Что важнее: количество символов или умение ими пользоваться?

ДИСКЛЕЙМЕР

❗НАША РАБОТА НЕ ПРИЗВАНА КОГО-ТО ОСКОРБИТЬ, МЫ НЕ ИМЕЕМ ЦЕЛИ ОБИДЕТЬ АВТОРОВ ИЛИ ЧИТАТЕЛЕЙ, А ТАКЖЕ НЕ ИСПЫТЫВАЕМ К НИМ НЕНАВИСТИ. ДАННАЯ СТАТЬЯ ПРЕСЛЕДУЕТ УКАЗАТЬ НА НЕОЧЕВИДЫЕ ПИСАТЕЛЬСКИЕ ОШИБКИ, ЗАМЕЧЕННЫЕ НАМИ В ФАНДОМЕ «СУМЕРЕК». ВСЕ СОВПАДЕНИЯ СЛУЧАЙНЫ, ВСЕ СОБЫТИЯ ВЫМЫШЛЕНЫ, НЕ ПРЕТЕНДУЕМ НА АВТОРСТВО ЦИТАТ. ИМЕНА ПЕРСОНАЖЕК ЗАМЕНЕНЫ НА БУКВУ «Ж» ДЛЯ СОХРАНЕНИЯ АНОНИМНОСТИ. СТАТЬЯ НАПИСАНА В САТИРИЧЕСКОЙ ФОРМЕ И СОДЕРЖИТ ОЦЕНОЧНЫЕ СУЖДЕНИЯ, КОТОРЫЕ НЕ ИМЕЮТ НИЧЕГО ОБЩЕГО С РЕАЛЬНОСТЬЮ.❗

От создателей бестселлеров «Остановитесь писать фанфики про сестер Беллы!», «Дурная бесконечность» и «ОЖП: умственная отсталость или коллективное помешательство?»

При участии благотворительного фонда «Подари мозг»

***

«Я сразу до минета пролистала»

