Дневник I

Я внезапно понял, что этот раздел идеально подойдет для моих дневников, где я бы детально описывал сам процесс создания произведения. Начнем, что ли? Дневники будут переполнены моей личностью, а не чистым авторством, так что будьте готовы к мату, черному юмору и куче анекдотов про цыган. И так. Первый дневник будет посвящен в целом моему способу писательства. 1. Мономиф. Джозеф Кэмпбелл, в своей книге «Тысячеликий Герой» 1949 года выпуска, описал тропы и этапы, через которые проходит герой: • Зов к приключению - герой покидает привычный мир, из-за вызова. • Отказ от зова — первоначальное сопротивление или страх перед неизвестностью. • Встреча с наставником — помощь от опытного проводника. • Пересечение первого порога — вход в мир испытаний и чудес. • Испытания, союзники, враги — преодоление трудностей, завоевание союзников. • Приближение к глубокой пещере — подготовка к главному испытанию. • Величайшее испытание — кризис, часто связанный со смертью или внутренней трансформацией. • Награда (Эликсир) — герой получает важное знание, силу или артефакт. • Возвращение с эликсиром — возвращение в обычный мир, теперь уже изменённым. Если вы отследите последовательность, то заметите, что практически любое произведение так или иначе использует метод мономифа Кэмпбелла. Ярчайшим примером этого, следующим заветам «Мономифа» с дотошной точностью, является «Хоббит Толкина». И если вы обратите внимание на любое мое произведение, то заметите детальное сходство: • Кай/Ликомед выходят из зоны комфорта. • Кай/Ликомед не желают следовать этому зову (спасать галактику/помогать Зуко). • Они встречают наставника (Айро/Белый Лотос/Император человечества/Шепот). • Они вступают в мир испытаний и чудес (Встреча Азулы и путешествие с ее отрядом/Встреча с Жиллиманом). • Кай/Ликомед готовятся к финальному испытанию (Кай учится у драконов, Ликомед собирает ключи). • Величайшее испытание (Битва у Азулона, сдача в плен Азуле, путешествие через паутину). • Награда (Спасение Азулы, спасение Императора). • Возвращение с эликсиром (Жизнь с Азулой на берегу моря/Сцена на стене Терры с Императором и братьями). Сама схема «Мономифа», позволяет заранее выстроить мне план произведения и настроить его композицию, прежде чем я начну писать. Казалось бы, это идеальный способ писать книги! Но! Возьмем в пример «451 градус по фаренгейту». Подойдет ли туда мономиф? Нет? Получается его нельзя применить везде. Потому, современные авторы модифицируют структуру «Мономифа», отдельно устремляя его не к борьбе со злом, а ко внутреннему конфликту, который раскрывал бы читателю личность персонажа. Наиболее качественно я это продемонстрировал в произведении «Обьятья», стараясь сделать Адониса непоследовательным, логичным, но крайне спорным персонажем. Структурно, мономиф является эффективным способом взять цель для книги. Потому я применяю его для каждого произведения. В следующем дневнике рассмотрим трехтактную структуру сюжета.