Что-то не так с: "Аватар: легенда об Аанге" Netflix

«Аватар: Легенда об Аанге» впервые вышел в эфир 19 лет назад, но даже спустя столько времени у него множество поклонников по всему миру. Необычный сеттинг, интересные персонажи, сюжет и идеи, которые туда вкладывались, обсуждаются до сих пор, и до сих пор при пересмотре сериала там можно найти что-то новое для себя. Ди Мартино и Кониецко в сотрудничестве с Аароном Эхазом подарили зрителям сериал, который получился практически идеальным, и история мальчика из айсберга вызывает у многих теплые чувства. Но время шло, и сериал оброс довольно-таки сомнительными продолжениями в виде комиксов, сериала «Легенда о Корре», и наконец-то он докатился до того, чтобы по нему решили снять лайв-экшн адаптацию, за которую взялся Netflix. Долгое время о ней не было ничего особенно слышно, Майкл и Брайан ушли из проекта из-за творческих разногласий… И это здорово напрягало, поскольку если даже они, приложившие руку к созданию комиксов, остались недовольны адаптацией, то что за пиздец ждет зрителей? К тому же, Netflix успел подосрать себе репутацию, выпустив ужасные адаптации других известных сериалов. Но все-таки у многих оставалась надежда что Netflix сделают нечто интересное. Более взрослое, более серьезное, уберут лишнее, добавят что-то новое, и в целом, адаптация сможет привнести нечто свежее в оригинал. Так что в итоге у них получилось? Грамотная и расширенная адаптация, которая имеет право на жизнь, или копирка, которая совершенно не может повторить магию оригинала? Давайте узнаем об этом. Сериал открывается ночными видами столицы Страны Огня и сценой погони среди сине-темно-зеленых фильтров, из-за которых половину действий очень трудно рассмотреть, но бывалые зрители, заставшие знаменитую битву против Белых ходоков в «Игре Престолов», развили свой взор достаточно, чтобы узреть происходящее. Горстка стражников гонится за магом земли, укравшим приказ о начале войны из дворца Огня, и вскоре погоня перетекает в драку, где впервые демонстрируются магические графоны участников. Ну ладно-ладно, это смотрится не так плохо, как могло бы. Шпион Царства Земли передает выкраденный свиток своему подельнику, кричит ему, что страна Огня хочет развязать войну, и прикрывает отход своему братку, чтобы он довез эту новость до царя Земли. Шпиона хватают и приводят к самому Лорду Огня Созину, у которого выясняется, что свиток с приказом о войне был проебан не потому, что разведка Страны Огня тупая, а стража рукожопая, а потому, что это была хитрая многоходов_ачька. Ведь пока Царство Земли созывает на помощь союзников и готовится к войне, стягивает войска к границам, у Созина совершенно другие планы. И… Я, конечно, не военный эксперт, но зачем выстраивать такую сложную конструкцию? Как тот факт, что все будут знать о грядущей войне, поможет Созину в геноциде магов воздуха? Ведь все узнают, что он затеял какое-то западло, и будут начеку, и если войска Огня направятся к Храмам Воздуха, это, блять, заметят и как минимум напрягутся, потому что ты сам лишил себя эффекта неожиданности. Но ладно, не будем такими строгими, где мы, крестьяне кривозубые, а где Лорд Огня в конце концов. Между шпионом и Созином происходит диалог, примерное содержание которого: ‒ Но зачем? Зачем вам это нужно? ‒ Пошел ты нахер, козел… Созин прикосновением сжигает разведчика заживо, и эта сцена впечатляет. Вообще адаптация не скупится на жестокие сцены в кадре. Один из генералов говорит Созину что его уловка вышла блестящей, при этом обращаясь к нему «your highness» … Так, я что-то не понимаю. Это батя Созина такой живчик, что тот под сраку лет все еще является принцем, Азулон так хреново выглядит, или мой ландан недостаточно ин зе кэпитал оф грейт британ? Но мы отвлеклись. Генерал не понимает, почему Созин хочет напасть именно на магов воздуха, ведь они не представляют особой опасности, а Созин говорит, что конкретную опасность представляет лишь один из них, но какой именно ‒ непонятно, поэтому нужно зафигачить всех для верности. Далее идет открывающая заставка, где одна стихия плавно переходит в другую, и проговаривается всем известный текст, но с небольшими дополнениями, рассчитанными на тех, кто оригинал не смотрел. Нам показывают Южный Храм Воздуха, который готовится к празднику по случаю прилета кометы, и общий вид выглядит неплохо. Показывают актера Аанга, а также Гиацо, который настолько стереотипно-хороший наставник, что явно должен умереть. Надо сказать, что образ Гиацо и их отношения с Аангом несколько отличаются от оригинала. Если в мультсериале Гиацо ‒ это очень мягкий человек, который поддерживает в Аанге склонность к озорству и играм, сам может подурачиться вместе с ним и хочет, чтобы у Аанга было нормальное обычное детство, то здесь Гиацо, скорее, именно учитель, наставник, который мягко, но все же говорит, чтобы Аанг уделял больше внимания учебе, и верит в его магический потенциал. И что ж, такая интерпретация имеет право на жизнь, если зритель видит и чувствует между персонажами связь, и показано, что герои друг другу дороги… Но ладно, поговорим об этом позже. Гиацо отправляет Аанга помогать в обустройстве праздника, ведь в Южный Храм Воздуха со всех концов слетаются все маги воздуха, что есть. И с одной стороны, это удачное решение, поскольку в мультсериале не было сказано, как Созин так все устроил, чтобы практически одновременно в разных частях света организовать нападение на Храмы Воздуха, но с другой стороны… Оххулиард людей летели по небу, и все, как один, еблись в глаза и не видели, что в сторону Храма Воздуха выдвигается армия Огня, которая, судя по сливу, организованному одним охуенным многоходовочником, явно идет не фруктовые пироги жрать и воздушных змеев запускать? Даже если принять тот факт, что все считают, будто маги огня намылились чисто Царство Земли расфигачивать, а воздушных магов это никак не касается, это все равно не работает, потому что Царство Земли находится в другой, блять, стороне. И летя по