Путевые заметки

Давненько я не добиралась до чего-то нового и театрального. Уже и забыла то ощущение, когда слушаешь новый музыкальный и драматический материал и не пытаешься бежать за всем сразу, а позволяешь себе быть в моменте. Остальное придёт после. На второе, третье, четвёртое прослушивание. Пока есть только смыслы и общие впечатления. И аудиовариант "Человека, нашедшего своё лицо". Первое, что приятно порадовало, - качество звука. Слышно не только музыку и солистов, но можно без лишних усилий понять, о чём поёт хор в массовых сценах. Не устаю восхищаться великолепнейшей вокальной подготовкой наших артистов. Настолько здорово спеты партии, что мгновенно растворяешься в музыке и ничего, кроме сюжета, не может из нее вытянуть наружу. Музыка очень интересная и разноплановая. Живая, подчёркивающая нерв спектакля. Лирически-светлая тема Элен, где угадывается в некоторых местах любовная лирика и из "Солнечного удара" тоже (благо и то, и то принадлежит перу Ульяны Стратонитской), наивно-мечтательное обращение Престо к своей возлюбленной Гедде, вальяжная, пропитанная огромнейшим чувством собственного достоинства "Идеальный вариант" той самой Гедды, пульсирующий и эмоциональный "Суд", ария адвоката, где между нот читается "да всё будет путём, даже не парься", грустно-принимающий "Фейковый мир"... Хочется переслушать всё и сразу! Роман я не читала, и тем интереснее было следить за развитием сюжета. Тема, актуальная во все времена. Маска и роль любого публичного человека, не только артиста, в массовом сознании рано или поздно отождествляется с самой личностью, а то, что скрывается за ней, ускользает. Уязвимость человека, особенно с внешними недостатками (признаться, ожидала немного в духе "Сирано де Бержерака", но обошлось). Умение принимать человека таковым, каким он является. Факт восприятия мира каждым только на том уровне, на котором он способен это делать. И, конечно, извечное сочетание и антитеза товарно-денежных отношений и бескорыстия. Антонио Престо. Александр Крюков. Сколько слежу за творчеством артиста, удивляюсь широчайшему мастерству и умению отыгрывать сложные внутренние трансформации персонажа. Антонио приходится проделать огромный путь от внешнего, показного успеха к успеху внутреннему и настоящему. Вначале перед нами предстаёт удивительнейшее комическое дарование, однако, уже пресытившееся данным амплуа. Очень интересно в музыкальном плане раскрыта попытка Тони сыграть драматического персонажа под всю ту же музыку, что сопровождала предыдущие голливудские эпизоды. И, несмотря на исполняемый трагизм, данная попытка в музыкальной окраске выглядет нелепо, подсвечивая шаблонность восприятия Тони окружением. Успешный же артист страдает не только от неполной реализованности в профессии, но и от отказа Гедды Люкс, звезды во всех отношениях. И решается на изменение внешности. "О, сколько нам открытий чудных..." В-общем, дело оказывается не только во внешности, и Тони вместе со своим лицом шаг за шагом болезненно избавляется от прошлого - ложной востребованности, денег, голливудской мишуры и собственной личности. Кульминацией этого превращения становится "Фейковый мир", прекраснейшая ария. А затем после тьмы приходит рассвет. Встреча с Элен, поклонницей, сумевшей разглядеть на экранах нечто большее, чем роль артиста. Очень показательный дуэт Тони и Элен, где Тони не нравится смотреть на свое прошлое и он перечисляет стереотипное мнение о своей персоне, а Элен тут же отклоняет его "какие странные у вас представления!". И последующее за этим зарождение настоящего чувства. И - что особенно здорово - все грани меняющегося персонажа показаны нам глубоко и ярко. Меня впечатлила смена интонации героя - от в начале поставленной, громкой, публичной до растерянной и мягкой в конце. Огромнейший путь. Очень интересно сделанная роль. Гедда Люкс. Алина Шайхеева. Голливудская кинозвезда, представленная нам в разных ипостасях. Это, с одной стороны, капризная и неприятная от этого дама с завышенным самомнением. Она может прохохотать драматическую сцену и фальшиво извиняться за сорванную сцену. Ей - можно! Она - Гедда Люкс! Она - звезда! И другая сторона раскрывается нам в "Богине нужен Бог, мне нужен идеальный вариант". Для меня этот номер не несёт неприятного флёра, он скорее о том, что женщине важно чувствовать себя королевой, это о роскоши правильной любви к себе. Хотя, конечно, позиция и отдаёт цинизмом. Но правильного в этой конкретной позиции больше. Третья сторона Гедды - привязанность к собственной внешней красоте и ее уязвимость - раскрывается уже в "привете от доктора Цорна". Элен. Анастасия Мельникова. Жаль, что Анастасия проработала так мало в театре. Элен - это о том, что прекрасное может скрываться в простоте. Это свет, умение видеть и любить настоящее. Недаром ее музыкальная тема самая светлая. Героиня предстает перед нами счастливом в своем бытии человеком. Она поёт наедине с собой, она смущается внимания и знакомства с новой версией Тони, со свойственной ей прямотой и простотой защищает любимого артиста, причем любимого именно как человека, а не слепого обожания кумира. Элен с трудом понимает, что происходит, но сумеет принять и такую сторону Тони, и его фантастичечкую историю. Адвокат. Александр Бессонов. Какой прекрасный персонаж и как замечательно сделана роль! Человек, уверенный в себе, умеющий плыть по течению и этим самым течением управлять. Прекрасно знает, как выиграть дело так, чтобы каждый его участник остался в выигрыше. Цитатник пополнила фразочка: "Клиент может проиграть дело, а адвокат - никогда!" Вся характеристика персонажа в одном предложении :) А самым удивительным сюжетным поворотом для меня оказался тот, что адвокат и был самым первым подопытном кроликом доктора Цорна. Судья. Роман Ромашов. Роль маленькая, но запомнившаяся. Ибо прощелыга редкостный. Как ловко выкрутил дело Тони так, чтобы все остались в выгоде: Тони признали, но управление его финансами отдали мистеру Питчу. А заодно и запретил работу доктора Цорна под благовидным соусом! И сыграно это всё одновременно с присущей мудростью судьи и типичного представителя общества, где доминируют товарно-денежные отношения. Патрисия. Анастасия Качалова. Ещё одна небольшая, но хорошо запомнившаяся роль. Патрисия, наверное, единственная из "фейкового голливудского мира", кто по-настоящему был привязан к Тони и относился как к человеку. Патрисия заботлива, она ворчит и отчитывает Тони после пьянки, но делает это именно из беспокойства и любви. Спустя довольно долгое время хранит верность хозяину и сторожит его миллионы. А с какой отвагой отчаянная Патрисия бросается на воришку! Очень меня в этой сцене позабавил перечень "грехов" Патрисии и порадовал вокал Анастасии. Партия высокая и сложная, исполнена очень красиво. Доктор Цорн. Сам доктор не запомнился особо, понравилась сама линия. Первое, что преображение происходит не по принципу пластической операции "подкорректируем, как захотим", а как возвращение к истинной версии себя. И, конечно, мне понравился "привет от доктора Цорна". Резюмирую. Очень интересный спектакль. Понравился. Обязательно к нему ещё вернусь.