Чародейки: о персонажах и не только

Ох, все наверняка наслышаны про фандомный срач «Что лучше: комикс и мультсериал», завязанный на том, с чем потребитель познакомился первым. Учитывая, что фандом W.I.T.C.H. держится исключительно на ностальгии, именно детские воспоминания и играют здесь главную роль. Сначала прочел комикс? «Комикс — первоисточник, а в экранизации все переврали!» Посмотрел мультсериал первым, а потом полез за подробностями в комикс? «Но в мультсериале все совершенно не так! Где все самое интересное?» Я как раз из второго лагеря. После просмотра мультсериала я узнала о комиксах, и была уверена, что мультсериал — это прямая экранизация первоисточника, а значит, в оригинале куда больше подробностей и событий о том, что осталось за кадром. И каково было мое разочарование, когда комикс не только ничего мне не объяснил, но еще и огорошил тем, что подкинул мне совершенно другую историю и других персонажей. Я вообще не оценила этого и сразу же окрестила комикс ересью. Наверное в этом и кроется камень преткновения между фанатами комикса и мультсериала — они в лоб сравнивают две очень разные истории, которые пересекаются между собой лишь в очень общих чертах, хотя делать так совсем не корректно. Мультсериал — это очень условная адаптация оригинала, и скорее, правильно сравнивать, как мультсериал адаптирует тот или иной сюжет или образ, и какие тропы лучше работают глубину и проработку рассказанных историй. Но сначала мне хотелось бы сказать кое-что про потребительскую ориентированность. Автор комикса, Элизабет Гноун, говорила о том, что W.I.T.C.H. был задуман как комикс, ориентированный на девочек, потому что до этого комиксы считались исключительно "мальчишеской" штукой. Я никому не открою Америку, когда скажу, что W.I.T.C.H. это эдакий европейский ответ Сейлор Мун. Ориентированность на женскую аудиторию лет 8-14 в комиксе видна невооруженным глазом. Несмотря на магический сеттинг, сюжет уделяет довольно много времени филлерным эпизодам, раскрывающим драмы девочек-подростков с налетом эдакой подростковой сентиментальности. Акценты всегда расставлены на раскрытие внутренних конфликтов героинь, не то чтобы по-настоящему драматичных, иногда откровенно играющих на эмоциях (например, эпизод со смертью сони Вилл), но близких для аудитории, на которую он рассчитан. Повествование носит такой полу-серьезный, полу-сказочный характер, и налет мрачности, которую порой пытаются вскидывать сценаристы (видимо, чтобы позаигрывать с аудиторией и выставить себя "взрослым" произведением) кажется натянутым и не всегда работает. Дизайны в комиксе, гротескные, иногда жутковатые, все же не скатываются в откровенную жесть, и даже в локациях типа сада Фобоса довольно эстетичные. А вот с мультсериалом дела обстоят куда сложнее. Ибо я до сих пор не могу понять, на кого он ориентирован. Формально конечно, на ту же аудиторию, что и комикс - на детей-подростков от 8 до 14, с попыткой захватить не только девочек, но и мальчиков. Но черт, когда ты смотришь на одни только дизайны Меридиана в мультсериале, на ум приходит не сказочная страна, а лавкрафтовские ужасы. Чего уж говорить про сюжет - каторги, тюрьмы, мятежи против тирании, плотоядные твари повсюду... You know, for kids. И ведь это только первый сезон. Но что в комиксе, что в мультсериале, на первый план выдвинуты женские персонажи. И что до образа стражниц, в комиксе и мультсериале характеры героинь довольно архетипичны. Мне сложно сказать, где они проработаны глубже - стражницы что тут, что там не призваны быть мега глубокими героинями, чтобы аудитория могла легко ассоциировать себя с кем-то из них. В комиксе на проработку характеров отводится больше времени, но, с другой стороны, в комиксе персонажей порой так кидает из стороны в сторону в попытке сценаристов создать натужную драму, что испытываешь испанский стыд. Мое любимое - это Тарани, которая в третьей арке кладет болт на свой долг стражницы и кидает друзей, только потому что у нее выправилось зрение. На этом фоне прямолинейные индивидуальные арки каждой из стражниц во втором сезоне с моралью в лоб для зрителя в конце серии не вызывают такого раздражения. Другое дело - второстепенные персонажи. И вот тут комикс показывает себя очень сексистским