***
— Сработала сигнализация двери доступа на крышу. Немедленно… Шота просыпается с криком. Он резко выпрямляется в постели. Обе его руки прижаты к груди, как это было во сне, хотя сейчас между ними нет более маленькой и холодной руки. Что бы ни разбудило его, оно тут же отключается, услышав, что он проснулся. Теперь, в тишине, он пытается успокоить своё дыхание, задаваясь вопросом, откуда на самом деле взялся этот чёртов сон. Шоте, конечно, не чужды кошмары. То ли из-за видений наихудших возможностей миссий, идущих ужасно неправильно, то ли из-за вороха далёких воспоминаний, которые он предпочёл бы давно забыть, но в эти дни он редко находит свой сон прерывистым. Хотя ночные кошмары случаются почти каждую ночь, они редко бывают такими… яркими, как этот последний. Он помнит ужасающую ясность, с которой его мозг вызвал образ только что умершего тела Мидории. Он считает, что причиной этого является тот факт, что он видел мальчика истекающим кровью, сломанным и почти мёртвым полдюжины раз вне своих кошмаров. Даже когда его тело и ум успокаиваются, он обнаруживает, что не хочет возвращаться ко сну. Поэтому он вылезает из постели и направляется к двери. Прежде чем уйти, он бросает взгляд на будильник, стоящий рядом с кроватью. 7:57 утра. Суббота. Шота чувствует… что-то тянет его разум, когда он смотрит на часы. Он щурится на цифры, отчего неоново-зелёные цифры сливаются воедино. Он пожимает плечами и выходит за дверь. В кои-то веки первое, что делает Шота — это не варит кофе. Вместо этого ноги сами несут его к двери одного проблемного ребёнка. Он держит руку наготове, чтобы постучать, прежде чем остановиться, чувствуя себя более чем нелепо. Нет никакой причины прерывать сон ребёнка, потому что ему приснился маленький кошмар. Он усмехается над собой и поворачивается, чтобы уйти. Не успел он сделать и шага, как на него обрушилось воспоминание о лице Мидории: один глаз жалко свисал из разбитого черепа, а другой совсем исчез. Он оборачивается и стучит в дверь. Из-за двери не доносится ни звука. Он спит, — говорит себе Шота, — просто спит. Он помнит, что видел нечто розовое и студенистое, вытекающее из огромных трещин в черепе Мидории — его мозг. Он стучит снова, громче. И всё же, царит тишина. Он помнит, как голова Мидории чуть не откинулась назад, а его шея изогнулась и искривилась от удара. Шота ненавидит саму мысль о вторжении в личную жизнь своего ученика, но… Он достаёт карточку-ключ, вставляет её в дверь и слегка приоткрывает, чтобы не разбудить мальчика внутри. Его встречает вид пустой кровати. Через несколько секунд Шота уже в коридоре и на лестнице. Он чувствует ужасное чувство дежавю, когда с грохотом открывает дверь на крышу как раз вовремя, чтобы увидеть тело, свалившееся с края. Как и во сне, Шота подбегает к карнизу, перепрыгивает через него и опаздывает. Он нащупывает пульс и не находит его. Хотя, в отличие от его сна, голова тела уже обращена к нему. И в отличие от его сна, оба глаза исчезли, а рот открыт в беззвучном крике, демонстрируя сломанные зубы и прокушенный язык. На этот раз у Шоты даже не было времени блевать, прежде чем он потерял сознание.***
— Сработала сигнализация двери доступа на крышу. Немедленно займитесь… Шота со вздохом вскакивает на ноги. Какого хрена? Он лихорадочно оглядывается вокруг, осознавая, что находится в своей спальне, а не на земле за пределами общежития. Свечение на периферии привлекает его внимание, взгляд останавливается на нём — на будильнике. 7:56 утра. Суббота. Какого хрена? Он сбрасывает одеяло и выбегает за дверь. По пути на крышу он перепрыгивает через три-четыре ступеньки. Он распахивает дверь и видит пару красных туфель. Он пробегает мимо них к карнизу, наклоняется над ним, чтобы посмотреть на землю внизу. Глаза его только что умершего ученика — на этот раз уже лежащего на земле — снова смотрят на него. Шота падает прямо там, на крыше.***
— Сработала сигнализация двери доступа на крышу. Немедленно займитесь... Шота просыпается, тут же смотрит на часы. 7:56 утра. Суббота. Он выскакивает за дверь и бежит по коридору в рекордное время. Потому что теперь он знает, что что-то не так. Шота только что видел, как Мидория умирает в третий раз, и теперь — предположительно — получил четвёртый шанс остановить это. Это уже не случайность и не совпадение, это закономерность. На этот раз он пришёл достаточно рано, чтобы увидеть, как Мидория отходит от края. У него даже есть время, чтобы выбросить руку и послать своё оружие захвата, чтобы схватить мальчика за туловище. Но он всё равно опоздал. Когда он видит и слышит, как тело мальчика бьётся о бетон, он молится о том, чтобы он оказался прав, чтобы случилось что-то ещё и чтобы он проснулся в пятую субботу. О чудо, он это делает.***
После этого субботы начинают сливаться воедино. С каждой из них он узнаёт что-то новое. Если Мидория услышит, как он поднимается по лестнице — он прыгнет раньше, чем Шота успеет открыть дверь. Если Мидория не услышит Шоту, поднимающегося по лестнице, но услышит, как он открывает дверь — он всё равно упадёт с карниза одним из двух разных способов: Если Шота откроет дверь слишком громко — Мидория сильно вздрогнет и упадёт. Если Шота откроет дверь не слишком громко, но достаточно громко, чтобы услышать — Мидория немедленно сойдёт с карниза. Если Мидория не услышит Шоту, поднимающегося по лестнице, и не услышит, как Шота открывает дверь, он всё ещё будет на карнизе, когда сойдёт. Если Шота немедленно побежит к Мидории — он услышит его и прыгнет. Если Шота не двинется к своему ученику, а заговорит слишком громко или слишком внезапно — Мидория вздрогнет и упадёт. Если Шота говорит достаточно тихо, но не говорит правильно — Мидория сойдёт с уступа. Не спрашивай, что он делает. Не спрашивай, зачем он это делает. Не задавай ему никаких вопросов. Он не ответит — он прыгнет. Каждую субботу он просыпается с длинным списком того, чего не следует делать. Но недостаточно знать, чего не делать, ему нужно знать, что делать. Но он этого не знает, пока нет. — Придёт суббота, — говорит он себе, — там, где он жив.***
