Жди, неложны обещания — жди, и мгла Закатных вод в схватке с Северным сиянием вихрем пара изойдет! И тогда за вечным пламенем ты в миры пошлешь копье — рауки в загробном Амане, альдарэ в загробном Амане, аданэ в загробном Амане —
квенди могут взять свое![3]
Что характерно — ни Эльдар, ни эдайн Авари-по-Немировскому ничего особо плохого не сделали или сделать ещё не успели, и даже с орками-«рауками» был всего лишь один конфликт у одной из их групп, но Авари-по-Немировскому уже мечтают об их гибели через взаимоистребление. Милые, приятные существа эти Правильные Пчёлы aka Авари-по-Немировскому! Радует меня исключительно то, что с поправкой на дальнейшие события вымышленного мира Толкина ничего у них не получилось. Впрочем, это всё — частности и отдельные (пусть и немаловажные) замечания к позиции Немировского. Гораздо больше меня интересует другой вопрос — а куда в предложенной им схеме вписываются ключевые для истории мира Толкина культуры (без которых попросту «сюжета бы не было» — ни «Сильмариллиона», ни «Властелина Колец»), то есть нолдор и нуменорцы, и различные персонажи из их числа? Их нельзя назвать чистым примером ни Первого Могущества (воевать они умеют и воинскую доблесть ценят, но война для них не самоцель, а лишь средство[4] — да и в целом помимо славы, которую они приобретают теми или иными своими деяниями, у них есть более масштабные цели, которым служат сами эти деяния), ни Второго Могущества (с неизменной безоговорочной покорностью высшему религиозному авторитету у них плохо — особенно если вспомнить Первый Дом или, тем более, Людей Короля), ни Третьего Могущества (жизнь для них несводима к индивидуальному или коллективному довольству, да и «Третье Могущество» это по сути сборная солянка тех, кто Немировскому импонирует — а данные персонажи ему очевидно не симпатичны). Тут время вернуться от обсуждения вымышленного мира Толкина к нашему, реальному миру. Нетрудно заметить, что во Второе Могущество Немировский запихнул всех, кто ему не нравится ему по идейным причинам по причине подчинения своей жизни некому внешнему идеологическому принципу[5]. Нетрудно заметить, однако, что персонажи, помещённые им во Второе Могущество, разделяются надвое по важному критерию — позволяющий поставить под вопрос правомерность самого выделения «Второго Могущества» как некой единой категории с общим на всех принципов. Идеологии вроде китайского конфуцианства, мировоззрения древней Спарты и римских моралистов вроде Катона и Августа с их культом «добрых нравов» как столпа общества или, добавлю от себя, индуизма (можно, при желании, привести и иные примеры — по справедливому замечанию Немировского, «впрочем, всех их утомительно перечислять») — сугубо консервативны. Они исходят из существования статичного жизненного идеала, помещаемого в прошлое. Этот идеал для них — «естественный порядок вещей», вечный и неизменный. Общество хорошо настолько, насколько оно с этим «естественным порядком» резонирует. Собственно, под описание Второго Могущества по Немировскому в чистом виде подходят именно такие идеологии. Другие идеологии, рассматриваемые Немировским как «сверхценные» и помещаемые во Второе Могущество, исходят, напротив, из идеи о возможности качественного преобразования мира в лучшую сторону сравнительно с нынешним состоянием, которое мыслится как несовершенное — посредством высших сил (как зороастризм и авраамические религии — которые в силу своего упования на них тяготеют в сторону идеологий предыдущего типа), человеческих усилий (как «сверхценные» политические идеологии Нового Времени) или комбинации и того, и другого (как хилиастические — обычно еретические — направления в зороастризме и авраамических религиях). Собственно, именно в идее качественного преображения мира, подвергшейся по мере своего развития определённой секуляризации, кроются истоки идеи истории как линейного (или нелинейного, с подъёмами и откатами) прогресса, а не бессмысленного циклического круговорота одного и того же, от «золотого» века к «железному». Толкин, при всей своей нелюбви к прогрессу и идее прогресса, более-менее понимал, как соответствующие концепции работают, выделяя «Падение, Смерть и Машину» в качестве ключевых мотивов