И по какому, блин, каналу нам объявят каюк? Переключать уже устала рука! Т. Шаов
— Ага, «Онегин». Классный выйдет слэш. А «Мцыри» будет в жанре киберпанка. — Вы кто такая будете, гражданка? — Я — Сценаристка. Выкуси и съешь. С просторов интернета
В Затонск вернулся Штольман. К Анне вернулся дар. "Сорок серий??!!" в ужасе возопили жители Затонска - и побежали переодеваться в чистое и писать завещания. Второй сезон! Сорок серий! Если бы мы услышали это тогда, в декабре 2016, когда закончился первый сезон детективно-мистической мелодрамы «Анна ДетективЪ»! Мы – это зрители, пятьдесят с лишним серий всё сильнее влюблявшиеся в детектива Якова Штольмана, медиума Анну Миронову – и в их любовь. И в конце концов огорошенные и раздавленные не только открытым финалом, непонятным и трагическим, но и известием о том, что канал ТВ-3, которому в то время принадлежали права на сериал, от планов продолжения отказался. Вот только «Любовь никогда не перестает, хотя и пророчества прекратятся, и языки умолкнут, и знание упразднится…» Три с половиной года люди помнили и ждали, надеясь непонятно на что. И дождались – в марте 2020 года объявили, что продолжению быть. Казалось бы – живи, и радуйся, и в воздух чепчики бросай. Но что-то пошло не по плану. Сначала зрителей озадачили информацией, что между событиями первого и второго сезона прошло пять лет. Это сразу сузило круг радостных ожиданий. Потому, как означать могло только одно – полюбившиеся нам герои волей создателей были обречены на многолетнюю разлуку. Почему? Как? Причин называлось много, и все выходили нерадостными. Потом начала поступать информация со съемочной площадки, в сеть просочились первые кадры и закадровые фотографии, появились статьи и интервью. И часть зрителей-ждунов уже в голос заговорила: что-то тут не так. Это ощущение росло, укреплялось – и наконец превратилось в уверенность, когда в ноябре 2020 года на экраны вышли первые восемь серий. И многим сразу стало понятно, что никакого сравнения с сезоном первым быть не может, даже близко. Первый сезон «Анны ДетективЪ» стал был построен в буквальном смысле слова «от противного». Как написал в своём отзыве один из его почитателей: «Взламывание привычных, типовых, заезженных шаблонов задавало в первом сезоне редкий уровень диалога со зрительской аудиторией. Этот уровень, насколько я помню, стал откровением для огромного числа зрителей в России и зарубежом. Оказывается, так было можно снимать в России!» Мало кто из зрителей верил в то, что чудо повторится – и они оказались правы. Авторы второго сезона пошли про проторенной сериальной дорожке, когда зрелище радует своей простотой и узнаваемостью. В общем, имеют право. Но если бы дело было только в этом… «Дураку половины работы не показывают!» Именно таков был основной аргумент сторонников второго сезона в спорах с противниками после показа восьми пилотных серий. Это довод, и существенный. Баталии приутихли, вспыхивая лишь изредка, когда в сети появлялась очередная двусмысленная информация о том, что полюбившимся героям авторами уготована очередная пакость. Но снова звучал всё тот же аргумент: «Вот увидите – тогда будете говорить!» 22 марта 2021 года второй сезон вышел на экраны уже целиком. На сегодняшний день показано 32 серии. Да, разумеется, это еще не конец. Но уже понятно, что оставшиеся серии погоды не сделают. Основные линии раскрыты, скелеты из шкафов повытащены почти все. Уже можно поговорить? Прежде всего хочу сказать – мне очень нравятся зрители «Анна ДетективЪ». И сторонники второго сезона, и его критики, к коим я принадлежу. Хотя бы потому, что по большей части искренне переживают за героев. И те, и другие пытаются изо всех сил найти оправдание всему, что происходит на экране. Либо чисто эмоциональное («А мне всё нравится!»), либо основанное на личном опыте («Всё верно, жизнь такая, все врут!»). Либо пытаются переосмыслить сюжет («А может на самом деле оно всё же вот-так?»), либо воспринимают его крайне критически («Это не наши герои, с ними такого случиться не могло!») Смею заметить, что всё это – не от равнодушия, даже последняя, крайне негативная точка зрения. Ибо если на героев плевать, то и сюжет развидеть не хочется. Я из тех, кому «хочется развидеть». Если не всё, то многое. Первые восемь серий я еще зимой забыла, как страшный сон.