Лев Барский: злодей, ребёнок или человек?

Задумываясь о человеке, как о явлении, каждый раз становится крайне интересно рассматривать сложные и многогранные экспонаты — категория лишних людей в литературе и мире всегда остаётся под романтизированной вуалью, но чаще всего под ней скрывается гниющая ненависть. Так ли страшен этот экспонат? Досмотрев последнюю серию Красной Королевы, мои упрямые мысли не желали вступать в споры с каждым плюющимся человеком, однако не оставить мнение — грех (особенно, в современном мире! Каждый человек, имеющий одного подписчика может считаться инфлюенцером, каждый должен быть услышан, каждый имеет свободу слова, каждый может плюнуть и не протереть за собой (чит. с саркастичной интонацией)). Во-первых, мой поклон создателям за действительно стоящую картину, грамотно преподносящую историю и общество того времени; метафорические образы, возвращения в исходные точки и известные фигуры (чего стоит появление Лилечки Брик, а она имеет отдельную роль во взаимоотношениях Регины и Льва). Во-вторых, я безумно рада волне популярности спустя столько времени; этот проект действительно должен быть услышан. Долго я думала, как бы оформить статью — металась, стоит ли говорить сначала об отношениях с Региной, о влиянии светского общества или начать с его истерик; решение не пришло ко мне до сих пор, поэтому, присаживайтесь, гости дорогие. Вас ждёт увлекательное путешествие в мир снобизма, любви/ненависти ко главному героя обзора и неустойчивой психики авторки (не оставить своё мнение — грех, прошу, дамы и господа, в комментарии после прочтения, или после этого триггера современного общества) З л о д е й В рассмотрении от лица Регины Барской Лев остаётся ужасным человеком, что эмоциональным насилием на самом деле навлёк на неё трагедию и проблемы со здоровьем — он стал отправной точкой её падения. Разумеется, моё дилетантское видение мира через призму курсов по психологии и житейской мудрости вторит, что деструктивный образ жизни Регины пошёл не от развода и не от отношений со Львом, но он действительно внёс огромный вклад в её расстройство. Стоит ли разбираться? Огромное количество людей уже говорили да вторили, что он самый настоящий «рэд флаг», а мне так парочка людей твердили «фу, брось бяку», пока я на него самоотверженно облизывалась. Таблетки, на которых он сам сидел достаточно плотно, алкоголизм и абьюз, эмоциональные качели, измены, «хочу/не хочу ребёнка», отсутствие должной эмоциональной поддержки в тяжелый период Регины, холодность и отчужденность после заветной просьбы. Однако, остановимся более подробно на всех его злодеяниях и с самого начала (не его личности, а по мере движения сюжета в сериале). Р е б ё н о к — Ведение игр. Роль Лилечки Юрьевны Брик здесь особо ярко отражена и даёт почву Регине начать игру, в которой она была несведуща. Не сразу проявлять внимание, но откармливать крохами, возбуждая интерес (нет, не дождетесь этого «и не только»). Лилия сама говорила в общении с Региной, что творческому человеку страдать полезно, именно страдание отправляет того в полёт; вдохновением она ему и стала, занимая каждую его мысль, играясь на его чувстве и заинтересованности. Что самое страшное — он оказывается более опытным игроком и проходит этап увлечения более легко, этим серия и кончается. Приглашая Джеймса (спойлер, он остаётся лучшим мужчиной сериала, не смейте мне перечить; однако лучшим и идеальным он остаётся, покуда его близко узнать мы не можем) на мероприятие Льва, она дразнится, также поступает и он, предпочитая ей манекенщицу Лилю. Но это ведь только начало, дальше — больше. — Собственничество — «У меня должно быть всё самое лучшее и только в единственном экземпляре» — а точнее избалованность, эксцентричность и инфантилизм — о детстве его нам ничего не известно, но подобные качества