Даже в свою десятую субботу Шота не может не бояться. Он знает, что это иррационально, но есть разница между тем, что твой мозг что-то знает, и тем, что твоё тело это принимает. Он всё ещё застрял между ними. Его разум говорит ему — каждый раз, когда он видит своего проблемного ребёнка окровавленным и разбитым на бетоне — что всё будет хорошо. Суббота придёт снова, и если завтрашняя суббота не даст увидеть Мидорию живым, то всегда будет следующая суббота, а потом ещё и ещё. Тем не менее, его тело постоянно находится на грани. Каждую субботу он проводит в абсолютном ужасе от резкого старта до неминуемо ужасающего финиша. Он в ужасе от возможности продолжения субботы после того, как тело Мидории упадёт на бетон. Он боится опуститься на колени рядом со своим учеником, проверить пульс, как он делал это снова и снова, и когда он не найдёт его, оставаться ужасно бодрым. Он боится жить дальше под тяжестью осознания того, что даже при столь щедрых попытках спасти его ему всё равно не удалось. Наряду со страхом есть и чувство вины. То, что происходит в его уме и теле, давит на всё его существо. Потому что: как он мог пропустить это? Шота прекрасно понимает, как такие мысли могут подкрасться к человеку, воспользоваться им в самые уязвимые моменты. Но Шота знает Мидорию. Конечно, мальчик проявлял склонность к самопожертвованию, когда речь шла о безопасности другой стороны, но никогда прежде его поступки не переходили черту суицидальных наклонностей. Мидория знает, что он может использовать свою собственную жизнь, чтобы помочь окружающим, и снова, и снова доказывал, что именно это он и намерен сделать. Мальчик каждый вечер помогает Мине и Каминари с их домашним заданием по английскому с терпением, достойным только самых святых матрон. Он ходит с Тодороки, взявшись за руки, каждое воскресенье, чтобы навестить мать гетерохроматического мальчика. Он сидит совершенно неподвижно, пока Цую заплетает ему волосы, когда скучает по своей семье. Он даже не вздрагивает, когда Мина присоединяется к нему, чтобы уничтожить его лицо макияжем просто для собственного развлечения. Он кладёт яблочные чипсы в маленький рюкзак Эри даже после того, как Шота даёт понять, что у неё их было предостаточно. И только вспоминая эти мгновения, он видит предупреждающие знаки. Шота видел, как Мидория делает всё это для других, но когда в последний раз мальчик делал что-то для себя? В этот момент Шота не может не думать о том, что самоубийство, возможно, было первым случаем, когда его ученик решил сделать что-то эгоистичное.***
Именно в субботу номер четырнадцать, после того как он наблюдает, как Мидория спрыгивает с крыши, услышав, как Шота возится с дверной задвижкой, он начинает думать, что всё это было неправильно. Может быть, если Шота не появится, чтобы прервать Мидорию, мальчик даже не подпрыгнет. Может быть, тишины на крыше достаточно, чтобы заставить мальчика по-настоящему задуматься о решении покончить с собой. Без вмешательства Шоты, возможно, Мидория справится с этим самостоятельно. Шота своими глазами видел то, на что способен разум Мидории. В первую же неделю учёбы ему стало совершенно ясно, что сила мальчика не начинается и не заканчивается его физическими способностями. Ребёнок может анализировать свой путь через что угодно. Конечно, если предоставить его самому себе, он способен принять правильное решение — логическое решение — остаться в живых. Шота ненавидит саму идею просто лежать там, но именно это он и делает. В субботу номер пятнадцать он остаётся в постели. Он лежит на спине, совершенно один, и молится. Шота никогда не плакал до смерти Мидории. Настойчивое желание добраться до мальчика притупило все эмоции, кроме решимости, и он побежал, перепрыгивая через столько ступенек, сколько физически мог сделать за один раз, чтобы добраться до крыши. Но на этот раз он плачет. Сейчас Мидория — кошка Шрёдингера, такая же мёртвая, как и живая, и Шота ненавидит эту двусмысленность. По крайней мере, когда он спотыкался на лестнице, возился с дверной ручкой, врезался в стену, он знал. Он знал, что полсекунды промаха означают, что Мидория мёртв. Конечно, он всё равно будет продолжать, зная, что эта попытка приведёт лишь к виду опустевшей крыши. Но прямо сейчас? Он не знает. И по какой-то причине неопределённость — это то, что его убивает. И вот он лежит на кровати и плачет. Он не двигается даже тогда, когда солнце начинает бросать лучи света через щели в жалюзи на его лицо. В любое другое утро он с ворчанием шарахался от них. Сегодня он не может найти в себе сил. Он просто лежит в тишине. Тишина нарушается только в 8:34 пронзительными рыданиями Яги Тошинори и эхом призывов к сыну. Шота приветствует бессознательность.***
Девятнадцатая суббота Шоты — не первая, когда он сломался (см.: суббота номер один, шесть, восемь, девять и пятнадцать), но это первый раз, когда он делает это в присутствии Мидории. Это происходит, когда он смотрит на спину своего ученика, видя, как его обутые в носки пальцы ног уже переступают через край. Это происходит, когда он стоит как вкопанный, зная, что даже малейшее движение испугает ребёнка настолько, что он свалится с обрыва, что даже если он сейчас побежит так быстро, как только может, он всё равно не успеет. Сейчас его слова — это всё, что у него есть. И он говорит, как уже много раз пытался, молясь, чтобы в этот раз всё получилось по-другому. — Прости, — задыхается он. Голос у него скрипучий, что не так уж нехарактерно для него, но сейчас в нём слышится напряжённость, которую он никогда не позволял слышать своим ученикам. Но всё в порядке, вряд ли Мидория вспомнит об этом к тому времени, когда наступит суббота номер двадцать. — Я спасу тебя, — настаивает он срывающимся голосом. — Одна из этих попыток, и я спасу тебя. Он крепко зажмуривается, грудь его горит. — Клянусь, — говорит он. — Мы доберёмся до воскресенья. Шота ещё не слышал, как тело Мидории ударилось о землю, но это не значит, что его слова что-то значили, это не значит, что его ученик сейчас не в свободном падении, это не значит, что Мидория по-прежнему не умрёт. Поэтому Шота держит глаза плотно закрытыми, пока ждёт. Он ждёт и гадает: наступит ли новый день, если он не увидит тела? В прошлом, как правило, вид Мидории на земле вызывал у Шоты обморок, пробуждение к следующей (той же) субботе. Желание просто покончить с этой попыткой — вот что заставляет его открыть глаза. Он видит Мидорию. Стоящего. Живого. Он не прыгнул. Шота резко втягивает воздух при виде Мидории, всё ещё стоящего на уступе. Он что-то делает правильно? Его ученик не смотрит ему в лицо, он никогда не смотрит. Он смотрит на землю с той же интенсивностью, с какой Шота наблюдает за зелёными кудрями почти в десяти метрах перед собой, красными туфлями