По-настоящему хорошие и сильные женский и мужской персонажи
Кого вы себе представляете? Женщину с непомерной силой воли, высокой выдержкой, способной одним словом заявить о себе? Властного, эталона мужской силы, который одним своим видом вызывает течку (лол)? Воительницу, чья сила позволяет размахивать клеймором, с ноги вышибать дверные замки и побеждать спермобаков в армрестлинге? Не по годам мудрого хлопца, чей властный голос затыкает старших, вольного в своих действиях, но сдержанного в эмоциях? Могущественного мага, что бросается метеоритами? Если при фразе «сильный персонаж» неважно какого пола вы представляете нечто подобное — у вас все плохо. Что вообще значит сильный? Нет, это не физическая сила. Нет, это не способность ставить каждого спермобака на место. Нет, это не мужик с большим хуем и гаремом на две сотни блядей. Сильный персонаж силен своим духом.«В мире еще есть добро, и оно стоит того, чтобы за него сражаться»
— Сэмуайз Гэмджи
В непонимании этого кроется ошибка многих авторов, которые своими типа дохуя пиздатыми героями творят пафосную дрочь и выдают его за некую силу. Никто никогда не рождается сильным. Никто никогда не становится им на ровном месте. Сказать, что персонаж входит в эту категорию можно лишь в конце его истории, когда он переживет тонны дерьма. Выдержка, стрессоустойчивость, вера в себя и свои силы, желание или чувство долга идти до конца. Выдержка — то, чего нет у многих. Это не терпение и не быть терпилой — это способность держать все удары. Если я говорю все, то это значит всё, что с вами может произойти. Стрессоустойчивость — способность выносить психически любые проблемы, не ломаясь под их давлением. (А вы думали я стану мелочиться?). Вера в себя и свои силы — именно вера заставляет человека идти дальше, именно она подпитывает нашу уверенность. Если ты не веришь — ты не прыгнешь. Желание или долг — мотор, который не только движет нами, но и вызывающий желание его отключить. Властность, физическая сила, мудрость, ебани гаремы, тупые бабы-воительницы с 20 килограммовыми топорами, самовлюбленность — мусор. Да, они могут быть чертами характера, но они не характеризуют силу. И здесь следует сказать, что персонаж не должен быть каменным. Он — живой человек, и если с ним что-то случается — оно должно давить на него всеми возможными силами. Сломайте его. «Весь мир погрузился в гробовую тишину, не было ни ветра, что играл с листвой, ни пения птиц, ни задорных голосов людей. Мир смотрел за последним сыном своей семьи, как бессильно дрогнули его колени и утянули вниз. Сердце наливалось кровью, глаза с неверием взирали на кроны мертвого древа, и первая слеза пустилась по щеке. За ней вторая, третья. Они затмевали собой мир, который Ричард не хотел больше видеть. Боль разрывала изнутри, воздух рывками рвался наружу, заставляя тело судорожно дрожать. Медленно юноша клонился к земле, трясущимися руками обхватил голову. А потом он завыл, очень тихо. Впервые за эту жизнь мир видел его слезы, слышал скорбный плачь, наблюдал за нестерпимыми муками. Вскоре Ричард выпрямил спину, поднял на мертвое древо покрытый красной пеленой взгляд. В боли от невыносимой утраты родился гнев, пожирающим пламенем съедал человека изнутри: кровь закипала в жилах, дрожащие пальцы не могли ни сжаться, ни разомкнуться; дыхание стало частым, как у безумного быка. Яростный крик прокатился по округе, эхом отразился от старых стен. Сотни воронов взметнулись к облакам…» «Они это сделали. Они одолели дракона. Аарн не верил своим глазам: у них получилось! Осознание этого пришло не сразу, лишь после первых радостных криков. Воины подходили к поверженному дракону, вскидывали над головой топоры и мечи, и неустанно оглашали округу победным кличем. Невероятное событие, из которого Аарн не думал выбраться живым. Он понимал, что переоценил свои силы, но оттого вкус победы был куда слаще. Теперь… он ждал того самого момента, который давно мечта увидеть воочию: поглощение души. Рождение Довакина. Его взгляд с детским трепетом взирал на Стьору в ожидании чуда, а та повернулась к горе-герою с