𝐒𝐡𝐨𝐰 𝐰𝐢𝐭𝐡𝐨𝐮𝐭 𝐚𝐧 𝐞𝐧𝐝

Жизнь — прекрасная вещь.

Сливаясь воедино с движениями и ритмом своего-же танца, кажется, что весь мир застывает пред тобой, а глаза публики заостряются на твоих нежных руках, которые переливаются в воздухе как перья и в некоторых моментах чуть ли не опадают листьями на землю. Ноги тоже играют важную роль, они следят за тем чтобы руки бесчувственно не парили в воздухе, а плавно перелетали с одного места к другому в ритм мелодии, а после, следят за тем чтобы сам человек, который исполняет танец передвигался по сцене полностью охватывая её. Всё выше перечисленное описывает обычную рутину танцора если он является одним на сцене. Стоит лишь второму исполнителю переступить закулисье и оказаться на сцене, так весь зал зальется их синхронным дыханием, движениями и взглядами. Некоторым кажется что если оба танцуют на одной сцене, то они должны быть связаны тонкой красной ниткой нейкой любви, которая синхронизирует их движения, но это не всегда является правдой. Ещё важной частичкой в удачном представлении является светооператор. Он следит за тем чтобы небольшой луч света всегда следовал за движением исполнителя танца или же сразу за обоими. Из такой техники можно создавать множество интересных приёмов для усовершенствования выступления, к примеру когда роль одного из танцоров подходит к концу, то на нем гаснет свет, а на втором в свою очередь вновь зажигается и так повторяется до конца долгого, старательного выступления. Завершающим концом всей поэзии становятся последние движения рук и ног, а после плавный поклон и утопающая улыбка. Именно тогда огромный зал вокруг маленькой, казалось бы, сцены начинает заливаться хлопками и удовлетворёнными взглядами и шёпотом пока занавесы не покроют и закроют сцену из виду. Иногда за нашими выступлениями наблюдает лишь один человек. На протяжении всего танца он лишь гнусно и не быстро похлопывает в ладоши, а под конец встаёт со своего кресла и удаляется из зала. В такие моменты кажется что человеку не понравилось твоё выступление, а значит всё было напрасно. В такие моменты можно подумать что все твои старания склоняются к нулю. В любом случаи, выступления это то, что даёт мне шанс стать человеком. Это единственная вещь, которая позволяет мне отвлечься от проблем и бед.

«𝐖𝐀𝐊𝐄 𝐔𝐏 𝐓𝐎 𝐑𝐄𝐀𝐋𝐈𝐓𝐘, -.- . — .- .-. ---»

Ещё с самого детства жизнь не имела значения.

Ещё с самого детства все мои старания сводили на ноль, а мои слова никак не влияли на людей. Мои молитвы и просьбы о помощи всегда игнорировались, даже самыми близкими людьми. В тот день, смотря на небосвод над головой с огромным желанием кануть в эту голубую бездну я всё-же сдался. В тот момент мне казалось, что весь мир обернулся против меня. Мои ноги подкашивались от усталости и слабости, а сердце терзалось от чувства постоянной вины и своей-же никчемности, но поднявшись как можно выше я не нашёл того чего хотел, я нашёл то, чего хотело мое сердце все эти годы. Долгие и гнусные годы «идеальной» жизни. Я увидел паренька. Он сидел на обрыве склона, но при его виде что-то заставило меня остановиться от своих мыслей, волна непонятного чувства прошла по моему телу, а слезы стали наворачиваться на глазах, «Не делай этого!» Я крикнул юноше, видимо он был шокирован услышать кого-то в такой глуши, я не спорю. В тот момент наши взгляды встретились и я смог полностью разглядеть его. Дымчато-белые волосы и яркие желтоватые, будто янтарь глаза и его бледная кожа сразу-же бросились мне в глаза. Эмоции сами вырывались из моего сердца, уже подбегая к пареньку, чуть ли не падая на секунду мне показалось что между нами обвилась тонкая красная нить, которую он плотно сжимал в руке, но я не придал этому должного значения. В тот день когда мы оба спасли друг друга от кончины, от черной бездны непонимания и унижения, я никак не мог вспомнить своего имени, казалось что моё сердце отреклось от того, чем я был раньше. Я отчётливо помню его имя, но своё… Кажется что я давно от него сбежал. Я сбежал от того существа, которым я был с его помощью.

«-. --- -. .----. — / .-. --- .-. --. . — / --. --.-- / .--. .-. . .-… . --.-- / … . .-. .--.»

Вместе с юношей мы сбежали ото всех, мы сбежали от своих же угнетающих чувств создавая множество других вокруг друг друга. Мы нашли себе место в одном городке, который вскоре стал для нас домом. Люди принимали нас за нечто иное, не людей, они и сами были слишком странными. Будто бы мы переместились вперед во времени лет на тридцать. Нас приютили в оперном театре «Оратрис», там нас обучили искусству танца, но ему никогда не нравилось наше общее занятие, он считал что выступления не помогут нам сбежать от проблем. «. — .----. … / — --- .-. -.»