произведением, ибо он будто намеренно не хочет прорабатывать мужских персонажей. На мой взгляд, единственная попытка в хорошего мужского персонажа из комиксов - это Седрик, которого попытались вывести на путь искупления с последующим выпилом. Все остальные это либо злодеи, либо любовные интересы главных героинь, которые нужны только для того, чтобы создавать подростковую драму для стражниц и быть для них девами в беде. Мультсериал в этом плане на пять голов выше, ибо он подобным не страдает. Ох, сколько шуток я видела про Калеба из комикса и Калеба из мультсериала - если первого не пнул только ленивый, то второй является крашем половины фандома. И такое отношение вполне заслуженно. Персонаж Калеба это наверное образцовый пример того, как переработка героя делает историю лучше. Калеба, между прочим, перелопатили очень основательно - у него из канона осталось только имя, отечество Меридиан и отношения с Корнелией, и два его образа наглядно демонстрируют, что мультсериал и комикс - две совершенно разных истории. Здесь стоит затронуть образ Меридиана в обоих произведениях - опять же, решен он в обоих случаях очень по-разному. В комиксе у Меридиана есть свой лор, причем довольно обширный. Но подан он не слишком умело - в визуальном повествовании показывать связь с историческим контекстом через диалоги и интервью с авторами это плохое решение. Одновременно с этим о Меридиане из комикса мы мало что знаем кроме запоминающихся локаций и визуальных дизайнов - масштабные события вроде предыстории пропажи Элион или восстания против Фобоса подаются куце и совсем не освещаются. Мульт же уделяет восстанию куда больше внимания, ставя его движуху одним из сюжетообразующих событий всего сезона. Еще мультсериал совершенно иначе обыгрывает амплуа меридианцев. Про Калеба я уже говорила, что он из девы в беде и романтического интереса для Корнелии становится самостоятельным активным героем с другим ориджином, но и Фобос, и Элион, и Седрик тоже претерпели огромные изменения. Первый из сумрачного гения стал манерным аристократом с манией величия, вторая из жуткого ребенка с задатками манипулятора стала наивной мечтательной девочкой, третий из скользкого интригана у трона стал верным сподвижником Фобоса и вторым человеком на Меридиане. Фанаты комикса любят говорить, что это упрощение и опошление оригинальных героев, но мне кажется, это приблизило героев мультсериала к более популярным в массовой культуре образам, понятным для зрителя. В самом факте изменения трактовки персонажа нет ничего плохого. Другое дело, как это обыграно и насколько проработано - а вот это уже вопрос для дискуссии. Еще мультсериал хорошо поработал с оригинальными персонажами, которых не было в комиксе, выкатив зрителю с десяток клевых визуальных образов и сделав Меридиан более интересным и самобытным. Бланк, Миранда, Рейтор, Олдерн, Дрейк, Джулиан, Маг, Тайнар... Их всех не было в комиксе, но благодаря им Меридиан кажется намного интересней и проработанней. Сколько помнится, комикс предлагал нам садовника Фобоса (к слову, он был довольно клевым, но его появление больше походило на камео) и свиту шептунов, и было этого ничтожно мало для того, чтобы показать срез общества иного мира. В общем, можно еще много о чем сказать, но суть сводится к тому, что первая арка комикса и первый сезон мультсериала очень разные произведения, чтобы дать однозначную оценку, что из них лучше. Мне мультсериал все-таки ближе, хотя глупо отрицать, что комикс являлся первоосновой для всего, что показал нам мультсериал. Мультсериал - это вольная адаптация, и история в адаптации мне нравится больше. Я намеренно сравнила только первую арку и первый сезон, потому что такого компромиссного сравнения между вторым сезоном и второй аркой не получится. Во-первых, потому что расхождений и так вагон и маленькая тележка, и чем дальше, чем больше расхождений происходит. Во втором сезоне акценты смещаются довольно сильно, и все, что можно сравнить - это образ Кондракара, историю про бывших стражниц и образ Рыцарей Гибели (в комиксе у зондер-команды Нериссы нет даже названия, что - спойлер - как бы намекает, насколько они там сосут). Кондракар что в комиксе, что в мультсериале, является довольно мутной организацией, непонятно, по каким правилам