истории своего мира: «Это стремление одновременно сочетается со страстной любовью к первичному, настоящему миру, и оттого исполнено ощущения смертности — и в то же время миром этим не насыщается. В нем заключены самые разные возможности для «Падения». Оно может стать собственническим, цепляясь за вещи, созданные «как свои собственные»; творец вторичной реальности желает быть Богом и Повелителем своего личного произведения. Он упрямо бунтует против законов Создателя — особенно же против смертности. И то и другое (поодиночке или вместе) непременно ведет к жажде Власти, и того, чтобы воля срабатывала быстрее и эффективнее, — и отсюда к Машине (или Магии) <…> Врага в последовательных его обличиях всегда «естественным образом» занимает абсолютная Власть, он — Владыка магии и машин; но проблема, — что это страшное зло может родиться и рождается от вроде бы доброго корня, из желания облагодетельствовать мир и других — быстро и в соответствии с собственными планами благодетеля, — становится повторяющимся мотивом» (Письмо 131). У Толкина нолдор и нуменорцы (даже сколь угодно верные Валар — поисками бессмертия занимались даже в Гондоре времён поздних королей) из всех народов Арды в наибольшей степени движимы стремлением изменить мир в соответствии со своим представлением о прекрасном (недаром Саурон обещал нуменорцам не только одно лишь бессмертие и увеличение могущества, но и то, что Мелькор сделает их сильнее Валар и будет творить для них новые миры из Внешней Тьмы) — а не наслаждаться миром в том виде, в котором он уже есть. Сам Толкин считал это стремление опасным и потенциально ведущим к «Падению» (что выглядит довольно закономерным для религиозного консерватора) — хотя в глубине души понимал его; вспомнить хотя бы идею Толкина, что в конце времён люди и эльфы примут участие во Второй Музыке Айнур, в ходе которой мир будет создан новый, лучший мир (Арда Исцелённая), то есть разумные творения Бога (эльфы и люди) тем самым поднимутся на божественный уровень — но вместе с тем, именно благодаря своему желанию изменить мир именно нолдор и нуменорцы являются наиболее интересными персонажами Толкина. Немировскому это всё элементарно неинтересно — в его фанфиках по Арде персонажи и народы группируются исключительно по критерию своих отношений с теистическим Абсолютом; он делит их на условных теистов, лояльных Эру и Валар (Верных), условных агрессивных богоборцев (Мелькор и Ко с Мелькором в качестве этакого «анти-Бога») и «рациональных безбожников» (Саурон и Авари). Нетрудно заметить, что и Саурон как персонаж его интересует не в ипостаси Аннатара (Артано Аулендиля), вместе с Келебримбором работавшего над масштабными мироустроительными планами по созданию с помощью Колец Власти «независимого от Валар рая» в Средиземья (хотя, казалось бы, это вписывается в идеи самого Немировского про «увеличение радости и уменьшение боли», да и в «безбожие»), а в ипостаси обожествлённого монарха могущественной военной державы. Проще говоря, Немировский может сколько угодно рассуждать о ненависти Толкина к «Машине» и прогрессу — но Толкин хотя бы понимал, какая идея стоит за ними (хотя и отвергал её). В случае фанфиков Немировского по Толкину всё в итоге свелось к вопросу о том, какого сверхъестественного покровителя — «неправильного» или «правильного» (заблуждающихся, по мысли Немировского, Валар, или тоже заблуждающегося, пусть и по-другому, Мелькора — или покровительствующего Правильным Пчёлам «рационального прагматика» Саурона) — ты выбираешь. Даже Авари-по-Немировскому, отвергающие руководство высших сил, в итоге оказались младшими партнёрами Саурона (ср. с Людьми Королями, успешно построившими мировую империю уже после разрыва с Валар). Вот это борьба с теоцентризмом! Тут, кстати, вспоминаются рассуждения Немировского в его статье, что-де «Тьма, напротив, обещает содействовать такому приумножению удобств (именно она развивает технику!)». Даже не говоря о том, что само это утверждение может быть поставлено под сомнение — хотя бы потому, что почти все технологии, развиваемые Мелькором и Сауроном, имеют исключительно военное применение и не имеют мирного применения (причем эти технологии изобретены не самими орками — их