Путевые заметки

В марте абсолютно неожиданно ко мне прилетел "книжный" чай с "Одиссеей капитана Блада". Удивительно, но об этом спектакле я и не слышала толком, и не интересовалась. Как-то прошло мимо. Хотя я с огромным уважением отношусь к творчеству Владимира Баскина. Но как-то дальше горячо любимого мною "Сирано де Бержерака" (мотивы и настроения которого я слышала и здесь) и "Алисы в стране чудес" дело не пошло. Были мысли относительно "Гэтсби", но после фильма пропали. И вот - третья встреча. "Одиссея". Героически-эпосная лирическая баллада. Какая же у Баскина цепляющая музыка! Даже если в мыслях ты витаешь о чём-то своём, она возвращает в реальность и показывает красоту. "Шанс" - такая твёрдая партия, уверенная в себе и напоминающая мне "Идём на войну" из "Сирано". Лирико-мечтательный "Остров счастья", что-то несбыточное и очень светлое. "Капитаны" - потрясающая песня. Настоящий гимн свободе, жизни и целеустремленности. Ее мелодия ассоциативна для меня пахмутовской "Ничто на земле не проходит бесследно". Её хочется переслушивать, в неё хочется верить. "Арабелла" - щемящая тоска и отчаяние в словах, но непогибающая надежда и трепет сердца в музыке. Философски-обречённая "Морская песня" "И от судьбы они не ждут наград"... Блад. Михаил Полубоярцев. Какой же прекрасный артист и как же мне жаль, что его дорога разошлась с музыкальным театром. Очень интересный персонаж. Внешне всегда невозмутимый, уверенный в своих поступках, наполненный огромнейшим житейским опытом со знаком "минус", но трепетный внутри, человечный, с устоявшимся кодексом морали и правил поведения, которые он никогда не посмеет нарушить. При этом умеющий глубоко и преданно любить. Бесконечное сочувствие вызывает его судьба - ошибочное обвинение и каторга, но столь же сильное восхищение - то, как он ведёт себя и справляется с невзгодами. "Пока человек надеется, он жив. Пока он жив - у него есть шанс". "Мы не грабители, мы защитники своей свободы". Поведением в вынужденном пиратстве Блад напоминает мне Владимира Дубровского, а вот в любви они не похожи. Очень зрелая и удивительно трепетная любовь, да и вообще отношение к женщине. И хорошо, что столь непростой для восприятия мюзикл заканчивается на хорошей и относительно счастливой ноте. В жизни чаще всего бывает наоборот. Арабелла. Дарья Бочарова. Сложная барышня. Пожалуй, самую точную характеристику себе дает в песне - "птица на шнурке". Именно на шнурке. Есть привязь, не такая прочная, как клетка, но мешающая летать. Персонажу катастрофически не везёт в любви. Вот начиная с первой встречи с Уэйном, где Арабелла держится отстранённо и холодно. Этим немного напоминает Марью Васильевну из "Двух капитанов", хотя, конечно, причины такого поведения героинь разные. Арабелла гордая, самодостаточная, уважает себя, может быть дерзкой и резкой. Её мечта, как и у Блада, свобода. Но свобода иного плана. Она ищет понимания и уважения, но не всё способна принять. Долгой ценой даётся ей понимание того, что раб и пират может сохранить человечность в себе куда больше, чем свободные в этом плане люди. Её пугает кровавый след Блада, но и не любить его Арабелла не может. И любовь, в конце концов, побеждает, только после того, как выясняется правда. Джулиан Уэйн. Роман Ромашов. Очень яркий и запоминающийся персонаж. Расчётливый прохиндей, коих мало. Умён, наблюдателен, умеет делать выводы, манипулировать людьми, склонен к ехидству. Таким герой представляется нам в сцене знакомства и общения с дядей Арабеллы, мечтающий о должности губернатора. Уэйн чувствует свою власть над людьми и не прочь над ними поглумиться, даруя и одновременно отнимая свободу Бладу. При этом Уэйн труслив. Он по-настоящему боится и презирает Блада. А также готов откупиться абсолютно чем угодно, лишь бы не предстать перед Линдой и не отвечать за собственные поступки прошлого. Перед более сильным готов пресмыкаться (привет Дону Диего), слабого - унизить и растоптать. А вот его