воздуху, наверное, можно было заметить, что некоторые корабли Страны Огня как-то подозрительно отбились от курса. Тем более, можно было заподозрить, что аватар, как хранитель гармонии в мире, будет, ну, немножко так мешать планам Созина по огонизации всего, что движется и не движется. Гиацо вызывают на совет, где решается, что Аангу пора начать обучение как аватару. Здесь снова видятся различия: если в оригинале Гиацо настаивает, что к Аангу нужен особый подход, и не нужно лишать мальчика детства, ведь его и так ждут впереди тяжелые испытания ‒ здесь Гиацо настаивает, что сначала Аанг должен осознать, кто он есть, и найти себя, иначе хрен знает что из него получится. Но, поскольку монахи, видимо, наслушались историй о великовозрастных ищущих себя в 45 лет дитачках, они решают, что шпанюку пора вкусить суровой жизни вдали от дома. Далее показывают диалог Гиацо и Аанга, где сообщается, что Аанг и есть аватар. И в адаптации все сделали совсем иначе. В оригинале Аанга позвали на совет монахов. Было показано, что это нечто серьезное, ему сообщили, что он аватар, и это было для него, скорее, потрясением. Здесь же всё решили заменить разговором с Гиацо. И с одной стороны, это могло бы сработать, если бы создатели сериала удосужились показать их взаимодействия больше и глубже, показали изумление и растерянность Аанга, поддержку и тепло Гиацо, их дружбу. Тогда это воспринялось бы как значимый и поддерживающий разговор… Если бы их отношения успели раскрыть получше, и диалог не прошел в стиле «Помнишь, в этом зале мы били тебе татухи? Ты очень одаренный парень, кстати, ты аватар, и тебе надо спасти мир». И это вызывает у Аанга, скорее… недоумение? Серьезно, это не становится для него какой-то новостью, которая его потрясла. Лицо этого парня, скорее, отражает эмоции кота Бэндера из мема. И, хоть актер Гиацо старается, эта сцена выглядит какой-то нескладной, что ли, и игра актера Аанга ему вообще не помогает. Как не помогает и прописанный в сценарии диалог, потому что здесь Аанг похож скорее на принцессу Жасмин из «Аладдина», которой не хочется быть принцессой, а хочется чего-то иного. Новость о том, что он аватар, и ему надо оставить свой дом, друзей и наставника также не особо его цепляет. Камон, он даже не уверен, что они с Гиацо действительно друзья, или как можно интерпретировать его фразу «Можно мне дальше… притворяться твоим другом?». Это довольно странно. Гиацо же отвечает, что Аанг действительно его друг, они обнимаются и, по идее, это должно быть трогательно, но… не дожали. Спустя некоторое время Аанг понимает, что он все же не бревно с бровками и чувствует чувства. Ему не спится, и он решает посидеть на улице, размышляя о том, что сказал Гиацо, и разговаривая с Аппой. Аанг признается, что он растерян, не знает, кто он такой, говорит, что хотел бы поменяться с друзьями местами и стать обычным ребенком, не представляет, как остановит войну, и что ему страшно остаться одиноким, а потом решает полетать на Аппе, чтобы немного развеяться. И эта сцена могла бы быть нормальной, если не несколько вещей. Во-первых, актер совершенно недотягивает по уровню эмоций и игры. Во-вторых, не было показано что именно Аанг может потерять. Не было показано кадров, как он весело играет с друзьями, не было показано, что у них с Гиацо достаточно близкие отношения, Аангу не было сказано, насколько серьезная угроза исходит от магов огня. И самое главное: везде, везде что-то не показано и недосказано, и сцена не работает так, как нужно. Что касается самой задумки: это могло иметь право на жизнь. Здесь Аанг показан не испуганным ребенком, а более сознательным. Он не сбежал из Храма Воздуха, испугавшись, а просто хотел полетать и развеяться, и случившееся было трагической случайностью. Но подумайте вот о чем. В оригинале новость о том, что Аанг является аватаром, буквально разрушила всю его жизнь. На Аанга свалилась ответственность, к которой он не был готов, он столкнулся с одиночеством: друзья прекратили брать его в совместные игры, считая, что он принесет несправедливое преимущество, и более того: его захотели разлучить с Гиацо, с человеком, который был ему дорог, и это стало последней каплей. От отчаянья Аанг сбежал из Храма Воздуха и потом очень винил себя за это, считая, что бросил своих близких. Это было показано в его снах, и это было прекрасно раскрыто в 12-й серии первого сезона, «Буря». Аанг впервые показывает нам свои глубокие переживания, а построение сюжета и диалогов заставляют зрителя увидеть и поверить в его дружбу с Гиацо. И это сериал с семейным рейтингом. Раз уж в адаптации вы показываете на весь экран, как заживо сжигают человека, почему бы не углубиться в этот эпизод сильнее психологически? Почему бы не оставить ход из оригинала и показать все отчаянье и чувство вины Аанга за произошедшее, показать, как он мучается и размышляет «что бы было, если бы я остался»? Погрузить персонажа в эту боль, сомнения и чувство вины, показать подробно и ярко, провести эту линию через серии, а потом вывести его из этого и показать, как он прошел через чувство вины и вырос над собой? Но камон, зачем это показывать, такому вряд ли найдется местечко в часовых, блять, эпизодах. Лучше сожгите еще парочку чуваков, мы ж тут дофига взрослый рейтинг снимаем. Пока Аанг летает в небе, к подножью гор притопал отрядик магов огня во главе с Созином, которые на жопно-огненной тяге стартовали на вершину горы учинять ультранасилие. И… чего, блять? Окей, у Netflix не оказалось бабок, чтобы нарисовать хотя бы один зачуханный танк на тросах, но магия, блять, полета на огне? В оригинале это был явно сложный прием, которым владели только сильные маги ‒ Озай и Азула. Таким приемом может воспользоваться Созин, но остальные-то, блин? А если этот прием исполнить как нехер делать, то почему следующие сто лет вместо того, чтобы разбивать лбы о стены Ба Синг Се, вы просто не перелетите сраную стену, ведь залететь на сраную гору вам хватает сил, да еще и геноцид там учинить! Кто-то