Купидон меняет стрелу на пулю:любовные дела

1. Красная нить Любовь - это процесс. Сложный и длительный. Ситуации, описанные в первых главах фанфика, где "они столкнулись в школьном коридоре, возненавидев друг друга, потому что он назвал её неповоротливой дурой", придуманы исключительно для того, чтобы обратить внимание читателя на двух конкретных персонажей, а не для того, чтобы он тут же возвёл их отношения в статус любовных. Да, чаще именно эти герои, в последствии оказываются парой, однако, свести их лицом к лицу недостаточно. В течение всей истории, которую вы создаёте, читатель должен следить за узелками, отмечающими этапы взросления отношений его и её. То есть рост и развитие взаимодействия двух людей. Следовательно, необходимо сформировать детализированные, абсолютно конкретные причины возникновения чувств. Ведь на самом деле, никто никого не любит просто так, человека всегда любят за что-то. Это можно изобразить несколькими путями, приведу некоторые из них. 1) Прямой. Объединением героев служит одно большое, многозначительное для обоих событие, через которое они проходят рука об руку. Далее по ходу сюжета, по прошествию некоторого времени, вы напоминаете о нём читателю и чётко прописываете осознание героя - он влюблён или же, задаёте риторический вопрос, очевидно, не требующий ответа. Так, у вас будет присутствовать конкретная точка на карте, обозначающая место в повествовании, где закончились сомнения, недопонимания, смущения и прочее, связанные с извечным: "Кто мы друг другу?", уступая место новому этапу отношений, собственного говоря, любви. Примечания: 1.Повторюсь. Событие действительно должно быть стоящим, переворачивающим сознание персонажей. 2. Как правило, то самое знаковое событие имеет две составляющие - "спасителя" и "жертву". Один из персонажей находится в беде, а другой его выручает, совмещая духовный (объятья, поцелуи, утешения на словах) и естественный (когда нужно реально вытащить человека из-под обломков, вынести на руках из пожара или не дать ему захлебнуться в воде) способы. 3. Акцентируйте внимание читателя на внезапно перевернувшихся приоритетах "спасителя". Покажите, что он перешагнул через себя, наступил на горло своим принципам ради любимого человека. 4.Если героев объединит одно неординарное происшествие, это не значит, что до него они никак не должны контактировать друг с другом. Чтобы создать контраст на фоне самоотверженности одного из персонажей, до момента совершения грандиозного поступка, многие авторы иллюстрируют предшествующие этому события, через ярко выраженную ненависть "жертвы" в отношении "спасителя". Это не новый, но достаточно грациозный и всегда интересный ход, если грамотно его оформить с точки зрения сюжета. Но о ненависти мы поговорим позже. 2) Ступенчатый В этом случае "спаситель" завоёвывает доверие, а за ним и сердце "жертвы" при помощи череды знаковых для пары событий, всегда оказываясь для неё опорой в любой затруднительной ситуации. О чём "спасителя", обыкновенно, никто не просит, что оказывается для "жертвы" приятной неожиданностью. Примечания: 1. Чаще меняйте ролевые отметки "спаситель" "жертва", так как событий будет больше. В поддержке и понимании может нуждаться не только женский персонаж. 2. Выбирайте разные локации, чтобы разнообразить происходящее. Не держите героев всё время в одной комнате. Создайте им препятствия в кафе, в парке, на вечеринке. 3. Не забывайте об акцентах и приоритетах, как в первом случае. Изменения в личности каждого, назовём их общим словом "нетипичность" - основной показатель возникновения инородных чувств. Конечно, подобное не всегда подразумевает любовь, но всё же. 4. Процесс осознания любви стоит воспроизводить не одним бурным потоком, как в первом пункте, а пошагово. То есть после каждого "маленького приключения" он или она, а ещё лучше, они поочерёдно анализируют своё состояния и делают какие-то выводы (через собственные мысли, авторские рассуждения или внезапные воспоминания и так далее). Что-то принимают, от чего-то отказываются, что-то пытаются намеренно игнорировать. ВАЖНО: В двух первых пунктах любовь - это явление, (обычно) происходящее с обоими героями впервые в жизни. Если это не первые отношения в принципе, то единственные действительно серьёзные. Поэтому не забываем о душевных муках и терзаниях отрицательных (например, он уверен, что не способен любить) /положительных (например, она любит, но сомневается во взаимности с его стороны). Герои по определению не могут принять всего и сразу. 