Часть 1
7 марта 2021 г., 10:15
Знакома ли вам такая ситуация: вы открываете чей-нибудь фанфик, сюжет обещает быть неплохим, персонажи - интересными, но к двадцатому абзацу вас разбирает лютый псих:
«Какого чёрта! Я уже понял, что главный герой – брюнет, сколько можно его так называть?!»
Сегодня речь пойдёт о проблеме, в равной степени затрагивающей читателей и авторов, а именно - о назывании героев.
При написании текстов часто возникают ситуации, когда персонажи активно взаимодействуют, реагируют, ходят коллективом – проще говоря, требуют, чтобы автор уточнил, кто из толпы что говорит и делает. Другая сторона вопроса – читатели. Согласитесь, когда к пятой фразе диалога вы запутались, кто из друзей предлагает сходить в кино, а кто - на лыжную базу, это не очень-то приятно.
Итак, как и когда уместно называть своих персонажей? Разбираем типичные ошибки.
1. Эгоцентристы
«Я заваривал себе чай, когда в мою дверь позвонили. Как же мне было усидеть на месте? Я быстро побежал вниз по лестнице, ведь я так долго ждал этой встречи»
Для английского языка, где не зазорно ставить подлежащее перед каждым глаголом, текст бы смотрелся терпимо. Но на русском он выглядит, мягко говоря, криво: «Я-Я-Я! Мне! Моё!» - взгляд быстро замыливается и ещё через пару строк у читающего начнётся аллергия на эти слова. Причём, такие ошибки встречаются не только в POV: замените «я» на любое имя, и получите то же самое для третьего лица.
Решение 1: опустите подлежащее там, где это не мешает пониманию.
Решение 2: измените структуру предложения на безличное или замените его часть деепричастным оборотом.
«Я заваривал чай, когда в дверь позвонили. Как же тут было усидеть на месте? Я быстро побежал вниз по лестнице, предвкушая долгожданную встречу».
2. Он, она, оно и это.
Местоимения – лучшие друзья тех, кто не любит заморачиваться над синонимами имён, и худшие враги… этих же самых людей.
«В тот момент, когда она передавала ему зашифрованную записку, никто из них не подозревал что она лживая» - образец того, как местоимения могут испортить впечатление от рассказа.
Нет ничего плохого, чтобы заменить часть имён ваших героев. Но если местоимения начинают преобладать, ничем хорошим это не кончится. Читатели запутаются, о ком идёт речь (вдруг «она лживая» говорилось про девушку, а не про записку?), а даже если нет, приятных эмоций такой скудный текст не оставит.
Решение 1: уточните несколько имён или названий.
Решение 2: если слово «тот/этот» повторяется часто, можно заменить его на «такой», «подобный» или убрать вообще.
«В момент, когда Джина передавала ему зашифрованную записку, никто из них не подозревал, что послание – ложь».
3. Брюнетки и блондинки
Одно дело, когда девушке на улице какой-нибудь гопник кричит: «Хей, блондиночка! Далеко идём?» И совсем другое дело, когда автор пытается называть так своих героев.
«В конце коридора Артём увидел своего друга.
-Эй, подожди! – крикнул он брюнету, но тот, не услышав, свернул за угол.
Тогда шатен, недолго думая, бросился следом за ним».
Хотите верьте, хотите нет, но за весь практический опыт я не встречала ни одной работы, где «персонаж аля цвет волос» смотрелся бы красиво. Синонимы, которые мы используем вместо имени, всегда отражают, кто мы (по характеру, полу, профессии, статусу, по особенностям мировоззрения и личности). И если при таком богатстве вариантов, всё, на что способен, автор это «рыжеволосая» или «блондин» - наверно, он и сам немножко блондинка. Только в другом смысле. Либо его персонаж настолько шаблонный и бездушный, что, кроме внешности, не за что зацепиться.
Решение: найдите более подходящие синонимы. Не зацикливайтесь так сильно на цвете волос, даже если каждый в фэндоме знает, какой он у ваших героев.
«В конце коридора Артём увидел своего друга.
- Эй, подожди! – крикнул он, размахивая рукой, но тот, не услышав, свернул за угол.
Тогда парень, недолго думая, бросился следом за ним».
4. Мастерство не пропьёшь
Может и не пропьёшь. Но упоминать не к месту профессию персонажа – вещь такая же нелепая, как поехать на рыбалку в смокинге.