Новые, с девятой начиная, смотрела всё же не без интереса, с тринадцатой было совсем хорошо. Не то продолжение, которое у меня в голове – но именно что продолжение первого сезона «Анна ДетективЪ», с полюбившимися когда-то героями и фоном, на котором они действуют. А не со странными типами, которых зовут Антон, Анна и Яков и которых играют Друзьяк, Никифорова и Фрид. Но это продолжалось примерно до 24-й серии, а потом наступило то, что можно охарактеризовать как«Ад и Израиль!» Собственно говоря, именно события последних серий подтолкнули меня написать эту статью. 32 –я серия стала последней каплей; обмена мнениями в пабликах стало мало, захотелось выплеснуться наконец. Возможно, сработал синдром завышенных ожиданий. За те четыре года, что прошли со времени окончания первого сезона, фэндом по нему обогатился просто невероятным количеством фанфиков. Открытый и болезненный финал побуждал хвататься за перо даже тех, кто никогда этого не делал, и в итоге было создано множество вариантов продолжений на любой вкус. Теперь некоторые фикрайтеров в этом обвиняют – дескать, все удачные варианты продолжения они уже использовали, так что сценаристам ничего не оставалось, как пойти своим путём. Не смеюсь, серьёзно, были такие посты в пабликах. Они и пошли. Стремление авторов показать всю низость человеческой натуры, особенно мужской, в общем-то, прослеживалось с самых первых серий. Начал Антон Коробейников, продолжил Виктор Иванович Миронов. Но это еще можно было пережить. Адвокат Миронов – далеко не центральный персонаж второго сезона; а с тех пор, как он из родного дома перебрался к любовнице, он и вовсе превратился почти что в элемент пейзажа. В роман его с неумной и неуёмной девицей не верится совсем по множеству причин. Во-первых, коли уж и впрямь все постыло и потянуло налево – ну совершенно не его типаж эта «Бедная Лизелотта» с умственными способностями инфузории. Во-вторых, даже если закрыть глаза и принять версию «седина в бороду, бес в ребро» - Андрей Рыклин отыгрывает этого беса абсолютно без огонька. Отчитал и забыл. Такое ощущение, что актёру самому противно, что его персонаж превратили в подобное ничтожество; а поскольку герой его ныне очень и очень второстепенный, то и не стоит на него душевные силы тратить. Немного оживает Виктор Иванович при встречах с бывшей семьёй. В последних сериях и вовсе наметилась тенденция к возвращению блудного попугая. По крайне мере, новый интерес к интимным отношениям с бывшей супругой. Как не вспомнить бессмертное: «Хороший левак укрепляет брак»! Бегал к любовнице от жены, теперь к жене от любовницы – всё очень жизненно. Немного жаль только Ребушинского, который, похоже, очередной раз влип со своими нежными чувствами. Сцена в доме Мироновых, показанная в одной из последних серий, меня резанула. Пара, в которой бурный интим возможен только после бурного скандала вовсе не редкость. Но отношения эти очень токсичные. Потому, что в промежутках времени, не занятых битьем посуды и жарким примирением - это двое людей, абсолютно другдругу ненужных. Непонятных, не имеющих ничего общего и частенько друг друга презирающих. Дело личное, как говорится, но вот близкие такой пары нередко страдают от распространяемого