Самый популярный и самый переоценённый

Шалом, фандом! Йорра-Луна снова заглянула на Фикбук со статьёй. Спонтанной статьёй. Да, я писать её вообще не собиралась. Лежали бы себе эти две тысячи слов в закоулках моего мозга, иногда изливаясь в комментариях на Фикбуке или ВКонтакте, если бы не парочка событий. Первое – я пересмотрела «Холодное сердце» (первую часть). Впервые я посмотрела первую часть дилогии в кино, когда она только вышла. Я тогда была в начальных классах – то есть именно люди моего возраста были целевой аудиторией мультика. И авторы не прогадали – приставучая «Let it go» ещё несколько месяцев звучала на Дети FM чуть ли не по кругу, как реклама Орбита по телеку в 90-е, а маленькие слушатели просили ещё. Я немножко тогда повосхищалась мультиком (уже тогда мне запала в душу принцесса Анна, несмотря на её «традиционность») и забыла. Потом прошло около семи лет. Я выросла, поменялись мои взгляды на мир и отношение к разным вещам. И я бы в жизни не стала пересматривать ХС, если бы у меня не появилась младшая сестрёнка, которая просто обожала принцесс Диснея. Родители настояли, чтобы я посмотрела «Холодное сердце» вместе с ней. Посмотрела я… и едва не разбила себе лицо фейспалмом. Ну а сестра была в восторге, что с ребёнка-то взять… Второе – не так давно в сообществе ВКонтакте, посвящённом Диснею, в одном посте принизили других (по общим меркам крутых или же просто не самых плохих) диснеевских принцесс ради нашей ненаглядной Эльзы. В комментариях люди разделились на два лагеря: фанатки Эльзы восхваляли авторов поста и поливали грязью тех, кто на их богиню «быковал», а вторая категория аргументированно доказывала свою позицию, что ХС переоценён, и Эльза тоже. И тут-то я и решила написать эту статью, поскольку на фикбуке эта тема мало затрагивалась. Да и вообще я единомышленников своих на эту тему видела разве что в комментариях ВКонтакте (хотя обычно это место токсичнее фтороводорода) да в Твиттере полтора треда. Масштабных статей об этом пока никто не писал, хотя с момента выхода первой части прошло ни много ни мало семь лет, да и хайп от второй части уже давно утих. Посмотрела я, значит, на сюжет этого мультика трезвым взглядом… И поняла, почему он откровенно слабый и почему его так превозносят. «Холодное сердце» - гениальный маркетинговый продукт. Вроде как нетривиальный посыл «ой, а любовь с первого взгляда, оказывается, не существует» (хотя на самом деле он где только не обстёбывался и не использовался), главная героиня – «особенная снежинка» без принца, которую «никто не понимает и не принимает, а она борется со своими страхами и комплексами», симпатичный визуал, песни каждые три минуты фильма… В общем, красочная упаковка. Вопрос, что же внутри. У меня три главные претензии к фильму: 1. «Нельзя выходить замуж за первого встречного». 2. Ханс как злодей и обыгрывание штампа «поцелуй истинной любви». 3. Сам образ Эльзы. Поедем по очереди. Пристегните ремни. Дисклеймер: в статье могут присутствовать чуждые вам мысли и много злости!

«Нельзя выходить замуж за первого встречного!», или Познакомилась с двумя, надо выбрать, пока день не закончился

Те, кто анализировал старые диснеевские мультики о принцессах – под старыми я подразумеваю те, которые были сделаны до «Рапунцель» и «Храброй сердцем» - могут понять, о чём я говорю. ДО Рапунцель и Мериды, которые фактически открыли новую эру принцесс, сколько принцесс близко знакомились со своими будущими мужьями-принцами и узнавали их как личностей? Белль, Мулан, Тиана… А дальше приходится притягивать за уши. Видно, снимая «Холодное сердце», авторы решили немножечко подстебать каноны предыдущих мультфильмов, вложив в уста Эльзы мысль, что нельзя выходить замуж за первого встречного. И всё бы ничего, и тема, казалось бы, благая, но есть парочка таких важных «НО». Во-первых, эта мысль далеко не нова. До Диснея с ХС её кто только не использовал – между строк или нет, косвенно или прямо, неважно: «Поющие в терновнике» Колин Маккалоу, «Портрет Дориана Грея» Оскара Уайльда (если кто не понял, речь о Сибилле Вэйн, которая чётко вознамерилась выйти замуж за «первого встречного» Дориана, толком не узнав, что он за человек), множество легенд, записанных Пу Сун-Лином (особенно на это богат раздел о лисах)… Да даже если вы не читали ни одну из этих книг, к мысли о том, что нельзя выходить замуж за первого встречного, прийти очень легко. Но видимо, для кого-то это стало откровением – настолько, что сказавшую эти слова Эльзу чуть ли не в богини адекватности записывают после этого. Но к адекватности Эльзы мы вернёмся в конце. А во-вторых, Дисней суёт во все дыры эту мысль и тыкает зрителя в неё носом, хотя его основная линия противоречит этой мысли – Анна ведь в итоге влюбляется в Кристоффа, которого знает меньше суток! Ну ладно, она выходит за него замуж только через три года, но общение у них не стало ближе, на мой взгляд – общались они во втором фильме точно так же, как и в первом. Но хотя бы попытались, ладно. Хотя мне это кажется неосознанным лицемерием. Но главная моя претензия не только к тривиальности посыла мультфильма. Главная моя претензия к его подаче. Как я уже сказала выше, в мораль зрителя всё время тычут носом. Хоть целевая аудитория мультика – школьники из началки или маленькие подростки, они всё же не настолько тупы, чтобы не увидеть мораль скрытой или же не настолько толсто обыгранной. Безусловно, в кинематографе и театре иногда используется «идея тупого зрителя», которая заключается в том, что зритель по умолчанию ничего не понимает и понять не в состоянии, и всё происходящее на экране или сцене необходимо тщательно пережевать, чтобы без комочков было, в вине смочить и в рот зрителю положить, да ещё и челюстью зрителя для гарантии пошевелить. Такое есть, не спорю, однако использовать такой подход в детском кино является либо откровенным капитанством, либо панибратским отношением к взрослым зрителям (а такие будут в любом случае, какой бы возрастной рейтинг у фильма ни был). Теперь перейдём ко второму блоку, который плавно вытекает из предыдущего.