сталкивать на родителей не стоит: можно предположить и вариант бедного, обездоленного детства (сюда же и год его рождения 1931, а после всем известные события), и вариант богатого детства на широкую ногу, неспособностей родителей отказать ребенку. Данные черты характера в нём есть, кипят и плескаются с премногим удовольствием, тем и выходят в творчество, в светские вечеринки и достаточно праздный образ жизни. Он берёт от жизни всё, что может, а если не может, то приходит в болезни и алкоголь; позже Регина назовёт его слабым человеком, отрицать это было бы глупо, но такова уж его творческая душа и стезя, которая от своей яркости, игривости и истеричности берёт положительный отклик у светского общества и заказчиков. Но, как ни странно, и у этого имеется обратная сторона — невероятная харизма, притягивающая людей, способность оттолкнуть и резво обрубить связь (что изначально было представлено, как положительное, вспоминая сцены, когда он прогнал коллегу Регины на мероприятии: «В первый раз увидела, а уже замуж хочет!», или когда он особо зло и ярко прогнал манекенщицу-Лилю после того, как та назвала Регину тварью). — Бросил жену и ребёнка. И путем маневрирования инфантилизмом (кхм, извините, поздно вспомнила, что выступаю адвокатом Дьявола) своей яркостью, своей эксцентричностью и резкостью он заявляет изначально: «Я ужасный, испорченный человек, но ведь в каждом из нас есть что-то постыдное». С одной стороны, молодец (!), что осознает это, с другой — снимает с себя ответственность (чит. как: «смысл меняться, если я такой плохой»). Ситуация с первой женой в какой-то степени зеркалит и отношение Лилии Юрьевны, которая как раз таки и выступала за свободы, за поиск музы и поддержку этого образа (сподвигая Регину к такой же яркости и незабываемости, чтобы образ её не мог наскучить человеку творческому (чит. как страдающему)). Снисхождение ко всем музам и «оно пройдёт» не должно было входить в норму человеческих взаимоотношений, здесь и произошёл раскол (мы не будем говорить о том, что «узы брака угнетают и разрушают человека творчества» и есть предзнаменование раскола человека) в понимании их отношений; Льву действительно совестно и стыдно пред женой за такое предательство — бегающие глаза, неспособность сохранить зрительный контакт, он не может выслушивать слова супруги и действительно боится за неё, за тем и приходит. «Но сейчас всё изменилось, я не уверен, что могу сдержать слово», — говорит он, не обрывая всё разом, не оскорбляя и не оставляя семью без финансовой поддержки (однако, мы не знаем, сдержал ли он слово, продолжил ли финансово обеспечивать, если же нет, то мы подтверждает «титул» ребенка; если же продолжил, то… спасибо, Лев Борисович, что делаете самый минимум после Вашего предательства) — Быстро отпускает ситуацию с семьёй, приходит к Регине с цветами, клянясь в верности, желая детей и внуков. Праздный образ жизни, громкие слова, инфантилизм, детское поведение и эксцентричность. Всё это опять-таки к истокам его творческой и тронутой (крышей) личности — чего стоит последующая сцена после помолвки, когда он оставляет следы окрашенной обувью по полу. Разумеется, как полёт вдохновения, покуда он нашёл свою музу, но так и подтверждение своей эксцентричности, яркости жизни и видения на мир. — Сцена после помолвки — да, решила, выделить в отдельный пункт, покуда сцена действительно яркая и несёт в себе смысл дальнейшего отношения."