Средневековье, которое мы потеряли

Итак, представьте себе, вы – монаршая особа в античности... или, нет, давайте поближе, в суровом средневековье. Ну вот к примеру в Вестеросе. Как должно выглядеть празднество в честь свадьбы вашего родственника? Особенно наследника. Ну, большинство современных фильмов дают довольно удручающий ответ – грязно, скучно и непременно возмутительно просто. А так ли оно должно было быть, если основываться на реальной истории? Едва ли. Итак, раз уж я упомянула античность, начнём с неё. В первом веке до нашей эры была такая весьма известная царица Клеопатра VII у неё ещё был роман с тем самым Юлием Цезарем, а потом с полководцем Марком Антонием. Так вот, именно в компании последнего египетская правительница любила проводить чрезвычайно расточительные пиры. Один из таких пиров немного скудно, но всё же был описан Плинием Старшим в "Естественной истории" уже в первом веке нашей эры. Итак, царица поспорила с возлюбленным, что способна проесть за обедом 10 миллионов стерциев. Чтобы вы понимали, современник этой парочки, оратор Цицерон, купил богатый дом в самом престижном районе Рима за какие-то 3,5 миллиона стерциев. В общем, в назначенный день, во время очередной перемены блюд, царице поднесли чашу с уксусом. Тут надо сделать лирическое отступление и сказать, что в античности жемчуг ценился намного выше драгоценных камней, особенно крупный и необычного цвета, ибо добывался он очень сложно, в отличие от камушков, а искусственно его создавать ещё не научились. Кстати, в средневековье это тоже было очень дорогое удовольствие. И вот, у Клеопатры были серьги с редкими, самыми крупными на тот момент в мире жемчужинами. Царица сняла одну, растворила жемчужину в уксусе, а затем на глазах у изумлённой публики выпила сей эликсир. Она и со второй так собиралась поступить, но Марк Антоний её отговорил, признав поражение в споре. Хотя история немного смахивает на миф, потому что в уксусе обычная жемчужина растворяется минимум сутки, а крупная – несколько дней, но царица вполне могла её просто измельчить, что тогда звучит вполне правдоподобно. В той же античности жил ещё один интересный персонаж – император Калигула, чуть-чуть позже Клеопатры, в первом веке нашей эры. Одиозный мужчина, ничего не скажешь, его деяния описывал вполне себе современник, философ Сенека. Император решил посоревноваться с давно почившей египетской царицей и тоже потратить 10 миллионов стерциев на пир. Столь остроумным, как Клеопатра, он, правда, не был, так что вместо простого уничтожения в уксусе архидорогих серёжек построил кучу огромных галер (практически яхт), которые были отделаны жемчугом, внутри имели купальни, залы и даже сады. Его, если что, в итоге завалили заговорщики на четвертом году правления, по понятным причинам. Но мы сейчас не об этом. Суть в том, что базовой задачей любого правителя или просто чрезвычайно обеспеченного человека уже в то время было как можно круче выебнуться, не только на соответствующий момент времени, но и в сравнении с предшественниками. А теперь в пресловутое средневековье. "Свадьба века". Бракосочетание Карла Смелого, герцога Бургундского и Маргариты Йоркской, в замужестве и вдовстве более известной как Бургундская, сестры Английского короля Эдуарда IV в 1468 году. Современник и близкий приятель Карла, Оливье де Ла Марш любезно описал, чтобы нам не напрягать воображение, празднество во всей красе. Над приготовлением блюд трудились 300 человек. Зал был увешан шпалерами из шёлка и золота. Блюда были расставлены на 30 макетах кораблей, каждый более 2 метров в длину, и ещё на макетах башен, которые символизировали города и земли под властью герцога. А внутри одного из канделябров в виде скалы с замком механический дракон изрыгал пламя. Неслабо для задрипанного средневековья, да? Так и это ещё не всё! Гостей на той свадьбе развлекали механические звери: лев, леопард, единорог и верблюд, которые въезжали в зал. На спине последнего сидел карлик, одетый мавром, и доставал из корзин живых птиц и зверюшек, раздаривая их дамам. На одном из застольев – а торжества продолжались, разумеется, несколько дней – в зал въехал огромный бутафорский кит, из которого вылезли две "сирены" и порядка десятка актёров, одетых в иностранные костюмы, и стали развлекать гостей пением, танцами и постановками. Короче, вот так должна была выглядеть королевская свадьба, а не вот это вот всё! Тут ещё хочется упомянуть, что даже в средневековье повара изгалялись, как могли, чтобы удовлетворить хотелки обеспеченных господ: