НЦа не для чайников: продвинутый уровень

Итак. Настало время. Сразу скажу: эта статья по большей части рассчитана на то, чтобы темой нцы озадачились авторы, которые уже пишут. Я постаралась подсветить вещи, которые не кажутся слишком очевидными. Но и для тех, кто только начинает, здесь найдётся полезная информация, которая поможет избежать ошибок. На самом деле, я провела некоторый рисерч перед тем, как публиковать это, потому что — ну, неужели за все годы существования Фикбука никто не написал статью про нцу? Конечно, написали. Но ни в одной из тех, что я просмотрела, я не нашла того, что планировала описать здесь (да, это кликбейт). Дисклеймер: профдеформация страшная штука, особенно когда торчишь на Фикбуке больше 12 лет. За это время у меня выработалась некоторая система и свое понимание того, как работает фанфикшен и нца в частности. Эта великолепная по уровню своей духоты и вкусовщины система и будет описана ниже. Вы можете попытаться примерить мою систему на свою работу. Возможно, она вам поможет. Возможно, вы скажете, что я ничего не понимаю в этой жизни. Дабы развеять скептицизм: заголовок — это кликбейт. Здесь будут и очевидные вещи тоже. Но даже за авторами со стажем я замечала такие грешки, как кринжовые клише, так что пройти мимо оказалось невозможным. Дабы развеять скептицизм 2.0: вы можете попрекнуть меня в некомпетентности и будете правы. Я не «мастер PWP». Более того — боже упаси мне им стать. Всё просто: я душнила, у которой есть много друзей-душнил. Они и сподвигли меня на этот ратный подвиг. Можно, конечно, уделить ещё немного внимания моей личной авторской компетенции и прочей вкусовщине, но не будем ходить вокруг да около. В любом случае, раз уж вы здесь — просто прочитайте то, что будет сказано ниже, и решите сами — надо оно вам или нет. Эта статья будет делиться на несколько ключевых разделов: I. Экзистенциальные вопросы, или: худший из них — зачем вам нца? (тонкая грань между сексом ради секса и сексом ради сюжета) II. Структура постельной сцены, или: как это реально работает (рационализируем секс) III. Текст, или: какие слова ТОЧНО не стоит использовать (прям совсем) Поехали.

ЭКЗИСТЕНЦИАЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ

Любой TAD Talk стоит начинать с определения, не так ли? Но мы начнем с вопроса —

Зачем вам нца?

Есть два варианта: секс ради секса и секс ради сюжета (развития/показа отношений/вставить нужное). Это важный вопрос, на который стоит ответить в первую очередь. Почему? Потому что вам надо определиться, какого эффекта вы ждете от этой нцы. Иными словами: Что для вас важнее — хорни или отношения? Вы хотите, чтобы «нца работала» и читатели умерли в хорни припадке — или вам важнее показать мысли/чувства/развить отношения персонажей? Постельная сцена может неплохо так толкнуть ваших персонажей вперёд к счастливой (или нет) жизни. Иногда постельная сцена нужна вовсе не для того, чтобы все почитали секс, а исключительно сюжета ради. Например: вы пишете работу про бывших, которые расстались на очень плохой ноте, но всё никак не могут отделаться друг от друга. У них по сюжету будет секс. Но секс здесь нужен вам как автору не столько для того, чтобы все стали хорни, сколько ради того, чтобы показать токсичность их отношений. Постельная сцена — идеальный вариант в таком случае. Они либо ругаются в процессе, либо слишком жестоки/нежны друг к другу, либо плачут, whatever — это всё про сюжет, а не про секс как таковой. Проблема вот в чём: Усидеть на двух стульях не получится. Как говорится, здесь надо поиграть между формой и содержанием. В этом примере условно содержание — это то, насколько нца важна для сюжета, насколько она двигает его вперед, насколько она раскрывает отношения и т.д. Форма — ну, непосредственно эффект от неё. Хорни теншон и всё такое. Либо нца работает, но в ней почти нет сюжетной части, либо в ней много сюжетной части, но она почти не работает. Понимаете, о чем я? Если нет, там дальше в части про структуру будет пара примеров, которые внесут ясность. Можно, конечно, найти и написать «золотую середину» — но тогда будьте готовы к тому, что это будет ни рыба ни мясо. Она не будет настолько хорни, насколько хотелось бы, и не будет настолько нагруженной по смыслу, насколько могла бы. Поэтому вопрос о том, зачем она вам — очень важен. Вам надо определиться с этим с порога. Вы готовы пожертвовать воплями читателей о том, насколько «это было горячо», и нагрузить ее смыслом (что подразумевает, для конкретного примера: «разговоры о важном», большую длительность, кучу деталей, которые не работают на создание хорни теншона и т.д.)? Или вы хотите, чтобы она реально работала? Тогда по максимуму выкидывайте оттуда сюжет. Понимание того, чего именно вы хотите добиться, во-первых, поможет вам написать это максимально грамотно, во-вторых, избавит вас от разочарования. Если вы хотели, чтобы нца хорошо работала и все окрестили вас «мастером PWP», но вы запихнули туда слишком много лишних сюжетных диалогов, которые убивают напряжение, и теперь расстроены из-за того, что никто не захорнился… ну, вы поняли, о чем я. Оно нам надо?