Я самый грязный мужчина», — как выстраивание определенного образа и опять-таки снятие с себя ответственности за похоть и разврат (дальнейшие измены и ненасытность вдохновением (чит. как женщинами)). «Сколько у тебя было грязных мужчин?», — акцент на подсчёте бывших и, опять-таки, к теме собственничества. «Я настаиваю». «Ты его любила?». Решительный отказ от собственного раскрытия, так и от Регины — он не говорит о своём детстве, роняя только «скучно», «неинтересно», но от её отказывается мягко. Об этом далее. — Идеализация партнера и возведение его в культ. Просмотр только с хорошей стороны и отбрасывание всяких минусов и отрицательных черт: «Всё, что нужно, я о тебе знаю: ты умна, ты образована, ты божественно красива, ты любишь меня недостойного», — намеренное принижение себя и восхваление партнерши, что в дальнейшем сыграет злую шутку. Так чем же грозят такие слова , о, превеликий мастер отношений с разбитым в дребезги сердцем (это ирония над собой, не обращайте внимания)? Создание ложного образа всегда несёт за собой разочарование в этом образе — человек мог никогда и не соответствовать этой веренной роли, а после того, как раскрылся перед партнером полноценно, только может и спрашивать себя и его: «а что я сделал не так?». А он просто в яблочко не попал, хоть никогда и не умел стрелять. Тому и подтверждение последующее слово «муза». — Сцена в мастерской. «Ты меня любишь?». «Подбородок выше». «Давай родим ребёнка?». «Не вертись». Сцена из комедии, где двое говорят и поддерживают диалог, но друг друга не слышат вовсе. Далее — больше. «Зачем? У тебя есть всё, о чем может мечтать любая женщина. Мужчины от тебя без ума, женщины тебе завидуют, я просто боготворю тебя». На настояния о беременности он реагирует действительно очень эмоционально, виной ли тому опыт с бывшей женой, утерявшей краски, или потухший образ матери в быту, неспособной дать искру, веселье и внимание ребёнку, или обрушившаяся ВОВ, задевшая судьбы многих людей — быть может, и всё разом, покуда человеческая психика действительно может впитать многое. Чуть позже я покажу ещё несколько ситуаций, которые подведут его напрямую к измене №1, а пока продолжаем. — Измена №1. Зачем же решать проблему и недопонимание разговорами? До психотерапии им ещё жить и жить, а терпения с таким накалом не наберёшься — разбитие розовых очков и возведенный до идеала образ разрушается. Самое главное правило гласит не возвести себе кумира, чем же это на самом деле грозит? В формате отношений — глубоким разочарованием, в формате отношений и без рефлексии — отвращением, наплевательством на чувства и эмоции близкого человека. Тем и вызвана очередная интрижка с Лилей-манекенщицей. «Давай без пошлостей». «Давай без концертов». Праздность жизни и отвержение «расхлебываний», да поднятия саночек в гору — к тому параллельно и ведёт линия Регины в Турции. Шикарный образ в красном летящем платье с украшениями и эффектной укладкой, но заблудившаяся в бедных да незнакомых улицах без помощи, а просить её она и не станет. — Проблемы с КГБ. Вот и начинается огромный пласт проблем. «Нелицеприятные высказывания в адрес существующего строя, анекдоты, сарказм, музыку запрещенную слушаете», — стоит ли говорить, что органы натягивают его, как струну, ради последующих манипуляций. Дальше больше, дамы и господа. И веселее. Мы под определенным углом рассмотрения персонажа увидим его слабость, трусость и жалость, потому что все мы люди и имеем свойство ошибаться. — Отсутствие поддержки и настояния — после встречи Регины с матерью он будит её от кошмара и требует ответов, пристыжая: «Убежала вчера, ничего не объяснив. Мне пришлось самостоятельно развлекать Генри. Как это называть? Ну, обозналась полоумная старуха», — словно игнорируя её нужды, её кошмар, её волнение и тревогу. После же оставляет ей свои успокоительные (на которых сам сидит) и настаивает на очередной встрече с Генри после звонков с требованиями к действиям. — «Регина-Регина-Регина-Регина… Спасай», — как бы то странно ни звучало, это был лучший его шаг к ней, только шаг этот напрямую в пропасть. Разговор, очищающий груз на душе и растущие конфликты, требования друг от друга — продолжая в том же духе, заставляя Регину