с запиской, засунутой запиской в семи метрах. Но он не прыгает. Ещё нет, — издевается мозг Шоты. Сквозь кровь, стучащую в ушах, он слышит самое слабое: — Что? Мидория просто ответил ему. Это был не самый последовательный ответ, но тем не менее это был ответ. Это было нечто большее, чем громкие рыдания и почти непонятные извинения, которые мальчик приносил во время любой из суббот, когда он смутно замечал присутствие Шоты раньше. На этот раз он не только заметил, что он здесь; он услышал его, он ответил. Шота шевелит челюстями, пытается что-то придумать, что-нибудь сказать. Всё, что угодно, лишь бы его ученик прожил ещё хоть секунду. Любые слова, которые он может придумать, снова умирают в его горле, когда Мидория двигается. Он оборачивается и смотрит ему в лицо. Из глаза Шоты вырывается слеза, бежит по шраму и скатывается по щеке. В глазах Мидории так много боли, что она заставляет кричать физически. Но они живы. Мидория всё ещё жив. Глаза его ученика встречаются с его собственными, когда он снова говорит, на этот раз громче, требовательнее: — Что? С этим вопросом Мидория спускается с карниза на нижнюю площадку крыши. В сторону Шоты. От шока у героя отвисает челюсть, глаза широко раскрыты, руки дрожат, когда он трогательно тянется к своему ученику. Его ноги остаются приросшими к земле. Мидория подходит ближе, глаза красные, опухшие и пылающие. Инстинкты Шоты заставляют его сделать шаг назад. Мидория, идущий ему навстречу — чужой. Отчаяние, решимость и что-то похожее на ярость пляшут в глазах. Каждая из этих эмоций сама по себе была бы достаточно знакомой, но не вместе, не на него. Он не шевелится. Он стоит на месте и смотрит, как — впервые за восемнадцать ужасных суббот — к нему подходит Мидория. Он протягивает руку к Шоте и хватает его за запястья. Шоту пугает контакт и тот факт, что Мидория находится прямо здесь, и он прикасается к нему. Мидория снова говорит, его глаза безумны, когда он впивается тупыми ногтями в запястья Шоты. — Что вы имеете в виду, говоря: «Мы доберёмся до воскресенья», — предложение сформулировано в форме вопроса, но произносится не как вопрос, а как требование. Шота, в свою очередь, наконец обретает контроль над своими движениями и крепко кладёт обе руки на плечи Мидории. Он чувствует себя загипнотизированным ощущением под кончиками пальцев. Он крепко сжимает ткань. Его дыхание застревает в горле, сердце колотится в груди. Он по-прежнему молчит. Падает ещё одна слеза. Мидория всё ещё смотрит на него с едва скрываемым отчаянием. Мальчик испускает долгий вздох, сжимает руки там, где они сомкнуты вокруг запястий Шоты. — Думаю… — Мидория сглатывает, — я думаю… что знаю, о чём вы говорили… — признаёт его ученик дрожащим голосом, и Шота так сильно хочет поверить ему, но не может. Поэтому он качает головой и наконец находит нужные слова. — Нет, — выплёвывает он, вероятно, слишком резко. Удивительно, но, учитывая склонность ребёнка уклоняться от любого повышенного голоса даже в другие дни, кроме субботы, Мидория не вздрагивает. — Нет, не знаешь, — он отчаянно трясёт своего ученика. Мидория щурится, заглядывает ему в глаза. Возможно, он находит то, что ищет, потому что затем спокойно отвечает: — Да, знаю, сенсей. И этого тона… почти достаточно, чтобы заставить его поверить своему ученику, но Шота логичен. И если рассуждать логически, то Мидория никак не может… — Потому что у меня двадцать пятая суббота подряд. От этих слов Шота немедленно рухнул на колени, переполненный чувствами, которых он никогда не мог понять. Его хватка на плечах Мидории заставляет мальчика тоже упасть. На одну ужасную секунду ему кажется, что он вот-вот потеряет сознание. Боже, нет, — думает он, — пожалуйста, я так близко, он здесь. Но нет, Шота не спит. Он не спит, и Мидория тоже, и они оба просто сидят, глядя друг на друга, обнимая друг друга и плача. Шота до сих пор молчит, и что он может сказать? Мидория, как обычно, заполняет тишину. — Сенсей, — начинает он тихим, испуганным и молодым голосом. — Я не знаю, что происходит. Шота сглатывает, смотрит на лицо мальчика затуманенными глазами, и, боже, он всё ещё плачет. Он чувствует себя нелепо, он чувствует себя ребёнком. Это не смешно, в этом нет ничего смешного, но по какой-то причине он едва слышно смеётся, когда отвечает. — Я тоже, проблемный ребёнок. При этих словах Мидория снова начинает всхлипывать, но улыбается. Впервые за восемнадцать суббот для Шоты и двадцать пять для самого мальчика — он улыбается. Он отпускает запястья Шоты, заставляя свою собственную хватку напрячься на его плечах, потому что нет, пожалуйста, не отпускай, пожалуйста, не заставляй меня проходить через это снов… И он обхватывает руками туловище Шоты так сильно, как только может, и плачет ему в грудь. Герой колеблется только секунду, только из-за шока, прежде чем он снова обнимает его. Руки крепко обхватывают ученика, притягивая его почти полностью к себе на колени, когда он зарывается лицом в волосы. Если бы Шота был представлен в охапке рыдающего ребёнка до этого испытания, он думает, что неловкость этого запустила бы его сознание прямо в литосферу. Честно говоря, он думает, что это всё ещё неловко, если бы это был любой ученик, кроме Мидории. Но сейчас здесь Мидория, и сегодня суббота, поэтому он позволяет мальчику громко всхлипывать в ткань своего комбинезона, нежно раскачивая его туда-сюда, позволяя собственным слезам впитаться в волосы его ученика. — Всё хорошо, Изуку, — говорит он, настаивает, потому что так и должно быть, потому что его ребёнок здесь, и Шота держит его. — Мы доберёмся до воскресенья, — Шота чувствует, как Мидория кивает, дрожа и немного нервничая, прежде чем слышит дрожащий голос своего ученика. — Мы доберёмся до воскресенья, сенсей. Шота зажмуривает глаза, просто чувствуя Мидорию в своих объятиях, и издаёт утвердительный гул, он знает, что его голос сломается, если он заговорит снова. Мидория, похоже, чувствует себя значительно менее комфортно в тишине, чем Шота. — Сенсей, — выдыхает он, — что нам делать? И, боже, Шота не знает. Конечно, это самый большой прогресс, которого Шота когда-либо добивался за субботу, но он всё ещё боится, Мидория всё ещё может умереть. Но он знает, что не может бояться перед своим учеником, выражение отчаяния и плохо скрываемого ужаса на лице мальчика, когда он впервые за восемнадцать суббот столкнулся с Шотой, всё ещё свежо в его памяти. Мидории сейчас нужна