работающей (когда-нибудь я обязательно выкачу про него статью). Но в мультсериале нам хотя бы объясняют какие-то ключевые механики, типа орамер, или что старейшиной можно стать, или что стражниц выбрали в стражницы не просто так, и вообще понятны мотивации Кондракара и чем они занимаются. Но в комиксе Кондракар - это вообще черт знает что. Там и мертвых воскрешают, и Оракул вроде дохрена всего знает - но при этом в Кондракаре ничего не делают, или делают что-то очень странное и непоследовательное. То Люба нападает на стражниц, потому что они ей не нравятся, но при этом в третьей арке ее ученица работает со стражницами. То Оракул отказывается вылечить сына правителя из другого мира, правитель предсказуемо сердится, Оракул посылает стражниц уладить дело, чтобы они нихрена толком не сделали, создали еще больше проблем, но в итоге пацан исцелился чудесным образом. То Оракул кладет болт на единство стражниц, то вообще Фобос новым Оракулом становится... Мне кажется, сценаристы комикса использовали Кондракар чисто как двигатель сюжета, и не особо парились над тем, чтобы продумать его. На его фоне Кондракар из мульта кажется самой надежной организацией в мире - они хотя бы не вставляют палки в колеса самим себе. Отсюда сразу вытекает история с бывшими стражницами. Тут надо сказать про Ян Лин. Многие любят возмущаться, почему Ян Лин оставили ментором для стражниц, тогда как в комиксе она умирает, как только передает кристалл новому поколению. Но, на мой взгляд, дать ментора стражницам выглядит логичным решением. Меня никогда не привлекала эксплуатация тропа "мертвый родственник", которую пытались приписать Хай Лин в комиксе, к тому же, Ян Лин не умирает, а спаунится в Кондракаре и позже становится новым Оракулом... В комиксе ее смерть делает очень мало смысла, кроме эмоциональной манипуляции и попыток играть во "взрослость". А в мультсериале у нее есть функция наставника, и во втором сезоне на ней завязан интересный твист. И она довольно прикольная в мульте, такая веселая бабуля, на контрасте с натужной трагедией из комикса. Что до истории со старым поколением, комикс, кажется, забыл о первом законе визуального повествования "не рассказывай, а показывай". О трагедии в прошлом поколении девочки узнают из дневника Галинор, который передала им Кадма. В мультсериале нам показали всех стражниц, показали, как они взаимодействуют друг с другом, показали, кто чем занимается и как они пытаются противостоять Нериссе, а Нерисса играет на их слабостях, и во второй половине сезона даже сделали их противниками главных героинь! Это куда интереснее, чем какой-то нарратив про то, что произошло столько-то лет назад. В комиксе вообще не обыгрывается тот факт, что Нерисса убила свою соратницу, с эмоциональной точки зрения. Кроме вот этого оторванного ориджина, у Нериссы ничего особо-то и нет. Ой, кстати, Нерисса. В мультсериале она топовый злодей в амплуа эмоционального манипулятора и гроссмейстер, целеустремленная и уверенная, что цель оправдывает средства, совершающая чудовищные вещи. Но при этом не лишенная человеческих чувств - тут тебе и взаимодействие со старыми стражницами, и ее семейная драма, и желание признания на фоне комплекса мессии... Великолепная мерзавка, одним словом. И весь этот образ - заслуга исключительно мультсериала. В комиксе Нерисса скучнейший злодей, повернутый на мести и разрушении. Что-то на уровне мотиваций мультсериального Фобоса. У нее нет плана, нет многоходовочек - зато сцены с ней полнятся диалогами о том, какая она злая впополаме с тропом "пнуть собаку". Ей не продумали ничего человеческого - настолько она злодейская шаблонка. В принципе, не удивительно, почему в мультсериале их с Калебом сделали родственниками - они оба были скучнейшими персами-функциями в первоисточнике, но мультсериал перелопатил их образы, сделав отличными героями. Кстати, про троп "пнуть собаку" - все взаимодействие Рыцарей Гибели как приспешников злодейки и Нериссы сводится к этому тропу. Все, что клевого было у них в комиксе - это дизайн. Особенно в случае Шегона - ибо в комиксе этот персонаж в сравнении с мультсериалом сосет со всех точек зрения. Кратко о создании Рыцарей Гибели в комиксах - Нерисса куковала на Таносе, но вдруг к ней в пещеру прибегает собака, а