше стали?»              Ну, во-первых, он заслуживает. Во-вторых, школота тоже прыгает вокруг и пищит «так нельзя, так нельзя», но не предлагает ничего в альтернативу — как обычно.       Ну и в-третьих — главная проблема седьмого сезона, по которой я не особо упоминал школоту до сих пор…              И вновь я вынужден сделать отступление. Как известно, если начать фразу с «я не хочу никого обидеть, но…», то после «но» можно обижать кого угодно. Так вот. Я не хочу никого обидеть, но есть категория людей, которую я начинаю ненавидеть. В смысле, больше, чем всех остальных людей.       Я не знаю, что с этими людьми произошло, что они стали такими, но они считают, что произведение обязательно должно обладать одним (1) главным героем и все повествование должно вертеться вокруг этого главного героя, быть этаким поездом, едущим по тоннелю. Читатель не имеет права видеть остальной мир, если его не видит главный герой, остальные персонажи могут только иногда заглядывать в окна поезда и облизывать стекла, надеясь когда-нибудь стать таким же, как главный герой.       Наверное, эти же люди считают, что развитие персонажа = прокачка персонажа.       Я не знаю, что произошло с этими людьми. Возможно, это была какая-то детская травма с уроков литературы, где их избивали русской классикой…              — В чем трагедия Чацкого?!       — А, что?..       *удар томом на триста страниц*       — Чартков — герой или антигерой?!       — Что, я не з…       *удар* *удар*       — Кто главный герой «На дне» Горького?!       *выставив руки* *быстро* — Его там нет!       *пауза*       — ЧТООООООООООО?!       *удар* *удар* *удар* — Главный герой! *удар* Быстро! *удар* Сука! *удар* КТО *удар* ТАМ *удар* ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ?!?!?! *удар*              Но ладно еще в русской классике, где половина героев это и не персонажи, а всякие символы, вроде представителя поколения, социального слоя или воплощение какой-то философской идеи…       Но в развлекательной литературе-то что?! Там очень редко происходит …. Хмммм… назовем это духовным путешествием… персонажа, в основном дело касается лишь каких-то… материальных событий. Спаси мир, убей дракона, выиграй войну… В историях, посвященных спасению мира, главным героем, как по мне, должен быть не один человек, а сам мир. И, соответственно, существовать несколько сюжетных нитей, по-разному отражающий этот мир, иногда идущих параллельно, иногда пересекающихся, а в конце сматывающихся в один клубок, каждая находя свой конец. Ближайшие примеры, которые я нахожу, это все те же Сандерсон и Аберкромби.       Я слышал мнение, что за несколькими сюжетными линиями сложно следить… но я не знаю каким одноклеточным нужно быть, чтобы этот аргумент был для тебя действительно валиден. К счастью, в моем круге общения я их таких не встречал.       Если вы из этих, кстати, то блин, уходите с фанфиков и манги, и почитайте для начала книги. Вам сюда еще рано.              Хуан, к сожалению, тоже из этих. И он считает, что главные герои должны быть. Хотя в данном случае Хуана я понимаю — ему нужно работать на зрителя. А зритель тупой, он не поймет, если в сезоне не будет Рубички, как же мы без нее-то. Плевать, что весь сезон — параша, зато там есть главные герои, а это автоматически делает историю хорошей, да?!       Вам же понравилось?!              Кое-кто жаловался, что Джуниперов задвинули и не дают им серьезной роли в сериале — вы глаза-то разуйте, блять!!! В этом сезоне не только джуниперы не нужны, но и рубятня тоже, и тот факт, что их постоянно выпячивают на первый план, вместо того, чтобы сконцентрироваться на тех, кто участвует в сюжете, делает ситуацию лишь хуже.       Представьте, что будет, если убрать школьников из седьмого сезона. Что изменится?       