3) Несомненный Здесь герои уже находятся в отношениях длительное время. В основном его используют: 1.1если пара расстаётся на много лет в результате неразрешимого конфликта 2.2 если автор стремится показать вековую безграничную любовь персонажей друг к другу (обычно, через трогательную, светлую историю) 3.3 если создатель фанфика стремится представить нам некогда юных мечтателей в роли счастливых родителей Примечания к 1.1 1. В героях должны быть заметны перемены. Перемены- значит конкретные изменения, не свойственные ему в, предположим, подростковом возрасте, когда юным влюблённым довелось встречаться и наслаждаться друг другом. Эти изменения могут быть: - в занимаемой должности - в характере - в стремлениях и мечтах - в отношении к чему-либо - во взгляде - в голосе - в одежде и прочем. Заметны - означает, что их необходимо прописать, сделать на них ударение. Примеры: * Она всегда знала, что он мечтал о собственной фото-студии, а не об отцовском кресле в комплекте с графиками роста инфляции. Да, молодой человек зарабатывал огромные деньги, в отличие от неё, но точно был не на своём месте. * Слишком роскошная и чужая, даже не узнав его, она протянула ему изящную, нежную ладонь и заговорила о делах степенным непроницаемым голосом. * В офисе о нём говорили как о заядлом, непреклонном холостяке, который не стремится к крепким отношениям, а только... Это с ним она мечтала завести ребёнка? Вернее, сразу двоих. Мальчика и девочку... 2. Не стоит забывать о неизменных чертах героев, сохранённых временем, которые буду влечь их друг к другу и согревать души. Например: - телесные особенности (цвет глаз, волос, родинки, губы и т.д.) - привычки - страхи - комплексы и тому подобное. Примеры: * Приглашая её присесть, про себя он отметил, что даже спустя столько времени, как оказалось, спеша на встречу именно с ним, она опять опоздала. * Наблюдая за тем, как он теребит несчастный галстук, уже мятый и совершенно не презентабельный, она незаметно усмехнулась, хоть что-то в нём не изменилось - нервничает. * А её глаза всё такие же доверчивые, притягательно-тёплые, родные... 3. Конфликт должен быть реально серьёзным. Его нужно представить читателю достоверно безвыходным. Чтобы у него не возникало вопросов: "А почему они не созвонились?" "А почему он к ней не приехал?" Или сомнений в духе: "Ой, что за глупости..." "Она тупая. Он тупой". Поэтому, опять же, героев стоит чаще погружать в самоанализ, прорабатывать детали, а также находить многогранные проблемы, имеющие разные точки зрения и множество мнений. Допустим: - внезапная ранняя беременность - измена - неожиданное приобретение одним из героев инвалидности - его/её смертельная болезнь - его/её алкогольная/наркотическая зависимость и другое. Примечания к 2.2 1. Обычно, история представляет собой романтичный эпизод глазами одного из героев, от первого лица("Смотрю, как ты возишься на кухне, пытаясь приготовить мне завтрак, и невольно запоминаю каждое движение...") или же, автор "вселяется" в одного из них и сам вырисовывает обстановку("Он обнимает её, ласкает волосы, зацеловывает плечи...") 2. Как правило эпизод "закрыт". То есть, все события происходят в одном месте(например, в спальне). 3. На самом деле, истории совсем необязательно быть милой и трепетной. Фанфик вполне может являть собой короткую трагичную ссору, в процессе которой он и она поймут, что нужны друг другу. 