Ужасные клише в романтике

Рада, что вы заглянули. Warning на берегу: Всё перечисленное — чистейшее имхо и результат читательского опыта, и я специально указываю это здесь, чтобы не писать после каждого предложения: «Всë это — лишь моё личное мнение». Избавляю вас от чтения лишнего мусора. Ready? Go! 1. Ссора в первый день отношений Персонажи прошли долгий путь и начали встречаться, НО не успели уладить пару маленьких вопросиков (тут список обширный от психотравм до ревности) и всё это выливается в огромную ссору, после которой они либо не видятся, либо расстаются только ради ОЧЕВИДНОГО воссоединения в конце. Ну типа. После десятков страниц развития чувств авторы решают слить всё в унитаз тупейшей ссорой… Почему тупейшей? Потому что причины настолько высосаны из пальца, что хочется пробить себе лоб от происходящего абсурда. Обычно происходит так: один из персонажей до последнего молчал о чём-то важном (хотя читатели понимали, что он легко мог всё рассказать партнёру) и в итоге это переросло в огромное недопонимание. Вредность этого приёма заключается в том, что в реальности после таких ссор отношения либо становятся невозможны, либо люди долго и упорно работают над доверием и другими аспектами, чтобы выстроить их, не облажавшись снова. Ну, или в идеале просто не доводят до подобных конфликтов, если прям в край уйти. Именно поэтому вера в счастливый финал совершенно теряется. У меня глаз дёргается, когда после пары страниц персы снова сосутся и счастливо живут дальше. 2. Непонимание очевидного, «Я великий слепой» Не путайте со слоуберном! Потому что очевидная влюблённость двух идиотов друг в друга не равно медленное и планомерное развитие чувств. Серьёзно, эти дураки ЛЮБЯТ друг друга, но зачем-то мотают нам нервы на протяжении МИЛЛИАРДА страниц. Один вопрос: с какой целью? Это вовсе не интересно, исключения составляют только заведомо стёбные работы, преподносящие глупость гг как повод для смеха, а не для страдашек. Я слишком много раз натыкалась на это дерьмо… С метками «драма», «hurt/comfort» и «от друзей к возлюбленным». Опять-таки глупо, когда чувства гг очевидны для всех вокруг (часто друзья и родственники прямо говорят им об этом) кроме них самих. Хочется задать вопрос, действительно ли они хотят отношений со своим объектом воздыханий, правда ли любят его/её, если так старательно избегают как осознания чувств, так и их обсуждения. 3. Затыкание поцелуем МОЁ ЛЮБИМОЕ! Я НЕ ШУЧУ! У меня столько агрессии по отношению к этому пункту, держитесь. Ситуации: 1) персонаж признаётся второму в любви; 2) смущается и не может сразу внятно выразить мысли; 3) мило дуется и ругается; 4) пытается вербально донести свои чувства и etc. Сами понимаете, вариантов куча, главное то, что один из персонажей ГОВОРИТ, но его ЗАТЫКАЮТ с помощью поцелуя, когда гг ещё не успел закончить. Его. Целуют. Без. Предупреждения. И. Не. Дают. Высказаться. (между этими словами должно стоять поистине впечатляющее количество мата) Здесь главное то, насколько ясно «затыкание поцелуем» демонстрирует наплевательское отношения второго персонажа к мыслям и чувствам партнёра. Меня это просто вымораживается, потому что ни разу — НИ РАЗУ, сука! — я не видела, чтобы подобное впоследствии осуждалось. Нет! Это подаётся как доказательство чистой и безграничной любви! Если это реально то, что представляет из себя романтика, в пизду эту хрень. (И фанфики подобные туда же!) 4. Неприязнь к «здоровым отношениям» У этого пункта две крайности: 1. «Здоровые отношения никому не нужны и не интересны. Читатели хотят драмы, нцы и пиздеца». Как бы сказать. Может, если герои поодиночке будут представлять из себя что-то интересное, а не автоматически обезличиваться, вступая в отношения, то и здоровую романтику обыграть будет легче? Выстроить динамику там, не знаю, взаимодействия какие-то необычные прописать? Даже из говна и палок можно создать МНОГО чего действительно годного, поэтому мне не понятна эта позиция. 2. Дикий флафф и облизывание. И тут стоит разобраться в душной теории. Здоровые отношения — это отношения, при которых не нарушаются личные психологические границы партнёра, отношения, построенные на доверии и поддержке. Как видите, тут не подразумеваются все эти мимими-няняня приколы, когда в фф люди постоянно тянут лыбы, всегда всем довольны и счастливы, боготворят и растворяются друг в друге и прочие на самом деле не особо здоровые вещи, которые многим нравятся. Здоровые отношения — не какой-то шаблон, общепринятый для всех. Конечно, любви, уважения и душевной близости хотят многие, но очень большая часть отношений, их характер, проявления чувств, локальные приколы и тому подобное у всех индивидуальны, и тут не обязательно до усрачки друг друга любить и всё время об этом говорить, с чем возникают проблемы у (слишком) большого количества авторов, потому что никак иначе они показать любовь не могут. 5. Отсутствие взаимодействий Основные причины, почему это для историй так распространено — низкий уровень писательского мастерства авторов и непонимание того, как лучше всего выстроить динамику между теми, кто ещё не встречается. Обычно происходит так: один перс влюблён в другого, с которым у него когда-то в прошлом случился временный коннект, но по сей день они не общаются. Или: чел вкрашился в знакомого/друга, но ничего активного не предпринимает. Или: те тропы с соулмейтами, омегаверс и ханахаки и прочие ау и не-ау, где один из героев страдает, а второй ни черта не подозревает, потому что ему никто ничего до третьего акта не объясняет и объяснять не планирует. Чаще всего персам волей-неволей приходится взаимодействовать, тк «судьба»/одному из них угрожает что-то смертельное в виде цветов в кишках или самоубийства/вечного одиночества после отвержения соулмейта. Какие варианты развития этих сюжетов могут быть? — постепенно сближать персонажей так, чтобы гг проявлял инициативу, а не был просто инструментом сюжета (или «судьбы»). У героев должна быть как внешняя мотивация для сближения (вынужденное сожительство, общий проект, круг друзей или стычки-конфликты), так и внутренняя (зарождающиеся чувства, интерес и т.д.); — раскрыть главный любовный интерес гг через ситуации; — НЕ использовать тупость героев как повод для драмы, пожалуйста, не надо — это можно сделать и без глупых недоразумений. Хе-хе. Что делают авторы? — в ответственные моменты избавляют персов от обременительной способности думать головой, из чего вытекает избегание любовного интереса в ЛЮБЫХ ситуациях; — выкручивание на максимум стеснительности или цундерестости гг, из-за чего краш неправильно его понимает — а значит они опять морозятся (и друзья гг выслушивают, какой же второй гг ахуенный, сексуальный и НЕДОСТУПНЫЙ); — берут интерес второго гг из ниоткуда и чаще всего по неправдоподобным причинам; Из всего следуют: два встречающихся додика, за которых все радуются, но отношения которых ощущаются ахерительно ПУСТЫМИ. Выводы? Эти тропы и клише реально вредят тексту и сюжету, не вижу смысла рассуждать или пытаться их переосмысливать, потому что они являются не столько приевшимися шаблонами, сколько убийцами логики и всего шарма романтики, поэтому практически нигде не привожу альтернативы. Просто уничтожьте, уберите их, замените на что-то более осмысленное, и в итоге получите историю с минимум раздражающих моментов, касающихся романтики.