уверенность, а не страх. Он облизывает пересохшие губы. — Изуку, — тихо говорит он, и мальчик замирает. Сегодня он не в первый раз называет своего ученика по имени, но это первый раз, когда мальчик полностью понимает это. Шота медленно, очень медленно вырывается из объятий. На долю секунды кулаки Мидории впиваются в ткань его рубашки, но он быстро отпускает ее. Шота держит руки на плечах мальчика, но Мидория отшатывается назад. Он прижимает руки к груди, опускает голову и смотрит так, словно ждёт, что его отругают. О нет, — думает Шота, — так не пойдёт. Учитель убирает руки с плеч мальчика, чтобы сжать его ладони, отводя их от того места, где они начали нервно сжиматься. Он сжимает их так, как он надеется, успокаивает. — Ты сказал, что у тебя двадцать пятая суббота, верно? — спрашивает Шота. Мидория, поджав губы и отведя глаза, кивает, локоны подпрыгивают от движения. Мальчик по-прежнему замкнут. Шота не хотел пугать его, отстраняясь, но ему нужно смотреть на Мидорию. Ему нужно визуальное напоминание о том, что Мидория жив и находится прямо здесь, иначе он не сможет нормально мыслить. Он нежно проводит большим пальцем по костяшкам пальцев мальчика. Зелёные глаза устремляются вниз, чтобы проследить за движением. Шота чувствует, как что-то капает ему на ладонь. Мидория шмыгает носом. Шота что-то напевает, рассеянно потирая руки мальчишки и проводя пальцем по его шрамам. — У меня девятнадцатая, — говорит он. Широко раскрытые глаза ученика снова устремляются на его лицо. Прежде чем он может прийти к каким-либо идеям относительно того, о чём говорит сенсей, мужчина продолжает. — Я верю тебе, Мидория, и не думаю, что ты ошибся или что-то в этом роде, — он позволяет своему ученику оторвать одну руку от руки Шоты, чтобы вытереть лицо, когда слова «я верю тебе» заставляют его снова заплакать. Он должен быстро понять, что ничто не остановит слёзы, потому что через несколько секунд ребёнок снова хватает руку Шоты и просто позволяет этому случиться. Шота молчит несколько минут, попеременно сжимая руки мальчика и нежно проводя большим пальцем по шрамам, которые украшают их. Он ждёт, пока тихие всхлипы мальчика не стихнут совсем, прежде чем продолжить. — Что, — начинает он, изо всех сил стараясь ступать осторожно. Но он может только очень осторожно произносить свои слова, прежде чем они полностью потеряют смысл, и ему нужен Мидория, чтобы понять. — Изуку, что… запускает твои временные петли? Он ожидает рыданий, которые последуют за этим вопросом. Их временные циклы не могут быть одинаковыми или, по крайней мере, они не могут быть вызваны одним и тем же событием. Петля Шоты срабатывает из-за самоубийства Мидории. Если петля Мидории также вызвана его самоубийством, он мог бы остановить её. Мальчик, похоже, хочет, чтобы это прекратилось. В хронологии Мидории должно быть ещё одно событие, которое запускает повтор. Событие достаточно травматическое, чтобы заставить его ученика думать, что самоубийство является благоприятным исходом для того, чтобы пережить его снова. Так что да, Шота ожидает плача. Этот звук не даёт облегчение на его больном сердце. Он позволяет своему ученику подтянуть колени к груди и пригнуть голову, когда тот отчаянно всхлипывает. Он проводит черту, когда Мидория начинает отрывать его руки от своих. Когда Мидория пытается вырваться, Шота крепче сжимает его руку. — Изуку, — повторяет он ещё настойчивее, когда дыхание мальчика становится тревожным, когда он отчаянно трясёт головой и от резких движений начинает кашлять и дрожать. Тогда Шота действительно убирает руки от мальчика, но только для того, чтобы крепко схватить его за плечи, когда он пытается удержать своего ребёнка от падения. Глаза мужчины расширяются, когда толстые розовые вены впадают в руки мальчика, и зелёные молнии начинают потрескивать вокруг них. У Шоты даже не было времени подумать о том, чтобы стереть чужую причуду, прежде чем парень отбросил его руки и попятился назад. И, о Боже, неужели это вызывает ответную панику Шоты? За всю субботу он ни разу не был так напуган. На этот раз он зашёл так далеко, Мидория был в его объятиях всего секунду назад, но теперь он снова умрёт. Но Изуку не идёт к карнизу, и молния гаснет так же быстро, как появилась, оставляя мальчика смятой кучей на крыше, всего в нескольких футах от Шоты. Мужчина протягивает руку, она дрожит. — Всё нормально, Мидория, — он не хочет пугать ребёнка. Он не шевелится, прибегает к фамилии. Оказывается, Шота не должен беспокоиться о том, чтобы напугать ребёнка; ребёнок — тот, кто пугает его, когда он сразу же кричит: — Нет, это не так! Мидория всё ещё качает головой, его руки тянутся вверх, чтобы схватиться за волосы и сильно дёрнуть — пока он рыдает. — Это не нормально! — в этот момент Шота боится, что он разбудит других учеников, и, конечно же, присутствие кого-то ещё опрокинет Изуку за край — в буквальном смысле. Мужчина начинает пробираться туда, где мальчик сжался в комок. Он замирает, когда его ученик кричит: — Вы продолжаете умирать! Шота чувствует, как ледяные щупальца страха вылетают из центра его груди, обвиваются вокруг грудной клетки, текут по венам, заставляют его пальцы неприятно неметь. — Вы умираете снова и снова, и я просто хочу, чтобы это прекратилось! Боже, — почти кричит Шота. Ему так больно. — О, малыш, — это всё, что он говорит, тихо и болезненно. Он медленно сокращает расстояние между ними. Мальчик вздрагивает, но не отстраняется, когда Шота отрывает его ногти от головы. Он становится податливым и мягким к прикосновениям своего учителя, когда вся прежняя борьба трогательно вытекает из него. Шота подтаскивает мальчика поближе, усаживая его между ног, позволяя уху прижаться к груди прямо над сердцем. — Прости, Изуку, — говорит он, — прости. Мидория цепляется за материал комбинезона Шоты, плача ему в рукав. В перерывах между вздохами его ученик тихо умоляет: — Пожалуйста, пожалуйста, не умирайте снова. Шоте повезло, что рядом нет ни Хизаши, ни Немури, потому что, прижимаясь губами ко лбу мальчика, он знает, что никогда не сможет пережить это. — Не умру. Шота вполне устраивает просто сидеть на крыше с ребёнком на руках. Более чем доволен, на самом деле; с восемнадцатью субботами, по-прежнему свежими в его памяти, это всё, что он хотел сделать в течение долгого времени. И он делает. Он сидит и позволяет себе радоваться этому, позволяет Мидории также держаться за себя. Но это не займёт много