Как создавали Круэллу. Что откуда тащили

Да, как оказалось Круэлла — это как склад стыбзеных вещей/идей. Это от туда, это от сюда. Но помогли ли все эти заимствования сделать хороший фильм? Фильму выдали заслуженных людей и Оскара за костюмы. По сути не такая это эпичная лента, чтобы распинаться о ней, спустя пять лет. Однако она успела попасть в некий культурный код и встать в ряд с такими произведениями как «Дьявол носит Прада». При этом сам фильм Круэлла это попытка в понять главную злодейку оригинального мультфильма «Сто один далматинец». Попытка скорее получилась не про понимание, а про отбеливание, серую мораль, оправдывание и тд. Но история хоть и получилась ну хоть чуть-чуть авторская, больше это компеляция удачных образов и маркеров для продаж, что закрепляются у аудитории если не с культовым статусом, то через раз принтом на чьей-то майке. Круэлла правда скорее по парикам и волосам. Впрочем и черно-белый микс в одежде, особенно принт «далматинец» — скорее визитная карточка стиля Круэлла ещё с 1960 года — единственный оригинальный маркер, что был возвращен, но не сказать, что после фильма улицы заполнили люди в черно-белом. Однако за фильм. Саму историю и стиль, почему вдруг Круэлла — я это разбирать не буду, не то время и место. Но вот собрать все оммажи — ну грех этого не сделать. Зачем авторам оммажи? В целом это вообще норма в творческом переопылении, но в случае с Дисней — это конечно ещё подворовывание продающих концептов и удачных образов. Конвеерщики как были так и остаются, особенно при нынешнем руководстве, когда нового Уолта искать мы не будем, хотя талантливых художников много — им платить надо. У нас ещё штат маркетологов и продюссеров не оплачен, уж лучше нового Симбу и Алладина с Бель. То что это бездушная подделка денег ради — ну кто об этом ещё не сказал? Ладно если ещё денег ради, а не повестки. Пересьём сказок с неграми, азиатами, инвалидами, бабами в роли мужиков и мужиками в женских ролях. По итогу это не примирение всех со всеми, а ещё большая вражда и травля. Это как бедный Паапа Эсьеду, что явно не заслужил писем с угрозами убийства за роль Снейпа. Но ему после Болейн не привыкать, видать никто и не соглашался, кроме этого опытного в вопросах как сохранить лицо, если оно всё в гнилых помидорах. Слава богу Круэллу Дисней решил не использовать для пропаганды рассового разнообразия в массы, хотя вот на это я бы посмотрела:))) Но задача этой статьи собрать все, чем вдохновлялись, а то и доблестно стыбзили авторы Круэлы.

Дьявол носит Парада

Да, вам не показалось. Баронесса и Миранда Пристли швыряют вещи абсолютно одинаково. Просто один из сценаристов таки приволок на разработку сценарий к нашумевшему фильму. И таки сценарий Дьявола лег частично в основу сюжета фильма. Пристли и Баронесса это реально один и тот же персонаж, точнее Баронесса это чуть переписанная Миранда. Да, да любители шипа эти двх героинь — вы по сути спариваете одного и того же персонажа. Хотя в этом плане фикрайтерская чуйка фантастическая вещь. Шипперят Гермиону и Драко, а на сьёмке реально Уотсон была влюблена в Фелтона. А по книге у них много химии из серии от любви до ненависти. То же в отношении Баронессы Миранды — одного поля ягоды, да и в жизни Томпсон и Стрип дружат. Однако если вы думали, что Мирандой единой. То нет. Да, отношения Баронессы и Эстеллы в модном доме ничем кроме кальки на Дьявола не назовёшь, но и Дьявол это калька с Винтур и её работы в модной сфере. Так что «кто говорит плагиат, я говорю классика». При этом если вы думаете, что в целом сюжет фильма самостоятелен, то ..... НЕЕЕЕЕЕЕЕТ. А как вы хотели это же Дисней! Великие воры всех времен и народов. Симба-Кимба. Алладин-Вор и сапожник. Атлантида. Затеряный мир-Надя с загадочного моря. Круэлла-????

От кутюр

Познакомьтесь, французская лента, вышедшая в тени Круэллы в том же году: «От кутюр» Кто помнит про что фильм «Круэлла»? Некая старая опытная вумен встречает молодую воровку, решает, что она вполне может работать в модном бизнесе и становится её протеже. А что там с сюжетом фильма «От кутюр»? Некая старая опытная вумен из модного дома — не глава, но главная швея, встречает воровку (чуть при иных обстоятельствах) и решает, что та вполне может работать в модном бизнесе. Она становится её протеже, и едва ли не заменяет мать, которая у воровки есть, но её как бы нет. Там мать та ещё эгоистка — лежит днями в депрессии и ноет как её всё достало, при этом её содержат, кормят, развлекают. При этом французская лента про социальное неравенство, трудности в семье, трудности в балансе между профессионализмом и личными отношениями — прекрасная, сложная, сильная лента, где ещё и детально точно, атмосферно показан быт модного дома изнутри. Ну и Круэлла, где мы увидели некую клюкву относительно того, как устроены модные дома изнутри. Ну точнее не клюкву, а нереалистичное дорохо-бохато верхами, мельком, галопом по европам. Ведь для Круэллы важно вовсе не идеальность показа подлинного труда швей и дизайнеров — дайте нам драйва, силы и превосходства. Ну ещё бунтарства и прочего понемногу. Ну ещё под Вествуд закосим. Фигли нет, когда да.

