Это работает! Как написать логичное и целостное произведение? Трехактная структура повествования

 

Автором трехактной структуры повествования считается Сид Филд, американский писатель, известный как «гуру всех сценаристов». Да, она активно используется в театральной среде и киноиндустрии, но это совсем не значит, что данная «парадигма» не будет работать в литературном произведении.

Сюжеты подавляющего большинства мировых шедевров (кино, литературы и драматургии) строятся по одним и тем же принципам, которые в упрощенном виде образуют ту самую структуру. 


Является ли трехактная система единственной? Конечно, нет! Конфликт можно раскрывать и нетипичными способами, например, по пути антисюжета, однако классическая схема лучше всего подойдет начинающим авторам или писателям, более нацеленным на раскрытие сюжета и идейной части, чем на игру с формой. 


Рассмотрим вопрос подробнее. Мы разберем эту структуру на примере известных произведений, как в литературе, так и в кино, чтобы доказать ее универсальность. «Голодные игры» и «Ромео и Джульетта». Казалось бы, что общего может быть между ними? Давайте разбираться.

 

Акт первый. Экспозиция, завязка.

Здесь очень важно заинтересовать и проинформировать читателя, погружая его в выбранное вами место действия и внутренний мир героев. Если он не найдет здесь ничего интересного, логично, что чтение вашего произведения будет остановлено, а шанс, что человек к нему вернется, крайне мал. Если кратко, основные задачи первого акта — знакомство с главным героем, его целью, тем, что ему будет противопоставляться, или тем, кто будет препятствовать достижению его цели. Здесь же можно рассказать о более ранних событиях, но это можно и приберечь для дальнейшего повествования.

Что вам нужно успеть сделать в первом акте:

 

Познакомить читателя с тем или теми, о ком будет идти повествование


Ромео и Джульетта: В разных сценах нам по отдельности представляют этих персонажей.

Итак, Ромео: Наивный юноша, влюбленный во вздорную красавицу, пытающийся казаться взрослее в глазах друзей.

Джульетта: Скромная и непорочная девушка четырнадцати лет, почитающая своих родителей, окруженная любовью и заботой, даже не помышляющая о любви.

 

Голодные игры:

Китнис Эвердин: Типичная по внешности. Обитательница двенадцатого дистрикта, смерть отца, который научил ее всему, депрессия матери и необходимость заботиться о младшей сестре, а также постоянные голод и нищета закалили ее характер, сделали ее довольно замкнутой, необщительной, грубой, прямолинейной, но честной. Человеком, чей мир замкнулся на семье и выживании.

 

Нужно найти в своем герое то, что сразу прикует к нему внимание читателя, вызовет в нем желание сопереживать и узнавать о нем больше. Лучше всего это работает, если человек, читающий произведение, будет находить что-то близкое для себя в персонаже.

 

Ромео и Джульетта:

Герои предстают перед нами по-юношески чистыми, непорочными. Они искренне верят в свои идеалы, находятся выше всех этих дрязг, связанных с враждой их семей. Они открыты миру, не желают вершить зло и мечтают о прекрасном будущем.

 

Голодные игры:

Главная героиня похожа на типичного подростка нашего времени. Желающая закрыться от травмирующего внешнего мира, накопившая немалый, хоть и горький опыт, при этом остающаяся сильной и верной своим целям. 


3. Обязательно нужно раскрыть для читателя основную мотивацию, цель персонажа, которая будет вести его через весь сюжет.

 

Ромео и Джульетта:

Здесь главные герои хотят быть вместе, вопреки всем обстоятельствам и устоявшимся догматам.

 

Голодные игры:

Главная героиня хочет спасти свою семью, выжить и вернуться, хоть и очень слабо верит в такой исход.


4. Необходимо описать провоцирующий инцидент — событие, которое обозначит основной конфликт истории.


Ромео и Джульетта:

Здесь провоцирующим событием становится их встреча на балу и принятое обоими решение о том, что именно с этим человеком они хотят быть до конца. 

 

Голодные игры:

На церемонии Жатвы выбор падает на младшую сестру Китнисс, Прим, и, желая спасти ее, героиня вызывается добровольцем на Голодные игры.


5. Необходимо продумать и подать настроение и тональность истории

 

Ромео и Джульетта:

— Две равно уважаемых семьи

В Вероне, где встречают нас событья,

Ведут междоусобные бои

И не хотят унять кровопролитья.

И это как нельзя лучше раскрывает и настроение, и мир, в котором будут происходить события. И достаточно внятно направляет дальнейшие действия героев.