ею негатива. Антон Андреевич налево не бегает, его низкую мужскую сущность решили показать с другой стороны, сделав из хорошего и честного полицейского, сметливого сыщика, верного друга – мелкую туповатую сволочь. Но и тут не дотянули. Если бы Сергей Друзьяк отыгрывал Карандышева неизменно и постоянно, мы бы к его новому образу уже привыкли. Но в его Антона Коробейникова будто бы встроен тумблер: «Мелкий пакостник/Хороший парень». И этот тумблер переключается от серии к серии, а то и от эпизода к эпизоду. Его финт ушами, когда он «не нашёл» Клюева… Ну ладно. Но через две недели он вполне себе мирно со Штольманом в паре работает. Мыша дрессируют вдвоем, ути-пути… Если уж ты решил, что твой бывший друг – негодяй и жить ему не стоит, а умертвить его чужими руками не удалось – так вызови его сам и пристрели, как бешеную собаку! Но об этом Антон благополучно забывает – не лицемерит причем, а именно забывает. Хоть бы взглядом выдал своё истинное отношение к господину судебному следователю! Но нет, полное благорастворение в воздусях. Тумблер отключен - очевидно до следующего случая, когда можно будет подставить ЯП под пулю, не замарав ручонок. Помимо переключателя «Сволочь/Несволочь», у Антона Андреевича встроен и второй, который «Умница/Дурак» - это уже в отношении сыска. То Антон вполне самостоятельно работает, как матёрый опер, а то тупит хуже инспектора Лестрейда. На этом пакостные и немотивированные изменения в героях первого-второго плана вроде как закончились. Хотя есть еще порох в пороховницах, и нам обещают еще некую тайну полицмейстера Трегубова. Если и там окажется тайная жена/внебрачное дите – бли-и-ин… Пожалейте, авторы! Дядюшка Петр Иванович совсем истаскался, но в принципе, тенденция к этому была, потому логику персонажа можно считать ненарушенной, хотя смотреть на это неприятно. Делать подлеца из Ребушинского было неинтересно, он и так высокими моральными качествами не отличался, потому из него для разнообразия сделали душку. Тут ни у меня, ни у кого из зрителей возражений нет. Хоть на ком-то глаз отдыхает весь второй сезон. Доктор Милц – уважаю! Глыба, матёрый человечище. Даже у сценаристов рука не поднялась. Зато она поднялась на Штольмана. Вот до последнего думать не хотелось. Не потому, что я верю в какие-то высокие моральные принципы авторов, но хотя бы потому, что главный герой, как ни крути – ценный пищевой ресурс. Обливание его грязью – приём рискованный, можно переборщить и загубить проект, а это не выгодно.Но авторы решили рискнуть. На своё несчастье Яков Штольман, как и Виктор Миронов является мужчиной, а значит, даже выдумывать ничего не надо. Аксиома «Мужики думают нижним мозгом!» во втором сезоне «Анна ДетективЪ» распространяется буквально на всех, кому не повезло быть обладателем Y-хромосомы. Вне зависимости от исходных качеств персонажа, имевших место быть в сезоне первом. Авторы не ломали долго голову над тем, как мазнуть героя черной краской. Просто пощелкали вечерком телевизор с канала на канал, выбирая те, где показывают сериалы про бурную офисную жизнь и, увидев везде один и тот же мотив, решили, что «хорошие сапоги, надо брать». Мотив весьма незатейлив - мужчина встречается с девушкой, делает ей недвусмысленные авансы, клянётся в вечной любви, но в самый драматический момент оказывается, что он женат. Драматичность момента определяется количеством выданных авансов и временем/местом действия. «Всё не так, как кажется?» Да боже ж ты мой! Это приёмчик, затасканный и заезженный до базальтового слоя! Использованный всеми, кому не лень, начиная с эпохи клинописных табличек, и заканчивая вчерашним ток-шоу Малахова! Зрители второго сезона «Анна ДетективЪ» заподозрили нечто подобное еще задолго до того, как Те Самые Серии вышли на экран. Но