времени, прежде чем Мидория начнет ёрзать. Его глаза отрываются от того места, где он прятал их в рукаве Шоты, и его руки начинают легко, но непрерывно тянуть ткань. Он начинает волноваться, быстро понимает Шота. В то время как Шота достиг своей цели — не дать мальчику убить себя, для Мидории это всего лишь ещё одна суббота, верно? Для него Шота всё равно умрёт. Мысль об этом, проносящаяся в голове его ученика, побуждает его заговорить. — Малыш, — наконец говорит Шота, — что ты собираешься сделать? Мальчик замирает, его недопонимание заметно. — Что? — выдыхает он. Шота вздыхает, проводит пальцами по вечнозеленым прядям. — Ты рассказал мне, что происходит, и теперь мы можем что-то сделать. Я верю, что ты примешь решение. Что ты хочешь сделать? Он не говорит, что ты уже восемнадцать раз нарушил моё доверие, оборвав свою жизнь. Он не говорит, что единственная причина, по которой я доверяю тебе сейчас, заключается в том, что я могу физически сдержать тебя, если это необходимо, и поэтому самоубийство в настоящее время не обсуждается. Потому что это было бы несправедливо по отношению к Мидории. Формально этот Мидория не пытался покончить с собой — по крайней мере, пока. Хотя у Шоты есть восемнадцать прошлых раз, подтверждающих тот факт, что мальчик собирался это сделать. Мидория, кажется, с минуту обдумывает его слова. — Бункер, — решает он, полностью не пряча лицо от рукава Шоты, чтобы пригвоздить его решительным, но всё ещё слезящимся взглядом. — Пойдёмте в бункер. Параллельно с развитием системы общежитий шло строительство подземного бункера под каждым зданием. В качестве меры предосторожности, ученики не были проинформированы об их существовании, предвидя, как ученик может очень хорошо стать причиной, по которой им нужно будет спрятаться. Эти бункеры ещё не использовались. Тот факт, что Мидория знает о бункерах, это… интересно. Должно быть, он использовал его в предыдущих попытках сохранить жизнь своему учителю. Шота не может не задаться вопросом, сколько раз Мидория приводил его в бункер, только для того, чтобы он умер по дороге. Сколько раз Мидория приводил его в бункер, только для того, чтобы он как-то умер внутри. Мысли Шоты — как это часто бывает — быстро обостряются. Сколько раз он умирал на глазах у своего ученика? Сколько раз Мидория видел, как жизнь покидает его глаза? Сколько раз Мидория стоял на коленях в луже его крови и щупал пульс, которого не было? Сколько… Мидория сдвигается, это движение эффективно останавливает ход его мыслей. Он медленно поднимается с колен Шоты и встаёт на дрожащие ноги. Затем он также помогает Шоте подняться. Когда он поднимается на ноги, Мидория поворачивается и идёт к карнизу. Шота молниеносно хватает мальчика за плечи и тянет его назад к себе, подальше от края, потому что, гори всё огнём, нет, в эту субботу он зашёл слишком далеко, чтобы отпустить мальчика сейчас. Мидория реагирует с визгом на то, что его отшвыривают назад. Он неловко извивается в объятиях Шоты и смотрит на учителя растерянным и встревоженным взглядом. Мгновение спустя в его глазах мелькает понимание, и он спешит объяснить свои действия. — Я… кхм… мои туфли, — тихо заикается он, указывая на кроссовки, которые совершенно очевидно не соответствуют дресс-коду UA, но всё ещё должны быть частью повседневной одежды мальчика, всё ещё аккуратно выстроенные близко к краю крыши. Шота стискивает зубы, взвешивая варианты. В конце концов, он решает убрать руки с плеч мальчика, вместо этого предлагая ученику подержать одну из них. Мидория смотрит на него с таким подозрением, что это причиняет Шоте боль. Мальчик медленно поднимает свою руку — покрытую шрамами и дрожащую — и тянется к лёгким, как перышко, пальцам Шоты над его ладонью, колеблясь, как будто он ожидает, что его ударят в ту же секунду, как они встретятся. Когда Шота не делает ни малейшего движения, Мидория позволяет его руке остаться в своей. Шота слегка сжимает её. Они вместе идут к башмакам. Чем ближе они подбираются к выступу, тем крепче становится хватка Шоты. Он не собирается рисковать тем, что мальчик примет импульсивное решение вырваться на свободу и совершить прыжок веры. Шота — тот, кто хватает туфли, помня о записке, аккуратно засунутой в правую. Руки всё ещё сцеплены, они покидают крышу. Он вечно благодарен, что путь от крыши до бункера не проходит через общий зал. Особенно когда он слышит предательский шум, идущий с той стороны, что означает, что многие из класса проснулись и начали причинять неприятности. По дороге Шота спрашивает Мидорию, не хочет ли он взять что-нибудь из своей комнаты, прежде чем они уйдут под землю. Естественный инстинкт мальчика, кажется, побуждает его покачать головой, но он останавливает себя и действительно обдумывает вопрос. В конце концов, он кивает. Они останавливаются у комнаты мальчика, и Мидория быстро хватает потёртый блокнот и горсть карандашей. Эти двое чудом добираются до входа в бункер без помех. Шота останавливается перед дверью и ставит туфли Мидории на пол между ними. — Надень это. Я не знаю, когда бункер в последний раз подметали, он может быть пыльным, — говорит он, кивая на кроссовки. В ответ Мидория убирает его руку и присаживается на корточки, чтобы сделать то, о чём он просил. Шота достаёт свой телефон. — Я собираюсь послать сообщение классу, — говорит он. Его ученик резко вскидывает голову. Испуганные и преданные глаза встречаются с его собственными. Мальчик открывает рот, словно собираясь возразить, но Шота опережает его. — Расслабься. В настоящее время я не намерен информировать их о сложившейся ситуации. Судя по тому, что ты мне рассказал, опасность грозит только мне. Было бы нелогично втягивать их в это дело. Мидория, кажется, относительно успокоился, но его руки по-прежнему дрожат и трясутся, когда он возвращается к завязыванию шнурков. Шота продолжает, хотя бы для того, чтобы успокоить его нервы. — Я просто скажу им, что нас обоих не будет до конца дня, и что Иида и Яойорозу будут дежурить в моё отсутствие. Мальчик встаёт, не давая никакого ответа, кроме одного приглушенного кивка. После отправки сообщения Шота кладёт телефон в карман. Он протягивает руку. Мидория не колеблется так долго, как раньше, прежде чем принять её. Шота воспринимает это как победу. Они вместе спускаются по лестнице. Будучи информированным о его существовании, Шота на самом деле не видел бункер лично. Видеть его сейчас — немного сюрреалистично. Это, конечно, не