Борьба тьмы и света в мюзикле Жана-Феликса Лаланна "Аль Капоне"

      «Спектакль очень хорош, но вот эта романтизация страшного по своей сути персонажа... как-то настораживает», – писали в отзывах о мюзикле «Аль Капоне» зрители. Противостояние Аль Капоне и Элиота Несса в спектакле рецензия обозначила как борьбу «романтичного гангстера с большим сердцем и одержимого полицейского-линчевателя». Роберто Аланья, исполнитель заглавной роли, в одном из интервью прямо говорил: «Капоне – гангстер, Несс – полицейский, но часто непонятно, кто из них кто: Несс жесток и злобен не в меньшей, а может, и в большей степени, чем Капоне». В связи с этим многие при обсуждении спектакля нередко опасались «переворачивания» образов: бандит представлен положительным героем, страдальцем, а тот, кто с ним борется – мрачным злодеем. Действительно ли это так и как обстоит дело с «тьмой» и «светом» в спектакле? Что планировалось изначально, что попытались сделать и что вышло в итоге? Оставим в стороне вопрос, в связи с чем спектакль в процессе создания менялся, так как каких-либо оснований выдвигать ту или иную версию на этот счёт у нас нет.       Отметим, что первоначальным вариантом названия мюзикла было «Капоне и Неподкупный» или же «Капоне и Неподкупные». Из окончательного варианта текста слово «Неподкупный», ранее регулярно (и даже в большей степени, чем имя и фамилия героя) используемое для именования противника Капоне, по сути исчезло. Едва ли не единственный раз оно появляется в речи Несса на одном из совещаний – так он называет своих подчинённых (вероятно, объединяя с ними и себя). В итоге спектакль стал называться «Аль Капоне» - по имени центрального персонажа. Несёт ли это какой-то смысл? Скорее всего, да.       Во-первых, «Неподкупный» – характеристика по сути однозначно положительная, то есть условное деление на «хороший» – «плохой», «свет» – «тьму» (при всей неоднозначности обоих героев) было задано в самом названии, что впоследствии удалили. К слову, в реальной истории Несса и его соратников чаще называли не «Неподкупными», а «Неприкасаемыми», и это имело двоякий смысл: с одной стороны, так подчёркивалось их бесстрашие и неподверженность коррупции (то есть невозможность их «коснуться» ни угрозами, ни взятками), с другой – то, что им явно «сходили с рук» жёсткие и нестандартные методы расследования на грани законности и даже за этой гранью. Но в отличие и от истории, и от известного фильма 1987 г. «Неприкасаемые», в названии было именно слово «Неподкупный».       Во-вторых, противоборствующие герои ранее даже в названии заявлялись как равноправные. Исполнителей, включая второстепенных персонажей и массовку, в спектакле изначально планировалось более тридцати человек (в итоге осталось шестнадцать, то есть вдвое меньше), поэтому можно вполне обоснованно предполагать, что в первом варианте истории у Несса была полноценная команда сподвижников (тех самых «Неподкупных», или «Неприкасаемых») и более подробная сюжетная линия. В окончательном же варианте всё выстроено вокруг Капоне и в отношении к нему: пять персонажей-солистов – это сам Капоне, его брат – Фрэнк, его сестра – Рита, его любовница – хозяйка кабаре Лили и его противник, враг – полицейский Элиот Несс. «Равноценной» противоборствующей стороны у Капоне по сути нет. Практически все подельники короля мафии в сценарии обозначены именами (Джеймс, Джон и т. д.), часто имеющими отсылки к реально существовавшим мафиози, хоть порою и не связанным с Капоне. Это ярко отличает их от абстрактных, безликих «людей Несса». Подчинённые Элиота, надо признать, производят впечатление довольно-таки аморфной группы, которая держится лишь неукротимой энергией и убеждённостью начальника. Это, в общем-то, подчёркнуто и музыкально: в номере «Положись на нас» хор ведёт свою партию, Несс – свою, в стремительном темпе и куда более широком диапазоне, контрапунктивно (такое построение использовано лишь дважды: в этом номере и дуэте Капоне и Лили «Источник»). В итоговом варианте сценария порою сложно даже понять, что именно делают соратники инспектора: во всех ключевых сценах Элиот оказывается в одиночестве. Он сам приходит в кабаре Лили за информацией о мафии и, расспрашивая Риту (да и других посетителей), сам ищет улики, доказательства, зацепки... Впоследствии Рита, узнав правду о Нессе, приходит в ужас, а Лили – в бешенство. И последующий удар – столкновение с разъярённым Капоне – Несс также принимает на себя одного: уже примерно с середины действия его команда просто исчезает, словно её и не было.       