ПОЧЕМУ ЭТО РАБОТАЕТ ИМЕННО ТАК, ИЛИ: СТРУКТУРА НЦЫ

Нца имеет свою структуру. Да-да. Нца — это КОНСТРУКТОР. Это штука, которую вы СОБИРАЕТЕ. Особенно, если вы сидите на хорни-стуле, а не на сюжетном. Потому что её убивает любое кринж-слово; более того, любое просто ЛИШНЕЕ слово — её убивает тоже. Почему? Нца строится по следующей схеме: подводка — процесс — кульминация (иф ю ноу ват ай мин). Разберем каждый пункт в отдельности. Подводка — это самая важная часть. Это, если угодно, прелюдия; то, что «разогревает» читателя; это то, что настраивает на процесс, что дёргает за нужные крючки, чтобы создать хорни теншон; то, что начинает напряжение. Процесс — ну, непосредственно процесс. Это та часть, которая фиксирует напряжение. Кульминация — это концовка. Часть, в которой напряжение достигает своего максимума, а потом снимается и уступает место чувству морального удовлетворения. Нет каких-то четких правил, но оптимальный размер нцы в моей картине мира — это 10 страниц. Не больше. Почему? Нет, ну, никто не запрещает вам писать её хоть на 40 страниц. Просто понимаете в чём штука. Нца работает, пока текст держит напряжение. Тот самый голимый хорни теншон. Вы как бы закручиваете гайки с каждым абзацем всё сильнее и сильнее; если последующий абзац «слабее» предыдущего — хорни теншон «спадает», читатель «остывает», а вы так старательно «разогревали» его в подводке. Идеальная нца с этой точки зрения — это текст, который последовательно усиливает напряжение. Думаю, вы понимаете, что написать нцу на 40 страниц, где текст ни разу «не просядет» в напряжении и будет накаляться с каждой новой страницей всё больше и больше — ну. Если и есть в мире авторы, которые могут вывозить подобную штуку, то я их не знаю. Вот как раз проблема «охлаждения» читателя — главная здесь. На её устранение и направлен весь дисс в адрес клише.