отношения к Арабелле я не поняла. Что именно лежит в основе его упорного стремления жениться на девушке, которая не желает его знать и уже давно влюблена в другого? Но и этой цели он пытается добиться обманом и манипуляциями. И лишь один раз я услышала знакомые интонации Грига в голосе - в начале второго действия, когда Уэйн рассказывал Арабелле о том, как изменился Блад. Полковник Бишоп. Александр Лукан. Единственный артист в этой постановке, кого я не узнала по голосу. Весь спектакль думала, что это кто-то из тех артистов, кого редко слышу. Дядя Арабеллы, рабовладелец. Схож в некоторых чертах с Уэйном, но лишь отчасти. Тоже глумится и издевается над слабыми, но при этом пытается тешить себя мнимым благородством по отношению к тому же Бладу, например. Но в момент опасности паникует, готов пресмыкаться и торговаться. Причём, собственная амбициозность давно уже перешла границы и здравого смысла тоже. Это я всё о том же гипотетическом браке с Арабеллой. Труслив, склонен делать не всегда верные выводы. Перестраховщик. После нападения дона Диего часть финансирования Барбадоса наконец-то стала тратиться по назначению и укреплять само место. Дон Диего. Вадим Кириченко. Ещё один злодей со своеобразным характером. Очень мне нравятся совместные сцены с Бишопом и Уэйном. Хорошо сделаны и показывают истинные лица персонажей. Бишоп и Уэйн стремятся спасти свою шкуру, перекидывая ответственность и за главенство на месте, и даже за то, кому платить выкуп за свободу Арабеллы. "Это ваша невеста" - "Это ваша племянница". Какое "благородство"! Да Арабелла на их фоне более мужественна, дерзка и верна себе, чем эти, с позволения сказать, мужчины. А дон Диего успешно пользуется этой ситуацией. Сцена с одой дону Диего прекрасна. Когда раб оказывается свободнее свободных граждан. Левасёр. Артур Ревенко. Человек отдельной подлости, которому даровали свободу только для того, чтобы применить его мерзость. Лгать, унизить, убивать, выкручиваться - на всё он способен ради цели. И, пожалуй, самое неприятное для меня было, что Блад исполнил его пожелания относительно смерти и выходил этого же урода, который потом плёл небылицы Арабелле. Мне очень интересно, как подобные злодейские роли, удающиеся артисту, будут исполняться лет через пять. Сдаётся мне, что растёт по этой части в театре артист в потенциале Дудника, которому сложно было найти равных по части исполнения антигероев. Линда. Елизавета Кейтвин. Вот бывают такие небольшие роли, которые запоминаются пуще многих. Обиженная судьбой на ровном месте в лице Уэйна Линда испытала в этой жизни все тяготы и невзгоды и решилась на встречу со своим обидчиком. Встречу, которая закончилась так, как должна была закончиться. Макферсон. Александр Крюков. Самый симпатичный для меня персонаж из команды Блада. Всё, что нужно о нём знать, мы узнаем из первой сцены. "Он попал в эту заварушку, потому что ничего не смыслит в жизни, а я потому что уже всё на свете повидал". Умудрённый опытом, морской волк. Казалось, он лучше всех знает, что многое определяет атмосфера. И поддерживает её отеческим отношением, надёжностью, доверием, советами или дружеским подтруниваем. К такому человеку тянешься интуитивно. Юнга Рэд. Анна Ставская. Очень небольшая роль, в которой, тем не менее, показано взросление от мальчишества к постепенному принятию судьбы вообще и своей в частности. Улыбнул диалог с Макферсоном про "у тебя не будет внуков" и "никогда не женишься, потому что кто за такого дурака замуж пойдёт". Казалось бы, мелочь, но сильнее многого говорящая о дружбе и юмору внутри команды. Правда, я так и не поняла, почему роль юнги обязательно женская. Это отдельно подчёркнуто в либретто. Возможно, для этого спектакль нужно было смотреть, а не слушать. Не люблю переплетения сюжетов с жестокостью и смертями. Но эта история показалась неплохой. Та, которую иногда можно будет переслушать. Баллада о том, насколько свободен и не свободен человек в своей жизни.