затем и ноунеймовый парень-хозяин собаки. Хозяин собаки настолько ноунейм, что нам даже нее показывают его лица, он в капюшоне. Ну и Нерисса превращает их в Гора и Шегона, а потом еще делает Эмбер и Тридарта. Сценаристы комикса, видимо, хотели нагнать драмы, что "ой, смотрите, какая Нерисса злая, что превратила ноунейма и его собаку в своих слуг", но у меня при виде этого возникла только одна мысль: "а почему мне должно быть не пофиг?". Я не знаю, кто это. Я даже не знаю, какого хрена ноунейм и его собака оказались на Таносе. Ну, чувак шастал хрен знает где и нашел на свою пятую точку приключений. Да, Нерисса злая, но я не могу переживать за персонажа, о котором не знаю ничего. Это такая сценарная халтура, ибо Нериссе ой как удачно подвернулись под руку пацан и его собака, чтобы она сделала себе приспешников. Хотя что мешало ей сделать приспешников раньше и без ноунейма и собаки? Эмбер и Тридарт же получились без участия третьих лиц. В мультсериале создание Рыцарей обставлено намного логичней. Во-первых, Шегон - не хрен знает кто, а уже знакомый зрителям Мэтт, к которому есть эмоциональная привязка, и у него есть связь с Вилл, и поэтому за их противостоянием будет интересно следить. Во-вторых, делая Мэтта своим приспешником, Нерисса раскрывается как королева многоходовок. Мэтт не случайно попадается ей под руку, она намеренно его похищает и вербует. Не стечение обстоятельств, а продуманный план. Окей, может быть потом комикс заявляет Рыцарей как интересных персонажей? Ну, кроме стычек со стражницами, где стражницы, как и положено героиням, побеждают, нам показывают замечательные сцены, где Нерисса пуляется молниями в собственных приспешников. В мультсериале она тоже этим промышляла, но там эти действия были обставлены как логичные - в Гора она пульнула, чтобы спровоцировать на ненависть Мэтта, а в Эмбер она пуляет, потому что та решила вякнуть поперек начальницы, когда у начальницы было не самое стабильное эмоциональное состояние. В комиксе по шапке всю дорогу получает Шегон за то, что пытался настраивать Эмбер и Тридарта против Нериссы. И честно, комиксный Шегон достоин номинироваться на премию Дарвина, потому что додуматься рассказывать о том, что Нерисса плохая, тем, кого она создала, гениально. Нерисса, в свою очередь, хоть и шарашит в него молниями, продолжает держать Шегона у себя в слугах, хотя он открыто бунтует и всячески показывает, что ей служить не хочет. Мультсериал расставляет акценты совершенно иначе, на мой взгляд, куда более тоньше. Во-первых, Шегон Нериссе реально служит, и Нерисса доверяет ему ответственные дела - отвлекать стражниц, шпионить за ними в Шеффилде, осаждать Кондракар, захлопнуть ловушку на Замбале. С точки зрения Нериссы Шегон способный чувак и хороший приспешник, и держать его при себе практично. С другой стороны, в 2х13 Вилл подсвечивает, что Шегон дважды ее отпустил, а это не то, чего хотелось бы Нериссе. И вообще Нерисса Шегоном крутит, и ему это не слишком нравится, и Шегон истеричным отрицаловом как бы говорит, что Вилл права. Шегон не бунтует в открытую, но его скрытый саботаж (пусть персонажем и не вполне осознанный) дает глубину и куда логичнее и психологичнее того, что предложено в комиксах. Во второй арке комикса под финал Шегон и Гор в решающий момент пытаются противостоять Нериссе, но предсказуемо факапят, и после того как стражницы выносят Нериссу, Оракул расколдовывает Шегона и Гора, делая их обратно ноунеймом и собакой, и переносит их домой. Больше мы об этих персонажах никогда не узнаем. В мультсериале же Мэтт сам сумел освободиться от контроля Нериссы, и хотя она забирает у него магию, позже он становится Регентом и великолепно дает Нериссе по щщам за все хорошее. Сопоставив арки, стоит признать - при всем идейном потенциале у комикса очень слабая сценарная проработка. На контрасте со вторым сезоном это проступает очень сильно. Я тут конечно заикалась, что некорректно сравнивать комикс и сериал, но глупо отрицать, что мультсериал во втором сезоне не только грамотно переработал откровенно скучный и дырявый сюжет комикса, но еще и персонажей сделал интересными и глубокими. После гениальных многоходовок Нериссы и драматичных злодейств Шегона в мульте их ориджины из комикса ничего кроме фейспалмов