приготовленные павлины и лебеди прямо в перьях; куриные туши в доспехах верхом на запечённых поросях; пироги, из которых при разрезании выпархивали живые птицы. А ещё из теста лепили что придётся: замки, реально стреляющие пушки, корабли и так далее. И это не перечисление того, что себе позволил на свадьбе Карл. Это в целом то, что на тот момент, в пятнадцатом веке, делали практически при любом дворе богатого лорда. Так вот, господин Мартин основывал свой мир на исторических событиях именно XIV - XV веков. И окей, если мы даже откатимся к тому, что события “Дома Дракона” были на ~200 лет раньше, чем “Игры Престолов”... не поменяется ровным счётом ничего, потому что в мире Льда и Пламени буквально не происходит никакого прогресса вообще, так что там был всё тот же век. Ну даже если откатиться в тринадцатый, то там не было сильно скучнее. Опять же, взгляните на античность. То есть свадьба наследницы престола и наследника самого богатого на тот момент в стране дома должна была выглядеть… ну, хотя бы вполовину так же красочно, как свадьба нашего бургундского друга. У Мартина, кстати, в хронологии присутствует аналог этой самой свадьбы… “Золотая Свадьба” Алиссы Веларион, матери Джейхейриса Миротворца и Алисанны Доброй, прабабки Визериса и Деймона, соответственно, и Рогара Баратеона. Семь дней пиров, шоу с вполне настоящими драконами. Хотя мистер Мартин поленился представить красочное описание, вполне очевидно, что он опирался именно на “Свадьбу века” Карла и Маргариты. То есть уже на момент правления Дейхейриса Миротворца на дворе был аналог нашего… ну, пусть даже начала пятнадцатого века. Соответственно, остаётся вопрос к киношникам: а какого, собственно, хрена вы снимаете то, что снимаете, если у вас есть 100500 описаний современников, куча гравюр, картин по мотивам и прочего, прочего, прочего… и это я не говорю про, прости Господи, картофельные мешки, которые натянули на всех персонажей и украшения, которых, блин, вообще практически нет, вопреки тому, что речь идёт об особах королевских кровей, которые жили очень, очень, ОЧЕНЬ богато и ни в чём себе не отказывали в соответствующий период реальной истории. Для понимания потери, рекомендую взглянуть на корону той самой Маргариты Йоркской. Эта красота была сделана для нее еще в бытность принцессой, на коронацию ее брата Эдуарда IV в 1461 году и немного переделана к свадьбе с Карлом Смелым в 1468 году. Размер короны около 5х5 дюймов (12,5х12,5 см). Она украшена бриллиантами, жемчугом, сапфирами, рубинами и изумрудами, а также гербом Англии, белыми розами Йорков, именем и титулом Маргариты и инициалами С и М (Карл (Charles) и Маргарита, вероятнее всего, доподлинно неизвестно). Плюс имеется чехол для короны из тисненой кожи с гербами, эмблемой Золотого руна, инициалами С и М и девизом Маргариты «Bien en Avienie» («Да пребудет добро»). Сама корона находится в сокровищнице Аахенского собора (Аахен, Германия), куда Маргарита сама ее пожертвовала в 1474 году – для статуи Девы Марии. Весьма щедро, да? Ну, для средневековья подобное дело, когда вопрос касается церкви, абсолютно нормально… но не об этом сейчас. Кстати, рекомендую ещё взглянуть на портрет этой Маргариты, написанный около 1468 года (современником, получается), который сейчас висит в Лувре. Маргарите на нём (если год создания хотя бы приблизительно правильный) около 22-ух лет. Главное – взгляните на её цацки. Жемчужное украшение с буквой “В” на атуре (привет Анна! до неё мы дойдём чуть-чуть позже), огромное золотое колье с кучей драгоценных камней, ну и потрясающий остроконечный, собственно, атур или эннен – писк моды на тот момент, между прочим, и очень непростой в создании: китовый ус, металл, накрахмаленное полотно или твёрдая бумага. “Шляпка” не для бедных. Жаль, конечно, что мы до сих пор не увидели ни одной средневековой дамы в фильмах с исторически-фэнтезийным уклоном в подобном головном уборе. Я бы лично многое отдала за замужних Рейниру, Алисент и Лейну в таких “шапочках”. Есть ещё один портрет той же чудесной дамы уже 1490 года, кисти Михаэля Пахера. Опять современник, а не выдумщик через 200 лет после! На нём вновь чертовски дорогие побрякушки, ничего не скажешь. Снова здоровое такое золотое колье с драгоценными камнями, но уже другое, снова брошь на эннене – теперь уже не остром, а притупленном, мода меняется – опять же, другая: золотая, с, видимо, здоровенным рубином. Закачаешься. Ей на этом портрете, кстати, уже примерно 45 лет, что даже заметно по морщинкам в уголках глаз. Много у Рейниры было подобных