роскошный номер, но он всё равно приятно удивлён качеством пространства. Судя по количеству коек, бункер был построен с намерением вместить максимум тридцать человек. В одной стороне передней комнаты есть приличного размера мини-кухня, шкафы, заполненные основными кухонными принадлежностями и более чем щедрым запасом нескоропортящихся продуктов. С другой стороны — коридор, ведущий к тому, что, по предположению Шоты, должно было быть ванными комнатами. Он также удивлён, увидев всё в безупречном состоянии. Не видно ни пылинки. Он считает, что пространство, должно быть, чистят относительно часто. Он останавливается посреди комнаты, окружённой пятнадцатью двухъярусными кроватями. Он смотрит на своего ученика и неопределённо жестикулирует ему, отпуская при этом руку мальчика. Ребёнок, должно быть, понял намёк, потому что он оглядывается вокруг на секунду, прежде чем медленно подойти к ближайшей кровати и чопорно сесть. Мидория выглядит удивлённым, когда Шота следует за ним и садится на противоположный край кровати. Он действительно не должен быть удивлённым. Если этот мальчишка думает, что Шота выпустит его из поля зрения после того, что он чуть было не сделал, то он жестоко ошибается. Он сбрасывает ботинки и садится, скрестив ноги, прислонившись к спинке кровати. Мидория снимает кроссовки и садится в ногах кровати, подтянув колени к груди. Шота не смотрит прямо на своего ученика, но Мидория всё ещё извивается под тяжестью его присутствия. Мальчик кладёт перед собой блокнот и достаёт из кармана листок бумаги. Его предсмертная записка. Он засовывает его между двумя страницами и закрывает блокнот, по-видимому, довольный тем, что не открывает её. На самом деле, он, кажется, ужасно хочет вообще не говорить о том, что произошло. — Мидория, — говорит он, не совсем с намерением напугать его, но просто напомнить о себе. Кажется, он потерпел неудачу, когда его ученик вздрагивает. Руки сжимаются в кулаки на простынях, чтобы не дрожать. Он пытается исправить свою ошибку, продолжая более мягким тоном. — Это… это первый раз, когда ты мне рассказываешь? Мидория резко поднимает голову, и страх уступает место какой-то робкой тревоге. — Кхм… — мальчик ёрзает, ковыряет заусеницу на большом пальце, смотрит куда угодно, только не на Шоту. — Да, это… в первый раз. Боже. Не находя слов, Шота просто смотрит. Мальчик выглядит по праву смущённым и немного испуганным под его пристальным взглядом. Он спешит оправдать свой ответ. — Я… сенсей, вы всё время умирали и… и не было времени никому рассказывать! Я должен был спасти вас! — Ты… — бормочет Шота, широко раскрыв глаза. — Ты собирался покончить с собой, прежде чем сказать мне — или кому-нибудь ещё, если уж на то пошло — что происходит? Мидория отчаянно машет руками. — Я не думал… откуда мне было знать, что вы мне поверите? Он задаёт вопрос так, словно это риторический вопрос, словно ответа нет, но он есть. Один настолько простой, что Шота цепляется, чтобы подумать о причине, по которой этот вариант даже не был на радаре мальчика. — Поговорив со мной, Изуку! Рассказав мне, что происходит! — горячо говорит он. Он берёт своего ученика за плечи и трясёт в настойчивости. Желая, чтобы простая концепция нашла отклик в его большом мозгу. Страх Мидории перед тем, что его схватят, кажется, ослабевает, поскольку Шота больше не делает никаких движений, чтобы причинить ему физический вред. Выражение его лица быстро трансформируется в то, что герой распознаёт, как оборонительное и почти сердитое. Мальчик вырывает свои руки из побелевших костяшек пальцев Шоты, встаёт с кровати и делает несколько шагов назад. — А как насчёт вас? — сплёвывает Мидория. Если бы с ним таким тоном разговаривал другой ученик, Шота тут же дисциплинировал бы его. Если бы это был тот же самый ученик, но в другой день, Шоту, возможно, немного взволновал бы нехарактерный для мальчика акт неповиновения. Но это не другой ученик и не другой день. Это Мидория, и сегодня суббота. Так что он не злится и не радуется, он просто… не понимает. Он косится на своего ученика и спрашивает: — А что я? Мидория, совсем не похож на Мидорию, не отступает. В любой другой день Шота бы им гордился. — Вы сказали, что у вас девятнадцатая суббота, верно? Шота кивает. — Ну и сколько раз вы кому-нибудь об этом говорили? И это… заставляет Шоту взять паузу. Но он быстро приходит в себя. — Это, — он качает головой, — совсем другое дело, Мидория. — Значит, вы никому не рассказывали, — заключает Мидория, скрестив руки на груди. Похоже, он думает, что выиграл какой-то спор, будто выдвигает какие-то неопровержимые доводы, но это не так. — Я здесь главный, не было никакой причины говорить кому-то ещё, когда они не могли помочь. — Вот именно! — восклицает Мидория, почему этот ребёнок не может понять? — Нет! — Шота почти кричит в ответ, наконец вставая. Мидория делает ещё один шаг назад. — Я взрослый человек. Я тот, кто должен решить все проблемы! Я тот, к кому ты должен был пойти! — Вы. Продолжали. Умирать! — отвечает его ученик, выговаривая каждое слово. — Так что же, вместо того чтобы поговорить со мной об этом, ты собирался покончить с собой? Мидория раздражённо вскидывает руки и оборачивается. — Какое это теперь имеет значение? Вы были там, и я не умер, так что давайте просто оставим это. По какой-то причине легкомысленное отношение мальчика заставляет что-то в Шоте сорваться. — Но ты это сделал! — кричит он прежде, чем успевает подумать о том, чтобы контролировать свои слова или громкость. Проклятье. Мидория замирает и медленно поворачивается к нему лицом. Парень умён, слишком умён, чтобы отмахнуться от вспышки гнева Шоты, как от простой обмолвки. Мужчина практически видит, как он складывает кусочки в уме. Глаза Шоты начинают слезиться от ярости, будто он сегодня недостаточно выставил себя дураком. Он упрямо прижимает к глазам пятки ладоней, наполовину пытаясь остановить слёзы, наполовину потому, что не хочет видеть выражение лица Мидории, когда он установит связь. Шота откидывается на край кровати, упершись локтями в колени, и обречённо трёт лицо. Он остро ощущает медленно приближающиеся шаги, означающие, что мальчик идёт к нему. Он также осознает, как кровать проваливается в результате того, что мальчик садится слева от него. Он не открывает глаз. Мидория говорит в тишину: — Это ваша… петля, не так ли? — Шота слышит, как хрустят костяшки пальцев мальчика, и представляет себе, как