"жажда делать зло": камю и солнце-соучастник

хочу поговорить с вами про "жажду делать зло" — и параллели с "посторонним" камю! 🖤🔪 в "жажде..." в финальной игре ин хо убивает под палящим, выжигающим солнцем. это не только игра с противопоставлением дождя ки хуна, но и — солнце — неконтролируемая сила. соучастник убийства. под этой жарой ин хо теряет контроль: и продолжает бить ножом уже мертвого противника. хрясь. тело противника дёргается в последней судороге: <...> он поднимает голову к солнцу — настоящему, летнему и палящему. выжигающему даже тени. и убирает чёлку, мокрую от пота и крови, назад. он хотел быть героем — но здесь герои не выживают. лучше жить монстром, чем умереть героем. дома ждёт семья. в чем смысл и причем тут камю? главный герой "постороннего" совершает убийство и стреляет в жизненно важные точки несколько раз. когда на суде его спрашивают, зачем он это сделал — он отвечает: во всем виновато солнце. это — аллюзия на безликое мироздание. очень много убийств происходит из-за абстрактных явлений: сколько происходят религиозных войн, сколько из-за любви и чести. и когда мы одно абстрактное явление подменяем другим — и говорим, что он убил не во имя чести и семьи, а из-за солнца — это звучит абсурдно; выглядит как перекладывание ответственности, хотя герой камю искренне в это верит: Я быстро сказал, путаясь в словах и чувствуя, как я смешон, что все случилось из-за солнца. В зале раздался хохот. ин хо говорит себе, что убивает — ради семьи. но, если копать глубже, семья — оправдание убийства; а настоящее убийство совершается в абсурде мироздания. вторая глава "жажды" продолжает мотив разъедающего солнца. ин хо на похоронах жены: и больше не может чувствовать ничего, кроме сводящей с ума жары. тот, кто решил, что хризантемы пахнут мёдом, никогда не терял близких. хризантемы пахнут трупом. разложением и горечью. они и сами разлагаются под палящим солнцем, которое режет глаза и уводит все тени в сплошное чёрное пятно. из-за жёсткого света ощущение, что ин хо не в поминальном зале, а в реанимации — где она и умерла. он чувствует, как капли пота сползают по раскалённому позвоночнику. наверное, ин хо следовало бы плакать. убиваться. грозить врачам. рыдать. биться головой об пол. хоть что-то. ин хо стоит на коленях, как того требуют правила, но не чувствует ничего. внутри только пепел. и — возвращаемся к камю. на похоронах матери главный герой ничего не чувствует — хотя должен. тон задает начало романа: Сегодня умерла мама. Или, может быть, вчера — не знаю. это все игра с абсурдом — и с тем, что у нас даже эмоции входят в степень долженствования; разделяются на приемлемые и неприемлемые. это о том, как общество устанавливает невидимые правила и границы. похороны в "постороннем" — как и в "жажде", — происходят под палящим солнцем — абсурдной и подавляющей силой. солнце не освещает — оно обнажает пустоту внутри ин хо.