К ДР Лео, часть 5

17) "Последнее танго в Париже", 1972. Фильм считается культовым, но, как только после просмотра я прочитала биографию главной актрисы, о том, что с ней делали во время съёмок, я ощутила чувство мерзости, и Марлон Брандо прямо опустился в моих глазах; хотя я и так знала, что он за фрукт, но чтоб настолько... К сюжету: главная героиня мечется между двумя мудаками, одного из которых, разумеется, снова играет Лео! Хотя, как мудак... Скорее идеалист, эгоист, одним словом - режиссер (метафора, обращённая в реальность). И как она мечется... По фильму она явно отдает предпочтение персонажу Брандо, он ее куда крепче взял в оборот. 18) "Воспитание чувств", 1972. Снято по классике, и тут у нас 19 век. Приятно видеть персонажей Лео в антураже не одной эпохи, хотя жаль, что никто из них не отразил 20-30-е прошлого века) Его герой, Фредерик, влюбляется в женщину постарше (где-то нам машет Антуан Дуанель), ну и, естественно, между ними возникает куча преград. Фредерик снова мечтает, мнется... в общем, все по классике, - и литературной и "классике персонажей Лео". 19) "Мамочка и шлюха", 1973. Один из фильмов, с участием Лео, ставший любимым. Смотрю, как сериал, на протяжении двух месяцев, по 30 минут каждый день, и уже даже выучила некоторые монологи наизусть) впрочем, я писала о нем отдельно в посте о французском кино, и добавлю только то, что мне было непонятно: почему Александр обращается к этим двум главным женщинам на "вы" (и это взаимно), тогда как с бывшей и другими героями он на "ты"? Якобы, так хотят подчеркнуть дистанцию? показать, что они на самом деле далеки друг от друга, хотя пытаются быть ближе? Или что?.. И да, в грязных ботинках на чистую кровать, точнее, матрас... Брр... 20) "Американская ночь", 1973. В этом фильме у Лео далеко не главная роль; здесь у нас актер с говорящим именем Альфонс, от которого уходит женщина, и он наотрез отказывается сниматься дальше. Героиня Жаклин Биссет, подобно Кристине Дуанель, бросается вытирать ему сопли.