«True Love’s Kiss», или Главный плоттвист «Холодного сердца» - полная фигня

Ханса модно называть самым коварным и расчётливым и по версии Ассоциации Юных Нимфоманок самым горячим злодеем Диснея. По мне, на это звание гораздо больше могут претендовать Матушка Готель или Клод Фролло, но не в этом суть. Суть в том, что Ханс оказался мудаком только для того, чтобы Анна не влипла в любовный треугольник. Я серьёзно. Во время второго просмотра негодовала я по большей части из-за того, что мудаком оказался единственный персонаж, которому не пофиг на людей в королевстве хотя бы для вида. Серьёзно, коробит от фальшивости его «если бы тебя кто-нибудь любил». Иронично, что как раз на момент «вотэтоповорота» он стал фальшивить. Мотивация у него также жидковата (так же, как и у Эльзы)… Да и не нужен был в этом сюжете злодей! Вот смотрите, какой мог бы быть расклад, если бы Ханс не был мудаком и если мы всё ещё форсим идею, что сестринская любовь круче романтической (об этом чуть ниже): Ханс не может поцеловать Анну, так как не уверен в своих чувствах. Именно в том, что это традиционная диснеевская true love, которая может её излечить. Она ему симпатична, и только (кстати, можно показать детишкам разницу между увлечением и любовью, что крайне важно!), и он прекрасно это понимает. Он пытается всё же поцеловать, чтобы не разочаровывать Анну, но из-за того, что любовь не труъ, Анне становится хуже. Она разочаровывается в его героическом образе, убегает искать Кристоффа. Её видит Эльза и с мыслями «что же я наделала, надо срочно исправлять» идёт к сестре, извиняется, обнимает её (знаю, что это не в оригинальном характере Эльзы, она там вообще ничего не стремится исправить с видом «не могу, у меня лапки»)...И дальше хэппи-энд. Обыграна идея с поцелуем истинной любви (и к чёрту идею тупого зрителя, где все обыгрыши должны быть жирнее моего пуза на праздниках!), любовного треугольника нет, Ханс получает больше характера, чем «а я на самом деле злодей»… Чем не ход? А теперь небольшой оффтоп, о котором я упоминала выше: в «Холодном сердце» упорно форсится идея, что сестринская любовь круче романтической. Не простенькая, но важная «не забывай о семье, даже если ты в отношениях», не необычная для Диснея «можно построить хорошую сеть отношений и с любимым человеком, и с членами семьи одинаково и не превышать-принижать никого», а именно то, что сестринская любовь круче романтической. Посудите сами: Ханс в имеющейся версии мудак, Кристофф стал парнем Анны «чтоб традиционная принцесса без мужика не ходила», а с Эльзой все недосказанности и проблемы, которые весь фильм умножались постоянно, силой любви внезапно решились, просто потому что «ну сёстры же». Я не имею ничего против тёплых братских-сестринских отношений, поймите правильно, говорю как старшая сестра двух оболтусов, но зачем продвигать идею, что романтическая любовь на фоне семьи априори хрупка, как карточный домик? Я понимаю, что это создано в противовес культу истинной любви, который следует смягчить, но авторы в их же фильме это показывают просто как deus ex machina. В том же «Холодном сердце» между Анной и Эльзой куча недосказанностей и огромнейший барьер, который они решили за секунду, как только озвучили словесный жидкий обоснуй. Это странный посыл для детей, не находите?

Образ Эльзы aka Upgraded (?) Snow Queen aka Богиня Адекватности (?)