украшений: огромных, роскошных? Нет, только какие-то мелкие подвески во взрослом возрасте, когда, наоборот, она должна была обрасти огромным количеством сокровищ от мужа (наследника самого богатого дома во всех королевствах, напомню). А у Алисент сколько их было, королевы-консорта, второго лица в государстве на минуточку? Тоже, блин, ни одного! Только мелкие, скучные подвески с одинаковыми камнями, что вообще-то не показатель богатства и статуса, а строго наоборот – признак не особой обеспеченности. Должны хотя бы два вида чередоваться. В сериале Алисент в красном платье, наверное, самый богатый по украшениям, но довольно дешёвый по платью вариант. А где же дорогущие многоступенчатые тиары? С головными уборами вообще какая-то беда, хотя это как бы обязательный элемент женского гардероба, особенно для особ королевского статуса. И да, конечно, можно ввернуть аргумент, что мода в Вестеросе совсем другая, так что никаких атуров не предусмотрено, но… это всё то же средневековье. Независимо от эпохи, размер и богатство цацок – главный показатель состоятельности. Можно взглянуть на бабушку нашей уже упомянутой несколько раз Марго, Джоан Бофорт, графиню Уэстморленд, и её шестерых дочерей на миниатюре ~1430 года, то есть почти за сорок лет до портрета Маргариты. Всё тоже самое: массивные украшения и сложные, усеянные драгоценными камнями головные уборы. Даже похлеще, чем корона Маргариты у всех шестерых дам на изображении. Но Алисент до них всё ещё не дотягивает в своём красном платье, что уж говорить о её образах позднее. Ладно, Бургундия – это большая земля, Франция, конечно же, а мистер Мартин, как мы знаем, ориентировался на маленькую островную Англию (почему-то), а там же и другая мода, и нравы… так ведь?.. Ммм, нет, не так. Во-первых, та же Джоан Бофорт была англичанкой и Англию никогда не покидала, в отличие от внучки, которая действительно уехала на “большую землю”. Так что мода и правило выглядеть дорого-богато в соответствии со статусом и достатком, как можно заметить, действовало независимо от территории. Наверное, самым плюс-минус ярким и близким по духу хотя бы украшений из условно современных сериалов можно назвать только “Тюдоров” (с нарядами там, увы, немного спорно): всё дорого-богато блестит что на мужчинах – да, мужики тоже были вне доспеха увешаны золотом по самые уши… впрочем, в доспехах вообще-то тоже, даже хлеще, если говорить о турнирах – что на женщинах, размер цацок вполне соответствующий (хотя иногда всё-таки немного жмотят), тиары, короны, жемчуга… и Натали Дормер, которая выглядит именно так, как должна была позднее выглядеть в “Игре Престолов” в роли Маргери Тирелл: одетая в шикарные платья и украшения, а не мешки от картошки разных расцветок. В мире мистера Мартина, кстати, Генрих VIII, фигурирующий в сериале “Тюдоры” = Эйгон IV “Недостойный”, так что, опять же, сравнение стиля более чем имеет место быть. Есть ещё, конечно, уже старый фильм “Тысяча дней Анны” 1969 года (там украшений в принципе зажали) и более свежий “Генрих VIII” 2003 все про ровно того же персонажа и период, что и “Тюдоры”, но в этих фильмах слишком мало женских персонажей и слишком редко меняются наряды (хотя они исторически точнее, чем в “Тюдорах”), чтобы можно было использовать их в качестве примера для киношников, однако… на наряды можно посмотреть чисто для вдохновения: понять уровень, на котором должен одеваться королевский двор, так сказать. Это если лень загуглить любой портрет того времени. Той же бедной Анне Болейн зажали исторически точное “каноничное” ожерелье (как на прижизненном портрете) вообще везде. Уж крупных жемчугов в достаточном количестве можно было и отсыпать. Ну а вшей, тараканов и крыс, в обили зверствовавших и неистребимых в этот период, конечно, можно спокойно опустить. В конце концов, мы читаем и смотрим произведения больше ради эстетики, верно? Миллионы эдитов с “исправлением” нарядов персонажей тому подтверждение. В общем, портретов и свидетельств предостаточно, чтобы сделать неутешительный вывод: средневековье было значительно ярче, богаче и эпичнее, чем нам показывают его на экранах. Весьма удручающе, потому что на то средневековье, которое мы потеряли в кино и, увы, даже в книгах: с птицами, выпархивающими из пирогов; механическими драконами в канделябрах; серьгами ценой в поместье посреди Рима; усыпаными драгоценными камнями золотыми ожерельями; было бы намного, намного интереснее смотреть, чем на унылые серые залы, забитые какими-то бедняками, не способными себе позволить даже приличное платье.