присутствовать на встречах с Генри, от коего её тошнит, он бы разорвался, не выдержал игры на двух фронтах, его бы посадили или его бы ждал развод, непрекращающиеся конфликты и бОльшее давление на Регину (добавляя к этому её непонимания его недовольствами и навязчивыми просьбами). Запрос поддержки, способность быть слабым с близким человеком — вот она смелость поколения нарциссов; только не в ситуации Льва, покуда всё примирение и любовь шли именно в ресурс его спасения, ведь так? Человек, находящийся в отношениях проходит достаточно кризисов, если верить массовой и популярной психологии — какие-то стадии, уровни и т.д. и т.п. — одним из них становится принятие друг друга после обстоятельства. По Роберту Макки характер человека проявляется под грузом обстоятельств, покуда в повседневной жизни он может быть равно как и раздражительным, так и безумно очаровательным в зависимости от того, с какой ноги он встал; обстоятельство же показывает характер человека вне зависимости от его недолгих настроений, плохого кофе и погоды на улице. То же делает и Регина — открывается, просит помощи и получает её. Они едут в родной город и пытаются найти её мать, они играют под мелодию доносов и отчётов на чувствах Генри. Ну, прямо советские Харлин Квинзель и Джокер — бракованный дуэт, который отчего-то играет вполне сносно, но не замечательно, некрасиво, отвратительно. Почему же музыка их танца скрипит? — Отсутствие поддержки и раздражительность (опять-таки). На Родине Регины он действительно очень недоволен — огрызается, сигналит ей на кладбище, затевает ссору по дороге домой. Тому виной снова разрушенный образ, который она долгое время выстраивала (почти восемь лет) — выясняется, что всё время вместо Королевы Регины была обычная Зойка из деревни, дочь убийцы. Очередная трещина в его восприятии супруги — как бы он не хотел, вернуть себе Регину, которую он добивался, он не сможет; он знает её достаточно, чтобы не идеализировать. А за слепой идеализацией и разбитием несуществующего образа стоит глубокое разочарование (часто и отвращение, что также в дальнейшем проявится). — Собственная выгода. В моменте полного отчаяния Регины он помогает ей, старается успокоить: «Мы справимся. Главное — быть нам вместе. Поехали скорее в Москву, иначе они нас хватятся… Такое начнётся…». Человек в определенной стадии горя принимает решение продолжать двигаться дальше, но дальше лишь пропасть: прошлое своё он даже вспоминать не хочет, настоящее — двулико и обманчиво, чему стала доказательством Регина/Зоя, а будущее — ужасно с одной лишь перспективой 15-летнего заключения. Он в тупике и в отчаянии, хоть этого в данный момент и не показывает, но покажет дальше. — «Я ведь этого не выдержу… Им этих прогулок мало… Они считают, что он разоткровенничается, если только ты с ним… Нет, это неважно, mon amour (? возможно, мне показалось). Жаль? Пускай стреляют! Наплевать! Я должен справиться с этим один», — не то, чтобы искусно, но манипулирует грамотно, намеренно ли или нет: зная, что Регина в меньшем преимуществе, чем он Лев ведь ей помог, почему же она не может помочь ему? Если она не одинока, то и он не одинок. Он давит на неё через её чувство вины, через его страх, его боль. — Требования к регулярным рапортам. Но перед этим он употребляет успокоительное, что и ей рекомендует: вот и выходит тихий, почти личный и интимный разговор о страшных вещах. Уставшие, разбитые они продолжают: разумеется, никому это не приносит удовольствия, только спецслужбы требуют и просят большего. Они оба не знают, как дальше двигаться, оба испуганы и запутаны во всём этом всплеске эмоции. — Обещания. «Не говори глупостей, скоро всё закончится… Мы с тобой уедем, вдвоем. Будет медовый месяц, будто ничего не было…», — а сам обещание своё не сдерживает. И только зритель хочет выдохнуть, как