ЧТО ЗАСТАВЛЯЕТ ЧИТАТЕЛЯ «ОСТЫТЬ», ИЛИ: ВЕЩИ, КОТОРЫЕ УБИВАЮТ НЦУ

       1. Клише 2. Слишком сложный текст 3. Слишком затянутый текст 4. Сюжет

1. КЛИШЕ

Мое любимое. Да, я в курсе, что байтила всех в описании новой инфой, но это такая базовая база, что я просто не могу пройти мимо (дайте излить душу). Но даже здесь, возможно, будет настолько душно, что вы удивитесь. Поговорим о самых жутких вещах, которые я когда-либо читала. а) Чувствительный бутон? А, может быть, мягкая плоть? Или умелый язык? Или, простигосподи, нефритовый жезл? Пожалуй, самая распространенная ошибка. Конечно, в этом нет ничего страшного, когда вы только начинаете. Но, уважаемые коллеги, пишущие не один год… у меня к вам есть парочка вопросов. Избавьтесь от клише. Все эти фразы в духе «бутонов», «борющихся языков» и проч НЕ ПОМОГАЮТ. Более того — делают ТОЛЬКО ХУЖЕ, потому что — даже если ваш текст вне нцы выглядит на миллион долларов — у опытных читателей подобные фразы вызовут, как минимум, не самые приятные ассоциации (с «дешевой» нцой, которой кишит Фикбук, например). А как максимум — они просто закроют работу и уйдут. Конечно, как говорится, пипл хавает. Вы можете сказать мне, что люди читают что угодно, лишь бы по своим любимым персонажам. Будете правы. Но вам нужны просто «люди, которые читают что угодно» или крутые читатели? Которые действительно могут оставить вам, ну, например, хороший фидбэк? Если вам всё равно, кто читает, лишь бы читали много и ставили классы — можете забить болт на этот пункт. б) Анатомические подробности Пожалуйста, избавьте меня от «влажных складок» (если что, к слову «влажный» — никаких вопросов), «опухших клиторов», «красных головок» и «толстых членов». Умоляю. Выше я говорила избавиться от клише, а сейчас предлагаю вам переобуться в воздухе и использовать завуалированные описания/недоговоренности. В чем разница? Клише — идеологически скомпрометировано ужасной по качеству нцой. Недоговоренность — избавит вас от необходимости описывать каждую деталь половых органов. Лучше вообще этого не писать. Вы скажете мне: а как!.. Да никак, друзья. Чем меньше подобных подробностей — тем лучше. Почему? Во-первых, опытные читатели… Ну, вы поняли. Во-вторых — вся эта анатомическая хренотень нифига не работает на хорни теншон. Она его только гасит. Либо по причине «читатель словил кринж», либо по причине «читатель долго думал, кто, чем и как коснулся/вставил/задел/облизал». Вы никогда не задумывались, почему именно работает хорошая нца? Очень сомневаюсь, что причина кроется в детальном описании половых органов и прочего. Это ничего не дает. Это как написать про персонажа «она выглядела мило» и закончить на этом. Мило — это как? Может быть, у неё была розовая заколка в волосах? Или мягкая улыбка? Или маленький бантик на поясе юбки? Или блестящие глаза, которые выглядят как тапиока? Вот это дает читателю представление о том, что именно мило и почему мило, а не просто слово. Читателю даст ощущение кайфа описание того, как липко, мокро и горячо было у кого-нибудь между ног, а не стометровое описание раздвинутых жалюзи складок и клиторов. Читателю даст ощущение кайфа описание того, как ваш персонаж реагирует на эти действия, как мягко/высоко/оборванно он стонет от прикосновения и действий другого, а не сами эти действия и их анатомические подробности. Когда вы описываете секс и вставляете туда фразу по типу «его/её рука медленно скользнула ему/ей между ног, и…» всем прекрасно понятно, куда скользнула рука и что она там задела. Не обязательно писать всё остальное. Лучше опишите то, какой будет реакция на это действие. Не прогадаете и избавите от чувства стыда (или кринжа) и себя, и меня, и потенциального читателя.

2. СЛИШКОМ СЛОЖНЫЙ ТЕКСТ

Чем нца проще написана — тем лучше. Потому что даже те жалкие секунды, которые забирает у читателя воображение в уме того, кто и в какой позе находится — убивают нцу. Ваша задача как автора сократить эти жалкие секунды настолько, насколько возможно. Фразы должны быть максимально простыми и понятными; описания поз должны быть такими, чтобы читатель без лишних усилий мгновенно представил то, как это выглядит; метафоры с влажностью, липкостью, стонами и прочим — простыми и бьющими прямо в цель. Если вы просто напишете, что всё это было липко, жарко, мокро, etc., а не всякое в духе «она раскрылась, как цветок» или «пальцы были мокрыми, как будто она только вышла из душа» — это будет работать. Потому что это вещи, которые очень легко представить и ощутить на себе (выше мы про ощущения уже говорили). Именно «ощутить на себе» — это то, что заставляет вашу нцу работать. Потому что осознанно или нет — все мы представляем себя на месте персонажей, когда читаем это. Мы представляем, как это чувствуется, насколько это хорошо, приятно, клёво, классно и так далее. Именно эта штука делает вашу нцу рабочей. Нца должна быть написана так, чтоб там было как можно меньше думания и как можно больше чувствования. Любое включение читательского мозга во время процесса — пусть то будет криво составленное предложение, или нагромождение описаний, или разговоры о важном, или сложная поза, которую вы описали тоже сложно — всё это работает на «охлаждение». Такие вещи заставляют читателя мысленно сделать паузу и отвлечься. Думаю, можно не углубляться в рассуждения о том, какие последствия несёт за собой «отвлечение» на посторонние темы во время подобных ситуаций.