он заламывает руки и дёргает пальцами, чтобы издать эти звуки. — Я продолжаю… ухм… убивать себя… Шота испытывает очень странное чувство удовлетворения от того, что Мидория, похоже, испытывает дискомфорт от этой темы. Потому что так и должно быть. Его ученику должно быть неловко, ему должно быть стыдно. Как бы Шота ни хотел посочувствовать ему, Мидория ошибается. Для него совершенно непонятно, как его ученик, чей ум, по-видимому, постоянно функционирует на уровне, недоступном большинству окружающих, может быть убеждён, что самоубийство было наиболее логичным решением его проблемы. Как Мидория может думать, что это даже отдалённо нормально, что он собирался покончить с собой, прежде чем даже попытаться поговорить с одним взрослым о том, что происходит? Шота убирает руки от глаз, когда окончательно убеждается, что это действие не заставит его немедленно разрыдаться. Взглянув на своего ученика, он понимает, что мальчик находится от него настолько далеко, насколько это вообще возможно, когда он всё ещё сидит на той же кровати. Под его пристальным взглядом Мидория морщится и опускает голову. Он отводит глаза и прижимает руки к груди так, что это кажется почти подсознательным. Это как если бы — когда он находится под вниманием авторитетной фигуры — его естественный инстинкт состоит в том, чтобы сделать себя как можно меньше. Интересно. Наблюдая, как тело мальчика напрягается, словно готовясь к физическому удару, Шота обнаруживает, что его гнев ослабевает. Конечно, весь мыслительный процесс Мидории находится за пределами неправильного, и что-то, что должно быть немедленно изменено, но менталитету, подобному этому, учатся. Такому поведению можно научиться. То, как он съёживается, когда Шота — или кто-то ещё, если уж на то пошло — слишком сильно дышит в его сторону, было выучено. Этот факт рисует довольно ужасную картину для Шоты. Что-то в прошлом Мидории заставило его съёжиться. А что это могло быть, как не насилием? Как ещё Мидория мог быть так твёрдо убеждён, что никто никогда не поможет ему, если не в результате опыта? Если не от того, что вы просите о помощи снова и снова и постоянно получаете отказ? Тогда Шота задается вопросом, сколько раз Мидории внешне отказывали в помощи, прежде чем мальчик полностью перестал просить? Как часто окружающие сводили его проблемы к минимуму, чтобы он действительно убедился, что ему не нужно говорить ни одной живой душе, прежде чем совершить самоубийство? — Сенсей, я… вы… в порядке? — робко спрашивает Мидория, когда становится ясно, что Шота не собирается давать словесный ответ. Тогда Шота смотрит на Мидорию и не видит ничего, кроме внешней озабоченности, как будто это у него проблема. — Нет, малыш, — Шота вздыхает и трёт лицо руками. — Пока да, ты жив сейчас. Я всё ещё видел, как ты покончил с собой восемнадцать суббот подряд, и я чертовски хорошо знаю, что ты сделал бы это снова сегодня, если бы я не сказал что-то правильно. Мидория широко раскрывает глаза. Он опускает глаза, когда Шота пытается встретиться с ним взглядом. — Пр-простите, сенсей. И конечно же, ребёнку очень жаль. Шота в этом не сомневается. — Я знаю, что это так. Проблема в том, что ты не сожалеешь о том, что собирался это сделать, или о том, что ты это сделал. Ты сожалеешь только потому, что думаешь, что обременяешь меня. Мидория даже не пытается возражать. Он выглядит совершенно униженным оттого, что его так легко читают. Шота считает, что он не привык, чтобы на него смотрели второй раз, не привык, чтобы на него обращали внимание. Шота медленно протягивает руку. — И это неправильно, Изуку. Мидория наблюдает за рукой Шоты с такой пугающей интенсивностью, что говорит о годах пребывания на грани физических ударов. Он кладёт руку на плечо ученика. — Прости, — выдыхает Шота. Мидория выглядит так, будто весь его мир рушится вокруг него. Наверное, так оно и есть. — Это мышление, которое у тебя есть… что никто не поможет тебе, неправильно, — он пытается заглянуть Мидории в глаза, но взгляд его ученика затуманен. Шота может только надеяться, что он до сих пор слышит его из угла своего разума, куда он отступил. — И хотя лично я, возможно, не был тем человеком, который привил бы такое мышление, я позволил ему продолжаться без вмешательства, и это было неправильно с моей стороны, — Шота позволяет словам осесть, наблюдает, как каждое из них тщательно вырезает образ мыслей, рождённый годами жестокого обращения. — Изуку, тебе нужна помощь, — он продолжает, понизив голос. — Не только это, но и ты заслуживаешь помощи. Мидория не шевелится, кажется, даже не дышит. Шота боится, что он его не слышит, но тут глаза мальчика начинают слезиться. — Ты заслуживаешь заботы. Ты заслуживаешь любви, — говорит Шота. Дыхание Мидории прерывается. — И я сожалею, что никто не смог обеспечить это для тебя. Мне жаль, что меня не было рядом, чтобы дать это тебе. Тело Мидории начинает дрожать. Он моргает пару раз. Шота может только надеяться, что он вернётся к нему. — Я хочу быть рядом с тобой. Я хочу помочь тебе, если ты позволишь. Мидория издаёт единственный всхлип. Словно устыдившись, он тут же зажимает рот рукой, чтобы заглушить звук. Шота слегка наклоняется вперед, прежде чем произнести мягким голосом: — Но ты должен поговорить со мной, малыш. Глаза Мидории наконец обретают ту ясность, которую так долго ждал Шота. Ту, которая означает, что он видит его. Шота наблюдает, как слёзы текут по щекам мальчика и по руке, закрывающей ему рот. Кажется, уже в тысячный раз его сердце разрывается из-за этого ребёнка. Он медленно наклоняется вперёд, позволяя своему лбу упереться в плечо мальчика. — Пожалуйста, поговори со мной, — шепчет он. И Мидория шепчет.***
Пересказ Мидории того, что в основном является всей его историей жизни, разорвал Шоту на два равных сегмента. Хочется физически разорвать Яги Тошинори буквально на куски. Хочется исключить абсолютного ублюдка Бакуго Кацуки. К сожалению, в его нынешнем положении Шота не может сделать ни того, ни другого в данный момент. Он довольствуется тем, что утешает жертву их действий.***