«- Мы с детьми собираемся в зоопарк в эту субботу, - Марта убрала тарелки в раковину, взглянув на мужа.
- Идите, - художник утомлённо сверился с часами. – Я присоединюсь к вам после обеда».
Подумайте и скажите: так ли важно в этом диалоге, что муж – художник? Нет. Сцена показывает его домашнюю жизнь, а не рабочую, и нет необходимости подчёркивать профессию. В ряде случаев это выглядит смешно и неуместно.
Решение: следите, чтобы синонимы соответствовали ситуации и антуражу эпизода. Акцентируйте внимание на тех качествах персонажа, которые важны в данный момент.
«- Мы с детьми собираемся в зоопарк в эту субботу, - Марта убрала тарелки в раковину, взглянув на мужа.
- Идите, - глава семейства утомлённо сверился с часами. – Я присоединюсь к вам после обеда».
5. Изюм без косточки
Бывает, в работе встречаются колоритные персонажи, чья манера речи ощутимо отличается от остальных. Реплики такого оригинала разбавляют обычные диалоги, освежают внимание читателя, а главное: всегда выдают, кто говорит! При грамотном использовании этого приёма, вы убиваете трёх зайцев разом:
> фраза небанальна и интересна - читатель не скучает
> необязательно называть, кто говорит – никто другой так же точно не скажет
> можно использовать лексику, неприменимую к остальным персонажам, и существенно подстраховаться от повторов
«- Ты уверен, что рассчитал правильно? Мы можем опоздать… - Катя настороженно пробежала глазами листок.
- Даже если и задержимся, ничего.
- Да уж конечно! Когда это наш Санёк ошибался? – ехидно прозвучало сзади.
Ребята, обернулись, увидев рослую фигуру Петьки Крюкова».
Обратите внимание: в этом варианте текста фраза некого Петьки звучит довольно обыденно. По ней одной нельзя сказать, как именно он относится к ребятам, друг он или неприятель. Для читателя Крюков здесь – обычный, не особо примечательный персонаж, чья реплика звучит нейтральными словами. Парочке приходится обернуться, чтобы (вместе с читателем) узнать, кто к ним подошёл.
Теперь добавим изюминку в речь этого парня и сравним:
«- Ты уверен, что рассчитал правильно? Мы можем опоздать… - Катя настороженно пробежала глазами листок
- Даже если и задержимся, ничего.
- Да уж конечно! В день, когда наш мистер «я-умнее-всех» ошибётся, небо точно рухнет на его ботанскую башку, - ехидно прозвучало сзади.
Ребята поморщились, игнорируя нахальный голос. Они прекрасно знали, кто стоит за спиной».
Теперь Петька уже не случайный мимокрокодил, а явно недруг этих двоих, возможно, хулиган или просто местный хам. И Кате, и её другу уже не надо оборачиваться, чтобы увидеть говорящего. По тону и жаргону, становится очевидным, что пришёл Крюков, а не кто-то другой.
Разумеется, сверкать уникальной изюминкой разрешено не только грубиянам. Ваш персонаж может, напротив, вести себя крайне вежливо, аристократично или вспыльчиво, или подчёркнуто равнодушно – и всё это тоже сделает его отличным от остальных. Главное, герой станет запоминающимся – мы всегда обращаем внимание на тех, кто отличается от большинства – такова наша природа. Возможно, ваш герой любит вставлять в речь пословицы или чьи-нибудь цитаты; может он ловко спорит с тем, кого все боятся, а может быть, всегда называет своего друга Алекса – Лекси или Лексус. Улавливаете разницу?
Решение: ищите детали, которые сделают персонажа и его речь узнаваемыми. Тогда не будет нужды каждый раз называть его имя и придумывать кучу синонимов. Особенно прелесть этого приёма чувствуется в полилогах, когда реплики героев идут вразнобой – если речь каждого (или хотя бы части) из них будет иметь изюминки, автору не надо в каждой строчке уточнять «сказал Джон», «ответил Джек». А не мозолить глаза постоянными уточнениями для читателя дорогого стоит.
Короче говоря, избежать однообразности текста можно. Как и подобрать достаточно синонимов к именам персонажей. Выбирайте из этого списка то, что подходит к конкретной ситуации или действию, не забывайте прописывать героям их уникальные черты, разнообразьте структуру текста – и у повторов просто не останется шанса.
Ваша Anaconda1005