4. Этот тип иллюстрации любви стоит в большей степени наделять элегантными описаниями и чувственной отдачей героев. Примечания к 3.3 1. Часто, авторы стремятся воссоздать в фанфике детей, которых влюблённым посчастливилось воспроизвести на свет. Поэтому, вкратце поговорим о том, как оживить ребёнка: - имя (естественно, оно должно у него быть, можете описать процесс выбора) Пример: - Как мы её назовём? - Может, Бритни? - Слишком пафосно. - Тогда... Эмили? - Скучно. - Саманта? - Так звали мою бывшую. Жуткая стерва. Она обиженно отвернулась: - Тебе не угодишь! Он рассмеялся нежно целуя её в висок. - Как скажешь. Уверен, она будет так же прекрасна, как и ты. Она крепче прижалась к нему, кутаясь в плед. - Дорогой. - М? - А если это мальчик?.. - внешность (наделите его чертами отца и матери, одного из них или представьте не похожим на родителей, обыгрывая его исключительность) - возраст(чётко определите сколько ему лет и не допускайте действий на которые он, в рамках своей возрастной категории, не способен; очень часто некоторые авторы, сначала вводят в повествование шести летнего члена семьи, наделяя его характером четырнадцатилетнего подростка, что выглядит странно, нереалистично, местами нелепо, не допускайте таких расхождений) - характер (можете, к примеру, отзеркалить нрав одного из родителей, но чтобы ребёнок ожил, необходимо наделить его собственной точкой зрения на происходящее, привычками, склонностями, симпатиями, хобби и т.д.) - действия(если сюжет рассказывает о том, как ребёнок взаимодействует с родителями, а не планируется или спит в колыбели, он не может появляться в истории на пару слов, а затем убегать к своим игрушкам; следует придумать хотя бы одну сцену, которая раскроет суть внутренних изменений влюблённых с появлением первенца/нескольких детей) 2. Если героиня беременна и вы хотите показать тяготы бремени отцовства, которые влюблённый переживает ухаживая за женой в положении, осведомитесь, каким образом ведут себя беременные женщины и не выдумываете того, чего нет. 3. Отмечу, что если у героев несколько детей, то есть два и более, каждый из них должен получить свою роль (пусть даже самую маленькую) в сюжете и не остаться забытым автором, это предаст повествованию полноты и семейственности, которую так сильно стремятся проиллюстрировать авторы, создавая подобные истории. Вывод: как вы понимаете, чистых "путей" возникновения любви не существует. Обычно, в начале отношений персонажей фигурирует "ступенчатый", затем сногсшибательной кульминацией врывается "прямой", а после история завершается "несомненным 3.3", с "1.1" и "2.2" истории, обыкновенно, начинают. 2. Банальность Я считаю, что понятия "банальность" не существует. Вернее, оно, конечно, есть, но всё зависит от подачи. Можно взять самый типичный на свете сюжет и превратить его в шедевр путём долгой, упорной работы над смысловой нагрузкой. Это я к чему. Не бойтесь экспериментировать над знаменитыми идеями, потому что одну и ту же сумку, купленную в магазине, каждый человек носит по-разному. Кто-то через плечо, кто-то в руке, а кто-то предпочитает рюкзаки, понимаете? Все мы любим жанр "хорошая девочка и плохой мальчик", но у всех нас он написан по-своему. Таким образом, думаю, что стоит стремиться не удивить читателя, а погрузить его в историю с головой, так, чтобы он открыл для себя целый спектр увлекательных поворотов сюжета. По сути, любовь (как и многое другое), можно поместить в любую оболочку, старую и избитую, новую и интригующую - главное, что внутри. 