может сказать, что им дает силу энергия кометы, и штурмовать храм с аватаром не додиков позовут, но нихрена, поскольку в оригинале магам огня также помогала энергия кометы, но даже с ее силой взять Южный Храм Воздуха удалось с большим трудом, техникой и людьми. Маги воздуха — это опасные противники, и куча трупаков вокруг одного-единственного оригинального Гиацо намекает, что разделаться с ними стоило больших усилий. Здесь же… Здесь маги воздуха довольно быстро отсасывают. Сцена боя показана динамично, но если бы у оператора не было местами алкогольного тремора ‒ было бы еще лучше. Магов воздуха сжигают, и это подробно показывается, а Гиацо ценой своей жизни пытается защитить детей от Созина, и будь у Гиацо больше времени на раскрытие, если бы зрители успели к нему минимально привязаться, то сцена вышла бы очень цепляющей. Аанг тем временем попадает в шторм и запечатывает себя в айсберг, как в оригинале. И если до этого у вас было ощущение что повествование несколько торопится, то теперь возникает ощущение, что сценарий въебал спидов и решил раскрутить это дерьмо на полную катушку! Время переносит нас на сто лет вперед, к Катаре и Сокке. Нам показывают деревню, как и раньше, вот Сокка пытается учить детишек быть солдатами, как и раньше, и взаимодействие Сокки и Катары такое же интересное, как и раньше… упс, накладочка вышла. В оригинале поселение Сокки и Катары было в сильном упадке, на войну оттуда ушли все мужчины, и Сокка там был единственным достаточно взрослым, чтобы держать в руках оружие, единственным более-менее взрослым мужчиной на всю деревню. Здесь же… это больше похоже на пригород Северного Племени Воды из оригинала чем на деревню, которую разрушила война. Более того, кроме Сокки там есть и рыбаки, и еще какой-то парень, ему есть с кем разделить ответственность за племя. А у вас мужики точно на войну отправились? Может под предлогом военных действий они просто к острову Киоши отплывают чтобы побухать там в выходные и половить рыбку? Тем не менее, рыбаки ‒ рукожопы, поэтому Сокка и Катара отправляются на рыбалку вместо них. Итак, в оригинале у Сокки и Катары вышла небольшая шуточная перепалка по поводу ее магии, потому что, когда она пыталась помочь Сокке с поимкой рыбы, то облила брата водой. В оригинале Сокка с сомнением относился к ее дару, и хоть ворчал, но не препятствовал ее занятиям магией, а их взаимодействие выглядело как обычное взаимодействие между братом и сестрой, они говорили так, как могли бы говорить живые люди. Здесь же… ‒ Надо не только готовится к бою. ‒ Мы на войне. ‒ Магия воды – наша культура. Наш уклад. Сберечь ее – наш долг.

***

‒ Если бы наш папа был здесь… ‒ Но он не здесь! Здесь я. А не он. Вы тоже чувствуете, как начинаете проникаться симпатией к Сокке, а их диалог вовсе не выглядит так, чтобы его можно было порезать и вставить в трейлеры? В довесок, он успевает обвинить Катару в том, что они попали в опасное течение. Этот парень просто душка! Ну хоть спросил в порядке ли она, когда их прибило к льдине. Но вот сюжет добрался до момента, когда их перепалка приведет к тому, что Катара вспылит и покажет не только свой характер, но и магию, которая поможет освободить Аанга изо льда, и… а нет, они просто наткнулись на торчащий из воды кусок льда с полуфабрикатом Аанга внутри. Потому что сферических будто светящихся изнутри льдин в округе, видимо, хоть жопой жуй, а вот если проебать каноэ, то на обед вместо рыбы Канна сготовит своих незадачливых внучков. Катара пытается притянуть лодку обратно с помощью магии, и… как же вся эта сцена плохо сделана! В оригинале за пару минут умудряются показать, что: Катара выполняет много работы и заботится о Сокке, она вспыльчива, и не дает себя в обиду, в ней есть задатки для сильного мага, потому что на эмоциях она способна поднять со льда айсберг, она добра и сострадательна, потому что, увидев, что внутри льда кто-то есть, хочет ему помочь, и она смелая, потому что не испугалась происходящего. Сокка же мыслит более рационально, опасается странного явления и боится за Катару. Появление же Аанга показано внушительно, а кадр, где он открывает глаза и видит лицо Катары, является отправной точкой для его чувств к ней, и с точки зрения пейринга также важен. Уберите из ее речи фразочки про вонючие носки, раз уж тут более серьезное повествование, и этого будет достаточно. А тут… все нахер убрали! Катара здесь показывается как бревно с глазами без особого характера, особой магии, да и происходящее вокруг ее не особо интересует. За твоей спиной вдруг вспыхнул и пошел трещинами айсберг? Да похер, лодочка важнее. В небо ударил сияющий луч света? У Катары лицо, скорее выражающее легкий «ауч» от падения на снег. Да и у Сокки все происходящее не вызывает абсолютно никакого интереса. Среди разломанного льда стоит странный светящийся чувак? ‒ Откуда он взялся? ‒ Я не знаю… ‒ Лодка! Ух ты, класс, умирать отменяется! Да что, блять, с вами не так?! Может я чего-то не знаю, и они там периодически из заморозки магов воздуха отколупывают, чтобы сдать магам огня в обмен на некие ресурсы, и именно от этого их деревенька выглядит вполне себе чистой, обжитой и ухоженной? Ну ладно, возможно, они просто не раскачались, но сейчас Аанг придет в себя, они познакомятся получше, увидят Аппу, у них сложатся предпосылки к дружбе, и Аанг постепенно будет узнавать, что произошло в мире за сто ле… Ну, или они просто уложат его в лодку и отвезут на консилиум местных бабсрак и тетйоб чтобы разобраться, откуда он такой вылупился. Ведь это гораздо лучше! Местным жителям также в принципе похуй, что ребзи притащили какого-то странного лысого светящегося чувака в деревню, назовем ее Волчий Подхвост. На слова Канны о том, что он маг воздуха все реагируют примерно… Да никак, блять, они не реагируют! Что на лице актрисы Катары, что на лице чувака за ее плечом, не видно АБСОЛЮТНО, сука, АБСОЛЮТНО никаких эмоций! А какие тут диалоги! ‒ Это маг воздуха… ‒ Это невозможно. Из них никого не осталось. ‒ Что ж, очнется – узнаем. Мне вот интересно, что за охуенно яркую, насыщенную событиями и приключениями жизнь эти люди проживают, что их, блять, НИКАК, сука, НИКАК не удивляет ни явление мага воздуха, ни то, как он оказался во льдах, ни то, что, возможно, он может оказаться тем самым пропавшим аватаром! Последней, блядь, надеждой для этого мира! Этот диалог можно спокойно заменить на вот этот, и, сука, ничего не поменяется! ‒ Какой-то парень замерз во льдах? ‒ Нет, кажется он жив. ‒ Ну вот, а я хотел его сапоги себе забрать… А что у нас на ужин, вяленое мясо? Но все же есть на свете человек, у кого появление Аанга вызывает активный интерес, и этот человек является местным аналогом Зузу. Как и в оригинале, Озай изгнал его искать аватара, и только найдя его, Зуко может вернуться домой и претендовать на трон в будущем. Но если в оригинале это раскрывается постепенно по ходу повествования, то тут проговаривается все прямо в лоб, через разговор с Айро. И что Зуко изгнали, и что он не может вернуться без аватара, честь-трон и прочие радости жизни, бла-бла-бла, сука, куда вы так торопитесь? Почему на проговаривание экспозиции тратится столько времени, тогда как действительно важные вещи показаны очень быстро или не показаны вовсе? Что это такое: неспособность создать хоть малейший интерес и интригу, или вы действительно считаете зрителей настолько тупыми, что если им не разжевать и в рот не положить, то они, видимо, слюни пускать начнут? Тем временем Аанг очнулся в полном одиночестве, потому что на него по прежнему всем похуй. Выйдя из палатки, он принялся наблюдать за играющими в снежки детьми, пока его не отогнал Сокка с криками «отойдите от него», хотя к нему никто и не подходил, и никак на него не реагировал, и даже «привет» ему не сказал… Ой, ладно, похер, нам тут быстрее-быстрее надо показать все события из оригинала с некоторыми перестановками, ведь мы ж тут адаптацию снимаем, и чтобы оправдать ее существование чем-то кроме получения денег от просмотров, должны привнести в оригинал нечто новое, чего там не было… тупизну, например. Также Аанг вспоминает, что вообще-то с ним вместе был еще и летающий бизон, и, заволновавшись, не пустили ли его питомца на строганину и шкуры для иглу, пока он лежал в отключке, начинает вопрошать, куда подевалась казенная зверюга, а потом взлетает в небо, дуя в свисток… осторожно, отсыл_ачька для фанатов! Катара и Сокка не вдупляют о чем речь, и потому, когда на их глазах в небе появляется самый настоящий летающий бизон, они… по-прежнему не выглядят пораженными происходящим?.. Серьезно, их лица выглядят так, будто они зашли в магаз, купли продуктов, пошли домой, но на полпути вспомнили, что не купили хлеб, и теперь надо возвращаться обратно! Катара окончательно убеждается, что он маг воздуха… а то до этого, блядь, было непонятно. И Аанга ведут на второе заседание бабсрак и тетьйоб, где Аанг поясняет, что он летел, упал, очнулся, гипс, а Канна… Канна пытается пропихнуть очередную отсыл_ачьку, проговаривая текст из заставки, для самых тупых, чтобы зрители окончательно растаяли и вспомнили оригинал. По идее, Канна проговаривает экспозицию для Аанга (священные летающие макаронины, как же здесь много экспозиции), и эта речь направлена на него, но почему Сокка и Катара стоят с такими лицами, будто слышат ее впервые? Надо сказать, актриса Канны старается передать здесь эмоции. Вообще, более взрослый каст правда старается играть. Чего не скажешь об остальных. Также, чтобы не растягивать все это дерьмо, Канна решает избавить зрителей от мучений из-за растянутого хронометража, и выдает Аангу всю базу, что была столетняя война, а Южный Храм Воздуха пал, а он сам мариновался во льдах в компании других белых толстолобиков сто лет. В оригинале эта информация дошла до него через Катару, это было подано более деликатно, и акцент делался на продолжительности войны, а не на том, что маги воздуха были уничтожены. У Аанга теплилась надежда, что, возможно, он не единственный выживший, и потому разрушенный Храм Воздуха и труп его наставника потрясли его и вызвали состояние аватара. Этот момент придержали, чтобы увиденное вызвало у персонажа больше потрясения. Здесь же ему сказали в лоб, и, возможно, нам подробнее раскроют его чувства, осознание произошедшего, его шок, ведь это все-таки более взрослая, по идее, адаптация… ….ну или он со слегка растерянным видом поморозит свою пятую точку на крыше иглу в задумчивости, потому что создателям нужно успеть впихнуть еще пару-тройку серий из оригинала, блять. Приходит Катара, и у них случается такой диалог: ‒ Аанг, ю ар окэй? ‒ Прошло сто лет, все кого я знал, все мои закадровые друзья, которых я закадрово любил, умерли. ‒ Сорян. И далее Катара переходит от безразличного сочувствия к безразличному нытью. Да что с тобой не так, женщина?! У человека осознание, что все маги воздуха поумирали, а Южный Храм Воздуха, где прошла вся его жизнь, оказался разрушен магами огня, может, сначала стоит выслушать его мысли и переживания, а потом уже поделиться своими? Это называется «деликатность»! Но, с другой стороны, если на это похуй Аангу, то почему не должно быть похуй ей? И, может быть, сейчас актриса Катары покажет, как потеря матери тяжело на ней сказалась, и произнесет это едва сдерживая слезы, как в оригинале, например? Кстати, отличное решение, когда персонаж делится своими переживаниями, половину этого времени снимать его с такого ракурса, чтобы его ебало было размытым, а фокус сосредотачивался на слушателе, лайкусик оператору. С другой стороны, то, что в кадр все-таки попало, выглядит убого, потому что на лице актрисы Катары нет абсолютно никаких, блядь, переживаний! Ты рассказываешь о том, как Страна Огня напала на твою деревню, убила многих, кого ты знала, включая твою мать, подсказка, это тяжелые воспоминания! Ну, покажи, что тебе хотя бы, сука, неприятно. Никто не ждет, что ты будешь биться в истерике, но хотя бы осознай, что ты играешь, попробуй это прожить, это же твоя