тем не менее они таки привели существенную часть поклонников в тихий шок. Некоторые зрители всё еще пытаются обосновать этот случившийся пердимонокль какими-то «играми спецслужб» Очень хочется верить, но не верится, и вот почему. Такой поворот не вяжется с "главной нитью", если так можно выразиться, второго сезона. В первом сезоне главной нитью как раз были некие шпионские игры, которые в той или иной степени олицетворяли и воплощали князь, Браун, фрейлина Нежинская, инженер Буссе, тетрадка Лоуренса, Элис, Жан, Варфоломеев. Всё это неоднократно всплывало и в детективной линии, и в мистической, и просто так, создавая соответствующий фон. В этом сезоне главной линией является то, что я для краткости обзову "война полов". Оно везде и от него хочется на стенку лезть. Очень точный отзыв этому безобразию я увидела в комментарии одного из зрителей: «Всю сложную паутину отношений между героями первого сезона редуцировали до одной темы: внебрачные связи и внебрачные дети. Рехнуться можно, как этой тематики много. Такие вещи в жизни, конечно, случаются, и эти темы успешно эксплуатируются в сериалах, но там всегда есть перпендикуляры в виде любящих, верных героев, и крепких семей. В мире 2-го сезона других отношений не существует, здесь страдают, ссорятся и убивают исключительно из-за адюльтеров… Это перебор даже для современных сериальных штамповок. Куда ни плюнь – повсюду внебрачные дети, бесконечные двойные и тройные связи на стороне, в которых запутываются и семейства, и зрители. Какой-то бесконечной свальный грех, а у автора явная фиксация» Согласна полностью. Затонск второго сезона – это какая-то помесь Содома с Гоморрой. И по-хорошему, судебный следователь Штольман должен был не в Тайную Полицию письма слать, а в Священный Синод. С просьбою прислать опытного экзорциста, дабы тот выгнал из городка Беса Разврата. Но пока это и есть та главная нить, тот фон, на котором развиваются прочие события. И сценаристы будут гнуть эту линию до конца. Каким макаром Якова Штольмана женили на Нине Нежинской – науке неизвестно. Наука пока не в курсе дела. Осталась слабая надежда, что хоть ЭТО случилось с героем не по большой и чистой любви. Опоили, загипнотизировали до бесчувствия, шантажировали чем-то очень для него дорогим… Боже, как же я надеюсь на последнее! Не ради себя, мне уже все равно, но хотя бы ради тех зрителей, которые еще во что-то верят. Но если не дай Бог, там окажется внезапно вспыхнувшая старая любовь до гроба либо какое-то извращенно понимаемое благородство… Да высказывались мнения, что Нина попросила Штольмана жениться, чтобы спасти своего внебрачного ребенка от прозябания в сиротском доме. Но даже во времена Александра Третьего это был не единственный способ! Ладно, допустим так. Но куда в таком случае благополучно подевалось это вот мыльно-эпическое благородство Штольмана после встречи с Анной? Точнее, куда его подевали авторы? Нет, серии до 16-й по этой части всё безупречно, но потом… Потом суп с котом, он же пикничок с виноградом и прочее, и прочее. Штольман! Который умел любить одними глазами, сохраняя сюртук застёгнутым и руки при себе! Мог бы и дальше держать ту дистанцию, которую держал в первых сериях. В конце концов объяснения про таинственного гипнотизёра вполне достаточно. Для создания новой драмы хватило бы того факта, что у него вообще есть жена, о которой он умолчал – и что это никто иной, как Нина Нежинская. Уже одного подобного умолчания достаточно, чтобы герой в глазах любимой девушки оказался слегка редиской. Беда в том, что настоящий Штольман – тот, что в конце первого сезона оставляет своей Анне смертельно опасную папку, потому что никому более он доверять не может – так вот, ТОТ Штольман умалчивать о таком факте, как женитьба, не стал бы. Даже