Перед смертью не надышишься

      Недавно просмотренный мной на широком экране «Жанна Дюбарри» из тех фильмов, о которых многого не скажешь. И вовсе не потому, что в нем нет глубины. Дело в том, что философский смысл, который для человека образованного и чуткого к его проявлениям в европейском искусстве лежит на поверхности, от обывателя зачастую ускользает. Однако и для обывателя фильм может оказаться интересен. Хотя бы чисто визуально. Ведь многим заходит такое: яркая пестрая картинка из «старины», антураж в рококошном стиле Людовика XV, дамы с родинками-мушками в напудренных париках и платьях с пышными юбками, обилие брильянтов, изысканнейших десертов от французских шоколатье (Привет, «Мария Антуанетта» Софии Копполы!), розовые румяна и красная помада на белой штукатурке лиц, фонтаны, цветочные клумбы и идеально подстриженные, зеленеющие на ярком солнышке кусты Версаля. В общем, старая добрая Франция, какой мы ее любим. Если вкратце о впечатлениях от фильма — мне понравилось. И в целом, и отдельные составляющие: натуралистичное освещение, особая «пленочная» картинка (фильм снят на пленку, а не на цифровую камеру), достойный, чуть помпезно звучащий, но прекрасно гармонирующий с визуалом саундтрек, грим актеров и атмосфера, в которой происходит действие. Атмосфера, к слову, полностью та. В смысле, та, что нужно зрителю. Именно такой мы и ожидаем увидеть ту удивительную эпоху. Даже закадровый голос, с первых минут рассказывающий нам о детстве и юности Жанны, способствует созданию полу-сказочной, пасторально-пряничной реальности, отличающей Францию. После просмотра пришло ощущение чего-то прекрасного, очень по-человечески теплого и простого. И все благодаря образу Жанны, созданному Майвенн. Думается, она взялась за эту роль, потому что обладает своим, особенным видением образа этой героини, воплотить который не смогла доверить ни одной актрисе. О чем «Жанна Дюбарри»? На мой взгляд, о том, что надо любить жизнь, даже если она не дала тебе «хорошего старта» в своем начале, а окончилась на эшафоте. И при этом, любя, не стоит слишком серьезно относиться к чему бы то ни было. Как известно, красота и истина в простоте, естественности, легкости, в непосредственности восприятия мира и проявлении эмоций. Надо почаще смотреть на небо, жадно вдыхать воздух, наслаждаться хорошей погодой, красотой природы, приятной компанией, вкусной пищей и питьем и всем прекрасным, что есть в этом мире. Надо дарить свою любовь достойным людям. И это не обязательно должны быть графы, маркизы или даже короли. Этот достойный любви человек может оказаться и верным слугой, и рабом-негритенком, и чужим сыном, и преданной подругой. А самой нужно стараться оставаться добросердечным и отзывчивым человеком, не переставать изучать новое и восхищаться миром вокруг. Такой философией руководствуется главная героиня — Жанна Дюбарри, урожденная Вобернье. Еще во время просмотра вопрос: «В чем секрет обаяния главной героини?» замаячил где-то на окраине захваченного происходящим на экране сознания. Чем она привлекала самых высокопоставленных особ тогдашнего центра Европы? Что в глазах искушенных в любви мужчин выгодно отличало ее от других женщин — проституток, куртизанок, дворянок, приближенных к особе короля аристократок и прочих? Ведь надо понимать, что Франция эпохи Луи XV представляла собой либертинствующее и крайне развращенное, пресыщенное чувственными удовольствиями общество. Как крестьяне у себя на земле, в затерянных селениях, так и придворные, обретавшиеся в Версале, имели крайне неприглядный моральный облик: женщины переходили из рук в руки, словно товар, игрушки для удовлетворения сексуальных потребностей, и считали такой порядок вещей абсолютно нормальным. К разряду нормы негласно относились и оргии, и gang bang, и различные формы сексуальных альтераций (или извращений), описанные у Де Сада в «Жюстине» и «Жюльетте». И как, спросите вы, при такой всеобщей доступности и низкой социальной ответственности, можно сделаться важным человеком в жизни монаршьей особы, не имея ни гроша в кармане и самое низкое происхождение? Я не хочу сейчас погружаться сама и погружать читателей в подробности биографии и личной жизни реальной исторической мадам Дюбарри. Фильм от режиссерессы и исполнительницы главной роли, Майвенн ле Беско, на историческую достоверность не претендует. Перед Майвенн историю последней официальной фаворитки Людовика XV экранизировал еще Эрнст Любич в одноименной немой черно-белой картине 1919 года с Полой Негри. Не думаю, что и там киноманам предстали ценные с точки зрения историчности события из жизни реальных героев-участников хроники воцарения Жанны Вобернье в Версале. Что же до истории Майвенн, то она рассказывается зрителю не для того, чтобы впечатлить его скрупулезностью воссоздания интерьеров, костюмов, внешности исторических персонажей и т.