О МАКСИ В ЗАМЕТКАХ ДЛЯ ЧАЙНИКА

Как не бросить в начале пути? Сразу начинать новую главу. Вот сразу, в этом же день, ночь, запой. Если у тебя есть хоть пара абзацев в заготовке, пусть они даже сырее только что сдохшей лошади, шансов продолжить историю будет больше. Во-первых, ты будешь помнить о незаконченном деле, и это периодически будет тюкать тебе по макушке. Если у тебя ОКР (а кто из нас нормальный, в того киньте камнем), то главу заканчивать рано или поздно придётся. Во-вторых, хоть какое-нибудь начало задает тон повествованию и кладет первый кирпич. Да и вообще, морально проще что-либо «доделывать», чем «делать с нуля». В-третьих, ты можешь неожиданно для себя начатую главу закончить. Насиловать свое не бессмертное тело я не рекомендую, и если оно устало до состояния экскрементов и хочет спать, то, конечно, стоит отдохнуть, но в случае наличия пары свободных часов можно и поднапрячься. Это не значит, что нужно потом сразу выкладывать: пусть текст «подышит» и, когда ты будешь свеж, прокофеинизирован и удовлетворен во всех физиологических смыслах, заготовку можно будет отредактировать. Свыкнуться с мыслью, что собирая большой пазл в единую картину, будут встречаться не очень интересные фрагменты. Лично в моей головушке обычно сначала появляются отдельные части истории, которые связаны между собой плотнее нитей в сахарной вате, но чтобы подвести персонажей к той или иной локации приходится иногда попотеть до консистенции мумии. От сцены смерти любимого хомячка до сцены воскрешения его в финале может пройти по сюжету двести лет, и не в каждое десятилетие главный герой будет делать что-то стоящее, но провести его по этому пути порой просто необходимо. Тогда лично я сцепляю зубы и, подложив под ягодицы что-нибудь мякенькое, продолжаю. Если я этого не делаю, то писанину обычно бросаю вследствие отсутствия интереса с моей стороны. Конечно, лучше минимизировать подобные эксцессы, но не всегда получается полюбить каждый момент своей истории так, как прочие. Прикупи афродизиаки для музы. Речь не про препараты, речь про вдохновение. Каждый дурак на фикбуке знает, что помогает писать лично ему. Музыка, котики, вибраторы, конфетки и т.д. Если пишешь что-нибудь про средневековье или древний Рим или «прекрасное далёко» или школу или больницу или болото с пиявками, то для погружения «в роль» приходится искать какие-то источники нужного настроения: сериалы, картины, подкасты. Вещь очевидная до соплежуйства, но при творческом запоре про неё можно напрочь забыть и начать ставить клизмы. Музу можно реанимировать путем заимствования и переосмысления. Внимание, не воровства! Не плагиата! Каждому маленькому задроту давно известно, что сюжетов не так уж и много, а если много читать/смотреть кучу всего на свете, то на определенном этапе начнешь думать, что укроп в супе был лишним, а ты всё это уже где-то видел. Есть такой список из 36 позиций, к которым сводятся, например, все драматические произведения. Гуглите запрещенную нынче ВиКи или аналоги. Часть из списка ниже.       Преступление и Месть       Преступник совершает злодеяние, которое осталось безнаказанным, и Мститель вершит правосудие самостоятельно. Пример: Граф Монте-Кристо.       Кровная месть       Родичи вступают в конфликт из-за преступления, совершенного по отношению к Жертве. Пример: Гамлет.       Отважная попытка       Отважный лидер побеждает Врага и забирает у него предмет. Примеры: Властелин колец. Адюльтер, сопровождающийся убийством       Двое Любовников замышляют убить Ненавистного Супруга одного из них. Примеры: Леди Макбет Мценского уезда.       Фатальная неосторожность       Невольное кровосмешение       Невольное убийство близкого       Бесчестие любимого существа       Любовь, встречающая препятствия       Любовь к врагу И так далее и тому подобное. Есть и другие классификации сюжетов, о них как-нибудь в другой раз. Суть в том, что всё уже создано до нас, мы — осознанно или нет — проецируем освоенное ранее на свое творчество. «Король Лев» это тот же «Гамлет». «История с кладбищем» Нила Геймана очень похожа на «Книгу Джунглей» Редьярда Киплинга. «Дневни́к Бри́джит Джонс» это «Гордость и предубеждение» Джейн Остин на новый лад. Обсосанные истории Золушек сидят в телевизоре, и их очень любят бабульки, хотя они сняты по одной кальке. В общем, учитывая ограниченное количество сюжетов вообще, нет ничего позорного в том, чтобы взять за основу что-то близкое по духу и переписать по-своему. Не списать, но переработать, если нет других идей. Это может касаться всей истории или одной сцены, или характера одного персонажа, или вовсе одного диалога. Музу иногда стоит слегка придушить. Возможно, ей понравится. Не стоит выливать на читателя всё, что взбрело в голову. Перебор деталей и крутых поворотов собьет с толку и отпугнет даже самого преданного и заинтересованного товарища. У персонажа не может быть всё плохо всегда, и тридцать три несчастья на одну персону — неправдоподобно. Он не может терять по родителю в каждой из пятидесяти глав, даже если усыновлен целым племенем аборигенов. Иногда меньше событий — к лучшему. В общем, простота сюжета далеко не всегда является минусом, а избыточность отталкивает. Дефицит характеров требует решения. Если строчить по сто рассказов с разными персонажами в месяц, то можно столкнуться с тем, что они начинают быть похожими друг на друга. Прекрасные красавицы красивы, храбрые юноши храбры, злые уроды злы. Все отличаются друг от друга цветом волос и их длиной на лобке, но поведение из раза в раз у них примерно одинаковое. Так уж устроен человек, что ему нравится (и нет) определенный тип людей, который он и переносит в свой текст. Иногда получается уходить от «любимчика» вправо/влево, но при огромном количестве работ всё равно будешь повторяться. Как вариант стоит начать развивать именно одну и ту же команду, делая продолжения и расширения своей вселенной с упором на качество самих работ, а не на количество, плодя клонов по разным заявкам. Заканчиваю эту часть заметок и надеюсь, что была полезна своим чайникам больше, чем на ноль процентов. Всех благ!