блядская актерская задача, в конце концов! Я не верю, что из всего количества актеров, которые прослушивались на роли команды Аватар, вот эта вот сборная пельменей оказалась самым лучшим вариантом! Действие ненадолго переносит нас к персонажам, чьи актеры еще стараются играть: Зуко и Айро. Тут стоит отметить, что актер Зуко и впрямь занимается боевыми искусствами в жизни, и то, что его взяли в каст, это плюс. Почему на остальные роли нельзя было найти актеров, которые занимаются танцами, например, чтобы они не выглядели в экшн-сценах как мешки, набитые картошкой и говном ‒ непонятно. Но об этом чуть позже. Айро хвалит форму племянника, а потом предлагает выпить жасминового чая, что является еще одной отсыл_ачькой, а потом, не дождавшись реакции, продолжает разговор. И, возможно, в этом моменте нет ничего такого, и это просто у меня лично сформировалась травма после комиксов, и каждый раз, когда Айро заговаривает о чаях, у меня начинается дергаться глаз. Зуко вообще никакой реакции не выдал, отмахнулся бы от его предложения, что ли, что первым делом нужно погонять лысого, а чаи распивать потом. Также Айро в лоб (как и многое здесь) говорит Зузу, что дома его, возможно, никто не ждет, а Озай уже успел повыкидвать из его комнаты все вещи и сделать из нее гардеробную, где хранит гребни для своей бороды, но Зуко отказывается в это верить. Тем временем, пока Зузу бороздит просторы ледяных морей и океанов, Катара показывает Аангу свое тайное местечко для магуйствований, а именно заброшенный корабль магов огня, и они типа продолжают знакомиться друг с другом, типа для того, чтобы подружиться, и между ними происходит следующий диалог: ‒ Ты маг воды! ‒ Посредственный. Я стараюсь, но я последний маг воды в Южном Племени. Сокка не одобряет мои тренировки: боится, что маги огня прознают, и… ‒ И что? ‒ Я неспроста осталась последним магом воды в деревне. Остальных они убили. Сокка просто не понимает. Я воин, я должна делать больше для нашего народа. И как же, блять, это все плохо! Здесь «Нетфликс» уселся на любимого конька всех кино- и сериалоделов последних лет, а именно «давайте сделаем сильного женского персонажа, нихрена не зная, как его сделать». В оригинале Катара была сильным женским персонажем изначально. На ней буквально держалась вся деревня, она была опорой для Аанга и друзей в самые сложные и трудные моменты, и ей, блять, никто не мешал быть воином! Это подразумевалось само собой! Здесь же Катара ноет типичное «бла-бла-бла, я сильная, я способна на большее». Хорошо, окей, ты хочешь быть воином и изучать магию. Но почему, блядь, говоря о своем сокровенном желании, у тебя при этом эмоции как у ебучей табуретки? Где твое возмущение, где твое несогласие с устоявшимся порядком, почему ты такая амеба? Как можно было раскрыть Катару с такой стороны? Можно было бы сделать Сокку слишком опекающим человеком, который не дает ей заниматься магией, потому что боится за нее, и это было бы оправдано! А Катара могла бы приходить тренироваться именно в разрушенный корабль магов огня не потому, что там тихо, и Сокка не мешает, а для того, чтобы взглянуть своему страху в глаза, столкнуться с тем, что лишило ее матери, с тем, что разрушило ее деревню, и тренироваться там магии с мыслями о том, что однажды, когда она увидит такой корабль вновь ‒ она будет готова и сможет защитить тех, кто ей дорог, и кого она любит! Создатели, блядь, просто скопировали локацию из оригинала, лишили ее того смысла, который был туда заложен изначально (Катара и остальные боялись туда заходить, это место было пугающим, и придавало магам огня флер неотвратимого зла, и когда персонажи вошли туда, это действительно привело к беде) и не вложили в нее ничего нового, они, блядь, даже атмосферу вокруг персонажей на этих же самых персонажей заставить работать не способны! И без этого речь (а точнее, унылое безэмоциональное нытье) Катары лишается смысла и делается обычной речевкой для типа-сильной героини, одной из тысяч речевок, которые зритель успел за эти годы наслушаться, и это совершенно не цепляет и совершенно не раскрывает ее характер! Более того, раз ты хочешь стать воином и развивать магию, у тебя вот буквально под боком стоит блядский аватар, который, в теории, может научить тебя магии! На что и надеялась оригинальна Катара. Она наделась, что Аанг окажется аватаром, что он научит ее магии, или что он сможет хотя бы увезти ее на Северный Полюс, где она сможет обучаться. Оригинальной Катаре, в отличии от местной, действительно не было поебать на свою магию и на свои желания! Ну и да, зачем вообще пытаться раскрывать прошлое других персонажей, кроме Аанга, и пытаться и им уделить какое-то время, у вас же всего то часовые, блять, серии! К слову об обучении. Аанг толкает Катаре речь, что, прежде чем магуйствовать, надо ощутить гармонию с миром и внутри себя, и только из баланса рождается магия. Следуя этим советам, Катара мгновенно выучивается поднимать шарик из воды, восклицая при этом «Я совершенно не напрягалась!». Мы, блять, заметили, это, по ходу, вообще твой девиз по жизни. Занятия прерывает визит Зузу, и, завидев его корабль на горизонте, Катара мчится в деревню, где Сокка уже развел бурную деятельность по обороне, и тут у него и помощник есть, и оборонительные машины стоят, и вообще не похоже, что кораблей Народа Огня здесь «не видели очень давно». А сериал продолжает быть плохим и вместо того, чтобы раскрывать персонажей, он несется, как в жопу ужаленный, по повествованию, потому что осталось двадцать минут, а это значит, что нужно успеть запихнуть еще парочку серий из оригинала! Сокка. Повторюсь: в оригинале Сокка буквально был единственным защитником деревни. У него не было какого-то левого НПС-помощника, у него не было рыбаков, не было каких-то хитрых устройств, метающих копья, там был он один, один, ответственный за защиту своего племени. И он ощущал себя воином, он готовился к битве. Он не знал сколько солдат на плывущем к ним корабле. Если задуматься, то, как