Лёгкий совет как создать глубокий смысл

      О, дорогой мой друг,       Ты в поиске истины?       Спокуха, ты здесь Босха бог.       Текст довольно расплашист, так что деление в общем-то бессмысленно, но я добавлю, хех.

Метафоры и детали

      Примем за аксиому одно из главных: любая фраза, выходящая за технически правильное повествование (он же доклад а-ля: "Я встал и пошел, поговорил с друзьями и ушел"), уже как минимум порождает иной смысл.       Хотя и здесь бывают исключения, признаюсь.       Такое бывает, когда вы уже изначально задали цель и смысл работы, тогда и простой доклад может послужить одной большой метафорой, но даже в таких случаях обязательно наличие неоднозначности и обратной стороны произведения.       Иначе это не головоломка для мозга, а простое, дай бог, просвещение.       Но я ушел от темы, вернёмся к нарушению докладного повествования.       Как насчёт пары примеров?       Я шел, милосердно сорвав с барышни побрякушку.       Технически мы видим как вор ловко украл украшение, однако деталь в виде "милосердно" кардинально меняет впечатление. У меня в голове лично уже разгорается атмосфера правления Антуанетты (не в обиду фанатам, я я сам её обожаю) и надвигающаяся революция. Или это история о справедливости? О Робин Гуде? О тщеславии? Одно лишь слово вызывает миллионы ветвей. Оцените масштаб.       По дороге ленно скользила цветная лягушка.       Стрекоза — вот козел! — впрыснула личинки в ещё одну гусеницу.       Даже близ дороги угрожающе пела саранча.       Но я не отвлекался, я следил за ним.       Здесь некто следит за "ним", но исходя из образов ядовитых цветных лягушек, паразитов-наездников, для простых пользователей самой простой саранчи — мы можем заключить, что происходит нечто опасное и агрессивное, враг сталкер или ему враг цель — загадка. Однако чувствуется вражда.       Учитывая написанный ранее пример, я бы посчитал сталкера киллером, ибо он замечает детали, связанные с опасностью, хотя я бы в таком случае ещё добавил намек в виде упоминания ветра. Но я сначала пишу, а позже анализирую, так что уже поздно.       Детали погружают нас, читателей. Даже самые мелкие. О мере и доли таких деталей в работе поговорим позже.       Многие недооценивают окружение, но просто упомянув пару моментов, можно погрузить читателя не только в обстановку и местность, но и в атмосферу (хорошая антиутопия на них и стоит), да и в характер персонажа, что самое главное.       Ещё один момент, многие часто не обращают внимание на фокального персонажа. А конкретно описывая окружение от его имени.       Помните! Это ваш шанс раскрыть перса! Его фокус, на что он обращает внимание, как оценивает мир и какими категориями орудует. Кому-то ананас может показаться дешёвым десертом, кому-то сладкой мечтой, кто-то пытается сжечь с его помощью калории, кто-то сравнивает его с дурацкой растрёпанный прической друга. А ведь всего лишь ананас.       Что это? Метафора, сравнение, олицетворение, любое художественное средство. Они уже запускают мозг в нужном нам направлении.       Кому как использовать?       Две ошибки. Разберем отдельно.       Перебарщивать. Если у вас не пурпурная проза, то стоит ограничиться, иначе текст обратится в вату, ну или фарш, кому как удобнее.       Сравните:       Я пришел в себя и побежал под дождем.       Вырываясь из состояния ивы, я дождем побежал по дороге.       Вырываясь из полного печали состояния... состояния ивы, я плакучим дождем, роняя по дороге грузди обратившихся в стекло слез, побежал по лестнице в е**чий Ад.       Ладно, не скрою, последнее мне нравится. Но давайте представим, что такие предложения встречаются на каждом шагу работы. У обычного читателя Фикбука такое... вызовет кнопку закрытия. В таком случае куда более оптимальным будет средний вариант.       Почему он в некотором роде лучший?       "дождем побежал по дороге" — сравнивает персонажа с обычно печально настроенным погодным явлением, описывая одновременно и его, и погоду, да ещё и вкусно заставляя читателя представить картину. Ну и плакучая ива — достаточно просто "ива", как в голове образ создаёт детали.       Мозг читателей не глуп. А выходит просто, не бойтесь экспериментов, это читателем нарастит нейроны, а это нам нравится.       О, какие вообще есть у нас варианты, исходя из способностей автора?       Вы понимаете, что не очень хороши в метафоры.       Начнем с того, что такого *относительно* не бывает, иначе вам требуется помощь в раскрытии себя. Другой вопрос, если вы не сможете представить этого: «голубой Наруто прыгнул на солнце и звёзды закричали вместо него "ах, я дома"». Но ведь смогли? И даже, быть может, уловили забаву.       