 

Голодные игры:

Нам показывают суровый и недружелюбный мир дистриктов, которые являются частью постапокалиптического государства Панем, расположенного на руинах Северной Америки. Дистрикты, пребывая в полной нищете, обеспечивают ресурсами зажиточный и пресыщенный город-столицу Капитолий, который является организатором Голодных игр, участие в которых грозит абсолютно каждому подростку этого мира, что является основным двигателем сюжета и мотивации персонажей.


6. Нужно показать всю универсальность истории, донести читателю факт, что она может оказаться близкой ему, даже если сеттинг отличается от привычного.

 

Ромео и Джульетта:

Каждый из нас был или является подростком. У многих из нас случалась первая большая любовь, которая казалась единственной и делила жизнь на «до» и «после». Могло казаться, что против нас целый мир, и мы готовы были ради этой любви идти на все. До конца. Именно потому, что здесь история возведена в абсолют, она стала эталоном несчастной, жертвенной любви. 

 

Голодные игры:

Здесь мы видим человека, погруженного в токсичную и враждебную среду, где нужно выживать, где его эмоции спрятаны достаточно глубоко и открываются только самым близким. Причем близкие — это не только и не столько семья, сколько люди из ближнего круга, которым можно доверять. Также здесь мы видим борьбу за своих близких, за свое становление и выживание в недоброжелательном мире. 


В конце первого акта должно случиться какое-то важное событие, которое изменяет ход истории, ломая привычный порядок вещей и дающее герою мотивацию кардинально изменить свою жизнь и отношение к ситуации. Это первый поворотный пункт, который запускает второй акт.

Стоит отметить, что второй акт — это наиболее объемная часть вашего произведения, ведь в нее входит описание основной части пути героя к намеченной им цели. И так как без конфликта очень сложно построить сюжет, речь пойдет о препятствиях, что встанут перед вашим персонажем. Причем для удержания внимания читателя давление обстоятельств и препон на героя нужно постоянно усиливать, чтобы вызвать напряжение у человека, вникающего в сюжет. 

Условно его можно разделить на три части. Каждая из этих частей должна иметь окончание в виде сюжетного твиста (поворота), развязку которого можно дать читателю уже в следующей части.

 

Первая часть второго акта

Получив импульс в виде поворотного события или точки невозврата, персонаж начинает действовать.

 

Ромео и Джульетта:

Наши герои, понимая, что уже не могут жить друг без друга, вопреки всем запретам, ищут все возможные пути для того, чтобы быть рядом, и, чтобы сокрушить преграды, стоящие между ними, решают стать мужем и женой. 

 

Голодные игры:

Здесь мы застаем Китнисс уже в поезде, следующем в Капитолий. Она расспрашивает Хэмиша, предыдущего победителя от их дистрикта, о том, как выжить, и начинает продумывать стратегию.


2. Главный герой — их может быть и несколько — встречает на пути большое количество препятствий, что мешают ему прийти к обозначенной цели. Они могут быть следствием фатального стечения обстоятельств или частью коварного плана антагониста. Борясь с ними и превозмогая, персонаж растет, изменяясь в характере.

 

Ромео и Джульетта:

Ромео утрачивает былую наивность и легкомысленность в отношении своих чувств. Он готов взять на себя ответственность за сделанный выбор. Его уже не интересуют балы, иные развлечения. Он, вопреки воле семьи, договаривается о тайном венчании. Джульетта, будучи ранее абсолютно домашней и покорной воле родителей девушкой, сбегает из дома, дабы вступить в брак без благословения.

 

Голодные игры:

Китнисс и Пит впервые оказываются в Капитолии. Они постепенно понимают, что они, если не покажут себя, если не привлекут к себе интереса, обречены на гибель. Китнисс, будучи закрытой и нелюдимой девушкой, вынуждена эффектными выходками и нарочито экстравертным поведением влюблять в себя публику Капитолия. Она всегда была предельно честной, но теперь ей приходится поддерживать обманную любовную линию с Питом, предавая теплые чувства, которые питает к Гейлу, с которым была дружна с детства. 


3. В конце этой части герой должен прийти к точке невозврата. Все мосты сожжены, дороги назад нет. Если раньше были какие-то пути назад или хотя бы их видимость, то теперь об этом даже не приходится мечтать. Теперь есть только цель, и ничего, кроме нее.


Ромео и Джульетта:

Наши влюбленные совершают тайный обряд венчания. Теперь они законные муж и жена, что абсолютно неприемлемо для двух враждующих кланов. Также здесь мы узнаем, что брат Джульетты, Тибальт, ищет Ромео с целью убить его. И находит.