если и впрямь надеялся на скорое освобождение от уз постылого брака, как он невнятно промямлил – а точнее, как его заставили промямлить авторы. Нашёл бы слова даже при своём косноязычии. В тот момент, когда он рассказывает Анне о своих тюремных злоключениях – вполне можно было сказать и о Нине тоже. Именно в тот момент Анна бы его поняла. Видно же, что в тех обстоятельствах она даже Нине сочувствует. Собственно, я думаю, что Анна – та Анна из последних серий первого сезона, которая прятала у себя в номере беглого следователя – та Анна его бы поняла в любом случае. Ну, по крайней мере, выслушала бы. Вместо этого авторы заставляют своего героя опасно флиртоватьс девушкой в ромашках, потом везти полураздетую в пролётке через весь город и вишенкой на торте – практически делать ей предложение в присутствии маменьки. Потому, что герой должен пасть. Потому, что в «Джейн Эйр» и «Бесприданнице» написано вот так, а собственной фантазии не хватает, а серий-то сорок, а по всем каналам показывают именно это и вообще – «все такие!» Ах, да: «Герой должен развиваться!» - слова главного режиссёра. Развиваться кроме как в сторону дна, очевидно, невозможно? В затонском котле маловато грешников, нужно еще и Штольмана туда спихнуть. Сюжет натянули на героя, которому подобная эскапада подходит чуть менее, чем барану - фрачный костюм. Потому, что у того Штольмана, что в первом сезоне, при всех его недостатках была честь. За это, собственно, многие так и полюбили тот сериал. Но у меня крепнет убеждение, что авторы первый сезон не смотрели. Хорошо, если прочитали сценарий, а там это слово – «честь» - не упоминалось. А если и упоминалось, то его не поняли. Как и слово «любовь». Его-то точно увидели, но перевели в единственном смысле – «секс». И пошла писать губерния… Не могу не вспомнить вечное от Григория Остера –«Предлагаю для начала Вот такой простой рецепт: Нужно в папины ботинки Вылить мамины духи, А потом ботинки эти Смазать кремом для бритья, И полив их рыбьим жиром С черной тушью пополам, Бросить в суп, который мама Приготовила с утра. И варить с закрытой крышкой Ровно семьдесят минут. Что получится узнаешь, Когда взрослые придут…»
Такое ощущение, что авторы не просто накручивают интриги на пустом месте, но еще и изощрённо издеваются. Зрители хотели милоты, лошадок и обнимашек – получите! Хотели бал – извольте! О, вы тут обсуждаете тайное венчание – сделаем! Реинкарнация – и это впихнём! Катары – нехай и катары тоже, кушайте не обляпайтесь! А вот кто-то написал комментарий, что Нина Нежинская подходит Штольману куда больше, чем Анна Миронова – держите и такой вариант! И революционеров всех мастей – туда же! И секс, секс, много секса, причем даже там, где можно обойтись без него. Когда авторы в трагическую историю врачей-исследователей, подвижников, погибших в результате неудачного эксперимента, вписывали совершенно там ненужную клубничку в виде обмена женами – у них нигде не ёкнуло? Отсылки к первому сезону – насыплем столько, что не унесете, причем максимально грубо, неуместно. И получается в итоге все, как по пословице: «Первый раз мило, а на второй постыло». Да вы можете что-то придумать сами, вместо того, чтобы и в хвост, и в гриву эксплуатировать чужие находки? Римейк пощечины, которую Анна дала Штольману, кого-то порадовал, но у меня вызвал неприязнь. Именно потому, что в первом сезоне это была сильнейшая сцена! Знаете, есть такие сцены, которые нельзя повторять. Потому что получается не флэшбэк, не пасхалка, не реверанс. Плагиат получается, граждане. Там у нас еще Вождь Мирового Пролетариата заявлен в списке персонажей. Вот-вот прибудет. И займёт достойное место в уже имеющемся затонском винегрете с гвоздями, плюшевыми мишками и цианистым калием. Авторы справятся, не