Регина говорит: «Генри здесь на три года». Знающий зритель слава тиктоку на этом моменте разочарованно вздыхает, ожидая после этих поддерживающих слов очередную измену, однако, даже искушённого спойлерами зрителя ожидает нечто удивительное — Лев заявляется к сотрудникам, достаточно эмоционально высказывая свои недовольства: «Три года! Это невозможно! Регина не сможет, я не смогу. Мы не выдержим, в конце концов… Вы от нас не отстанете? Мы всю жизнь у Вас на крючке, это я не понимаю?!», — он нервно закуривает, не сразу осознавая за собой эту привычку, не сразу извиняется и тушит сигарету; понимая, что слишком много себе позволил. И он встаёт на защиту — что такого полезного есть в отчётах Регины об этом Генри? «Но мы же живые люди», — он действительно встаёт на их защиту, он пытается спастись и спасти. Итог мы знаем — тщетно. Ч е л о в е к «Но мы же живые люди», — вот что говорит Лев. «Лёва просто слабый человек», — говорит Регина. Человеческий фактор — способность совершить ошибку, идти за слепыми убеждениями, снова совершать ошибки, приходить не к тем выводам и снова босыми пятами по разбитым надеждам да оставлять шрамы на загрубевшей коже, снова ошибки. Так совпало, что перед просмотром красной королевы я залпом прочитала Евгения Онегина и Героя Нашего Времени, потому оценка Льва Борисовича быстро пришла на ум — лишний человек. Я поясню, потому как таковое умозаключение кажется на первый взгляд неоправданным. Дальше же я вернусь к злодеяниям и ошибкам, не бойтесь, за оставшиеся две с половиной серии их ещё будет достаточно много; также вернёмся к некоторым моментам, которые я особенно хотела подчеркнуть именно в этой части горе-статьи, намеренно упуская их в предыдущих моментах: — Игнорирование проблемы. «Лёвушка, я сегодня устала». «Ради меня, умоляю!», — потому что праздник превыше всего, и позже это обыграется также сценой после самоубийства Марины. И это, опять-таки, его эксцентричность, восприятие реальности, мира и жизни через сцену, шоу, композицию, праздник и творчество — а творчество не может оказаться проигнорированным, не услышанным, оно возбуждает разум и вызывает эмоцию, тем оно и ценно. И он привык жить этой идеей, как человек творческий, как человек, требующий внимания (или как человек, стремительно убегающий от жизни скудной на эмоции, скучной и далеко не праздной (отсылаемся снова на года его жизни и актуальные проблемы)). — «Я женился на Королеве и не хочу видеть свою жену разжиревшей самкой с обвисшей грудью… Мы молоды, нам хорошо… Образ! Сценический вымысел… Вот что важно!», — он действительно держится за праздность, за эмоцию, за легкость и жизнь. Тому же и подтверждение следующая сцена. Трагедия, Марина спрыгнула с моста, дом полнится людьми, праздником в пиратской тематике, веселой музыкой и торжеством — этой самой эмоции. Смею предупредить, в более объективном рассмотрении судеб людей стоит активно пользоваться бритвой Хэнлона, которая гласит рассматривать ситуацию не через призму злонамеренного деяния, а через человеческое незнание, глупость и ошибку. «Лева…». «Молчи! Какого черта ты делаешь? Ты. Врываешься в мою мастерскую. Ты прогоняешь моих друзей. Ты портишь мне вечер. Ты выставляешь меня идиотом.». «Прости… Мне очень плохо… Я хочу тишины…». «Хочешь тишины? У тебя будет такая возможность.». (снимает кольцо, уходит, пока Регина дрожащим голосом просит его остаться) да, я начала читать пьесы Горького и новеллы Тепиша. Стоит действительно воспринять его эмоцию всерьез, чтобы увидеть в его резкости, грубости и игнорировании её проблемы вполне реальную и ощутимую обиду — он не слеп и вполне видит её нерадость его образу жизни. Разговоры о беременности, скуку на праздниках и истерику с мольбой прекратить это — она далека от него. Он такой же человек с сомнениями (сюда же намеренное принижение