 

Голодные игры:

Первой точкой невозврата в восприятии Китнисс становится момент отправки на Голодные игры. Маячок уже введен под кожу, Цинна крепит на ее одежду знак Сойки Пересмешницы и желает удачи, Китнисс входит в лифт, который отправит ее на бойню.

Так завершается первая часть второго акта. В большинстве своем читателю интересно узнать, как будет дальше развиваться сюжет, ведь напряжение довольно высоко. 

 

1. Суть второй части второго акта заключается в повышении ставок. Все усложняется. Препятствия, вставшие на пути главного героя, становятся все серьезнее. А плата за то, что он может с ними не справиться, просто неподъемна. Если его настигнет поражение, он лишится всего, что, как он считает, так дорого ему.

 

Ромео и Джульетта:

Здесь у Ромео случается открытый конфликт с Тибальтом. Ромео пытается решить дело миром, ведь он воспринимает Тибальта уже как родственника, потому что тот брат его жены, и не желает ему зла. Но, слушая оскорбления, вспыхивает Меркуцио, вступает в поединок с обидчиком и погибает от его руки.

 

Голодные игры:

Китнисс наблюдает, как гибнут первые трибуты в битве за оружие и провиант, и принимает решение бежать в лес, чтобы дать себе возможность уцелеть в первые, самые жестокие минуты резни. Она старается всячески избегать открытой конфронтации и необходимости убивать. Она углубляется в лес, используя ранее полученные от отца и друга навыки выживания.


2. Несмотря на тяжесть ситуации и неминуемый конец, в случае поражения наш персонаж должен проиграть. Если раньше любая, даже самая безвыходная, на первый взгляд, ситуация заканчивалась победой, теперь перед ним встает вопрос жизни и смерти, который грозит разрешиться не в пользу первого.

 

Ромео и Джульетта:

Ромео принимает последний вздох лучшего друга, который проклинает оба семейства: «Чума возьми семейства ваши оба!» Ослепленный горем и чувством вины, он видит Тибальта, вернувшегося на площадь, вступает в поединок с ним и пронзает его клинком. Ромео становится убийцей.


Голодные игры:

Китнисс искусственным пожаром травмируют и загоняют на дерево. Здесь же она узнает о предательстве Пита, который вступил в союз с другими трибутами, что обещали ему не убивать его, если он выдаст им Китнисс. Она загнана на дерево без возможности спуститься, а внизу ее караулят трибуты, желающие ее смерти. Она впервые видит Руту, которая советует ей скинуть улей с осами-убийцами на врагов. Китнисс вынуждена впервые осознанно убить: она сбрасывает улей, получая несколько укусов. Рута выхаживает ее, и они разрабатывают план, который должен им помочь.

И тут мы переходим к третьей части второго акта. Ее часто называют подготовкой читателя к кульминации, пиковому моменту произведения.

 

3. Происходит то, чего герой боялся больше всего. Он находится в безвыходной ситуации, и помощи ждать неоткуда. Все работает не в его пользу. Это самый худший момент в его пути за всю историю.

 

Ромео и Джульетта:

Ромео заклеймен убийцей и вынужден под угрозой смерти отправиться в изгнание, разлученный со своей любовью. Тем временем Джульетту принуждают к новому браку, не оставляя шанса отказаться и быть с любимым. И даже кормилица, которой она доверяла безусловно, становится на сторону родителей Джульетты.

 

Голодные игры:

Во время осуществления плана Рута погибает от рук одного из трибутов. Узнав, что победить могут двое трибутов, если они из одного дистрикта, Китнисс находит раненого Пита, который при смерти от заражения крови. 


4. Внедряем «вотэтоповорот». Случается так, что наш персонаж получает еще одну попытку, чтобы наконец достичь цели. К нему приходит осознание, что, несмотря на все потери, нужно сделать все возможное и прийти к победе.

 

Ромео и Джульетта:

Здесь Джульетта получает от Лоренцо чудодейственный раствор, который погрузит ее в состояние, приближенное к смерти. И будет он действовать сорок два часа, за которые ее успеют похоронить в фамильном склепе, откуда та сможет бежать к своему любимому. 

 

Голодные игры:

Китнис слышит сообщение о том, что будет поставка необходимых вещей к Рогу изобилия. Понимая, что это самоубийственный шаг, тем не менее она принимает решение отправиться туда, чтобы спасти Пита, ведь это единственный способ выжить для них обоих.

 

Этот прием используется далеко не всегда, но является весьма действенным с точки зрения повествования.