сомневаюсь. Так, что настоящий Ильич нервно заворочается в своём хрустальном гробу, пугая посетителей Мавзолея. Интересно, не он ли то таинственное Зло, распростёршее крыла над Затонском? Кстати, о Зле. Зло в нынешнем сезоне «о́бло, озо́рно, огро́мно, стозе́вно и ла́яй». В эту статью оно не влезет, о нём нужно писать отдельно. Настолько оное Зло загадочно, всемогуще, всеобъемлюще. И немотивированно. Даже обсуждать его как-то и не очень хочется, потому, что всё равно не угадаешь, в какую сторону его завтра шатнёт. Не Зло, а ветряная мельница на складной табуретке. Отдельные статьи вообще стоит написать о многом. О представлениях авторов о XIX веке, например. В интервью не раз упоминалось, что главный сценарист, госпожа Рулевская очень внимательно изучила «быт и нравы» того времени. Местами и впрямь чувствуется глубокое знание реалий. Там, где это нужно авторам. Там, где реалии не нужны и даже мешают, моментально всплывает аргумент: «Но это же художественное произведение!» Словом, обычное «здесь играем, здесь не играем, здесь рыбу заворачивали». Как я сказала – об этом нужно отдельно писать. Об этом и о разном другом. О неуклюжих заимствованиях из классики, например И, словно всего этого недостаточно – само действие разваливается и рассыпается, как карточный домик. Смотреть и оценивать можно только каждую новеллу по отдельности. Редко – две-три подряд. Нет целостности. Невероятно много обломанных крючков, оборванных хвостов, ниточек, которые ведут в никуда – для детектива это нормально, но не в таком количестве. Вписывают какую-то линию, потом о ней забывают, потом внезапно снова вытаскивают на первый план, заставляя зрителей мучительно вспоминать, где они это видели. Персонажи обладают невероятной прозорливостью по части того, что говорят/делают другие персонажи, даже если не были тому свидетелями. Как выразился один из зрителей: «У них у всех дома стоит телевизор, по которому показывают АД2». Создается стойкое ощущение, что сценарии отдельных новелл писали разные сценаристы – так оно, собственно, и есть – а потом никто не позаботился свести их воедино. Вообще-то, связать всё вместе, прописать единый рисунок ролей, выстроить в непротиворечивую линию поступки и характеры персонажей – это задача главного сценариста. Но впечатление такое, что эта часть работы выполнена крайне небрежно. Не забыта только «война полов» – вот тут главный автор старательно позаботилась, чтобы никто не ушёл обиженным. Не могу не упомянуть об одной вещи. За то, что сотворили с персонажами первого сезона попросту больно. Но, кроме этого, макнув в грязную лужу всех, до кого смогли дотянуться, авторы второго сезона подложили бомбу замедленного действия и под фэндом тоже. Первый сезон задал невероятно высокие планки Любви и Семьи – такие, что на протяжении трёх с лишним лет в фанфикшене по «Анна ДетективЪ» появились лишь единичные произведения «сомнительного», так скажем, толка. Те, которые с «серой моралью» и «несоответствием канону». Теперь планка рухнула на уровень плинтуса, и уже очень скоро шедевры с соответствующими пометками попрут из всех щелей. Потому, что сами авторы решили, что всё можно. Я не каркаю – к сожалению, такова природа современного фанфикшена. И мы еще увидим в фэндоме по АД «Ту сцену, где Отелло любит Яго Во всех возможных смыслах этих слов!» Из хорошего во втором сезоне для меня осталась разве что картинка, режиссерская работа, музыка и актёры, которые изо всех сил вытягивают этого бегемота из болота. Многие хвалят прекрасную актерскую работу Фрида, даже в последних сериях, где он отыгрывает персонажа, на которого вылился ушат с помоями. И думается мне, в последних новеллах он так хорошо играет дикий стыд еще и потому, что ему и впрямь местами стыдно за то, что сделали с его