он наносит на себя боевой раскрас своего племени ‒ это сильная сцена. Ее можно было сохранить и придать ей смысл того, что Сокка осознает, что, скорее всего, погибнет, но погибнет как воин своего племени, защищая свою сестру и других людей, и кадр, где он стоит, сжимая свое оружие напротив огромного корабля ‒ это трогательно. Зуко. То, как собирался он, тоже было важной сценой. Он был полон решимости, он ожидал боя с сильнейшим магом в мире, это был конец его поисков, он считал, что вот-вот достигнет своей цели, и от того, чтобы вернуться домой, его отделяет только битва с аватаром. Почему нельзя было вставить нечто подобное в адаптацию? Не переснимайте это дословно, но это тоже важно и должно быть! Более того, в оригинале эти сцены идут параллельно друг с другом, они идут 20 секунд, они без слов, но они, блять, умудряются сказать о личностях и настроениях персонажей больше, чем часовая, блять, серия! Что происходит тут? Зуко быстро приплывает, Сокка быстро готовится, в следующем кадре Зузу уже притопал узнавать, куда клятые дикари в меховых кульках запрятали его зазнобушку. Как они умудряются быть дольше и короче одновременно? Персонаж Канны, видимо, желая зрителям добра, и чтобы этот кошмар поскорее закончился, на вопросы Катары, какого хрена маги огня припороли в их деревню спустя столько времени, отвечает, что это все из-за того, что Аанг ‒ аватар, и весь кипиш из-за него. Прознав, кто Аанг такой, Сокка начинает наезжать на него, что тот чмо, говно, пидор, в мире война, а он исчез, как трус, и… это довольно странно. То есть, это можно понять, в принципе. В том же оригинале персонаж рыбака (12 серия 1 сезона) обвиняет Аанга в том, что он пропал на сто лет, но рыбак был не в курсе, что с ним случилось. А здесь Сокка видел, что Аанг вывалился из айсберга, видел, что он не понимает, что происходит, и где он находится. И, наверное, если бы Сокка не разгуливал тут без шапки в сорокаградусный мороз (кстати, они поленились даже облачка пара пририсовать, а персонажи, по идее, в тундре), то до него должна была дойти мысль, что, скорее всего, замораживание во льдах у Аанга было внеплановым, и с пацаном явно что-то случилось. Ну так, навскидку, в качестве бреда. Нет? Катара пытается пролепетать Сокке, что она, видимо, тоже хочет драться (каким, блядь, образом, если ты даже шарик из воды наколдовать нормально не можешь), но Сокка прерывает ее и говорит прятаться. Тем временем к воротам деревни подваливают Зузу и компания и, в общем-то, вполне вежливо объясняет, кто он такой, цель своего визита, что, если жители дерёвни выдадут ему одного лысого поца, то все будет заебись, а если нет, то вся дерёвня будет сожжена дотла. Сокка думает, что это вполне разумное предложение, и тут нельзя его винить, но наперерез ему бросается Катара, которая говорит, что… ‒ Вспомни мамины слова! «Защищайте тех, кто не может защититься». <…> Я знаю, ответственность давит на тебя, но быть лидером – это не только ловить рыбу. Нужно давать людям цель в жизни. Это аватар и делает. Он – надежда. А она нужна нам <…>, мне – точно. И это, конечно, было бы охуенно милым, если бы не одно «но». Вам всем похуй было на него на протяжении всей серии, а особенно тебе, блядское ты бревно с косичками! Более того, вы провели время вместе, ну, буквально минут 15, вы ни о чем толком не разговаривали, не успели узнать друг друга побольше, не успели как-то минимально подружиться, чтобы и тебе, и твоему братцу было на Аанга хотя бы немного не насрать! Но, тем не менее, по итогу этой душещипательной речи, Сокка решает Аанга не отдавать, выходит, говорит, что он сын Хакоды, внук Баралгина, племянник Фенистила, и чтобы Зузу собирал своих друганов и уебывал в направлении самого большого и толстого айсберга. Не оценив такой прохладный прием, Зуко решается было на небольшой геноцидик, как завещал его дед, но Сокка предлагает ему сразиться один на один. Но катку быстренько сливает, пока Аанг не сбивает Зузу небольшим порывом ветерка… таким же унылым, как и вся серия. Ну серьезно, могли бы и что-то помощнее пририсовать. После короткой стычки Аанг также, как и в оригинале, предлагает себя Зуко, чтобы они уплыли, а Волчий Подхвост остался нетронутым. И если в оригинале персонажи успели как-то привязаться друг к другу, и жертва Аанга трогала, а переживания Катары были оправданы, то здесь… Ой, ладно, кому не похер? Высказав Сокке благодарность, что тот решил за него подраться, Аанг отчаливает с кораблем, а Зузу – в мир своих влажных фантазий о том, как он привезет домой аватара, а Озай скажет ему, что он хороший мальчик. Сериал же продолжает мчаться по событиям так же быстро, как чувак, поевший несвежей шаурмы, к белому другу. Если в оригинале зрителям дали хоть и коротенькую, но передышку – показали, как жители деревни приходят в себя после нападения, а Сокка потихоньку собирает манатки, чтобы преследовать Зуко, то здесь его корабль даже отойти от берега, блять, не успел, как Сокка тут же скидывает все свои обязанности на чувака-нуба и решает спасать Аанга, который им не то чтобы друг, и не то чтобы он ему нравился, но раз того требует сюжет оригинала, значит, так надо. Оказавшись на корабле, Аанг встречает персонажа, который исполняет здесь роль местного Моргана Фримана, а именно Айро, и спрашивает его, зачем Народ Огня развязал войну, на что Айро дает ответ настоящего политика, а именно льет воду и пускается в философские рассуждения, а потом говорит, что главное не из-за чего война началась, а чем она закончится, и что люди огня верят, что, если поймают аватара, то закончат ее в свою пользу… Ведь это было так, блядь, не понятно. А может быть, здесь объяснят заодно, кто такие аватары, почему надо привести мир к гармонии, почему Озай послал Зузу гонять лысого, почему Хакода вместо своей жены трахался с бревном, и почему бревно смогло родить человека? А то тут так мало объяснений и экспозиции. Также Айро, чтобы зритель не забыл, что он любит чай, предлагает Аангу напоследок чай. Осознав, в