Да и сам процесс расследования, которое ведёт Элиот, в окончательном сценарии свёрнут до предела. Многие писали в отзывах, что противостояние Капоне и Несса заканчивается, по сути даже не начавшись. Какие собственно действия Несс предпринимает против Капоне? В фильме «Неприкасаемые», да и в реальной истории, это в основном рейды, перехват незаконных партий алкоголя и параллельно аресты попавшихся подельников. Что же есть в спектакле? Нам известно лишь (это показано в сцене с Фрэнком и в финале), что Несс отвергает огромные взятки мафии. Их вряд ли предлагали бы (тем более в таком крупном размере), если б инспектор не мешал гангстеру. Но чем именно мешал? Если верить тексту песни "Положись на нас" – тем, что искал доказательства финансовых нарушений Капоне («Я заставлю тебя платить за то, что ты никогда ничего не платил, Аль Капоне!») В окончательном образе Элиота фактически происходит смешение двух реальных исторических личностей: федерального «агента запрета» Несса, лидера «Неприкасаемых», и налогового инспектора Фрэнка Вильсона (собственно, честь поимки Капоне принадлежит ему в большей степени, чем Нессу). Это касается и его команды: подчинённые Несса в спектакле носят кобуры и форму полицейских, но постоянно возятся со счётами и папками бухгалтерских документов, а разговоры ведут исключительно о платежах и сборах. Так кто они: налоговики, бухгалтеры, полицейские, спецагенты? Неопределённость приводит к нарушениям логики: в арии «Я сломлю тебя» Несс прямо говорит: «Я жду твоей казни», но в его следующей песне «Положись на нас» выясняется неожиданное: Несса и его команду интересует только то, что Капоне не платит налоги (как-то мелковато для того, чтобы требовать казни). Кстати, а чем же в доказательствах нарушений в финансовой сфере ему могла помочь информация, которую он реально был способен получить в кабаре, в том числе от Риты? Так, может быть, изначально тема налогов в расследовании Несса и не была основной? Тогда понятен и текст арии «Я тебя сломлю» (она написана для Несса первой), и его стремление сблизиться с сестрой гангстера.       Указанное изменение сюжета не только «сбивает», делает неясной мотивацию инспектора, но и сильно обеляет образ Капоне: уклонение от налогов – куда менее серьёзное преступление (а в общественном сознании, возможно, и вообще не преступление!), чем бандитизм и убийства, которых в окончательном сценарии попросту нет, за исключением эпизода Валентиновой резни (но и там стрельба «в зал» не позволяет увидеть жертв Капоне, а соответственно, и сочувствовать им). А раз нет более тяжких грехов (или же они у Капоне есть, но Несса почему-то вообще не волнуют), то и сам Элиот из борца с явным злом становится «канцелярской крысой», прицепившейся к отчётности вполне добропорядочного гражданина (положа руку на сердце, многие ли у нас любят налоговиков?). Отметим, что в фильме «Неприкасаемые» в отличие от спектакля эта тема была введена вполне логично: в одной из сцен бухгалтер Оскар Уоллес (его прототип – тот самый Фрэнк Вильсон) говорит Нессу, что обнаружил налоговые нарушения Капоне, так что если найти ещё улики, можно будет возбудить дело. Элиот глубоко возмущён: как, убийцу будут судить за уклонение от налогов?! «Лучше это, чем ничего», – тихо отвечает Уоллес. Тяжело вздохнув, Несс признаёт его правоту и неохотно соглашается: «Что же, давай попробуем...»