не вызывают. И, что самое печальное, чем дальше, тем больше в комиксе таких вот дырявостей и несуразностей. В комиксе нет и тени глубины, которая заявлена во втором сезоне. И когда я вижу заявления "Комикс лучше мультсериала", мне хочется подарить автору заявления учебник по сценарной структуре. Хотя я нисколько не умаляю заслуг комикса как идейного первоисточника. Не было бы его - не было бы сюжета мультсериала, который я так горячо люблю. И вот тут еще хочется сказать о том, чем очень любит промышлять фандом - а именно, смешивать лор комикса и мультсериала. Вообще эта идея не лишена здравого смысла в тех случаях, когда комикс освещает то, что мультсериал не удосужился сделать. Например, лор Меридиана. Ох, сколько в фандоме я видела накрученных предысторий про шаблонных королей и королев, правивших Меридианом до Фобоса, с россыпью непонятных имен и событий, которые глобально не делают никакого смысла. Мне кажется, аффторы своими придумками "оригинального лора" чинят то, что и так не сломано, и в итоге все ломают - ибо сложно придумать что-то лучше того, что предлагает канон. В свою очередь, комикс предлагает отличную предысторию для Меридиана - тут вам и связь с Землей, и мифологически-исторический контекст, и основа для целой культуры мира! Лор из комикса объясняет, почему на Меридиане матриархат, откуда там взялись люди, почему Эсканоры стали правящей династией и почему Меридиан тесно связан с Землей. И все очень логично увязано. С другой стороны, случай, когда комикс объясняет то, что непонятно в мультсериале - скорее исключение из правила. Тот же лор Меридиана подбрасывает немало логических дыр - как, например, заявление, что Эсканоры - единственные люди на планете, и в свое время спасать Меридиан от ужасной угрозы с Земли отправились всего шесть человек. Как шесть человек сумели выиграть войну, которую не сумело выиграть коренное население? А как размножались Эсканоры все это время, если они все еще чистокровные люди? Мультсериал в этом плане фиксит непонятки комикса, показывая, что на Меридиане Эсканоры не единственные представители человеческой расы, а значит, Эсканор привел с собой не только жену и ближайших соратников, но и целую армию. И вот эта армия уже и помогла галхотам победить врага, а затем осталась там жить. Смысл этого примера в том, что так как комикс и мультсериал - разные истории, при переносе комиксного лора в мультсериальный стоит его адаптировать, учитывая показанное в экранизации. Но, будем честными, на такие тонкости, как лор, мало кто обращает внимания - не встречала ни одного фанфика, где сколько-нибудь парились над проработкой Меридиана как самобытного мира. Фанфики же нужны для раскрытия любовных перипетий с участием персонажей. И вот когда начинается бездумная мешанина характеров между комиксом и мультом, хочется плеваться. Ибо это сразу маркер дурного вкуса аффтора и сценарной безалаберности. Вот, например, Калеб, который, как сказано выше, в комиксе и в мультсериале - два разных образа. Но это не останавливает фанфикописцев от того, чтобы всовывать мультяшному Калебу конфликт из комикса, когда он бросает Корнелию ради Меридиана. Иронично, что в мультсериале Калеб как раз никого не бросает. Характер мультсериального Калеба, как персонажа ответственного, последовательного, приземленного и очень верного подразумевает, что он не будет поступать так, как поступил бы Калеб из комикса. Из этого логично вытекает, что мульт!Калебу не подходят конфликты из комикса и нужно придумывать что-то другое. Но это немного сложнее, чем дернуть конфликт из комикса, и умственно напрячься, видимо, дано не всем. Или, например, отец Вилл. Если в комиксе Томас проходимец и подонок, то в мультсериале Тони, хоть и щеголь и любитель жить на широкую ногу, вполне адекватный мужик, который, конечно, не слишком ладит с бывшей женой, но с дочерью у него вполне здоровые отношения. Резонный вывод: может не стоит в рамках мультсериала марать его черной краской? Но, смотри выше, это немного сложнее, чем дернуть конфликт из комикса. Я это к тому, что мультсериал и комикс не просто так разделен на два фандома. Нельзя бездумно переносить сюжетные повороты и тропы из комикса в мультсериал, ибо это чревато лютым ООС и смертью поведенческой логики.