какой жопе он оказался, и что все это будет длиться еще семь серий, лысая башка дай пирожка понимает, что пора сваливать. Тут показывают любопытный прием, как Аанг потоками воздуха снимает ключи у охранника и притягивает к себе. А тем временем на его спасение выдвигаются Катара и Сокка верхом на Аппе… …которого они, по сериалу, видят второй раз в жизни, ни разу с ним не контактировали и даже минимальных понятий не имеют, что это за зверюга, в отличие от чертового оригинала! Потому что время, которое в оригинале было потрачено на такие ненужные мелочи как взаимодействия между персонажами, здесь было потрачено на то, чтобы одну половину времени изливать на зрителя тонны экспозиции, а другую половину времени выделили на унылое нытье разных персонажей о своих проблемах! Ну, ладно, окей, представим, что познакомиться с этой зверюгой они успели где-то за кадром. Также за кадром Аанг, совершенно никем не замеченный, умудряется вылезти из клетки. Окей, он стащил ключи, но ведь вокруг него стража. По идее, с него глаз сводить не должны. Он оглушил всех порывами воздуха? Почему бы это не показать? Но окей, кому-то лень, поэтому Аанг проникает в комнату Зузу, которая больше похожа на комнату сталкера-маньяка, собирающего все сведенья о своей жертве, но вообще это правильно, хотя бы тут создатели адаптации пытаются показать, что местный Зуко действительно много времени посвятил изучению аватаров. Так много, что успел написать небольшую аватаропедию, которую Аанг и стыривает. И так бы незамеченным (серьезно, блядь, чем они все на корабле занимаются? у вас тут пленник особо ценной важности, а вам даже вломак свои кочаны по сторонам повертеть для приличия) Аанг бы и смылся, если бы его не заметил Зузу. Быстро смекнув, что батя дал ему в подручные отсталых тупарей, Зуко командует сбить Аанга при помощи фаерболов, а затем и сам запускает один, добиваясь своей цели и с радостной улыбкой смотря, как Аанг с высоты высотного дома падает вниз. И чему ты радуешься дебил? Он же может сдохнуть, и морозить тебе потом жопу и дальше на Северном и Южном полюсах, пока всех потенциальных перерожденных аватаров не перебьешь. Но, как говорится, у самурая нет цели, только путь. Аанга же от превращения в кровавый щербет на ледяных скалах спасают очень удобно и вовремя прилетевшие Катара и Сокка, а зрителя от потенциально хорошего момента, где Аанг мог явить свою силу как аватар, спасают сценаристы, которые решили, что вставлять этот момент вовсе не обязательно, а то, как до этого даже водой едва шевелящая Катара потушила большой огненный шар, посланный Зузу (неплохим магом, который все это время тренировался, по идее) ‒ это нормально. В оригинале Катара тоже была не ахти каким магом вначале, но все же у нее получалось поймать с помощи магии воды рыбу, она могла постараться и заморозить ноги вражеским солдатам (и Сокке), и в целом было видно, что она очень старается, и оттого ее рост в магии воспринимался нормально, и зрители действительно переживали за нее и гордились ею, потому что видели ее старания и тренировки. Здесь же… ну, окей, можем списать что в стрессовой ситуации у нее получилось вызвать магию такой силы, но что-то мне подсказывает, что в дальнейшем местная Катара разве что океаны руками разводить не начнет, просто потому что. Кстати, то, что у нее получилась такая сильная магия, Катару… ну, вроде как порадовало, но я могу ошибаться, потому что мой уровень дзена и познания сущего не настолько высок, чтобы отличить 100500 эмоций на статичном хлебальнике этой актрисы. Зузу остается скрежетать зубами, а Аанг, Сокка и Бревнара улетают вдаль, и среди облачков у них заводится разговор на тему того, что Аанга могут начать искать, а поэтому Катаре и Сокке почему-то опасно возвращаться домой… почему? Еще раз. За всю серию Аанг не вызывал у них ни особых эмоций, ни особого интереса. Они не провели время вместе достаточно, они ничего не знают друг о друге, у них не возникло предпосылок к дружбе, и сейчас они ничего не должны друг другу. Аанг спас их деревню, они спасли Аанга, и на этом моменте они могут расстаться. Да здесь даже Катара не мечтает улететь на Северный Полюс чтобы заниматься там магией, ее вполне устраивает сидеть на жопе и ныть дальше! Если Зузу на горящем пердаке вернется в деревню, то он все равно никого там не найдет. А если вы боитесь, что он спалит вас в приступе гнева, то… То есть, вам не жалко, что там в потенциальной опасности ваша бабка и другие жители Волчьего Подхвоста остались? Какие хорошие ребята. Но если серьезно, единственное, что мешает им вернуться в деревню и помахать Аангу ручкой на прощание ‒ сюжет оригинала. Катара вопрошает, куда же они полетят дальше, и, поскольку сюжетных веток в один час серии впихнуто было недостаточно, к этому унылому скорострельному гэнг-бэнгу решили присоединить еще и визит в Южный Храм Воздуха. В оригинале этому посветили целую серию, и по отношению к персонажу Аанга она довольно жестока, ведь все это время он продолжал надеяться, что кто-то из магов воздуха смог выжить, просто прячется где-то по миру, как и он сам. Там Аанг делится с Катарой и Соккой воспоминаниями, рассказывает о Гиацо, они становятся еще ближе друг к другу, Аанг узнает о прошлых воплощениях аватара, ребята пытаются отвлечь его от грустных мыслей, а в одной сцене, увидев шлем солдата огня, Катара вначале хочет сказать ему об этом, но, видя радость Аанга от того, что он вернулся домой, пытается его спрятать, она не хочет, чтобы Аанг расстраивался, но все же они не могут уберечь его от неизбежного. И потому сцена, где Аанг видит останки Гиацо выходит очень сильной, потому она вызывает у него потрясение и пробуждает состояние аватара, и все узнают о его возвращении. Это хорошая, драматическая и сильная сцена. Создатели смогли грамотно придержать этот момент и хорошо к нему подвести. Здесь же… Быстренько прилетели – быстренько прошлись по двору, не проронив ни слова – Аанг быстренько натыкается на труп Гиацо. И это не работает. Аангу