д. Она о незаурядной женщине, имевшей дерзость жить так, как она хочет, любившей эту жизнь и этот мир, жившей, согласно своим личным принципам, в любви и гармонии с тем, что ее окружает, несмотря ни на что. Жанна, живя в достаточно суровых реалиях Франции середины XVIII века, чувствует себя свободной, умудряясь устраивать свою жизнь по собственному усмотрению, используя те средства, которые ей доступны. Мне тоже всегда импонировала идея быть куртизанкой. Не вижу в этом ничего, из-за чего нужно выкатывать глаза, пучиться, восклицать «Oh my god!», воротить нос, заносчиво фукать, презрительно хмыкать и ворчать. Вот и Жанна Дюбарри в исполнении Майвенн живет жизнью куртизанки и ничего не стыдится, ни о чем не сожалеет, не винит себя и не считает себя падшей или «грязью». Совсем напротив — ее самооценка высока (я бы сказала адекватна), она живет легко, словно попрыгунья стрекоза, танцуя и порхая по жизни, даря легкость окружающим, заражая их своим жизнелюбием. У Жанны есть трудности — контроль со стороны матери, абьюзивные отношения с графом Дюбарри, вынужденная торговля собственным телом, общественное давление, осуждение высокородными придворными аристократами (особенно почему-то злыднями-аристократками). Но она улыбается, несмотря ни на что. Она справляется, она все равно любит жизнь. А еще любит расслабиться, принимая теплую ванну. Гигиена, с которой во второй половине XVIII века в просвещенной Европе по-прежнему не все ладно (там и сейчас не все ладно, учитывая стоимость коммунальных услуг, на которых многие европейцы предпочитают экономить), для Жанны не пустой звук. Наслаждение жизнью — главный секрет и главное преимущество Жанны перед другими женщинами ее круга (да и перед остальными женщинами тоже). У нее легкий нрав, доброе и открытое сердце, цепкая память. Она интуитивно умеет чувствовать людей, понимать, что им нужно. Пользуясь на полную катушку всеми этими качествами, Жанна старается брать от жизни все, до чего она в состоянии дотянуться. Она любознательна и стремится узнавать новое, поэтому, в отличие от королевских дочек, может отличить Индию от Африки. Майвенн не красавица и не так молода, как ее героиня. Но она обладает притягательной внешностью. Хотя, не могу не отметить некоторую нарочитую неряшливость ее образов. Впрочем, вполне уместную в предложенных обстоятельствах. «Возвращение короля» на киношный олимп прошло на ура. Стареющий Джонни Депп в образе стареющего Людовика XV выглядит вполне достойно. В процессе просмотра у меня порой возникало ощущение, что от природы импульсивный и порывистый Депп на протяжении всей картины вынужден сдерживать себя. Он играет человека, привыкшего не показывать на публике (то есть, при дворе) собственных эмоций. Минимум мимики на лице, степенность в движениях и полнейшая невозмутимость — золотое правило французских королей. Людовик Деппа то скучающий, то задумчивый, то сдержанно скорбный, то сдержанно разгневанный мужчина. Довольно нелюдимый, любящий одиночество и порядком уставший от жизни. Что не удивительно — незадолго до появления при дворе Жанны он потерял свою обожаемую фаворитку, маркизу де Помпадур. Он страдает, чахнет, замыкается в себе, холодно и недоверчиво глядит на свое ближайшее окружение. Подданные, в особенности Пьер Ришар в образе герцога де Ришелье (не путать с жившим веком ранее кардиналом), жаждут порадовать Его Величество, отыскав ему такую женщину, которая сможет удовлетворить как плотские, так и душевные потребности впавшего в меланхолию монарха. И с легкой руки герцога-Ришара Жанна, содержанка графа Дюбарри, попадает в Версаль, где очаровывает короля буквально с первой секунды. Да-да… Очаровывать короля Франции нужно именно так — veni, vidi, vici. Все максимально easy, а потому уже через день после этой судьбоносной встречи Жанну приглашают на вечерне-ночное рандеву с Его Величеством, Людовиком XV. Король без труда получает все, что пожелает. Как вскоре и Жанна — на которую сваливаются умопомрачительно дорогие и роскошные драгоценности, платья, дома, прислужники и золотые луидоры с портретом возлюбленного — все по-королевски, с размахом, без счету. Людовик словно околдован. Он мечтательно, но сдержанно улыбается, часто рисует Жанну сангиной, сепией и углем, называет её на «Вы», прилюдно целует и обнимает (!), проводит в её обществе все свободное время. А Жанна рада быть рядом с ним. Она нарушает все правила придворного этикета, покоряет своей непосредственностью, очаровывает остроумием и всегда остается для короля женщиной-загадкой, не слишком доверяя очередному статусному любовнику, в любой момент готовая покинуть Версаль. «Жанна Дюбарри» — это фильм, в котором каждому дается то, что он хочет. Пьеру Ришару дают почувствовать себя мужчиной, Джонни Деппу — королем, графу Дюбарри — сказочно богатым человеком, а женщине, независимой и гордой Жанне… дается самое ценное — свобода. Да, женщине дается редкая и ценная возможность почувствовать свободу. Её свобода, прежде всего, внутренняя, заставляющая жить полной жизнью, вдыхать полной грудью, делать то, что нравится, и любить тех, кого любится. О любви отдельно — она есть. И она проста, искренна и крепка. О такой говорят — «сильна как смерть». И только смерть разлучает любящих друг друга Людовика и Жанну. Смерть поджидает всех. Жанна Дюбарри остается верна французской короне и через пятнадцать лет после смерти возлюбленного, подписав тем самым свой смертный приговор во время Великой Французской Революции в сентябре 1792 года. Как влюбленному в жизнь человеку может быть достаточно любви, еды, красоты, высоты и яркости неба над головой перед неминуемым концом? Стоя на эшафоте, Жанна просит: «Еще минуточку, господин палач! Еще минуточку!» и запрокидывает голову, чтобы взглянуть в последний раз на небо, не желая уходить с привычными для того времени твердостью и стоицизмом.