Многострадальное второе лицо

Погодите, что? Может, она что-то перепутала? Второе лицо, это же «ты» или «вы», как утверждает школьный курс… Автор, ты ведь не серьёзно? Смею уверить: совершенно серьёзно, дорогие читатели. Здесь вы не найдёте злобной критики в адрес т/и или феерических оправданий этого приёма. Заметьте! Приёма, но не его составной части. Нет, здесь не будет защиты пресловутых «ты влюблённо пожирала томным взглядом Пайтона/Гарри/Чимина/нужное подставить самостоятельно». Итак, бесстрашные искатели новых форм, приступим! Стереотипы и корень зла Как бы банально и общеизвестно ни звучало, многие ассоциируют второе лицо с дурным тоном на письме и стараются его избегать. Матёрые постояльцы фикбука знают причину: то самое твоё/имя и ужасающие работы йунных аффторов. В лучшем случае, бедное второе лицо считают терпимым для всех видов литературного РПГ. Согласитесь, незавидная участь. Я не могу сказать, что ваши опасения и скептицизм беспочвенны. Даже так: они, чёрт побери, СПРАВЕДЛИВЫ в 80% случаев. До некоторого времени автор этого текста придерживался похожей позиции. Анализируя отзывы и обсуждения, можно сделать простой вывод: читателей раздражает то, что второе лицо принуждает их ломать грань между собой и персонажем. Ведь хочется ассоциировать себя с уже известным (и оттого понравившимся) героем, а не с каким-то незнакомцем. А вдруг он окажется маньяком или обыкновенной дурой? Но безжалостный демиург творит онлайн-насилие. Его текст нацепляет на читателей маску персонажа — именно того первого встречного, за которого так стремятся выдать всех принцесс. Без шуток, в случае второго лица речь идёт о полном доверии в тандеме автор-и-читатель. Увы, многие писатели раз за разом рушат эту связь. Отсюда мы имеем неприятие вообще всей темы. Хорошо, может, всё и не так плохо. Но не стоит верить мне только на слово, верно? Так где же тот самый универсальный рецепт? Грамотный текст, высокий уровень мастерства и… Что? Заветное слово: способы сепарации «ты»/«вы» и читательского самосознания Говоря простыми словами, ваша задача — не позволить уставшему злому человеку, открывшему ваш текст, по привычке натянуть на себя личину героя. Всем хочется читать про персонажа! Отделённого стеной вымысла, а не нагло лезущего в ваше сознание с криком: «ты, ты, ты!» Но как же так, спросите вы? Ведь задача любого творца — стереть атмосферой рамки и границы, позволив читателю окончательно погрузиться в мир книги. Разумеется, но делать это надо аккуратно. Либо очень необычно, либо щадяще и ненавязчиво. Мой опыт позволяет рассказать о трёх вариантах. I. Ломаем четвёртую стену! Ваш персонаж колоритный, заметный. Возможно, провокационный, но здесь творцы — вы, и решение на сей счёт — исключительно ваше. Ваш гг ведёт монолог (в редких случаях — диалог) и в какой-то мере сам является монологом. Суть истории заключается не в окружающей обстановке и событиях, а в словах и пересказанных идеях. Некоторые из вас вспомнят сериал Mr.Freeman — наиболее яркий пример подобной реализации. Особые навыки, которые станут отдельным плюсом: знание психологии большинства или целевой группы читателей, удачно подмеченные моменты повседневности, опыт писательства в соц.направленности. — Вы когда-нибудь совершали что-нибудь по-настоящему из ряда вон? Никогда! И не сможете, знаете почему? Потому что всё это находится за пределами вашей зоны комфорта, вы упакованы в неё... (с) Mr.Freeman А мы приближаемся к следующему пункту. II. Внутренний монолог Вы поняли, что предыдущий вариант не самый подходящий. Вполне возможно, что вы, как и автор, не разделяете прелестей сатиры. Или не хотите писать двадцать страниц рассуждений, обращённых непосредственно к аудитории. Но все эти «он», «она» и «я» осточертели на лингвистическом уровне. Хрупкое чувство прекрасного требует новизны. Решение — есть! Представьте ситуацию: у вашего героя вдруг стали слышны и осязаемы мысли. Заговорил внутренний рассказчик. Очень чётко мы осознаём чужой характер, образ мышления. — Конечно, мистер Фикс. — Спасибо, мистер Фикс. Нет, не так. Просто прочтите два отрывка и сравните их: А. Ты вошла в комнату. Ты очень устала за день и, открыв пачку чипсов, плюхнулась на диван. Чуть не расплакалась, признаваясь себе в неудаче. Тебя не взяли на соревнования. Б. Ты знала, что они откажут. Потому что с детства привыкла к суровому миру. Раздражённо распахнула дверь, прошагала в комнату и упала на диван. Без сил, с тихой злостью. Как они могли не взять тебя, Маргариту Марков, троекратного мастера спорта, на свои дурацкие соревнования. Думаю, разница заметна. Однако многие не согласятся с тем, что вариант Б в полном смысле слова нормален. И позволяет при чтении разделить «ты» и самого себя. Не стану спорить, тем более что восприятие творчества — дело вкуса и сложившихся предпочтений. Но, на мой взгляд, таким работам стоит давать шанс. Несколько советов отважным сталкерам: • Избегайте описаний «ты, шикарная голубоглазая блондиночка» и далее строй безликих параметров. Вы же никогда не думаете о себе в подобном тоне, верно? Вводить информацию о внешнем виде персонажа во втором лице следует аккуратно. Либо с обоснованием (см. пример про Маргариту Марков), либо маленькими порциями через других участников рассказа. — Ты вся светишься, милая, — улыбнулась тётушка и погладила тебя по кудрям. И всё в подобном роде. • Избегайте постоянных повторов личного местоимения «ты». • Сместите акцент с действий (на уровне текста — глаголов) на рассуждения и эмоциональные реакции. III. Мне не подходят все эти «фишечки»! Второе лицо от вас по-прежнему крайне далеко. Оно кажется безвкусным зверем, в котором нет резона искать тайную красоту. Однако остановитесь и проанализируйте прочитанную статью. Как вы думаете, в каком лице она написана?