В третьей серии кристалл поймает Флешка, а не Руби, Пенни все так же соснет на вечеринке, от гримм будут отбиваться спец-опсы, с боссами уровня дрался Вуди, Кловер, Робин.       Только к моменту прилета Сэйлем лучшая команда охотников Атласа будет на ногах и в полном составе — то есть если убрать рубятню, то боеготовность Атласа станет выше!       Руби и Ко нихрена не делали в этом сезоне! И мне было бы похер, если бы это время использовались для их раскрытия и интересных диалогов… но у нас есть только:       «Похоже, мы обе нашли свой путь» от Вайсс (ХУАААААААН)       «Не хочу, чтобы мне снова было нужно выбирать это» от Блейк       Ренора, которой лучше бы не было (я не буду говорить об этом)       Шутки про мамок, клеящих Жона.              Оскар потихоньку становится более похожим на Озпина — это было неплохо. К Оскару претензий в сезоне вообще нет.       Дуэт Пенни-Винтер заинтересовал, но его мало. На Рена без Норы дают интересные намеки, но за подробностями иди нахер, как обычно.       Уоттс типичный обиженный ученый, Тирион и Сэйлем тащат просто как боженьки, но первый все-таки типичный психопат, не так уж сложно такого написать, у второй одна сцена и ту Руби утопила.              Через филлерную арку с выборами можно было бы подать больше информации о мире, или хотя бы об Атласе и Мантле, но получилось только выебать козу, впихнуть в сериал уебищную Робин, выкрутив все недостатки Руби до максимума, да поиздеваться над Жаком, которого превратили в клоуна.       ОН ХОХОЧЕТ ЗЛОДЕЙСКИМ СМЕХОМ, РАСПИВАЯ ВИСКИ РЯДОМ С КАМИНОМ. Хуан! Блять! Ты же специально, да?! Я уже не верю, что вам там пофиг, вы просто устроили соревнование — кто более уебищно напишет персонажа.       Ну и, конечно, армия Атласа с прапором Вуди во главе это просто цирк.       Зато главные герои там есть!              Правда у них больше нет никакой цели, они просто мотыляются, как говно в проруби… никто не пытается придумать, как победить Сэйлем, больше нет такой заднефоновой цели, как обучение на охотника — они уже получили лицензии; даже нет такой тупой цели, как географическая локация, до которой нужно добраться.       По-хорошему, вся команда Руби перестала быть нужна после пятого сезона. Ну ладно, в тот момент, когда они узнали, что Атлас закрыт. В тот момент надо было напоить Кроу рассолом, вручить реликвию в клюв и пинком отправить в Атлас, отдать реликвию Вуди. Все, квест выполнен, нового так до сих пор и не получено.              Ну ладно, представьте такой сезон — Вайсс отправляется с реликвией и Кроу в клетке в Атлас официальными путями. Остальные остаются ждать в Аргусе. (и нет этого тупого конфликта с тупой взрослой Кордовин, которая тупая и поэтому выполняет приказы).       Кроу и Вайсс прилетают в Атлас, встречаются с Вуди, просят привезти остальных. Пока везут остальных — пара дней — в Атласе как раз происходят выборы. Сезон строится вокруг нескольких плотно написанных сюжетных линий: Пенни-Винтер, сестры Шни-Жак-Уитли, Вайсс, которая действительно находит свой путь, а также нормальная дружба между Кроу и Кловером, а не вот эти вот три реплики, чтобы нам действительно стало не похер на Кловера. Все это разворачивается на фоне противостояния генерала Айронвуда, который пытается на протяжении сезона разрешить множество конфликтов, возникающих благодаря Тириону и Уоттсу, и постепенно «сходит с ума», когда каждое следующее действие роняет доминошку и приводит к худшим последствиям. В конце он не выдерживает становится параноиком из за реально существующих причин, а не сраной фигурки, и решает прибегнуть к максимально жестким мерам, буквально захватывая власть в Атласе, арестовывая весь Совет… Сэйлем и остальная компания прибывает в Атлас одновременно, как раз к этому моменту.              