В таком случае советую отписать от себя охуеннно играющий со смыслами ОДИН абзац, тот самый третий вариант, а дальше продолжать как угодно.       Один абзац — не так трудно. Разок в небольшую главу вкинуть такое, поиграть в жонглёра словами приятно.       Вспомните свои ассоциации, попробуйте в моменте, например в переходе с одной сцены на другую, описать небольшой атмосферный абзац. И тогда остальное пойдет куда легче.       Но снова: не переиграйте в Толстого.       Тонкая и изящная метафора.       Если вы всё ещё считаете себя ужасом в этом плане, то добавить жирный красивый абзац посреди доклада будет одышкой. Как бы странно не звучало. Они не бывают плохи. Они эксклюзивны.       Легче всего это сделать в описании чувств персонажа, если вам не даётся действие или окружение.       Попробуйте представить, каковы чувства на ощупь.       Как песок сыпятся сквозь пальцы? Режут, как стекло? Словно шипучка на языке?       Играют басом? Трезвонят как будильник? Орут как петухи с заднего двора?       Пахнут блаженной мелиссой? Неоднозначная тарелка дорогих сыров?       Покрыты с одной стороны плесенью, с другой посыпаны пестрящей позолотой?       Подробнее этот феномен думаю обсудим ниже, а пока перейдем дальше.       Вы отличный автор?       Ах, ну тогда куда вам... а советы, знаете ли, нужны всем.       Не переборщи. Да, просто. Научитесь, в отличие от меня, резать свою работу. Ещё в черновиках, если вы такого склада сценарист.       Ах да. Я про тех, кто очень любит метафоры и борщи, если что.       Наполненные кучей смысла абзацы это хорошо, однако... позвольте спросить: если я выложу один этот абзац, ну два может, ладно, если текста много, то мне уже можно не читать всю работу? Илм можно пропускать диалоги с персом, если я и так знаю подноготную? Ну правда, суть работы и перса ясна, спасибо, пока.       Я знаю, что такое "тот самый момент", но: если он у персонажа, то с этим персонажем вы вероятно расстанетесь; если смысл работы, то работа станет скучна, в первую очередь нам.       Не поймите неправильно х2, это я все авторам, которые пишут хорошо, но ещё в процессе сторитейлинга.       Думаю, что смогу дать советы:       Не спешите. Раскладывайте ружья для чеховского момента, но тоже сугубо через детали. "Ту самую фразу" лучше выдать или намекнуть за пару глав до реального откровения (исключение: преображение перса в совершенно другую личность, но тогда даже куда эффектнее рассказать, каким он себя чувствовал уже после самого преображения).       Раскрывайте до "момента" истинную натуру персонажа или сюжета через незначительные черты. У персонажа, который хочет уничтожить все сладкое в этом мире, таким будет отказ от десерта в кафе и лёгкая фраза между делом "Кстати, раз ты о фитнесе, я прочитал тут про белый яд", в мире антиутопии это будут вечно хорошие новости.       Круто, если маскировать все это текущим конфликтом, а более глобальную часть выдавать намеками. Но это уже для работ помасштабнее мини.       Есть ещё лайфак для любителей "момента раскрытия".       Ведите спокойное повествование, насыщайте его деталями и намеками с неким непонятным интригующим намеком, который вроде сейчас не важен, но служит зацепкой, а затем .. ОБРУШЬТЕ кучу инфы на читателя. Не всю. Пускай инфа задаст ещё больше вопросов. Но вдарьте парадоксальной инфы, что изменит суждение о сюжете.       Подходит тем, где есть много параллельных сюжетов, которые нужно раскрыть, а в конце БАХ!       Так поступает одна студия, и это рабочая схема. А затем кнш опять сюжет, сюжет, а потом БАХ, и так до конца.       Реальный смысл       Наконец пора рассказать лёгкий способ. Я им сам пользуюсь.       Ваши переживания — лучший смысл всего повествования.       Я серьёзно. Я даже иногда начинаю тупо с бреда или крохотной идеи, но моя душа находит отклик (смешно, она же и создала), и в отклик-персонаже, да во всем сюжете, блин, высказывает суть: будь то горе, радость, секс, безумие или философия. Совет простой: опыт ваш лучший друг. Не пытайтесь строить из себя других. Если скромны, то... Напейтесь сока, гляньте новости про... фантомную руку? И вот у вас рождается глубокий сюжет про личность, что живёт в тени своей же личности как фантомная рука (не красть, это я уже придумал ахаха!), и уже вопросы: как вышло? А это сотворила весьма интересная ведьма. Как жить? А тут вдруг куча психологических проблем и девушка вдобавок. Как вернутся? Кризик экзистенциальный.       Я упомянул лишь лёгкие моменты. Либо доработаю статью, либо напишу ещё пару глав, если она будет успешна.       Творите, твари мои) Мяу