Сценарий... Почему его забыли написать ко второму сезону?

      Начнём с пары дисклеймеров.       Первое. Сейчас мы разберём исключительно сюжет второго сезона «Благих знамений» и не будем сравнивать (чтобы не расстраиваться) его с первым.       Второе. Я ознакомилась с содержанием работ из категории «статьи», и большинство из них посвящено анализу последней сцены последней серии. Мы же обсудим все события, кроме этого, что тоже должно быть, я надеюсь, интересным.       Также, чтобы не казалось, что я настроена по отношению к сериалу крайне негативно, уточню сразу. Мне очень понравилась игра актёров, и в особенности, конечно, взаимодействие Майкла Шина и Дэвида Теннанта. Хорошая или как минимум приятная работа художников, декораторов, операторов.       И очень плохой сценарий.       Если те же диалоги, как его элемент, ещё цепляют, то проблема с самим сюжетом заставляет скучать уже на третьей-четвёртой серии. О причинах, почему я всё-таки досмотрела сезон до конца, расскажу чуть позже.       Впрочем, даже у этой истории есть положительные стороны. Прежде всего – это концепция и завязка (первая серия при просмотре казалась началом чего-то увлекательного). Далее у нас развивались несколько сюжетных линий, рассмотрим их поближе: что с ними не так и как можно было бы их улучшить.       Азирафель и Кроули. Тут скажу немного. Это была первая причина, почему я досмотрела все шесть серий – их пара, как двух героев, цепляет. Правда, казалось, что сценаристы излишне постарались развести их по разным локациям (поездка в Эдинбург, подъём Кроули в ад в конце и другие более мелкие моменты), что можно считать спорным решением.       Мэгги и Нина. А вот тут случился главный провал. Причём чисто сценарный. Опять-таки в первой серии, несмотря на заштампованность сюжета о том, как два человека с разряженными телефонами остаются запертыми в комнате, эта линия имела потенциал. Но её нужно было развивать. Почему зритель должен сочувствовать главным героям?       Что мы знаем о Нине? Ей приходят сообщения от Линдси, по которым мы узнаём, что та абьюзер и манипулятор. Потом Нине снова приходят сообщения, по которым мы снова узнаём, что Линдси абьюзер и манипулятор. А потом ей снова приходят сообщения, в которых Линдси бросает Нину, а мы узнаём... Зачем нам показали одно и то же действие, вызывающее одну и ту же реакцию, трижды? Приди Линдси к Нине на работу или останься за кадром, но прояви хоть какую-то другую стратегию, это бы заставило нас внимательнее следить за развитием (или вернее разрушением) их отношений. Линдси – пишет Нине, Нина – читает и страдает. И так почти весь сезон.       Что мы знаем о Мэгги? На протяжении всей истории (вот действительно от начала и до конца) она влюблена в Мэгги и страдает от невзаимной симпатии и переживания, что вмешалась в личную жизнь Нины. Что мешало усилить последнее для большей проработки внутреннего конфликта? Потому что внешней конфликт здесь сведён на минимум, и каких-то действий (направленных по отношению к Нине) после завязки линии Мэгги фактически не совершает. Кажется в какой-то момент, что их взаимоотношения развиваются так вяло и бессмысленно, что даже план Кроули с навесом имеет возможность воплотиться в реальность. Впрочем, единственный плюс данной сюжетной ветки в том, что девушки в конце не стали парой. Лишь это спасло сюжет от того, чтобы он развивался как в самых клишированных скучных мелодрамах (и неважно, гетеросексуальная или гомосексуальная пара является главными героями в ней).       Воспоминания Азирафеля и Кроули. Флэшбеки представляют собой некие завершённые короткометражные истории, которые во втором сезоне становятся, наверно, самыми хорошо проработанными элементами сюжета. У них есть структура, чёткая линия развития, смысл, логика и главные герои в потрясающих костюмах в антураже других эпох. Есть ли у этих воспоминаний недостатки? Всего два.       Прежде всего на фоне остальной структуры сезона они кажутся громоздкими. Остальные линии развиваются настолько лениво, одновременно затянуто и обрублено, что кажется, что такими внефабульными включениями сценаристы пытались растянуть хронометраж до необходимого для шести серий. Также хотелось бы большей связи этих флэшбеков с основным повествованием, причём важны мелочи. Азирафель упоминает неких Воскресителей и доктора, с которым они встречались в Эдинбурге в восемнадцатом веке, после чего... Это не играет никакой роли.       И вот мы подбираемся к главной проблеме истории, в которую тем не менее была заложена перспектива и потенциал успеха для всего сезона.       Гавриил. Или основная детективная линия сезона. Она обещала наполненность событиями, активные действия героев, напряжённое ожидание развязки и интригу – в обмен на всё это, пожалуй, можно было закрыть глаза на некоторое количество сюжетных дыр, слабо прописанных второстепенных персонажей и много другое. Но не случилось.       