Бла-бла-бла:время диалога

Для начала, следует сказать, что диалог в большинстве своём (особенно в масштабном произведении) неотъемлемая часть повествования. Благодаря ему персонажи становятся живыми, обретают характеры, темпераменты и точки зрения на различные философские вопросы, с которыми им приходится сталкиваться. Но как же сделать так, чтобы речь персонажей не состояла лишь из "привет" и "пока"? Не была сухой, однообразной и глупой? Вот моя версия. 1. Диалог-молчание Диалог следует использовать в нужный момент. Конечно, бывает так, что небольшая история целиком состоит из общения двух и более героев, однако, если мы говорим о произведении из нескольких глав, необходимо, чтобы персонажи умели не только говорить, но и молчать. Молчание - это тоже диалогический элемент в том или ином смысле, поэтому на нём, с моей точки зрения, тоже иногда следует делать акцент. Пример: Он не знал, что говорят в таких случаях. Когда кто-то умер. Когда живого человека, с кем ты ещё вчера пил чай с печеньем больше нет. Не переживай? Бредятина. Всё будет хорошо? Идиотизм. Он просто стоял подле неё, чувствуя, как она царапает его ладонь холодными пальчиками, чтобы не разрыдаться. Забавно, но это тоже диалог, который вполне понятно поясняет ситуацию. 2. Диалог-цепочка Герои цепляются за слова друг друга, устраивая пылкую дискуссию. Обычно, спор в шутку/всерьёз. Пример: - Ты просто конченная истеричка! - Я истеричка?! Да с тобой не возможно спокойно разговаривать! - Если ты так хочешь спокойствия, иди к своему ровному, заторможенному дружку и пялься с ним в одну точку. Действенный, красочный, довольно быстрый способ проиллюстрировать ситуацию. Как правило, в таких диалогах присутствуют только реплики без пояснений жестов героев, мимики, чувств, поскольку речи, ими произносимые, всё доходчиво и исчерпывающе объясняют. Конкретизация, обычно, происходит после диалога, раскрывающая нам, предположим, каким образом герои разошлись в разные стороны или указывающая, на то, что женский персонаж ретировался захлёбываясь в рыдании, а мужской остался стоять на месте, уже жалея обо всём сказанном и прочее. С помощью подобного диалога, можно раскрыть больные темы, сильно задевающие обоих героев, каждого в отдельности, используя проникновенные грубости, сражающие на повал слова. Здесь, беседующие, очевидно, максимально откровенны и намеренно пытаются вздёрнуть чувства друг друга. Исход подобных диалогов типичен - ссора. Однако изначально один герой, может пытаться что-то объяснить другому, допустим намекнуть, будто того используют, обманывают, шантажируют, манипулируют его сознанием, а собеседник не будет слушать, обвиняя друга/возлюбленного(ную) в эгоизме, ревности, самовлюблённости и так далее. 3. Диалог-пояснение Привычная нам ситуация, в которой после реплики диалога и знака "тире" следует пояснение, рассказывающее о том, что герой сделал после своих слов внутри беседы, что почувствовал, подумал про себя, какими были его голос, тон, взгляд, положение тела. Пример: - Надо поговорить, - бросил он с порога прокуренным хрипом, скрещивая руки на груди. - Хорошо, давай поговорим, - растерянно моргнула она, тихо запирая за собой дверь. Подобным диалогам свойственно содержать простые вступительные реплики, нужные только для запуска основного смысла, поэтому пояснения делают фразы более живыми и возносят их неотъемлемость в глазах читателя, но, что ещё более важно, в организме сюжета. 4. Диалоги-близнецы Пример: ... - бросил он с порога прокуренным хрипом, скрещивая руки на груди. ... - растерянно моргнула она, тихо запирая за собой дверь. Хотя это уже не диалогические реплики, а пояснения после, если они содержат одну и ту же синтаксическую структуру (в данном случае, деепричастный оборот), то могут создать, как мне кажется, более лаконичный характер эпизода, служащий прекрасным контуром для целостного рисунка. 5. Диалог-штрих. Здесь после реплики диалога следует пояснение. В виде наречия, существительного, прилагательного, глагола, иных частей речи, придающее беседе яркую отрывочность в виде броских мазков. Пример: - Значит, ты мне солгала? - разочарован. - А что ещё мне было делать? - больно. - Сказать правду, а не позорить меня при всех! - кричит. Такие диалоги, по моему мнению, мгновенно погружают в атмосферу чувств героев. 6. Диалог-мысль Разговаривая с одним из героев, другой мысленно отвечает на реплики собеседника одним образом, но вслух говорит совершенно иное, по тем или иным причинам, не в силах открывать тому правду или изъяснять, что чувствует на самом деле. Предположим, не считает нужным идти на подобное, будучи униженным, оскорблённым, раздражённым, подавленным, загнанным в угол. Пример: - Вы же понимаете, что я вынужден вас исключить? - хмурится директор, нервно промакивая вспотевшую лысину клетчатым носовым платком. - У меня связаны руки. Хорошо. Исключайте. - Простите... - девушка ёрзает на стуле, повинно опуская глаза. - Что мне ваше "простите"?! - возмущается тот. Его тучное, мягкое тело вдруг всколыхнулось в кресле, словно гигантский торт-желе. - Раньше надо было думать! Я из вежливости, идиот. - Только не звоните маме, - складывает ручки, сводит бровки. Достаточно убедительно? - Уж извините, но я непременно сообщу вашим родителям, вы едва не взорвали класс химии и должны быть наказаны, - его пухлый, мясистый палец выводит приговор по воздуху. Сам скоро разлетишься. Таким образом, нам раскрываются истинные ощущения, мотивы, планы, мнения героя. 7. Диалог-вступление До диалога иллюстрируется некое пространство для погружения в атмосферу, предположим, для пояснения обстоятельств, а далее следует вступающая реплика героя с пояснением или без. Пример: Он долго ковырялся в кармане, какой-то бледный, взволнованный. Потом извлёк маленький бархатный предмет, медленно опускаясь к её ногам. О чёрт. Похоже, у него тряслись руки: - Ты выйдешь за меня? На этом у меня всё. Если захочется поговорить - я здесь. С любовью, Э.М.