©️ Серый кардинал

      Наша работа находится в области девичьих грез, часто навеянных ранним пубертатом, но еще не заключенных в броню чувства собственного достоинства. Понимаем прекрасно, что множество читательниц видят текст как бла-бла-бла, чмок-чмок-чмок, постельная сцена. Но мы тут не ради плотских желаний, а ради миссии. Она заставляет нас читать текст целиком. И иногда это делать очень больно, потому что мы внимательно вчитываемся в прочитанное. Складывается ощущение, что количество знаков (по мнению обозреваемых) равно качеству работы. И 150-200 слов (норма сочинения в шестом классе) кажутся уже невероятно сложной задачей. Но на фикбуке не простые люди сидят, а пусть и начинающие свой путь, но уже писатели. Стоит сказать, что к детям претензий мы не имеем, все с чего-то начинали. И даже больше, прекрасно знаем, что некоторым авторам из рассматриваемых уже давно больше восемнадцати. Это как раз и пугает. ✏️✏️✏️ Графома́ния — болезненно-навязчивое стремление к многописательству, к сочинению таких произведений, к которым у автора нет ни достаточных способностей, ни компетенции. Одной из самых частых причин графомании некоторые исследователи называют невротическую гиперкомпенсацию комплекса неполноценности, а в части случаев — выражением бредовой или сверхценной идеи идентификации себя с выдающимся писателем.       Может ли глава на фикбуке быть хорошей, но больше двадцати страниц, например? Конечно может, если автор имеет идею, отрезок сюжета, информацию, которую только в большой объем и можно уместить. Но мы даже не считаем, что размер главы играет роль. Писать нахуй ненужную информацию можно и в главе на четыре страницы. 🟢 Мы вводим налог на буквы. На три категории — красивая (?) ерунда, абсурдные речевые конструкции и экшен ради экшена (в широком смысле — действие, движение). 🔴 Разберемся с первым. В основном мы видим тут штуки, противоречащие здравому смыслу и призванные добавить, наверное, большей художественности тексту. Не спорим, кому-то, возможно, нравится. Невероятные метафоры, конечно — вкусовщина. Сюда мы в основном относим запахи и описания глаз.       Как бы тут сказать… Существуют в реальном мире тени собственные падающие, из-за которых с расстояния глаза обычно не то чтобы различимы вплоть до крапинок, цвет бывает сложно определить. В разговоре на расстоянии вытянутой руки — нот бэд, но в примерах далеко не вытянутая рука… ❌«Её бы можно было назвать девочкой, но в глубинах темных глаз смешивался почти вековой опыт. Цвет их напоминал древесную кору по краям, а в центре — свежий мох с темными земляными вкраплениями. Таких глаз он никогда не встречал, как и не мог отвести своих, смотря на ведьму». ❌«Как бы ни было это банальным, глаза Карлайла, хоть и были нечеловеческими, их не хотелось сравнивать с виски: казалось, что этим можно было только оскорбить затаенное в них неземное свечение, но янтарь или кофе также не шли в сравнение с этим оттенком. Что же тогда: охра с прожилками потали, «северное золото», камень «Тигровый глаз» или редкой красоты сердцевина белоснежных нарциссов?»       Далее запахи. От персонажа пахнет сигаретами? Жвачкой? Сигаретами и жвачкой? Беляшами? Заебись, реальная ситуация. Гель для душа, дезодорант, стиральный порошок — окей. Даже может от персонажа пахнуть духами с ветивером и хвоей. Должен ли чувствующий запах персонаж знать, как пахнет ветивер? Да.       Может ли персонаж реально, даже с духами, даже даже пахнуть ❌«яблоками, булочкой с корицей, чуть-чуть ванилью, книгами и горячим шоколадом» — нет. Не верите? Идите потрогайте траву, понюхайте людей.       Наше любимое. ❌«Карлайл вдыхал этот сумбур запахов: паленые «lost cherry», сигареты, пиво, сладковатый запах выкуренного косяка».       Где и зачем до этого Карлайл нюхал паленые «lost cherry»? Вопрос на подумать. 🔴 Далее о конструкциях. Сравнения хороши в меру. Описания хороши в меру. В любом тексте есть неизбежное. Формы глагола «быть», местоимения, союзы, имена персонажей — то, чего лучше не избегать (умоляем, без блонди🙏🏻). НО НИКОМУ НЕ УПЕРЛИСЬ БЕСКОНЕЧНЫЕ РЯДЫ ПОВТОРЯЮЩЕЙСЯ ХУЙНИ ВРОДЕ ТОГО, ЧТО НЕБО — ГОЛУБОЕ. ✨Вдох, выдох✨. О чем это мы… Пример из другого фандома, который вам явно знаком. «Обсидиановые глаза» Северуса Снейпа. Такое ощущение, что эта характеристика — верх человеческой мысли, самая исчерпывающая информация на свете, как слово «корова», где после «к» обязательно идет «о» и словарная истина, заученная как таблица сложения. Мораль такая: мы устали. Вы, вот именно вы, даже если в самом начале пути, даже если пока ничего не получается и кажется, что хорошо никогда не получится. Вы — творческая единица, даже если пока совсем крохотная. Вы не обязаны ничего объяснять читателю, давать какие-то излишние пояснения, гуглить умные слова, чтобы придать себе веса. Иногда улыбка — это просто улыбка.       К примерам. ❌«Этот конфуз заставил нашу Ж разозлиться и покраснеть как спелый помидор». ❌«А Ж покраснела как варёный рак и стыдливо закрыла лицо руками». ❌«От сказанного Ж содрогнулась всем телом и покраснела, казалось, до самых корней волос, а из её ушей мог вот-вот пойти пар…» ❌«…еле как выдавила из себя красная как спелая ягодка Ж…» ❌«…выпалила красная как спелая малина Ж…»       Еще мы призываем не использовать словосочетание ❌«гробовая тишина» в связи с тем, что считаем, что если все будет продолжатся так же, то через сто лет в словарях будет исключительно «гробовая-тишина».       Туда же улыбки ❌«во все тридцать два зуба». 📓 Домашняя работа: посчитайте свои зубы. У нас, например, их двадцать восемь. Поспрашивайте у родителей, есть ли у них зубы мудрости, или они уже никогда не прорежутся, или, быть может, давно удалены. Знакомы ли вам люди, для кого восьмерки — это боль? Что вы знаете о эволюции, например? Если тезисы вам кажутся смешными, так уж и быть. 📓 Улыбнитесь перед зеркалом. Гарантируем, окажется, что придется сделать два разреза, чтобы действительно улыбнуться во все тридцать два. Призываем не использовать столь заезженный гротеск. 🔴 О действиях. Действия, глаголы — важная часть любой прозы. В действии рождается сюжет, характеристика персонажа. Но цепляться за действия — путь в никуда. Опять же, когда мы были младше, тоже цеплялись за эти действия как за единственное существующее. Будто есть два состояния — когда персонаж говорит и когда делает. Но персонаж может еще и думать. Автор, кстати, тоже могёт думать. Какие действия нужно показывать, а какие — нет. Герой ложится спать только если это нужно писателю. Герой ест, только если нужно писателю. 📌 Это не The Sims. Если вы не покормите персонажа, то он не умрет.       Примеров много не будет. Мы имеем привычку читать друг другу вслух. Скучные действия нас не развлекают. Поэтому всего один абзац. Ознакомились с тремя главами работы. И это невероятно выматывающие чтиво. Весь текст такой. Идеальная иллюстрация. ❌«Входя домой, Ж включила свет в прихожей и поставила пакет с покупками на пол. Потянувшись она закрыла дверь и заперла её, а ключи Ж положила на столик. Снова взяв пакет, она ушла в ванную и первым делом закинула вещи в стиральную машинку, закинув половину стакана порошка, Ж так же залила кондиционер и поставила ровно на 59 минут, а сама выключила свет в ванной и закрыла дверь. Спустившись по лестнице, первым делом Ж ушла на кухню и поставила моющее средство около крана на раковине. Мыло так же было благополучно убрано в ванную и остальная бытовая химия туда же».       И этот пункт самый отвратительный. Потому что множество работ, кажущихся на первый взгляд многообещающими, тонут в этих безжизненных глаголах. Итоги. Ваш текст — это не обязаловка, где невозможно обойтись без клише низкопробной литературы. Глагол должен жечь сердца, а не пролистываться. Если ВАМ скучно, то читателю не будет весело. Нагромождения прилагательных, глаголов, кринжевых по сути своей сравнений — это не фича, а баг. Вам не обязательно придумывать дописки вроде ❌«здравый рассудок Ж начал спешно собирать свои вещички и уматывать в бессрочный отпуск на Мальдивы или даже Бермуды», чтобы быть оригинальными.       Писательство — не то, где есть нормы по количеству символов. Вы не обязаны извиняться за маленькие главы. Большинство читателей ничего не понимают в прочитанном. Они листают до «минета». Это нормально. Но если вас это не устраивает, то не надо писать «для нажористости». Надо писать для истории.       Мы вводим налог на буквы. Аккуратнее, оштрафуем. P.S. Также нами были обнаружены работы, где половину главы занимали рецепты чего-то съедобного, скопированные и вставленные без всяких изменений, и симптомы аллергии на клубнику. Стоит ли говорить, что подобное ничего общего с художественной литературой не имеет?