Знаки вопроса в заголовке поставлены не случайно.

Итак, теперь самое вкусное, то, ради чего я и писала эту статью: разгром образа Эльзы. Фанатки последней под любым постом о ней, где есть ещё принцессы Диснея, пишут, какая Эльзочка богиня, как гениален Дисней, создавший эту «поистине революционную» героиню… И по факту такой образ Эльзы – «сильная и независимая героиня, которой не нужны эти ваши принцы» – закрепился исключительно благодаря таким людям. Помимо отсутствия любовной линии, её образ также вызвал бурю восторгов из-за душещипательнейшей «Let it go», приятного визуала а-ля «Платиновая Рапунцель», поведение «особенной снежинки», которую мир якобы не принимает, а она борется со своими страхами и комплексами. С Эльзой легко ассоциировать себя, особенно впечатлительным натурам, считающим, что все вокруг плохие, а они д’Артаньяны. Можно провести одну весьма показательную параллель: Белла Свон из небезызвестной саги. И у Беллы с Эльзой гораздо больше общего, чем просто «на их место легко подставить себя». Например то, что они обе ни на что не влияют и их спокойно можно заменить в сюжете вещами. Шутку про Беллу-котлетку знают все. И пускай у эльзофилов сейчас зубы искрошатся в пыль, но я скажу это ещё раз: основная проблема образа Эльзы в отсутствии её важности для сюжета. Если глянуть на сюжет мультфильма трезвым взглядом, то видно, что роль Эльзы в его развитии минимальна: она служит катализатором событий и кое-как действует в завязке, а всё остальное время за неё всё делают другие, особенно Анна. Проще говоря, если заменить Эльзу на волшебную игрушку-артефакт, который пару раз вышел из-под контроля из-за неуклюжести Анны, сюжет ничего не потеряет (за исключением победы сестринской любви над романтической и львиной доли фанатов, само собой). И именно поэтому Эльзино «осознание и принятие себя в финале» выглядит мучительным и фальшивым натягиванием совы на глобус. Кстати, замена человека на артефакт имеет ощутимые плюсы для создателей. Например, можно лишний раз не напрягаться и не прописывать игрушке характер, в то время как человек без характера будет казаться ненастоящим и картонным, да и ответственность на игрушку навешивать не надо. Да-да, намёк ясен. Одна из серьёзнейших проблем Эльзы – отсутствие характера. Чтобы вы понимали, как сильно Эльза непроработанна как персонаж, давайте назовём характеризующие её прилагательные (помимо навешанных «сильная и независимая», ибо нифига подобного). Я уверена, все мы дружно прокричали: «Э-э-э…» Можно только назвать, что она делает, а это не характеристика. Навскидку не получится сказать, какая она. А единственный момент, который можно трактовать как проявление её личности – та самая знаменитая песня. И то она говорит только то, что Эльза…ну, рада выбраться из замка и увидеть свои силы. Плюс ко всему, желая создать положительного героя с комплексами, авторы сильно перегнули палку и в итоге получилась всего лишь безответственная лицемерка. Лицемерка потому, что постоянно врёт сестре под соусом «ну это ради твоего же блага». Гораздо грамотнее для её блага было бы сказать: «Сестричка, так и так, я умею колдовать, но контролировать всплески магии не умею, давай держать дистанцию, пока я не научусь нормально управлять своей силой, но вот так говорить можно». Но нет… А почему безответственная-то? Помните, я говорила выше, что Эльза весь фильм ничего не делает, чтобы исправить ситуацию? Так вот это про ответственность. От ответственности своей Эльза бежит до упора, и как бы пофиг, что так кучу людей можно поубивать. Всякий раз, когда по её неосторожности происходят неприятности, такие как обморок Анны, замороженное королевство или замороженное сердце Анны, Эльза выбирает тактику «у меня лапки» и убегает в закат. Причём во втором фильме (который лучше первого исключительно в графике) Эльзу сделали ещё более картонной, но при этом она у нас и пятый дух, и приручает всех, и все её слушаются... Теперь она вообще ничего не делает, но получает ВСЁ. При этом ни ответственности, ни умения общаться с сестрой на одном языке у неё не прибавилось... Мэрисьюизм классический. Такое ощущение, что авторы просто говорят нам: "Смотрите, какая наша Эльзочка крутая и всесильная, а вы покупайте мерч и восхищайтесь, и пофиг, что её и так картонную личность мы истощили до бумажной!" А теперь, после всей бомбёжки, что вы прочитали выше, задайтесь вопросом: таким ли должен быть кумир детишек?

Заключение

Итог, в принципе, понятен: «Холодное сердце» переоценён как сюжетный мастодонт, Эльза капитально переоценена как персонаж, но имеем то, что имеем. Иногда AU-фики по этому мультфильму куда веселее и интереснее, чем сам мультфильм, поэтому периодически в фэндом я залезаю. Ну а на сегодня всё, спасибо за прочтение, смотрите хорошее кино, пишите хорошие фанфики и до свидания!