Когда персонаж становится живым?

Базовый уровень: - Когда он уникальный (хотя бы в пределах одной истории). Когда у него есть свой характер, вкусы, интересы, потребности и т.д. Когда не обязательно называть имя персонажа, чтобы было понятно, что это он. - Когда он последовательный. Когда его поведение, черты характера, уровень воспитания и интеллекта не меняются как по щелчку пальцев в угоду сюжета. (Не путать с естественным развитием под влиянием пережитых событий). - Когда он адекватно реагирует на мир и окружающие его обстоятельства, и мир адекватно реагирует на него. Последовательность - это хорошо, но должна быть и гибкость, герой должен подстраиваться под разные случаи жизни. Нужно ведь показать, что он живёт в этом мире, а не просто красуется в сиюминутной ситуации, а когда она заканчивается, мир вокруг исчезает. Продвинутый уровень: - Когда у него есть не сюжетно обоснованные отношения с другими персонажами. Они могут быть близки друг другу, могут быть соперниками, испытывать друг к другу интерес, восхищение, неприязнь, зависть, что угодно, чем больше и многообразнее, тем лучше. Люди - социальные существа, они не могут всё время просто идти к своей сюжетной цели как роботы, их всё равно неизбежно будут окружать другие люди, и они будут как-то к ним относиться. - Когда смотришь на обстоятельства его жизни и понимаешь, что он просто не мог стать другим. Не мог повести себя по-другому, сделать другой выбор, не мог вырасти с другим характером или жизненными установками, не мог по-другому относиться к какому-то персонажу или событию и т.д. - Когда его достоинства оборачиваются недостатками. Персонаж общительный? Он всем надоедает. Уверенный в себе? Может быть высокомерным. Добрый и неконфликтный? Не может постоять за себя. Светлый и жизнерадостный? Не понимает страданий других людей. Умный? Не может признать свою ошибку. Внимателен к другим? Запускает себя. И т.д. Легендарный уровень: - Когда он перестаёт быть удобным. Для сюжета, для других персонажей, для читателя, для автора, для самого себя. Упорствует в своих ошибках, пытается добиться заведомо невозможного, страдает хернёй, когда нужно что-то сделать очень срочно, лезет куда не надо, проигрывает бой из-за своей принципиальности, вызывает у читателя испанский стыд и т.д. (Важно! Подобные ситуации могут двигать сюжет, но не должны быть сюжетными инструментами в руках автора, т.е. всякие "А давайте разделимся" в ужастиках сюда не подходят). - Когда автор не боится показать свои углублённые знания психологии. Представьте ситуацию: злодей вырезал всю семью главного героя. Как отреагирует герой? Он может сразу начать готовить месть, чтобы не тормозить сюжет. Может сесть в уголочке и горестно заплакать, чтобы было понятно и логично. А может - назначить виновных из доступных ему людей и сорваться на них. А может - уйти в отрицание или подавление эмоций и весело поливать цветочки, как будто ничего не случилось. А может - включить идентификацию с агрессором и встать на сторону злодеев, обвиняя во всём жертв. Существует множество защитных реакций, не только на чью-то смерть, которые не совсем вписываются в классическое представление о том, как люди должны себя вести, и они вырывают читателя из зоны комфорта и заставляют задуматься, прочувствовать персонажа. Например, когда герой смеётся вместо того, чтобы плакать, испытывает облегчение, когда все планы пошли прахом, отказывается от счастья, потому что быть несчастным - привычно, приближает то, чего боялся, потому что больше не может жить в страхе, и т.д. Особенно хороши ссоры. Они прямо кульминация раскрытия персонажей, так как во время ссор персонажи яростно высказывают друг другу всё, что у них наболело, выворачивают наизнанку все свои детские травмы, обиды, нереализованные потребности и т.д. - Когда второстепенные персонажи отказываются вести себя как НПС в чужой истории, когда их мир не вращается вокруг главного героя, и они живут так, будто они - главные герои своих собственных историй. Когда конфликт двух персонажей становится конфликтом двух мировоззрений, когда на одну и ту же ситуацию можно посмотреть под разными углами с точки зрения разных персонажей, и все они увидят разное, потому что в каждом из них целый мир со своей цветовой темой, своим настроением и своей повесткой дня, своими конфликтами, ценностями, стремлениями и т.д. Дополнительное очко, если каждый персонаж прав. Со своей колокольни, со своих моральных ценностей, с учётом доступной ему информации - но прав.