себя перед ней, возведение её в культ, его же слова: «ты любишь меня недостойного», — окрашиваются кровью пред пониманием, что она не может снизойти до него, понять его), со страхами и своими проблемами , загонами, комплексами. Он видит в её печали недовольство им, нелюбовь к нему. Так и происходит его первая измена (ни в коем случае не оправдание, упаси Господи) от нежелания разговаривать друг с другом и решать проблемы. — Обман и ложь. «Вы продались за какие-то бабки», — говорит ему незнакомый зрителю человек, но, очевидно, его друг (друзьями он называет своих гостей на праздниках, что тоже имеет не самый положительный оттенок в его личности: любить всех — не любить никого). К чему это было? Ко всякой ли случайности, брошенной между делом? Лишь бы заполнить тишину и лишний раз раздражить ревнивца, наблюдающего за супругой в танце с иностранцем. В любом случае, это лишь яркая подводка к истинной окраске резкости Льва во время танца с Региной — предпосылкой к агрессии и ревности (что отчего-то часто романтизируется) становится не то чувство, что двигало им ранее (но ситуация действительно могла разжечь потухшую за разбитыми розовыми очками искру), а «продажа» персонажа. Но он не отступается пред своей яркой личности: «Мне больно, я виноват», — а после украшения в целое состояние из девятнадцатого века; сразу угрожает Регине сценой посреди ресторана и светского общества, почти выбрасывая украшение в фонтан. Они уходят: он просит всё начать сначала, говорит о любви, только в этот раз в глаза не смотрит (она за рулём, зрительный контакт был бы как минимум неуместен), глаза отводит, брови хмурит, голос его тихий и охрипший; каждое слово во фразе: «Но я хочу всё изменить, хочу полноценную семью, хочу ребёнка», — и всё ложь, да ему и самому от этого ни грамма ни лучше. И снова, то ли освобождение от ответственности, то ли намёки на рефлексию, потому как сразу после лжи он приходит к простому выводу: «Регинка, если бы ты только знала какой я мерзавец». Следующий кадр — отказ Льва перед сотрудником КГБ в использовании Регины ради рапортов. Он смеётся, он в недоумении, он запутан, запуган и не знает как дальше идти по миру — каким бы мерзавцем он ни был, ему тяжело отправлять любимого (или не очень) человека на свидания ради донесений, да это даже звучит крайне странно. Давление, с коим мало кто справится может — донесения и использование близкого человека; с этим же не справилась и Марина. Возвратимся же к тому, на чем остановились в прошлом разделе. Обещания о том, что всё наладится, тщетная попытка защитить себя и супругу. К чему привела эта попытка? К разочарованию и отчаянию, к додумкам и страшным предположениям — он отстраняется, он не знает и грамма от произошедшего: как ей удалось вырваться оттуда, откуда его гневно посылали, непрогибаемо настаивали только на одном? Регина говорит: «Это не важно. Мы свободны», — говорит с улыбкой и настаивает на медовом месяце. Так как это вышло? Не может всё быть просто так, после всех его попыток. Отсутствие голода, больная голова, нежелание проверять спальни, он лишний раз не смотрит на неё — только мысли, бьющие колоколом. Как же так и почему забыться тот период с доносами не может? Он рубит дрова, он курит, он уезжает из Москвы, он читает — сомнения не покидают; он не смотрит на неё, не разговаривает, не прикасается к ней, пока она не попросит. Не проявляет инициативу, отстраняется, находясь в собственных мыслях — после они, разумеется, скопившись в один ком несказанных обид, выльются: найдя чувственное письмо Генри, Лёва сердится, нетрезво смотря на мир. Алкоголь, таблетки приводят его к крайней точке отчаяния в отношениях с Региной. «Дорогая Реджина, Я не знаю, что произошло. Почему Вы покинули меня так внезапно? Я страдаю. Я был на вершине своего счастья, когда Вы были