Это работает! Финал произведения с заделом на продолжение. Клиффхэнгер и открытый финал
Читатель, все глубже погружаясь в произведение, зачастую с нетерпением ждет его развязки. Яркого финала. С замиранием сердца он приходит к последним абзацам, а там… А там открытый финал. Таким приемом часто пользуются в сериалах, чтобы сильнее заинтриговать зрителя в конце серии или сезона. Но книга — это не то произведение, которое усваивается за несколько десятков минут. Тогда зачем нужен такой финал, когда вместо точки в конце истории остается многоточие, и как это работает?
До такой концепции, как открытый финал, додумались еще задолго до нашего века. Тот же Пушкин завершил своего «Онегина» именно так. Главный герой в полном смятении замер перед Татьяной, и в этот момент в комнату вошел ее муж. Что будет дальше? Решать уже читателю.
Так уж эволюционно сложилось, что наш мозг стремится к упрощению. Потому завершенное действие его всегда радует. Но если приходится столкнуться с действием, которое оборвалось, не дойдя до закономерного итога, возникает неприятное ощущение, заставляющее мысленно возвращаться к моменту, когда оно зародилось, и осмысливать его снова и снова, «дорисовывая» финал.
Автору нужно как можно более аккуратно подходить к созданию открытого финала. Ведь этот эффект незавершенного действия радует далеко не всех. Есть немалое количество читателей, которые специально отказываются от прочтения произведений, где автор не завершает историю, отдавая ее итог на волю читателя. Кстати, почему обычно авторы оставляют финал истории открытым?
Нередко бывает так, что автор сам не знает, как лучше поступить с героями в конце пути. Есть несколько развязок, и они абсолютно равновесны для создателя истории. Потому он решает не использовать ни одну из них, вверяя эту ответственность читателю. Но есть и те оригиналы, что прописывают несколько альтернативных концовок.
Бывает, что автор боится расстроить читателя. Хэппи-энд банален, хоть и порадует большую часть аудитории, а мрачный итог будет более реалистичным. Поэтому неоднозначность выручает.
Иногда у писателя есть идея, как продолжить историю в следующей части, потому открытый финал становится заделом для сиквела.
А бывает и так, что неоднозначная концовка, оставляющая поле для трактовок, — это именно то, что автор задумал с самого начала. И это единственно верный вариант завершения истории. Такой подход часто используется в хоррорах. А еще нередко хорошим заделом на продолжение будет финал с клиффхэнгером!
Скорее всего, вы раньше не слышали этот термин, но при этом вполне могли пользоваться приёмом, который скрыт за ним. Дословно с английского «cliffhanger» переводится как «повисший на скале/над обрывом». Это слово обозначает писательский прием, при котором автор обрывает произведение на самом интересном месте — на неожиданном повороте сюжета или даже во время кульминации.
В киноиндустрии этот приём используется в фильмах-антологиях либо же в сериалах — небольшие клиффхэнгеры употребляются в конце серий, а уже более серьезные могут применяться в конце сезона с целью заинтересовать зрителя так, чтобы он захотел ждать следующего. На телевидении зачастую этим пользуются ещё и перед рекламными паузами в телепередачах и шоу. Пример хорошего клиффхэнгера в кино — сцены после титров в фильмах киновселенной «Marvel».
В литературе же, что нас интересует больше, этот приём применяется аналогично — как в окончании глав, так и в окончании книг, имеющих продолжение. Кстати, клиффхэнгер сумел спасти жизнь Шахерезаде, которая рассказывала сказки царю, каждую ночь обрывая их на самом интересном месте. Из-за чего царь всё откладывал и откладывал казнь, а в итоге понял, что любит прекрасную рассказчицу, помиловал ее, и стали они жить долго и счастливо.
Этот приём не стоит спускать на тормозах. Если вы завершили с помощью него свою историю, то в следующей части необходимо к нему вернуться и раскрыть интригу. Не нужно отмахиваться от нее: если в конце первой части книги главный герой вдруг встречает погибшего друга, не стоит во второй части выводить это всё в то, что он просто обознался. В противном случае читатель разочаруется и больше не купится на эту уловку, а то и вообще читать вас дальше не захочет.
Не нужно также вытягивать клиффхэнгер в конце, искусственно создавая интригу ради интриги. Так чаще всего делают авторы, которые написали/сняли уже очень много частей продолжения своей истории и уже просто не могут придумать, в какую передрягу еще могут попасть главные герои.
Безусловно, иногда обрыв произведения на самом интересном месте может быть вызван тем, что вам просто ещё не пришло в голову продолжение сюжета, но читателю об этом знать не обязательно. Ваш клиффхэнгер должен быть естественным.
Если вы научитесь грамотно и виртуозно пользоваться этим приёмом, у вас получится добиться эффекта неугасающего интереса: прочитав историю, читатель захочет узнать продолжение, ему будет интересно, что же случится дальше. И даже если с течением времени ему будет казаться, что интерес угас, то с появлением продолжения истории он поймет, что ошибался, и обязательно прочтет следующую часть.