К тому времени, как они вдвоём всё обдумали, день только наполовину закончился. Честно говоря? Он никогда бы не подумал, насколько скучной может быть временная петля. Но эй, Шота возьмёт на себя скучный хаос выброса адреналина за последние восемнадцать дней. Центр передней комнаты достаточно открыт, чтобы они могли практиковаться в спарринге. Таким образом им удаётся убить несколько часов. Мидория, похоже, вполне доволен тем, что возится с принесённым блокнотом. Любопытство Шоты заставляет его часто заглядывать через плечо мальчика, чтобы прочитать его работу. Он обнаруживает, что впечатлен — на самом деле поражён — аналитическими способностями мальчика. Конечно, он знал, что Мидория умён, но его аналитические работы находятся на грани гениальности. Он делает мысленную пометку связаться с Незу о возможности дальнейшего развития этих способностей. Даже когда дневной свет угасает, Мидория по-прежнему не хочет засыпать, но усталость от дневных событий в конце концов берёт своё. Только после того, как он слышит, что дыхание Мидории становится неглубоким со сна, Шота чувствует себя достаточно свободно, чтобы сделать то же самое.***
Шота просыпается без помощи будильника. Он резко выпрямляется и — осознав, что находится не в своей комнате, а в последующем воспоминании о событиях прошлой субботы — быстро достаёт телефон. 6:52 утра. Воскресенье. Шота хочет заплакать. Он смотрит на Мидорию, всё ещё свернувшегося калачиком на соседней кровати. Именно тогда он обращает внимание на пыль. Тонкий слой покрывает не только их двоих, но и почти всю поверхность комнаты вокруг него. Пыль давит на ресницы и сыплется с волос при каждом движении головы. Это зрелище возвращает его на двадцать дней назад. До пятницы. Настала очередь Мидории сопровождать Шоту в патрулировании, что он проделывал с каждым учеником, чтобы дать им хотя бы малейшее представление о том, каково это — быть героем подполья. Патруль прошёл в основном без происшествий, но, конечно, что-то должно было пойти не так. В конце концов, в этом замешан Мидория. Тишина ночи была нарушена криком, который потряс его до глубины души. В тот момент у него мелькнула мысль сказать своему ученику, чтобы он оставался на месте, но он решил, что парню, вероятно, будет лучше, если он останется в пределах его видимости. Они вместе бросились к тому месту, откуда доносился шум, и оказались в переулке. На земле неловко растянулась женщина. — Не смотри, — инстинктивно сказал Шота. Мидория всё равно посмотрел. Он быстро подошёл к женщине, присел рядом с ней на корточки и пощупал пульс. И только когда он повернул её запястье, то заметил тонкий слой пыли, покрывающий её кожу. Нет, не только её кожу; её волосы, её одежду и весь переулок вокруг них. Он опустил руку женщины обратно на землю после того, как не смог найти сердцебиение. Это действие заставило пыль взмыть вверх, невесомо парить в воздухе, ловить лучи лунного света и отражать их обратно наружу, придавая переулку какое-то радужное свечение. Он встал, повернулся и посмотрел на Мидорию. Его ученик стоял, наклонив голову к выходу из переулка и держась от него подальше. В руке он держал потёртый теннисный мячик, покрытый тем же мерцающим порошком, что и вся остальная сцена. Убедившись, что Мидория не слишком ошеломлён и не сбежал из окрестностей (что случилось во время многочисленных патрулей в сопровождении учеников), он позвонил Цукаучи, чтобы тот позаботился о теле. Взяв у Шоты показания, детектив вкратце изложил ему суть дела. Это была пятая из череды необъяснимых смертей — единственной связью между ними был тонкий слой пыли, покрывающий каждое тело. В данный момент у них не было никаких зацепок. Нахмурившись, Шота просто кивнул в ответ, желая отогнать Мидорию подальше от сцены. Несомненно потрясённые, они оба остались в значительной степени незатронутыми. По крайней мере, так он думал до сих пор. Он молча встаёт. Он взъерошивает волосы и встряхивает ткань своей одежды, наблюдая, как пыль отделяется от его тела и просеивается в воздух. Как только он начинает обсуждать достоинства выхода из бункера, чтобы позвонить Цукаучи, он слышит движение позади себя. Он оборачивается как раз вовремя, чтобы увидеть, как лицо Мидории слегка морщится, прежде чем он просыпается с чихом, выкапывая пыль из носа и щёк в светящееся облако. На секунду глаза мальчика остаются затуманенными остатками сна, но вскоре они вспыхивают ясным светом. Его пристальный взгляд встречается с взглядом Шоты, и мальчик бросается вперёд с прыжком причуды, вырывая телефон прямо из его руки. У экрана, который приветствует его, Мидория немедленно падает на пол. Это движение заставляет пыль на земле вздыматься вверх, образуя вокруг него мерцающий шлейф. Зрелище почти неземное. Шота падает на колени рядом с ним, его рука скользит по спине ученика, и тот давится новыми рыданиями. — Всё в порядке, — говорит Шота. — Сегодня воскресенье. Мы сделали это. Мидория выдыхает что-то вроде истерической смеси между смехом и всхлипом. Всё ещё согнувшись над коленями, мальчик слепо протягивает руку. Когда он находит руку Шоты, то крепко сжимает её обеими руками и прижимает к груди, держась за неё, как за спасательный круг, раскачиваясь взад-вперёд. Шота позволяет это, используя свою свободную руку, чтобы нежно погладить волосы мальчика, пока тот плачет. Это требует времени, но Мидория, в конце концов, задыхается и закашливается. Он продолжает сжимать руку Шоты, и все его тело дрожит. — Что это было? — шепчет Мидория, возможно, больше самому себе, чем Шоте. — После всего, что я сделал, почему петля наконец остановилась? Шота тихо соглашается. — Ты мне рассказал. Ты мне всё рассказал. Его ученик наконец-то поднимает на него глаза. Глаза, налитые кровью и опухшие, впились в его собственные. Мидория издаёт горький смешок. — Боже, — говорит он, убирая одну руку от Шоты, чтобы взъерошить собственные волосы, заставляя новый ливень пыли каскадом падать на пол. — Я чувствую себя таким бесполезным. Я не могу поверить, после всего… я не могу поверить, что это был выход. Шота качает головой. — Мы не знаем, как работает эта причуда. Мы во всём разберемся. Мидорию его слова, похоже, не утешили. Его плечи сгорблены, и он отводит взгляд. Ему стыдно. — Изуку, послушай, — начинает Шота. Он медленно проводит рукой по подбородку мальчика, мягко побуждая его поднять голову и встретиться с ним взглядом. — Ты можешь прийти ко мне, — тихо говорит он. — Что бы ни случилось, я всегда помогу тебе. Ты меня понимаешь? Мидория зажмуривает глаза, когда они снова начинают слезиться. Шота не может не удивляться, как мальчик может вместить столько слёз в такое маленькое тело. Но потом малыш улыбается, маленькой, но не менее по-мальчишески веселой улыбкой, и говорит: — Думаю, я начинаю понимать, сенсей.