Конечно, интрига сохранялась. Второй причиной, почему я досмотрела сезон, было то, что мне просто хотелось узнать: что за угроза нависла над миром и что же всё-таки случилось с Гавриилом. Архангел пришёл к отстранённому ангелу в книжный магазин, голый и с коробкой в руках, предрекая близящийся конец света и ничего не помня о себе. Чем это не идеальный логлайн? Однако кажется, что скоро главным героем стало всё равно и на очередной Апокалипсис, и на Гавриила, назначенного помощником в магазине. Надо было как можно скорее устроить личную жизнь Нины и Мэгги.       Можно поспорить, что последнее ангел и демон затеяли, потому что надо было оправдать применение чуда. Однако если они умудрились сплавить Мюриэля в первый же день из Лондона, сообщив, что смертные начинают отношения только через несколько дней после свершившегося «нечто», то с тем же успехом могли убедить его, что, не разговаривая и проводя время в разных магазинах, смертные готовят свою жизнь для устройства семейного гнёздышка. Хотя в принципе вызывает вопрос, почему следить за наиподозрительнейшими ангелом и демоном рай посылает настолько бесперспективного служащего непонятно какого уровня, при том что наверняка там хватает более хитрых карьеристов. На фоне Мюриэля выгодно смотрится Шакс, которая хотя бы пытается обхитрить (и успешно) главных героев.       Однако и её полезность сходит на нет, когда начинается финальная битва. Под словом «битва» я имею в виду процесс, когда демоны слепо лезут в «райский огонь», а Мэгги и Нина поливают их из огнетушителя. Нет, когда они остались бороться со злом в магазинчике Азирафеля (видимо, по мнению сценаристов, в благодарность за списанную аренду, я уже ни в чём не уверена относительно сценарных решений...), я думала, что они станут обузой для Азирафеля и их придётся спасать от потусторонних сил. Но нет. Отмахиваясь от демонов книгами, они стали полезнее самого ангела, стоявшего просто на месте. Неужели авторы, придумавшие, что, взорвав свой нимб, ангел может объявить войну аду, не придумали хотя бы пары приёмов, которыми могут обладать Азирафель и Шакс, самый высокоуровневый демон из присутствовавших.       Но вернёмся к судьбе Гавриила, великолепно сыгранного Джоном Хэммом. Кажется, что его линия развивалась лишь в первой серии, а в последней сценаристы просто вывалили на зрителей весь тот поток информации про исчезновение архангела, который должен был распределяться на всю историю равномерно. Однако после поездки в Эдинбург расследование Азирафеля становится вялотекущим и несущественным для него. В пабе владелец говорил про масонов. Но почему-то ни в какие тайные ложи ангел и демон за информацией не обращаются. Было известно, что Гавриил находился там не один. Никаких действий по поиску его собеседника. Всплывает фигура Воскресителя, однако это лишь какой-то случайный факт, связанный с биографией главных героев. Даже статуя с обликом Гавриила оказывается просто рандомной пока для сюжета статуей, на которую любил поглядывать в свободное время архангел. Ну не может быть в детективной линии столько случайностей и оборванных сюжетных ниточек. К этому обязывает жанр. Ружья должны стрелять по своему определению. Ну хотя бы изредка, в то время как во втором сезоне это происходит с ними в лучшем случае через раз.       Подобное положение во втором сезоне стало для меня неожиданностью. Казалось бы, к написанию сценария привлечён один из авторов оригинальной истории, причём автор очень талантливый. Что может пойти не так?       Однако, как могу лишь предположить, сериал стал жертвой дани фанатам: акцент ставится на том, что продолжение получили отношения, которые понравились ранее зрителям, а сами пары – мечта для фикрайтера: есть гет с предположительно счастливым концом где-то в другой галактике, фемслэш с открытым финалом и непосредственно слэш с жёстким стеклом. Но ведь история не может на сто процентов существовать только за счёт своих персонажей. Основа кинодраматургии – конфликт, порождающий сюжет, действия героев (по возможности логичные, интересные или просто адекватные).       В некоторых источниках второй сезон называют филлерным между значимыми первым и третьим. Но филлерной может быть серия, и то не в минисериале, где их всего шесть, а не сезон, который должен по своей идее быть чем-то полноценным и частично завершённым. Тем более не может иметь такой сценарий с таким проходным сюжетом сериал от Амазона, работа над которым велась несколько лет и который имел большой потенциал, чтобы развиваться дальше, даря не только интересные моменты с полюбившимися персонажами, но и запоминающиеся события, за ходом которых смотришь с замиранием сердца.       Второй сезон авторам очевидно удался не в полной мере. Остаётся надеяться на то, что сценарий к третьему сезону авторы сядут и действительно напишут. А не набросают опорные точки и отрывки действия, как это ощущается при просмотре последних пока существующих шести эпизодов.