героем. И что еще сделают. Осталось восемь серий. А сделали из него патентованного подлеца. Паратова. Дмитрий Фрид умеет играть подлецов. Но он играет Штольмана первого сезона. Честно говоря, теперь я думаю, что в своём давнем интервью он зрителей об этом и предупреждал. Что вытворять с его героем будут всякое, но он постарается сохранить его прежним. Всеми силами, через интервью и сливы, помогая себе руками и ногами, авторы сигнализируют нам, что «все будет хорошо!» Разумеется, Анна своего Якова простит - так же немотивированно, как она на него обижалась в первых сериях. Потому, что гладиолус. И в сценарии прописано. И потому, что "легко любить человека хорошего, но кто полюбит героя в минуты его падения? Что есть тогда любовь в таком случае? И настоящая ли это любовь?" Нет, товарищи авторы. В первом сезоне мы видели настоящую любовь. Ту самую, что «долготерпит, милосердствует, не завидует, не превозносится, не гордится, не бесчинствует…» Во втором сезоне авторы низвели эту любовь до условных рефлексов, до поведенческих шаблонов. Всё, что они накрутили – это просто набор штампованных ходов «вроде как про любовь», мелкие и пустые интрижки, которые порою просто раздражают, а порою выглядят чудовищным глумом. Неужели было не растянуть интригу на сорок серий, не оглупляя всех героев и не подгоняя их под мылодраматические шаблоны? В комментариях на своей странице один режиссер вопросил: «А вы хотели, как в комедии Дель Арте?» Авторы, но у вас и получилась комедия Дель Арте. В наше время этот жанр чаще называют мылом. Где-то там впереди маячит хэппи-энд, который, как надеются авторы, покроет их грехи в глазах части зрителей. Ну, в чьих-то может, и покроет. В моих нет. Никакой веночек из флердоранжа и белая бабочка не заставят меня не замечать того, что они натянуты на пестренький пластиковый гроб, из которого подмигивает тюнингованный покойник. Пусть я недовольный – но я тоже зритель, я комментирую на многих площадках, спорю и оставляю отзывы. И в ответ часто получаю: «Уважайте чувства тех, кому нравится!» и «Не хочешь – не смотри!» Да, наверное, многие видят то, что они хотели – привычное, понятное, красивое. Но у меня тоже есть чувства. И смотреть я буду, хотя бы для того, чтобы не оказаться в позиции тех, кто «Пастернака не читал, но осуждает». Буду смотреть. Буду писать на всех пабликах, откуда не выгонят за оскорбление чувств верующих во второй сезон. Буду ругать сценаристов, которые не поняли, какой исходный материал им попался и навертели на него мыльно-чернушных рюшечек под девизом "Путь героев не может быть прост! Иначе было бы достаточно короткометражки" По мне, так получился не путь, и не качели, и даже не американские горки.Дурная бесконечность, где герои ходят от Понтия к Пилату, как журавль и цапля в известной сказке. «Я оглянулся посмотреть, не оглянулась ли она, чтоб посмотреть, не навернулся ли я». И так сорок серий. В первом сезоне – вот там был путь. Во втором - лента Мёбиуса. С ухабами. Ничто так не портит манеры, как ухабы на дорогах. Краткий постскриптум. Эта статья была написана после показа 32-й серии. Сегодня нам показали последнюю, сороковую серию, и можно подводить итоги. Увы, неутешительные. С белой бабочкой, натянутой на гроб я угадала, к сожалению. Только гроб оказался куда более мрачной расцветки, да еще и на колёсиках. И покойник не подмигивал, а отплясывал лезгинку, радостно восклицая "Мы пойдем другим путем!" В последних сериях авторы поглумились от души. Так ожидаемое зрителями объяснение главных героев состоялось, но оказалось столь же невнятным, как и те причины, по которым оно не могло состояться на 30... ну пусть хотя бы на двадцать серий раньше. Словно бы не двое любящих, но разделённых судьбой (и волей сценаристов) людей решают