легким шоком на уставшем лице. Не верила она, что таранный удар завалит крылатую тварь, и до сих пор отказывалась это признать. Тем не менее она радовалась вместе с остальными, и взмахом руки приглашала Аарна присоединиться к ним. Но шли секунду, чуда так и не произошло. Мертвая туша дракона не лишалась своей оболочки, не превращалась в один лишь скелет. Не поглощалась его душа Драконорожденным, чтобы объявить миру о приходе своего героя. Осознание содеянного молотом ударило по нему, сердце пропустило удар, а земля ушла из-под ног. Аарн рухнул на колени, в неверии взирал то на крылатую тварь, то на уставшую нордку. Стьора — не Довакин. Сокрушенный шепот сорвался с его губ: — Что я наделал?..» Оба текста набросаны за пару минут. Ими же я хочу наставить вас: не делайте из персонажей пуленепробиваемых даунов. Человек вернулся домой и нашел трупы своей семьи. Он будет рыдать как последняя сучка. Если он этого не делает — либо ему похуй, либо он конченый мудак, что недалеко ушло от первого. Другой доигрался, испортил написанную историю и теперь пожинает плоды. Он не будет говорить «Ну, ничего страшного». Нет. Он поймет как крупно обосрался. Ибо мы все живые. Но если с силой все понятно, то что значит «хороший»? Это значит естественный, настоящий, живой. Два текста выше также относятся к данной теме. Вспомните краткое описание Линды: «Целеустремленность и решительность, стремление к воле и тому, чтобы самой править собственным баллом». Ее формула выглядит таким образом: 1. Линде не нравится, что отец не воспринимает ее как наследницу. Будучи старшей из дочерей (сыновей нет), она логически считала себя продолжательницей семейного дела. Увы, батя решил отдать дочь замуж за сына своего друга. 2. Линда хочет посвятить жизнь ремеслу своей семьи, а не стать заложницей в чьем-то доме. Она хочет утереть отцу нос и доказать, как сильно тот ошибался. 3. Линда готова на все, чтобы поставить отца на место, доказать его близорукость. Ради этого она готова даже ноги раздвинуть, если потребуется. 4. Все же ноги раздвинуть мера крайняя, но, если иного выбора не будет — она возляжет с тем, кто даст ресурсы для осуществления своей мечты. Бэкграунд же таков, что Линда, как уже говорилась, старшая дочь купца, у которого не было сыновей. Ее учили читать, писать, считать, она помогала отцу в его ремесле и хорошо его освоила. Считала, что он готовит её себе на смену, но тот решил все иначе и поставил крест на мечтах бороздить моря между портами десятка городов. Она обозлилась, украла некоторые товары и сбежала с корабля с четкой целью вернутся к отцу богатой и успешной. Посмотреть в его стыдливые глаза и сказать: «Смотри чего я добилась без твоей помощи, а ты в меня даже не верил». Если же постараться выразиться совсем коротко, то девочка хочет признания и веры. И только теперь данный персонаж может обрастать деталями. Если кто-то подумал, что Линда вся такая деловая, серьезная, властная и тыры пыры, то судит неправильно. Нет, ее можно сделать такой, но… в чем смысл? Показать крутость?) А кому это нужно: Вам или Ей?)) Детали характера таковы, что Линда ведет себя как мартовская кошка, постоянно своевольничает и любит заигрывать. Не потому, что шлюха (как может показаться не только вам, но и другим персонажам), а потому, что таков ее темперамент. Рты не закрывает, на первое место себя не ставит. Просто ушла за своей мечтой с готовностью платить за нее любую цену. Мне, как ее создателю, больше не нужно: я знаю как она поступит, знаю ее саму, и если понадобиться что-то еще — у меня есть основа. — В следующий раз не забудь сказать «лопата», чтобы я знал, когда смеяться. — Эд открыл дверь, пропуская Линду вперед. — А почему «лопата»? — Потому что юмор у тебя такой же плоский. — Только юмор, м’лорд? — уже в узком коридоре спросила она, слегка наклонилась к маленькому лорду и прижала предплечьями груди. Эдмунд оставил это без комментариев. Продолжая тему женских персонажей, то самая распространенная у них черта — отсутствие женственности. Мол, раз топором машет, да с автоматом в руках бегает, то она не может быть