Мой авторский конструктивизм или как стать автором

In medias res (с лат. — «в середине дела») — термин традиционной поэтики, обозначающий начало действия или повествования с центрального эпизода фабулы (его завязки или даже одной из перипетий) без предварения его экспозицией и предысторией, излагаемыми от лица автора или вводимыми в монологах и диалогах действующих лиц; фабула не обрамляется при этом описаниями, рассуждениями и прочим неповествовательным материалом. In medias res принадлежит к числу композиционных форм, усиливающих напряжение динамичностью изложения, экономящих изобразительные средства устранением второстепенных действующих лиц и сосредоточивающих внимание на основном действии. В драматургии введение начала in medias res тесно связано с борьбой за единство действия (классицизм против средневековья и барокко). Фраза in medias res является цитатой из «Ars poetica» Горация, где он хвалит Гомера за то, что тот повествование своё не начинает ab ovo, а прямо приступает к делу (вводит читателя in medias res). Пародийный пример соответствующего приёма присутствует в новелле Э. Т. А. Гофмана «Песочный человек»: автор-повествователь, размышляя, как лучше начать свою историю, рассматривает в том числе возможность введения читателя in medias res: «„Проваливай ко всем чертям“, — вскричал студент Натанаэль, и бешенство и ужас отразились в его диком взоре, когда продавец барометров Джузеппе Коппола…“ Так я в самом деле и начал бы, когда б полагал, что в диком взоре студента Натанаэля чуется что-нибудь смешное, однако ж эта история нисколько не забавна». Подробнее можно просчитать тут: https://ru.wikipedia.org/wiki/In_medias_res Суть принципа: Не «что было до», а «что происходит СЕЙЧАС» Обычное, «хронологическое» начало: «Королевство 23 появилось давно. Оно было многонациональным... Однажды в нём поселился молодой ящер... Ему было полгода, и он мечтал найти свой дом...» Начало in medias res: «Тишину разорвал крик: «Они уже у фундамента!» Я выронил травинку, которую жевал, и почувствовал, как по чешуе побежал холодок. Так вот как выглядит конец света — не громом с небес, а шепотом испуганной улитки в твоей же норме.» Разница в том, что во втором случае читатель с первой же фразы: Оказался внутри ситуации, а не перед её дверями. Получил вопросы, на которые нет немедленных ответов (Кто «они»? Почему это конец света? Что за фундамент?). Испытал эмоцию вместе с героем (растерянность, холодный ужас). Как это работает: Механика вовлечения Эффект «провала» в историю. Представьте, что вы подслушиваете разговор в кафе. Вы не слышали начала, но улавливаете самое интересное: «...так я и сказал, что больше не могу скрывать тело!». Ваш мозг мгновенно начинает достраивать контекст. То же самое делает читатель, попадая in medias res — он становится соучастником, а не пассивным слушателем. Замедление экспозиции. Вам не нужно срочно объяснять, кто все эти люди и что за королевство. Читатель готов ждать объяснений, потому что его уже зацепило текущее действие. Вы даёте необходимый фон дозированно, по мере развития сцены. Демонстрация характера через действие. Вместо того чтобы рассказывать («Он был трусливым ящером»), вы показываете это в экстремальной ситуации: как он замирает, куда бежит, что первым хватает при панике. Характер раскрывается под давлением, что делает его моментально убедительным. Конкретные техники примененияТехникаПример из вашей истории (как было/как может быть)ЭффектДействие в кризисеБыло: Рассказ о прошлом. In medias res: «Я бежал, а за спиной с хрустом ломалось моё гнездо из травинок и глины.»Читатель сразу в сердце конфликта. Вопросы: От кого бежит? Почему разрушают дом?Диалог под напряжениемБыло: Описание собрания. In medias res: «— Спрячь детей в корни! — прошипел старый ящер, хватая меня за плечо. — Ты же видишь, какая тень упала на Дерево?»Диалог несёт скрытую информацию и немедленную угрозу.Шокирующий образБыло: Появление людей описано позже. In medias res: «Над нашим небом, там, где должны быть облака, медленно проплыл гигантский, розовый, изрезанный линиями шар. Это был палец.»Читатель, как и герой, дезориентирован и потрясён масштабом угрозы.Внутренний монолог в пиковый моментБыло: Герой размышляет о жизни. In medias res: «Всё, чему меня учили, было ложью. Мир не заканчивался за краем фундамента. Он был бесконечным, холодным и равнодушным, и прямо сейчас он наступал нам на головы.»Мы получаем доступ к самой интимной реакции героя на катастрофу.Что делать с предысторией? Техника «Ледокола» Главный страх при использовании in medias res: «Но как же я объясню всё, что было до?» Ответ: Как ледокол ломает лёд — постепенно и по мере движения вперед. После того как вы зацепили читателя, вы вплетаете экспозицию: Через диалог: «— Почему они пришли? — выдохнул я. — Мы же никому не мешали! — А помнишь историю про Королевство 21? — мрачно сказал сосед. — Там тоже сначала просто пололи сорняки...» Через воспоминание-вспышку: Пока герой бежит, он мельком видит свой дом — и к нему приходит память о том, как он его строил. Через контраст: Описывая хаос, вы вставляете фразу: «Всего час назад самым страшным здесь был спор о муравьиной почте...»