Отряд Самоубийц

Однако с бунтарским образом Эстеллы, точнее Круэллы, как говорится, не Вествуд единой. Разве что ленивый не увидел единства образов Харли Квин от Марго Роби и Круэллы от Эммы Стоун. Да более того, я при походе в кинотеатр думала, что Роби и играет Круэллу. Зачем писать сложный образ переосмысленной злодейки, если можно взять уже готовый. Я безумна и этим всё сказано. ХАХАХАХАХАХАХА! Размахивать будем только не битой, а платьями.

Поза

Ну и на финалочку самое цимес. Недавно я посмотрела сериал «Поза», который теперь рекомендую смотреть всем — настолько это цельная, драматическая, интересная, жизненная история, которая взята с реальных людей. Это невероятно талантливо снято с очень хорошими артистами. И если вы думали, что в Круэлле вот этот красивый постепенный уход Эстеллы из дома Баронессы — противостояние стилей, взрывные характеры, шикарность и твою мать головные уборы у Баронессы — это придумка режиссера, сценариста, художника по костюмам — да хрен вам с горкой — это полная копия с сериала «Поза». ПОЛНАЯ!!! Сериал «Поза» про геев и трансвеститов, про их очень хреновую и сложную жизнь, что живут они коммунами по типу домов с матерью, где мать — главный транс предоставляет жильё, защиту, порой и деньги своим детям (там не только дочери). И одной из главных целей в жизни трансов и геев являетя пообеда на балу. Это не просто кусок картона в пленке. Это признание, одобрение и иногда возможность выбраться в люди — это то немногое, что может дать комьюнити своим же отщепенцам. Хоть какой-то праздник. Это теперь уже эти балы являются легендарными, а мир увидел новых дизайнеров, стилистов, шоуранеров и продюссеров — да многое родилось в прямом смысле на этих балах. Кто-то из сценаристов, режиссеров Круэллы явно смотрел сериал «Поза» — скорее всего все смотрели. Потому что ну нельзя так точно взять образ и характер Электры (одной из легендарных матерей из сериала) и сделать из него полное подобие характера Баронессы с поправкой на поведение Миранды в офисе. Поэтому Баронесса да — это по функции в сенарии главная швея Эстер из «От кутюр», по поведению в офисе с Эстеллой и общей нарцисичности это Миранда, а по характеру и манере держать себя, одеваться, управлять бизнесом это Электра из «Позы», разве только Электра все же была чёрной:))) и да, все те, кто в фанфиках вставляет в руки Баронессы плётку и прочие атрибуты БДСМ — вы ещё как правы, да, чуйка она такая. Угадайте кем на досуге подрабатывала Электра в перерывах на модные выходы и шикарность? Итак, Круэлла собрала в себя аж четыре фильма, не считая того, что она как бы по сути вторичный продукт, спин-офф переосмысление главной злодейки мультфильма «Сто один далматинец». Правда на оригинальную историю Круэлла оказалась ну совсем непохожей. Ну это же так логично делать фактически приквел, который не может состыковаться с оригиналом ничем, кроме более менее похожим образом главной злодейки. Ну и если вам мало стыбзеных идей и сцен — будь то кидание перчаток Баронессой или поведение Эстеллы равное протесту бывшей дочери дома Электеры — Бланки, которая не просто ушла из дома Электры, но решила превзойти его, создать свой дом. То вот вам ещё один оммаж, видный как гора Фудзи в ясный день. Кто смотрел фильм «Шоколад»? Если не смотрели — ещё один прекрасный фильм на вечер. Там есть очень известная сцена, когда мэр города лично приходит громить лавку шоколатье, потому что как эта засранка посмела открыть магазин шоколада в католическом городке да и ещё активно торговать в пост?! И ровно как мэр громил витрину в Шоколаде, так и Эстелла громит — точно такую же визуально витрину в Либерти. И точно так же как мэр Эстелла засыпает в витрине, фактически в той же позе. Кто смотрел «Шоколад» прям жду от вас в комментарии десять отличий этих двух сцен. Единственное чего я не нашла это является ли образ Баронессы с бритвой оммажем к какому-нибудь образу бывалого:) Ну больно виртуозно дамочка размахивает бритвой не хуже Брюса Ли с нунчаками. Ну хотя это может быть метафорой: Пристли резала словом как бритвой, Баронесса резала бритвой в прямом смысле слова:) Вот такой каламбур. Однако все эти мешапы и эклектика увы не дали истории Круэллы стать полноценной, полновесной и главное быть приквелом к «Сто одному далматинцу» слишком много сюжетных дыр, нестыковок, недомолвок и нелогичностей. Как сказал критик Долин: для взрослых слишком просто, для детей слишком взросло. Но лично от меня спасибо истории за её незавершенность и нелогичность — я ещё никогда так не лопатила сценарий фильма и не придумывала столько вариаций истории Круэллы и её матери — а как могбо бы быть. Жду от вас мнений, срача в комментариях, и пропущенных мною оммажей на другие фильмы и книги.