свою совместную судьбу, а прискучившая друг-другу супружеская пара выбирает половичок в "Ашане". Такое ощущение, что Анна Миронова уже просто ждала хоть каких-нибудь слов и готова была принять всё и вся. Переход её от "Видеть вас не желаю!" к "Вы благороднейший человек!" был столь же внезапен, как все остальные поступки героини во втором сезоне. А уж когда Александра Никифорова устами своей героини заявила, что её не волнуют устои общества и она согласна жить с любимым во грехе... Не знаю, какую именно эмоцию пытался в этот момент выразить Дмитрий Фрид, но я на лице Штольмана прочитала отчётливое "А что, так можно было?" Вобщем, внутреннего протеста ситуация не вызвала - только куда столь стремительно испарилась поруганная девичья честь, из-за которой бедный герой не далее, чем пару месяцев назад получил пулю в бок? То, что она в пролетке с ним проехала утром - позорище на всю жизнь, а то, что она собирается с ним жить без брака при живой сумасшедшей жене - нормально. В последних сериях Анна Викторовна настолько импульсивна и противоречива, что её начинаешь невольно бояться. Очень было обидно, что над той Анной - Анной первого сезона, которая начала появляться в середине сезона второго, очередной раз надругались авторы, на этот раз превратив её в неврастеничку с замашками опытной динамщицы. Хотя над "походом по женихам" можно было бы посмеяться, если бы он не закончился так трагически для ни в чём не повинного, кроме своей психической нестабильности, героя Максима Радугина. Но если бы это было главной моей (и многих зрителей) претензией к последним сериям! В предпоследней новелле сценаристы просто отпустили вожжи и сюжет понёсся сам по себе, "звеня золотыми подковами по черепам дураков". Перечислять логические дыры я бы замучалась, потому остановлюсь на главном косяке - собственно, пресловутой "Шкатулке Робеспьера", по которой и была названа новелла, - и с появлением которой Затонск окончательно погрузился в альтернативную реальность. Что? Это? Было? Из какого сборника историй про Черную Простыню и Зеленые Пальцы авторы выкопали этот артефакт? В пионерском лагере моего детства бытовала весьма похожая история - про фотографию, взглянув на которую люди умирали. По-моему шкатулка, гипнотизирующая всех до бесчувствия одним фактом своего присутствия есть её потерянный в детстве брат-близнец. Авторы, мы всё еще на планете Земля, в Российской империи года 1894 - или уже переместились в иное измерение? Очевидно, явление магнетической машинки таинственного злодея должно было предварять явление в следующих сериях того самого Гроба-на-Колёсиках, в который в конце-концов и отправился финал второго сезона. Чуть выше в статье я гадала, каковым будет явление в Затонск будущего Вождя Мирового Пролеариата. Увы, оно оказалось скучным, неинтересным и ненужным совершенно. Словно бы для того, чтобы нарочно лишний раз поизводить зрителей, замерших в ожидании свадьбы главных героев. Свадьбы, которая началась... и блистательно не закончилась. ТАК слить финал - это нужно было ухитриться. Понятно, что всё делалось в расчете на продолжение, но неужели нельзя было найти иного пути, чем сделать окончание второго сезона плохой калькой с финала сезона первого? Сама я от второго сезона уже ничего не ждала, но обидно за тех, кто ждал и верил. Больше говорить не хочется; кто не смотрел - посмотрите, всё увидите сами. Резюмирую: третий сезон, разумеется, будет. А может и четвертый, и пятый - теперь уже руководство канала ТВЦ будет выжимать из темы "Анна ДететивЪ" последние соки и рубли. И разумеется, третий сезон будут ждать. Но уже с совсем, совсем иными чувствами, чем ждали сезон второй. Если тогда оборванный в никуда финал выглядел трагедией, то теперь - сущим глумом над преданными зрителями.