3. СЛИШКОМ ЗАТЯНУТЫЙ ТЕКСТ

Как я уже сказала, нца — это последовательно растущее напряжение. Держать напряжение текстом ДОЛГО — невероятно трудно. Чехов не про нцу это говорил, конечно, но это тот самый случай, когда краткость — это сестра таланта. Лучше ограничиться парой ярких эпитетов, чем расписывать это на десять тысяч страниц.

4. СЮЖЕТ

Вот эта шляпа с растянутым текстом, кстати, один из тех самых моментов, которые свойственны нце сюжетной. Если для вас главное сюжет — вы не можете просто оставить её с парой хорни-метафор. Вам надо всё описывать. Развивать отношения. Вводить удивительно глубокие и умные разговоры в процессе. Больше расписывать чувства и рефлексию персонажей по поводу того, что происходит, потому что главное — это отношения, а не секс. И бла-бла-бла. Всё это неизбежно растягивает текст, а растянутый текст — минус напряжение. Надеюсь, теперь понятно, о чём я говорю. Вы выбираете: либо все хорни, либо вы двигаете сюжет. Выбирая одно — вы неизбежно жертвуете другим. Например. Вы пишете работу, в которой персонаж-1 изменяет персонажу-2 с персонажем-3. Если вы описываете это чисто кинка ради, и ваш персонаж-3 — живущий Аполлон, перед которым невозможно устоять, или отношения персонажа-1 и персонажа-2 катятся в тартарары, и вообще для вас главное — это то, насколько горячий у изменщиков секс, — вопросов ноль. НО: Если вы пишете работу, в которой главное — это муки совести изменщика; работу, в которой для вас важно показать, как он страдает и мучается от последствий своего решения, какие эмоции он испытывает во время измены — стыд, отчуждение, ненависть к себе, отчаяние и т.д. — ваша нца неизбежно будет нагружена рефлексией. Вы можете и даже должны её там писать в больших количествах. Потому что это главное здесь, а не то, как славно они провели время друг с другом. И понимаете в чём штука. Тут дело даже не столько в том, что эмоции, которые испытывает изменщик — негативные. А в том, что это часть текста, которая не направлена на хорни теншон в принципе. Даже если вы пишете секс персонажей в макси, у которых охренительно здоровые, устоявшиеся отношения, и всё, о чем они думают — это то, как любят друг друга, такая штука тоже может сработать на «охлаждение». Потому что на «разогрев» работают только кинки; сопли и страдания — нет. Ну, если вы не делаете из соплей и страданий кинк, конечно же. Такие вещи создают некоторую «паузу» в голове читателя во время чтения, он отвлекается на них; он начинает осмысливать происходящее глубже, чем просто какой-то секс, который он читает, чтобы получить удовлетворение. Выше я уже говорила, чем чревато отвлечение во время подобных процессов. Всё это неизбежно работает на «охлаждение». Поэтому нца в таком случае не получится слишком горячей. Иными словами: Если вы пишете секс ради секса, эта нца будет хорни, если вы по максимуму выкинете оттуда сюжетную часть с рефлексией и прочим. Если вы пишете сюжетную нцу, будьте готовы к тому, что она не получится слишком уж хорни.

НУ И НАПОСЛЕДОК…

Это не строгая схема, и понятно, что всё индивидуально. Написать можно что угодно, вопрос в том, КАК вы это делаете. Но это список вещей, которые кажутся мне базовыми, так что я решила поделиться своими наблюдениями. Всё это очень вариативно, и раз на раз не приходится; но глобально именно так это всё и работает. Вся эта статья — не столько руководство к действию, сколько призыв к осмыслению. Это не инструкция, как вы понимаете. Это, скажем так… некоторая пища к размышлению. Я написала это в помощь тем авторам, которые сталкиваются с трудностями и с неоправдавшимися ожиданиями от результатов своей работы; может быть, какие-то вещи здесь прольют свет на то, в чём заключалась проблема, почему вы написали реально хороший текст, а читатели не стали достаточно хорни (может быть, дело как раз в том, что текст хорош другим? Сюжетом, например, так далее). В любом случае — всё в ваших руках; эта статья лишь указывает на некоторые моменты, которым, возможно, кто-то не уделял достаточно внимания (или вовсе о них никогда не задумывался). Короче говоря: возьмите от этой статьи столько, сколько считаете нужным. Аминь.