Это работает! Как писать прозу от первого лица?
Произведение, написанное от первого лица, помогает автору лучше познакомить читателя со своим героем. Не только позволить следить за ходом событий глазами персонажа, но и проживать вместе с ним все потрясения и радости. Недаром такой подход часто используется в тех случаях, когда нужно создать максимальное вовлечение и эмоциональное погружение. Однако писать прозу от первого лица не так просто, как может показаться на первый взгляд.
Давайте разберемся, чего стоит избегать в таком формате и каких рекомендаций желательно придерживаться.
Начните с портрета персонажа. Как внешнего, так и психологического.
Причем первый пункт немаловажен. Ведь от его физических характеристик будет зависеть то, как вы будете описывать окружающий мир. Если герой высокого роста, ему легче будет глядеть вперед над головами окружающих. Если же низкого — ему будут более заметны детали, не попадающие в поле зрения высокого человека. В зависимости от комплекции и образа жизни, вы можете наделить его теми или иными болезнями и самочувствием, которое можно будет обыгрывать в разных ситуациях.
Продумайте арку развития персонажа. Совет достаточно общий. Но одно дело, когда ты наблюдаешь рост героя со стороны. И совсем другое — видеть образ его мыслей, как трансформируется личность в зависимости от обстоятельств и полученного опыта. Напишите самые яркие и цепляющие черты персонажа, которые хотите показать читателю. Но не открывайте их сразу. Все надо делать постепенно. Аккуратно разметьте моменты в произведении, когда читатель будет допущен до тех или иных знаний о герое.
Если вы не хотите написать типичную Мэри Сью, постарайтесь придать живости ходу мыслей. Добавьте несовершенства! Ведь идеальный персонаж без изъяна не сможет вызвать у читателя сочувствие и сопереживание. Избегайте безупречного лексикона и отточенности каждой фразы. Но и не увлекайтесь этим процессом, превращая героя в полного неадеквата со словарным запасом Эллочки Людоедки.
Можно поработать с контрастом восприятия персонажа окружающими и его образа мышления. Такой прием хорошо работает, например, в произведении А. Белянина «Ааргх», где главный герой по умолчанию воспринимается как тупая боевая машина, на самом деле являясь тонким и ранимым интеллектуалом.
Наделите героя индивидуальностью. В его характере должно быть что-то из разряда «я бы тоже так мог, если бы не…». То есть он обладает чуть большей решимостью, скоростью мысли, импульсивностью, чем обычный человек. Но только в небольшой мере. Редко кому интересно наблюдать за ходом мыслей идеального существа. Разве что недолго и ради общего интереса, но не на протяжении целой книги, а то и серии книг.
Постарайтесь избегать «яканья». Это очень сложно, когда ваш основной инструмент — мысли в голове персонажа. Но это возможно.
Еще один хорошо работающий прием часто используют актеры. Это метод наблюдения. Наблюдайте за окружающими людьми, чтобы понимать их мотивацию в разных ситуациях. Не стесняйтесь спрашивать близких, о чем они думают в тот или иной момент, чтобы лучше осознавать ход мыслей в чужой голове. Не зря ведь говорят, что чужая душа — потемки. И чем глубже вы в них погрузитесь, тем убедительнее будет ваше повествование.
И еще один прием из театральной сферы. Попробуйте вжиться в персонажа. Самый сильный катализатор воспоминаний — запахи. Ассоциируйте себя с персонажем через один конкретный аромат. Так будет легче погрузиться в его образ мысли на момент написания. Попробуйте думать как он, поступать как он. Только в разумных пределах.
Отвяжите героя от своего «я». Не стоит ограничивать того, о ком вы пишете, своими рамками морали и этики. Там, где вы отказались бы от того или иного поступка, дайте ему действовать иначе. Ведь чем дальше персонаж от вас, тем меньше соблазна будет влить свое авторское «я» непосредственно в него.
Помните о том, что читатель будет следить за развитием истории буквально из головы героя. Потому в сюжете не должно возникать тех деталей, о которых персонажу знать не положено до определенного момента. Обратная сторона этого правила — замечательный прием «чеховских ружей». Когда взгляд героя цепляется за обстоятельство или объект, что сыграют свою, возможно роковую, роль в сюжете. Тут можно привести пример из фильма «Достать ножи», когда наше внимание фиксируется на собаках и мяче, что в сюжете напрямую особо не участвуют, мелькая в тех или иных сценах, но в конце открывают неприятную тайну одного из героев.