рядом. Я ждал нашей встречи с большим восхищением и надеждой. Иногда я чувствую себя ребенком, утерявшим мать, далеко от дома. Поверьте мне. Я чувствую как надежды…», — дальше текст размыт но меня очень позабавила «школьность» общения. И он расценивает письмо, как очередное напоминание о том тяжелом периоде, о том, как он не справился, о том, как она могла справиться. «I`m waiting our next meet», — он бьёт по столу, злится, оскорбляет Генри и подкрепляет свои подозрения о её неверности. Всё это стоит прямо напротив радостной новости о беременности Регины: стоит ли напоминать о нежелании Льва заводить ребёнка, о его отчаянном состоянии собственных тревог, сомнений и подозрений. Новость о ребёнке он воспринимает в штыки — Регина сидит напротив него радостная, она счастлива, она давно мечтала о нём, в отличие от Льва. Стоит заметить и даже жирно подчеркнуть её боль, покуда все её старания сохранить отношения после того несчастного обстоятельства оказываются напрасны, ни одно её слово не перекроет его подозрения о её измене. «Может обрадуешь настоящего отца? Или есть ещё кто-то, о ком я даже не подозреваю?». «Я спала только с ним и только потому что ты меня об этом умолял», — Регина держится, Регине больно и обидно, но она держится, она готова простить его; но в разбитом взгляде понимает, что спасти утопающего (Лёву и его разочарование в ней) не сможет. «Просто великомученица», — почти выплевывает, не стесняясь пьёт, не глядя ей в глаза, не скрывая подступающего гнева и обид: «Не надо делать из меня дурака. Все эти заграничные шмотки… А шуба? Она стоит дороже, чем мой автомобиль! Сколько они смотрят? Сотни, тысячи? За что такие презенты? За красивые глазки? А КГБ? Они бы просто так не отстали? С кем ты там спала? Со следователями?». Тут же выдаёт и свои комплексы, собственную неуверенность в себе, свою неполноценность. Что самое страшное, он действительно не может довериться ей, не может открыться, потому и вовсе закрывается: «Лёва, я люблю только тебя… И это наш с тобой ребёнок…». «Я тебе не верю. Вся твоя жизнь — ложь!». К тому вела вся их история — от светского образа жизни, легкости отношений до происхождения, имени. Требуешь — соответствуй, только Лев все свои грехи выдал на блюдечке, разобравшись с ними (объявляя о семье, о своей греховности, обещая, что ничто из этого колом между ними не встанет), оттого не может ей простить несоответствия — не может понять ни её, ни собственного чувства разочарования в ней (потому соглашается и на медовый месяц на даче, старается быть рядом, хоть и веет холодом — не может справиться с эмоцией, отчего она копится и вырывается во всплеск, в пощёчину, в уход). «Я не хочу и не приму этого ребенка», — только ребёнка, Лев Борисович? Сцены в сериале часто повторяются и копируются — то Регина силой одёрнет Леву, то он её; вещи собирает то она, и он отбирает их у неё, то наоборот; тонкий намёк на то, что в сложившейся ситуации виновны оба, но и то, что друг другу они вовсе не пара. Он слишком слаб и подвержен эмоциям, как и в какой-то степени она — светская жизнь только приумножила их страдание. Возвратимся к его злодеяниям. — Измена №2. Повторяющаяся сцена разочарования и разбития построенного образа, только в этот раз он способен выразить эмоцию, понять то, что ранее не мог, о чем напрямую ей и говорит: «Ты мне противна, просто омерзительна. Регина, это конец. Я слишком устал». — «Мне нужен этот развод… А из-за кого ты вены резала?», — отсутствие всякой поддержки после попытки самоубийства, о которой он знал. Тому и эффект отвращения и полного неприятия к ней — он не желает выйти на связь, возможно, понимая, что этим даст ложную надежду на его чувства, а, возможно, не желая попросту видеть её. Как говорит современная психология — тревожно-избегающий тип привязанности, то есть вознесение