Я понимаю, что это фантастика — мало того, что это нужно персонажей прописывать, так и нормальную сюжетку противостояния Уоттса и Вуди. Но даже если бы сценарий писали не гиббоны, я прям вижу какая волна поднялась бы в интернетиках «Где Руби?», «Где главные герои?», «Почему я смотрю сериал RWBY про какие-то политические игры в Атласе, а не про RWBY?»       Ни у одной студии на такой риск яиц не хватит — они любят уверенность, типа, раз людям нравится RWBY, то мы будем пихать RWBY в каждую дыру, чтобы им нравился сериал. Альтернатива — предложить людям иных персонажей, которые понравятся, запомнятся и полюбятся, может быть даже больше старых — не рассматривается. Слишком рискованно.                     Но если уж вы решили доить эту корову, то… я хочу сказать «постыдились бы», но знаю, что стыда у вас нет… Нахер весь этот сезон! Можно было провести во второй серии диалог типа:              *арестованная рубятня стоит в кабинете у Вуди, рассказывает о том, как прилетели сюда. Врывается солдат*       Солдат: Генерал! Кто-то взорвал стену, в город ворвались гримм, в Мантле бунт!       Вуди: Кто мог это сделать?!       Уиллоу: У меня есть запись. *бульк-бульк*       Вайсс и Винтер: Мама?! Ты откуда взялась?!       Уиллоу: Вы кто?       *на записи злорадно смеются Тирион и Уоттс*       Вуди: Мы знаем, кто наш враг! Идите арестуйте Жака.       Кловер: Но… на каком основании?       Вуди: Моя борода охренительней, чем его усы.       Кловер: Звучит легитимно.       *идет арестовывать Шни, спотыкается, сворачивает шею на лестнице.       Кроу: Джеееееееймс! Я отомщу!!!!!       Вуди: Вы же с ним даже не разговаривали еще?       Солдат: Генерал, вам телеграмма!       *на телеграмме*       — Бу!       Сэйлем.       Вуди: Ох, епт твою мать, знаете, я, пожалуй, стану ебнутым милитаристическим параноиком, поэтому давайте взорвем Мантл.       Руби: Вуди, ты чооооооо?! *глотает молока* Ты чооооо, Вудииии?!              Все.       Дальше сюжет продолжается с последних двух серий, Сэйлем прилетает в пятой и у нас нормальный сезон про битву за Атлас. Сюжет бы с такой сценкой менее всратым не стал. Не пришлось бы только терпеть десять серий филлеров, прежде чем дойти до чего-то хотя бы не плохого (не в том смысле, что хорошего).              И я, на самом деле, не хотел писать этот отзыв, и уже потратил на эту хрень куда больше времени, чем она того заслуживает, так что буду закругляться.       Седьмой сезон это филер, замешанный на не очень хорошем фансервисе. Персонажи, которые могли бы раскрыться в этих условиях задвигаются на задний план, в угоду буквально ничему — тут нет ни просто милых сцен (Монтаж не сцена; ладно, драка с FNKI милая. Ладно.), ни хороших диалогов. Арка Вайсс не просрана — она не существует. Конфликт с Жаком — не существует. Интересных поворотов сюжета — нет. Прапор Вуди, чей цельный образ был разрушен. Анимации — нет. Запоминающихся боев — нет.       В начале я сказал, что не понимаю, что творится в головах у тех, кто это писал… я соврал. Я прекрасно вижу, что по каким-то причинам им нужно было сказать, что у них готово два сезона сериала (инвесторам, скорее всего), когда это было не так. В результате сезон «Битвы за Атлас» разорвали на две части и наняли Хуана, чтобы написать уебищные филерные серии (и это причина, по которой образ Вуди шатает из стороны в сторону).       Хотелось бы надеяться, что лучшая часть разорванного сценария осталась на следующий том…       Ха.              Кстати, мне нравится, как закончился этот сезон.       Во-первых, рубятня настолько не нужна в этом сезоне, что когда в сериале RWBY в метре от команды RWBY, главных героев сериала RWBY, появляется во плоти главный антагонист сериала RWBY, против которого борется команда RWBY, нам показывают реакцию… Бабы Маши, а не команды RWBY. Офигенно же, да?       Ну и во-вторых.       — Эй, школота, как будем спасать Атлас?       *неловкое молчание и переглядывания*       *глубокий вдох*       — Озпииииииииииин!!!              Выводов не будет.