Основное назначение третьего акта состоит в том, что это заключительная часть истории, где герой выполняет то, что ему предназначено. Самое важное здесь — не затянуть и не поддаться соблазну выкатить пару роялей из кустов. Скорость развития событий должна быть высокой, а объем текста — сравнительно небольшим, чтобы читатель мог прочувствовать динамику. Очень важно закрыть все линии сюжета и не начать новые. Мы приходим к кульминации, яркой и выразительной, после которой случается развязка.


Герой вступает в финальную битву за достижение своей цели, выступая против антагониста или обстоятельств, в последний раз.

 

Ромео и Джульетта:

Джульетта сомневается, но принимает эликсир, и дом Капулетти оглашает горестный вопль, возвещающий, что ее больше нет. 

 

Голодные игры:

Китнисс у Рога Изобилия вступает в бой с одной из трибутов, ее спасает земляк Руты, и она с лекарством отправляется спасать Пита. Когда ему становится легче, они собирают продовольствие, чтобы питаться, и находят ягоды морника, а рядом с ними погибшего от их употребления трибута.

 

Мы становимся все ближе к развязке, наступление которой уже неотвратимо. Здесь события ускоряются до максимальной скорости.


Ромео и Джульетта:

Ромео так и не получает письмо, в котором говорится о хитром плане, он знает лишь то, что его возлюбленной больше нет. Он отправляется в фамильный склеп, чтобы проститься с ней и закончить свой жизненный путь.

 

Голодные игры:

Распорядитель Голодных игр форсирует события, запуская гончих, сгоняя выживших к Рогу Изобилия, где происходит финальная схватка, в которой выживают только Пит и Китнисс. Звучит объявление о том, что правила снова изменились и выжить должен только один.

 

В конечной точке самого сложного момента происходит долгожданная кульминация. Наступает момент, когда персонаж должен сделать «шаг в бездну», одержать победу над последним препятствием. Поставить точку в борьбе.

 

Ромео и Джульетта:

Ромео убивает жениха Джульетты, потому что тот мешал ему пройти в склеп, видит свою жену бездыханной и принимает яд. Очнувшаяся Джульетта видит своего мужа мертвым и пронзает свою грудь кинжалом.

 

Голодные игры:

Китнисс достает ядовитые ягоды морника и готовится вместе с Питом съесть их, чтобы погибнуть вместе, поддерживая миф о том, что они с Питом влюблены. Распорядитель игр паникует и признает их право победить вместе, чтобы не сделать их мучениками в глазах дистриктов.


4. Мы приходим к развязке сюжета. Здесь нужно рассказать о том, какое влияние пройденный путь оказал на дальнейшую жизнь героя. Здесь очень важно не затянуть. Хватит и пары страниц.


Ромео и Джульетта:

Монтеки и Капулетти врываются в гробницу и видят своих детей мертвыми. Монах Лоренцо поведал им историю двоих влюбленных. Убитые горем, противоборствующие семьи примиряются и договариваются поставить золотые статуи в память о Ромео и Джульетте и впредь не допускать кровопролития.

 

Голодные игры:

Китнисс и Пит остаются в живых и побеждают в Голодных играх, но становятся врагами правящего режима Капитолия. О чем им сообщает Хэмич, их наставник.

Здесь очень важно соблюсти правило, которое многие подсознательно или целенаправленно нарушают. В третьем акте не должно появляться никаких новых сюжетных линий. Все, что происходит, несет в себе след решений персонажа и действий, совершенных им в предыдущих частях произведения.

Примерно так работает трехактная структура повествования.

Гораздо удобнее писать большое произведение, если перед вашими глазами есть четко прописанная структура того, что вы хотите увидеть в итоге. На примере вселенной Роулинг это можно увидеть едва ли не в начале первой книги, когда Снейп произносит рецепт Напитка Живой Смерти:  настойка полыни, сок дремоносных бобов, корень валерианы и корень асфоделя. Снейп же упомянул только два ингредиента, первый и последний. В викторианском языке цветов асфодель — это вид лилий, который означает «я буду сожалеть о вас вечно», а полынь значит «мне тебя не хватает» и символизирует горечь потери. Поэтому скрытый смысл вопроса Снейпа, заданного суровым тоном человека, привыкшего прятать эмоции, — это признание: «Я горько сожалею о смерти Лили».

 

Именно благодаря таким приемам мы получаем цельное повествование.

 

Права на все произведения, опубликованные на сайте, принадлежат авторам произведений. Администрация не несет ответственности за содержание работ.