нежной. С одной стороны — да, с другой — нет, потому что всё индивидуально. Если автор лишает Ж (автор - сексист (Великое ОНО)) свойственных ей качеств, то должен дать четкие аргументы: отец видел в ней сына (выросла пацанкой); неприятный опыт с мужчинами; культура ее народа; что блядь случилось? Мы — продукт воспитания и влияния на нас окружающего мира. Поэтому если автор описывает воительницу неважно какой эпохи, она по-прежнему может оставаться девушкой/женщиной, а не быть мужиком без яиц по анатомическим причинам. Это не призыв, а наставление делать обоснуй. Однако бывают и те, что оружием не машут, но проявляют те же качества, что присущи воительницам. По-че-му? Задайте себе этот вопрос, посмотрите на это со стороны причинно-следственной связи, о которой говорилось уже много раз.Контраст, или как избавиться от картона
— Если я дам тебе сотку, ты исчезнешь? — Пф! Запросто! Сейчас я покажу тебе настоящую магию невидимости. На столь сильное заявление Светлана лишь закатила глаза, а упомянутая сотня так и не легла на раскрытую ладонь юмориста. — Жизнь, как река, ведет нас по течению и бросает на пороги проблем. — С каких пор ты занялся философией? — В книжке прочитал. — С каких пор ты читаешь книги? — Ой, иди отсюда. Лучше всего, чтобы добиться контраста, вам поможет взаимодействие двух или более персонажей. Это значит, что они должны быть не только разные в характере, но и в манере поведения, мнениях и взглядах. Что для одного шутка, то для другого упоротый маразм: — А потом БАБАХ! И ничего не осталось, только писюны по стенам стекают. — Господи, можно без ТАКИХ подробностей? Однако контраст, как вы наверное поняли, возможен лишь при противоречии. Противоречие достигается только в конфликте. Нет, это не тупая ссора и не любительский спор. Конфликт мнений и взглядов, разное мнение по поводу одной картины происходящего, разные решения одной проблемы. В качестве примера я использую свой текст, так как на момент написания этого фрагмента у меня закончилась фантазия: — Освальд, мы можем многое исправить. Мои знания… — Станут бесполезны, если что-то пойдет не так. — Воин выехал перед ним и остановил кобылу. — Ради чего ты готов рисковать? — Ради Империи, — не моргнул глазом Аарн. — Империалист ты хренов, — тяжело выдохнул остроухий, прикрыл лицо рукой и протяжно завыл. — Ты готов рисковать не только своей жизнью, но и моей. Ради чего? Ради какой-то там Империи, с которой нас ничего не связывает. Нет, заткнись и слушай, — резко осадил имперца полукровка и случайно дернул поводья. Кобыла недовольно фыркнула и завертела гривой. — Мы не в фанатской сказке каких-то полудурков, которые списывают героев с самих себя, а потом творят всякую хуйню во имя мира, дружбы и регулярного секса. Это реальность, Макс, — Освальд специально выделил интонацией настоящее имя, — а реальность такова, что ты три раза блевал себе под ноги после первой драки и ныл две недели из-за судороги в ногах. Не спорю, я тоже блевал и ныл, но где гарантия, что мы выживем, а? Сколько мне еще будет улыбаться удача? Ты жив потому, что жив я. Потому что я могу выжить. Но сколько мне будет везти? Что будет, если удача отвернется от нас? Может меня завтра зарубят топорами и все — пизда-рулю-меняй-колеса? И ради чего? Ради твоей вшивой Империи. — Да, Империи, — не остался в долгу Аарн и заговорил медленным, с непривычки слегка рычащим голосом: — Мы оказались в другом мире и я не хочу наблюдать за закатом человеческой эры, даже не попробовав что-то изменить… Разве ты не понимаешь? Доминион хочет стереть память о Талосе, потому что его суть мешает их возвращению на небеса. Башня Белого Золота пала, последняя осталась в Хай Роке. И только Империя может помешать эльфам. Я хочу помочь предотвратить конец гребаного света. Если не поэтому мы здесь, то зачем, Тимур? Зачем? Я знаю историю, знаю практически все. И я вижу нашу цель в том, чтобы изменить эту самую историю. Для начала убить Ульфрика, не допустить войны и не дать исполниться пророчеству. А если нет, то в чем прикол лечить тебя и пытаться устроиться в новой жизни? Наблюдать