3. Ненависть Ненависть (как и любовь) - очень громкое слово. Поэтому, чтобы показать её, не стоит ограничиваться взаимными фырканьями персонажей. Если вас просто будет кто-то периодически доставать, вам будет неприятно, но, поверьте мне, вы это переживёте. Так что, не надо заставлять героиню ходить в одно и тоже кафе, где он всё время будет проливать на неё горячий чай. Я выделяю два классических вида ненависти: -1- Закоренелый - вид, при котором она проникается постепенной ненавистью к нему. А он в силу того, что испытывает к ней незнакомые странно-тёплые чувства (иными словами, влюбляется), обеспечивает ей жестокую (реально жестокую!) травлю, чтобы заглушить непонятные ощущения. -2- Врождённый - вид, при котором она становиться свидетельницей его ужасного поступка/издевательств над другим человеком и начинает испытывать к нему глухую злобу вперемешку со страхом. НО. С одной стороны ненависть подразумевает некую кровожадность, которая должна иметь пугающие основания. Однако не стоит переусердствовать. Придумать ему тёмное прошлое, которое сподвигло его к агрессии? Да. Он изнасилует её до смерти, с наречением "ты будешь моей", и она кинется в его объятья? Нет. Я знаю, что это грань очень тонкая. Но, как мне кажется, необходимо запретить себе её переходить. Согласитесь, есть разница между тем, что мужской персонаж имеет определённые внутренние конфликты/сложности/травмы, с которыми ему помогает справиться любимая и тем, что он обычный садист/псих, который получает удовольствие от причинения вреда особам женского пола. 4. Секс Не перебарщивайте. Серьёзно. Если это не самоцель вашей работы в том или ином виде, конечно. Нельзя ставить "равно" между "секс" и "любовь". Да, естественно, по понятным причинам, к этому приходят все люди, но хотеть кого-то можно и без сокровенных чувств. У нас есть определённые потребности, мы стремимся их удовлетворять - все довольны. Однако, по моим понятиям, половые акты не могут быть ключом к глубокому философскому смыслу, не надо сталкивать героев лбами через каждый абзац. Важно не кто громче застонет, а зачем это всё и что это изменит между персонажами. Глубина должна быть во всём. Поцелуи не исключение. 5. Второй план Не забывайте о второстепенных персонажах. О родителях, друзьях, сёстрах, братьях влюблённых, которые будут связывающими звеньями в их отношениях, помогая мириться, становясь причиной ссор. Не останавливайтесь на точках "он" и "она". Делайте историю шире и сложнее относительно человеческих отношений. 6. Ревность Ревность - не собственнический инстинкт, а страх потерять, неуверенность в себе и сочетание множества сомнений в благополучии союза. Кроме изъяснений, недовольств влюблённых друг другом, не забудьте упомянуть, как сильно страдает ревнующий, мучается, разъедает себя, возможно, прячет за скалистой злобой слёзы. Аналогично, как я уже упоминала в пункте "Ненависть". Не романтизируйте! Не надо делать из героя "преданного партнёра", когда он уже не ревнует, а пытается контролировать действия другого. Суть в том, что ревнующий человек так или иначе сознаётся любимой/любимому в этом своём чувстве. Не важно добровольно или принудительно, через скандал. Итог таков: "Да, я ревную. Да мне больно." Дальше, пара уже начинает что-то с этим делать... А бесконечная слежка - серьёзная психологическая проблема внутри сознания одного конкретного человека, а не союза влюблённых. Лучше подарить ему/ей серию качественных диалогов или поход к психологу вместе с партнёром, чем позиционировать зацикленность, симптомы навязчивой идеи, как данность, нормальность. Нет это не нормально. И не может быть нормально. 7. Я люблю тебя Герои не должны бросаться этой фразой направо и налево. Любовь - это поступки, а не слова. Я советую не торопиться с признанием. Как по мне, оно уместно: - в исключительных обстоятельствах (герои находятся в страшной ситуации и/или могут больше никогда не увидеть друг друга) - в период сильного эмоционального потрясения (например, один из героев испугался за жизнь/здоровье другого и в порыве возмущений во всём сознался) - в конце (герои уже через всё прошли, и признание в истории играет роль знака завершения) 8. Счастливый финал Ему не обязательно быть счастливым. Он может быть любым. Всё зависит от того, к чему вы придёте. Чему вы больше симпатизируете. Как относитесь к любви, верите ли в неё. Так... Чтобы пожелать? Придумала. Самых искренних чувств на свете. С любовью, Э.М.