Что делает киберпанк киберпанком?

      Сразу хочу упомянуть, что «Бегущий» является экранизацией книги «Мечтают ли андроиды об электроовцах?», но рассматриваться будет именно кино, так как оно с книжным оригиналом обращается достаточно вольно. По сути, это отдельное самобытное произведение. Первоисточник тут никакой роли не играет.       Главный герой фильма — это детектив средних лет по имени Рик Декард, уставший от работы и от жизни. Типаж не нов, вспомнить того же Филиппа Марлоу из книг Рэймонда Чандлера, и отсылку на него же — Рэймонда Марлоу из «Ведьмака». Короче говоря, Декард — типичный детектив, именно такой, какой знаком нам по образам нуарного кино, разве что с небольшой щепоткой Коломбо. Но типичен он только своим образом, в то время как работает Декард в совсем нетипичном отделе полиции. Именно он и является тем самым «Бегущим по лезвию», в чью честь назван фильм. Это название специального отдела, занимающийся отловом репликантов. И тут мы подходим к фундаментальному для фильма понятию.       Что же такое репликанты?       Это андроиды, создающиеся максимально человекоподобными вплоть до полного внешнего сходства. При создании в них загружают память реальных людей для упрощения их обучения, а так же, чтобы задать им базис личности. Зачем — вопрос отдельного обсуждения. Я встречал мнение, что если бы их сделали обычными бессознательными болванками, то было бы намного лучше. В каких-то профессиях, думаю, так и было бы. Но репликантов ведь используют везде. На войне, например, где иногда не помешала бы человеческая фантазия, на строительстве, где иногда надо действовать в форс-мажорной обстановке, и даже в проституции, где создать личность человека невероятно важно, чтобы у клиента не возникло проблем с потенцией. Как бы там ни было, вернемся к фактам: репликанты имеют какую-никакую личность и при этом занимают низшее положение в обществе. На них спихнули всю грязную, опасную и непрестижную работу. Однако, есть один нюанс. Рано или поздно репликант догадывается, что он не настоящий человек, и тогда он, как правило, поднимает бунт. Поэтому репликанты изначально проектируются короткоживущими. Последние модели могут функционировать всего четыре года, но это решило проблему только частично. Собственно говоря, завязка фильма такова, что с космической колонии сбежало четверо репликантов самой последней модели. В их числе: военный, являющий у беглецов лидером, Рой «Слезы в дожде» Батти, солдат Леон Ковальски и две проститутки, Зора и Прис.       В фэнтези репликанты бы были големами. Судите сами, и те, и другие — человекоподобные искусственные создания, созданные для грязной работы. Концепт совпадает. Да, пусть традиционные големы и не похожи на людей так же сильно как репликанты, но и эту проблему можно решить магией, например, иллюзией. Зачем? Затем же, зачем человеческий облик и репликантам. Зачем-то. Пользуясь случаем, добавлю, что все отделение «Бегущих» — это еще один концепт, концепт особой касты борцов со сверхъестественным. «Бегущие» — это своего рода ведьмаки, которым посчастливилось сесть у государства на зп и обзавестись ксивами.       Вернемся к сюжету. Рика Декарда срочно возвращают в отдел и поручают отловить беглецов как можно скорее. Он направляется к Тайреллу, создателю репликантов, чтобы выяснить, работает ли тест Войта-Кампфа на последней модели репликантов. Это тест состоит из нескольких десятков вопросов, призванный отличить репликанта от человека по признаку отсутствия эмпатии у первых. Тайрелл заставляет Декарда испытать этот тест на своей секретарше по имени Рэйчел. И в ходе теста оказывается, что она и сама является репликантом. Соответственно, даже на последней модели тест все-таки работает.       Искать магический аналог тесту нет нужды. Это просто вопросы на вшивость.       Параллельно этому, группа беглецов пытается разыскать Тайрелла и, мало-помалу, они продвигаются в своих начинаниях, равно как и Декард. Он получает дополнение к своей миссии: устранить еще и Рэйчел, которая сбежала, узнав страшную правду о себе. Но Декарду не до этого, у него в руках зацепка, с помощью которой тот выходит на Зору, имеющую прикрытие в качестве танцовщицы в баре. После недолгой погони Декард убивает ее, но подвергается нападению Леона, которого это разозлило. Внезапно, Декарда спасает Рэйчел. Она простреливает взбесившемуся репликанту голову. Декард благодарен ей и забирает ее к себе домой, решив ее не убивать. Более того, они влюбляются друг в друга.       Тем временем, Рой и Прис выходят на Тайрелла. Выясняется, что беглецы хотели только одного: жить. И пришли к своему создателю с требованием снять ограничение в четыре года. Но Тайрелл говорит, что это невозможно. Клетки тела запрограммированы на самоуничтожение и теперь это уже никак не изменить. Рой убивает Тайрелла.       Декард, наконец, настигает оставшихся в живых репликантов и убивает Прис. Они остаются один на один с Роем, но Декард ничего не может противопоставить профессиональному военному, превосходящему его в физическом плане. Декард проигрывает, он избит и понимает, что эту битву ему не выиграть. Он пытается сбежать, но в результате неудачного прыжка повисает над улицей, вцепившись из последних сил в краешек крыши. Он скользит вниз. Декард уже почти срывается в бездну, полную дождя, но Рой неожиданно подхватывает своего врага и затаскивает его обратно. Не для того, чтобы убить его самому, а потому, что пожалел его. И произнеся финальный монолог, ставший поистине культовым, Рой умирает, когда подходит к концу срок его жизни.       Лично мне сюжетная ветка репликантов всегда немного напоминала о Пиноккио. Все они ненастоящие, искусственные создания. При этом, у всех репликантов изначально есть простой человеческий характер. А еще, все они дети, которые не сумели накопить эмоциональный опыт в силу малого количества прожитых лет. К слову, именно на этом и строится тест Войта-Кампфа. Различие сюжетных веток только в том, что Пиноккио в конце сказки все-таки стал настоящим мальчиком, пройдя достойно через выпавшие ему испытания. Иначе говоря, накопил опыт и уподобился человеку. Репликанты же просто хотят жить. И Рой в конце концов накапливает опыт, он начинает понимать ценность человеческой жизни и из большого ребенка становится взрослым. Это перевело его из разряда репликантов в человека? Стал ли он настоящим человеком и т.д? Что делает человека человеком — это вопрос глобальный, мучивший человечество задолго до рождения киберпанка. А значит, отнюдь не сюжет «Бегущего» со всем его символизмом, со всеми его философскими вопросами делает фильм киберпанком. И не персонажи. И не специфические понятия типа репликантов: их действительно можно заменить на магические аналоги. И что самое интересное, вопросы, которые задает фильм, от этого не изменятся. Какая разница чью человечность мы обсуждаем, андроидов ли или големов? Никакой.       Надежда на то, что вся соль в сюжете тает буквально на глазах. Но для чистоты эксперимента его надо довести до конца. А значит, на очереди «Deus Ex», еще одна признанная жемчужина жанра.