партнера к небесам, а после этого несоответствия с божественным или хотя бы ангельским — полное отвращение. — «У нас нет детей. Это достаточно веская причина?», — тут причина резкости и очевидной грубости к чувствам Регины объясняется самой простой спешкой — было ли намеренное давление на чувство несостоявшейся матери, или просто брошенное невпопад лишь бы поскорее окончить процессию нам не узнать, но всё-таки личное мнение моё складывается в пользу второго варианта за простой мыслью — ему более незачем делать ей больно. — Ребёнок в коляске и счастливый отец. Насколько разумно было шоуделам показывать эту сцену именно так — для меня большой вопрос, покуда всё развитие персонажа и мои мысли обесцениваются (хотя небольшой весточкой о вполне реальном побеге Збарского в Израиль всё можно восстановить), но и весь проект строится на Регине, на её видении ситуаций и её проблемах, она могла попросту не знать, что и этот ребёнок останется без отца. Кто-то объясняет эту сцену очень легко — Лев попросту любил Регину недостаточно, чтобы хотеть от неё ребёнка, однако для меня его развитие с концом сериала не закончилось. Поэтому переходим к более действительным фактам, таким как реально существующий человек и моменты его биографии, тут же поговорим, почему я его оклеймила лишним человеком. «Лишний человек» — это хорошо образованный, умный, талантливый и чрезвычайно одаренный герой, который в силу различных причин (как внешних, так и внутренних) не смог реализовать себя и свои возможности. Лишний человек ищет смысл, цель жизни, но не находит, поэтому растрачивает себя на жизненные мелочи, развлечения и страсти, но может и не чувствовать удовлетворения от этого. К типичным чертам лишнего человека относят душевную усталость, глубокий скептицизм, разлад между словом и делом. Подводя некоторые итоги мы приходим к простому уравнению: Неозвученное детство в период ВОВ + железный занавес + период оттепели + родители технари = некоторый вариант нарцисса, что предпочитает праздную жизнь и бежит на всех порах от скудной, скучной, обреченной на спокойствие и умиротворение семьи и жизни. Лев Барский пытается вкусить жизнь, как спелый плод, потому и воспринимает любовь, как вдохновение и берёт источник творчества в любви — он держит мастерскую в центре Москвы, он готов назвать каждого своим другом, он растрачивает себя в алкоголе и сигаретах, успокоительных и чувствах. Он скептично относится к жизненным, советским и послевоенным устоям (демографические кризисы и семейные культы), он бежит от семьи — прежде всего из своего прошлого, не упоминая ни слова о них, так и от из своего будущего, не принимая ребёнка от Регины, отрицая все её предложения о детях. Он не пессимистичен, но бежит в гнилой гедонизм (наслаждение от жизни путём побега от страдания). Он эмигрировал, когда имел успех, мастерскую в центре Москвы, дачу в Серебряном Бору, был окружён друзьями, яркими людьми, красивыми женщинами. Просто от скуки, от общей серости жизни, от запертости, запретов, недосягаемости заграницы. Вместо советской предполагаемой карьеры предпочёл тамошние неизвестности, которые зато давали вольность и независимость.

Анатолий Найман об эмиграции Льва в Израиль

По итогу у нас остаётся не самый счастливый человек, которого на самом деле рассматривать крайне интересно — творческий человек из прошлого века, всеми гонимый, нигде не радостный, по пути уничтожающий всё, как и всеми любимый и ненавидимый Григорий Печорин, Евгений Онегин и другие… Почему одних мы любим, а других гоним? Причина проста — через призму страдания прочего персонажа, зритель/читатель остаётся на стороне жертвы разрушения лишнего человека; история не от лица героя скучающего показывает обратную сторону полудепрессивной жизни, которая от скуки и антисоциального поведения может сотворить страшное.