создание инициировано их правителями) — Немировский как будто не понимает (или действительно не понимает?), что прогресс связан не только и не столько с внедрением тех или иных изобретательных устройств, сколько со стремлением познать мир вокруг себя и те закономерности, по которым он существует; без науки, в том числе теоретической, те или иные технические изобретения что-то глобально изменить не могут (промышленная революция на Западе далеко не случайно сопровождалась научной революцией), как не вызвали «приумножения удобств» те или иные военные инновации древнего Китая и древней Кореи. У орков Толкина стремление к познанию мира полностью отсутствует (вся их техника имеет исключительно практический характер) — а выражено оно именно у нолдор[6] и нуменорцев (потомки которых даже после Низвержения Нуменора организовывали кругосветные путешествия). И это не спишешь исключительно на полемику с Толкином — это, на мой взгляд, следствие того, что вгляды Немировского не менее чужды идеи масштабного изменения человеческими усилиями (пусть и по иным причинам), и поэтому у него всё сводится к «умным устройствам». Нельзя не процитировать также любопытное замечание пользователя ЖЖ gest по поводу «Пяти Адских Могуществ»: «Простой критерий на разницу между Третьим и Четвёртым в рамках сеттинга — отношение к рабству. Четвёртое готово отвергать рабство по идейным соображениям, потому что верит в принципы, в нравственные аксиомы. «Свобода лучше чем несвобода», «все люди рождены свободными». А учитывая, из каких исторических обществ наполнялось Третье, для них рабство просто естественный и неизбежный социальный институт. Там картинка мира сильно "до нашей эры", календарь кончается нулевым астрономическим годом. Зачем говорить неправду, что все люди рождаются равными и свободными, если часть людей, очевидно, рождается в рабстве? Вот жестокость по отношению к рабам — это, безусловно, плохо. Не надо так». Кто сказал «Саурон» (причем именно толкиновский)? Проще говоря, и тут мы снова приходим к преклонению Немировского перед иерархическим неравенством. [1] Вообще к Саурону Второй Эпохи идеально подходит вот эта песня: https://www.youtube.com/watch?v=CBoXX-nQEHQ Что-то такое (особенно — в свете концовки) он мог бы сказать Келебримбору, полагаю. [2] Что в очередной раз наводит на мысль, что в Сауроне Немировского привлекает вовсе не его «безбожие», а характер его режима как этакой фэнтезийной версии Японии Сёва с сакрализованным монархом, венчающим существующую социальную иерархию. [3] https://wyradhe.livejournal.com/895.html? [4] Фарамир в «Двух твердынях» говорит: «Теперь Всадники почти не уступают нам в мастерстве и культуре, а мы все больше становимся похожи на них. Мы потеряли право зваться Высокими Нуменорцами, нам больше подходит имя Среднего Народа, Людей Сумерек, правда, не все еще растерявших из былого величия. Мы полюбили войну и воинское искусство ради них самих, но еще помним, что стремление и умение убивать не могут быть целью». [5] «Цвета их: черный, белый и алый, у всякого в своем роде. У тех — черный изломанный крест на алом и белом, а у иных — сплошь алое полотно; у этих мне не довелось разузнать имен, но первые из названных мной почитаются самыми стойкими, а вторые — самыми удалыми в бою. Из прочих слуг этого Могущества достойны упоминания такие: цари и дружины Китая, что все, как один, поклоняются Конфуцию, Магомет с его сарацинами и другие калифы и махдии, в числе коих хорошо знакомые нашему миру Альморавиды и Альмогады, из прочих магометан — Великие Турки, спартанцы со своим Герцогом Леонидом и другими, некоторые Государи России или Московии, а также многие славнейшие Римляне, как суровый Катон и Великий Август; впрочем, всех их утомительно перечислять». [6] «Удивительные истории о Солнце, Луне и Звездах, об устройстве Земли и о ее стихиях, и о глубинах небес, поведали ему; изучил он и тайные письмена эльфов, и все их древние языки и наречия, и услышал об Илуватаре, Предвечном Владыке, что обитает за пределами мира, о великой песни айнур у ног Илуватара в изначальных глубинах времени, откуда произошло творение мира и все его устройство, и все, что есть в нем, и весь миропорядок» («Падение Гондолина»).