уже заранее несколько раз сказали, что все маги воздуха мертвы, он уже знает, что надеяться не на что. Актер Аанга не может отыграть растерянность и изумление от увиденного, также они не сблизились с Катарой и Соккой, а потому они не могут сопереживать Аангу, как в оригинале, и кульминация, где он находит труп Гиацо, тоже не получается сильной, потому что создатели адаптации в попытках побыстрее напихать кучу сюжетных линий и экспозиции в серию, нахер забыли о драматургии! Да, увидеть разрушенный дом и труп своего наставника в любой ситуации ужасно и вызывает сильные эмоции, но здесь это не подано, как надо, и не сыграно, как надо. Создатели адаптации так торопятся по сюжету неизвестно куда, что совершенно забывают о том, что мало показать персонажей похожими ‒ их нужно сделать живыми. Нужно показывать, а не рассказывать. От такой спешки очень важные моменты или проматываются, или отбрасываются вовсе, и в итоге выходит сухой пересказ, и эта сухость, эта скомканность только сильнее подчеркивается актерами. И дело здесь вовсе не в том, что анимация выразительнее натуры, а в том, что половине каста стабильно похуй на происходящее, а другая половина не может вытянуть сцену, им не хватает не то опыта, не то таланта. Что и видно по лицу актера Аанга, который то ли обижен, то ли зол, то ли у него запор, и он даже слезу пустить не может. Однако, сцену и зрителей нужно добить, поэтому лысик все-таки ловит приход и входит в состояние аватара, попутно устраивая локальный смерч. Кстати, Катаре по-прежнему на все похуй, судя по ее лицу. Не знаю, может у нее защемление нерва какое-то? Уснула в сугробе и отморозила щеку? Даже когда ее ну типа друг находится в таком состоянии, даже когда их Соккой едва не сдувает с горы к хуям, но в последний момент спасает какие-то супер-прочные прутья растения, выдерживающие на себе двух людей с меховыми шубами, а также железная хватка Сокки, которую он хрен знает как натренировал. И это не риторический вопрос, если что. Сцену из оригинала, где Катара проявляет смелость и решает успокоить Аанга, здесь заменяют на ее крики, которые он, несомненно, расслышит, когда вокруг ревет ветер и отваливаются куски зданий, и на воспоминания о Гиацо, который говорит ему, что не знает человека более достойного силы аватара, чем он, и что они навсегда останутся друзьями. Это заставляет Аанга взять себя в руки. А еще Аанг ‒ четкий пацан, а не какое-то там ноющее чмо, и потому слезы выдавить из себя он по-прежнему неспособен, потому что настоящие мужики (и Катара) плачут слезами внутрь. И да, еще совет оператору: если актер не может вытянуть эмоции, то, может, вместо того, чтобы снимать его щачло в упор, схитрите и снимите то, как он уткнулся кому-то в грудь и движениями плеч и спины изображает рыдания? Впрочем, быстро успокоившись, Аанг возвращается в свое состояние легкой растерянности. И если в оригинале Катара говорила Аангу, что он не одинок, и у него есть она и Сокка, здесь Катара решает читануть лучшие фразочки из пацанского цитатника и вещает, что, когда человек теряет все, тут и выясняется, насколько он силен, и учится сражаться, и что за иглу и Волчий Подхвост стреляешь в упор, или как-то так. Аанг же отвечает, что жертва магов воздуха не должна быть напрасной, и он должен научиться всем стихиям и принести в мир равновесие. Сочетается его речь с весьма забавной сценой, где Зузу, под закадровый голос Аанга, что… ‒ Лишь утратив что-то, мы начинаем это по-настоящему ценить… и готовы на все, чтобы это вернуть. С какой то-странной смесью лихорадочной одержимости и совершенно мультяшной злости чиркает потрет своего ненаглядного лысика и вешает его себе на стену, чтобы, видимо, было на что любоваться долгими одинокими вечерами. То, как он это делает, с каким лицом на него смотрит, выглядит так нелепо, что это даже забавно, а Зуко тут реально похож на чувака, который малость поехал кукухой оттого, что его бросила вторая половина, но он не намерен исчезать из ее жизни просто так. Спасибо тебе, «Нетфликс», за это маленькое незапланированное веселье! Я знаю, что больше ты этого не сделаешь! Аанг прогоняет очередную порцию экспозиции, Зузу вспыхивает от страсти, а серия наконец-то заканчивается. И что можно сказать обо всем этом? Оригинальный сериал сделан настолько хорошо, насколько его могли сделать создатели, и поэтому приблизиться к его уровню, а то и превзойти его крайне сложно, если вообще возможно. Все, что было хорошего, оригинал вобрал в себя. Что же могли бы сделать создатели адаптации, чтобы ответить на вопрос зрителя «Зачем мне смотреть ваш сериал, если у меня есть оригинал?» Они могли бы раскрыть те темы, которые в сериале не затронуты или раскрыты плохо, затронуть более мрачные вопросы для персонажей и этой вселенной, ввести сцены, которых не было в оригинале, но которые могли бы произойти, а также больше внимания уделить нераскрытым персонажам, показать, что они здесь достойны если не зрительской любви, то хотя бы симпатии. Но уже с первой серии видно, что вряд ли создатели пойдут этим путем. Начало сериала еще хоть как-то интересно, потому что они попытались больше раскрыть прошлое Аанга и показали уничтожение магов воздуха, но в погоне за эффектной «взрослой» картинкой где-то растеряли понимание того, что, кроме этого, должна быть и глубина. Создатели даже не пытаются заинтриговать сюжетом, показать у персонажей характеры и их взаимоотношения друг с другом. Чувства не проживаются, а проговариваются, дружба и связь не рождаются, а персонажей держит вместе необходимость повторить оригинальный сюжет. Ключевые и важные сцены или выброшены, или промотаны, как будто создатели рассчитывают, что зритель и так должен помнить, что было в оригинале, и автоматически наделит показанное смыслом, потому что картинка вроде нужная, а воспоминания сами подскажут, как оно было на самом деле, и эту картинку оживят. Исправятся ли они в последующих сериях? Не понятно. Пока что ясно одно – это очень сумбурный и странный сериал.