потом апокалипсис? Проще перерезать себе вены. — Смысл жизни в том, чтобы жить. Все остальное — любовь, родина, вера и тому подобное — тупое оправдание для детей. Да, намного проще перерезать себе вены, но суицид удел слабаков, признак эгоизма и лицемерия. Потому что остальные идут дальше, но ты посчитал свои нелепые страдания выше чужих. Я иду дальше, Макс, и прав на страдание у меня намного больше чем у тебя. И мозгов тоже. Остроухий тронул кобылу по бокам, оставил последнее слово за собой. Аарн какое-то время стоял на месте и смотрел в спину медленно удаляющегося напарника. Погруженный в свои мысли, он понимал почему полукровка так говорил, как и то, почему занял нейтральную позицию. Но вера в правоту своих слов не позволяла согласиться. Но, увы, недостаточно устроить срач на почве геополитики (Тем не менее персонажи обязаны отстоять свои взгляды, если придется). Чтобы добиться полной разницы, необходимо их наделить постоянными чертами поведения — особенность, которая сразу бросается в глаза. Ею может быть что угодно: малословность, оптимизм, постоянное поучение других, играться связкой ключей, троллинг. Дайте своим героям изюминку! — Все мужики — козлы! — Лена, пожалуйста, выруби свою внутреннюю феминистку.Непобедимая Сьюха
(Я вас заебу примерами с женщинами, что машут топорами :) ) Я не стану углубляться в эту тему по той причине, что ее давно уже разобрали. От себя же добавлю лишь одно наставление: Если назвался — соответствуй. Например, автор сказал, что один из его персонажей — тугодум последний, но ой как удобно у этого баклана просыпается талант стратегического гения. И ладно бы если из этого сделали особенность, мол, да, он — тупой, но вот в ведении войны чувствует себя, как рыба в воде. Но знаете что? Эта особенность должна проявляться всегда и везде, а не когда там героям выпадет возможность возглавить мини-армию. Или у нас есть девчушка, что стреляет из лука, но по описанию это такая маленькая, хрупкая и нежная, как перышко, девочка. Девочка, блядь, оттягивает тетиву лука с силой натяжения в 60-80 кг. Какая она нахуй хрупкая? У нее мышцы спины и плеч должны быть развиты сильнее, чем у меня! Ладно меч поднять — все мечи весят до 1 кг, а двуручные 3 кг, — но лук! Поэтому, дамы и господа, если вы что-то приписываете своим героям — пусть соответствуют. Становление героя, падение героя, превозмогание своих сил, взросление, переосмысление — все это относится к развитию, иными словами, персонаж меняется. Но не по щелчку пальца, а постепенно, медленными шажками. Самым хорошим, как по мне, примером будут не мои персонажи, а всеми известные из мультсериала «Аватар: Последний маг воздуха». На самом деле это классная история, ламповая, с прикольными героями, за чьим развитием интересно смотреть, ведь у каждого своя мини-сюжетная линия. Пока Аанг принимает свою судьбу, развивается как аватар и ищет способ покончить с лордом огня согласно своему воспитанию, его друзья не сидят на месте: Катара из неуклюжего и неуверенного фокусника превращается в сильного мага воды. Причем не на ровном месте: с первой серии зритель наблюдает за прогрессом девочки, то, как она превращается в… та блин, будь мультфильм для взрослых, то она бы спокойно всех убивала. Сока, помимо роли шутника и массовки, переступает через сексизм (вспоминаем встречу с Суюки) и постепенно становится ценным членом группы за счет своих мозгов (Так-то на фоне магов он был бесполезным. Хотя мало что поменялось :) ). Зуко примечателен тем, что он проходит не только путь из Злодея в Героя, но и обретает, если так можно сказать, самого себя. Не стану перечислять всех — на ютубе есть разборы — лишь скажу, что они являются примерами сильных и хороших персонажей. Живых, ведь помимо успехов, мы наблюдаем их переживания. — На кого ты злишься, Зуко? — Скажи нам. — На кого злишься? Отвечай! — Я злюсь на самого себя! Это — крик души, про который сказано в разборе Трех лиц. Откровение, добавляющее персонажу глубины характера. Так что не буду долго разглагольствовать и рекомендую посмотреть/пересмотреть трехсезонный шедевр.