Новый канон как диагноз

      Я никогда не был особым поклонником мыльной оперы о семействе Скайуокеров[1] «Звездных войн» (разве что в детстве), но то, что сделали с ними прощелыги из Disney в своем «новом каноне» (эпизоды с седьмого по девятый), заставит ужаснуться даже стороннего человека. И дело не только в том, что «новый канон» как явление ­страдает от зашкаливающей степени бреда, плагиата и несогласованности. Не в сьюшности Рей, не в карикатурности местного «зла». И даже не в отсутствии элементарного чувства меры, порождающего безумные концепты вроде мегакрутых призраков Силы, полетов и выживания в вакууме при помощи той же самой Силы и битв на световых мечах на расстоянии, не говоря уж о гигантомании вроде возможности Палпатина делать клоны Сноука пачками и тысяче Звездных Разрушителей с возможностями как у Звезды Смерти (ладно ещё «Старкиллер» — его они просто украли из «отмененной» Расширенной Вселенной). Ключевая проблема — то, что в определенном смысле «новый канон» отражает ряд современных политических, культурных и психологических тенденций реального мира. Впрочем, халтурность изготовления продукта с плохо скрываемым презрением к зрителям по принципу «схавают и так» — тоже характерная тенденция, безусловно.       Начнем с политики. В «Звездных войнах», при всем моем скептическом к ним отношении, исходно поднимались серьезные общественные проблемы, такие как борьба против диктатуры в классической трилогии, а также — в трилогии приквелов — попытка большого бизнеса узурпировать политическую власть (Конфедерация Независимых Систем) и сворачивание демократических институтов через лозунг национального единства (Палпатин) из-за олигархического характера политики Старой Республики. В «новом каноне» вся политика — это сборник несмешных хохм: Первый Орден, руководимый мечущимися истеричками Кайло Реном (закомплексованное ничтожество, косплеящее Вейдера) и Хаксом («сделаем Империю великой снова», так сказать), выглядит как пародия на американских альтрайтов, а Сопротивление с розоволосыми генеральшами и безрукими[3] инопланетными техниками, набранными в экипаж хороших парней, видимо, в рамках реализации принципа diversity — как пародия на американских же SJW, так что их напоминающее бурю в стакане противостояние, затрагивающее пару-тройку систем, больше походит не столько на звездные, сколько современные твиттерные войны.       Это, кстати, очень характерный маркер, в литературе обычно встречающийся в разного рода трэш-фанфиках — если автор не может сделать симпатичной «свою» сторону, он делает совсем уж карикатурных дегенератов из стороны вражеской. В «новом каноне», при внимательном его изучении, сопротивленцы оказываются бандой клоунов и идиотов, которые вследствие глупейших военных ошибок теряют чуть ли не весь личный состав, а учрежденная после свержения Империи Новая Республика сохраняет все пороки старой и нисколько не учится на её ошибках. Что делают диснеевцы, чтобы аудитория, не дай Бог, не начала «болеть за Империю»? Правильно, Первый Орден оказывается сборищем непрерывно грызущихся имбецилов, не способных с идиотами из Сопротивления расправиться и удержать власть над Галактикой, даже когда та сама плывет к ним в руки.       Особенно комично вся эта борьба бобра с ослом добра со злом выглядит по причине того, что едва ли не все реально значимые для сюжета персонажи состоят друг с другом в родстве — Кайло Рен сын Хана и Леи и племянник Люка, сьюха-мусорщица Рей — внучка Палпатина, и даже бездарно слитый Сноук — не то клон, не то ещё какое генетическое изделие Императора. Нет, я и сам чуть ранее писал о «Звездных войнах» как о мыльной опере, но из-за того, что в «новом каноне» силен привкус нынешней политоты худшего толка, весь этот якобы непримиримый антагонизм диснеевской трилогии — в которой тот же Кайло Рен непрерывно мечется туда-сюда, особенно в девятом эпизоде («Скайуокер: Восход»), а Лея в седьмом эпизоде («Пробуждение Силы») в разговоре с Ханом рожает перлы из серии «приведи сыночку домой» — напоминает современные США, где противостоявшие на выборах 2016 года Клинтон и Трамп, всячески демонизировавшие друг друга и избирательную базу оппонента, как минимум в прошлом были друзьями[4]. То же самое и в «новом каноне» — «непримиримой» происходящая борьба является преимущественно для рядового состава воюющих сторон, массово погибающих, а не для главных героев[5]. Окончательно понял я это, когда в девятом эпизоде выставлявший себя фанатиком имперского дела Хакс предал Первый Орден сугубо для того, чтобы нагадить Кайло Рену.       Единственная попытка авторов в социальную проблематику — пара упоминаний из восьмого эпизода («Последние джедаи») о том, что нехорошие корпорации ВНЕЗАПНО снабжают оружием обе стороны галактической гражданской войны, наживаясь на этом. Экая трогательная картина — реальные жадные капиталисты из Disney ("отменившие" Расширенную Вселенную, скорее всего, по той причине, что им было жалко потратить деньги на покупку авторских прав) обличают вымышленных жадных капиталистов (причем ещё и клишированно-злобных, с ударом шокером за неправильную парковку) из Далекой-Далекой Галактики! Нет, ну кроме шуток — к чему ведет эта сюжетная линия, какие практические меры для решения вышеупомянутой проблемы (окромя единичного праздника непослушания, где герои верхом на выпущенных из загона животных разносят шикарный город, где нехорошие олигархи веселятся) предлагается принять (не к национализации же, что по меркам современной Америки есть мерзость пред Господом и коммунизм, прибегнуть)? Неудивительно, что линия злых буржуинов в дальнейшем никакого сюжетного развития не получает. Впрочем, если создатели восьмого эпизода так пытались намекнуть, что и в реальной Америке под аккомпанемент политической шумихи дельцы обделывают свои дела, респект им и уважуха — но подобное предположение звучит слишком лестно по отношению к людям, которые даже увлекательным сюжетом нас не смогли порадовать.        Сама вселенная «нового канона» являет собой версию старой (не)доброй концепции цикличности истории — вместо прогнившей Старой Республики прогнившая Республика Новая, вместо деспотической Империи — деспотический Первый Орден, вместо Альянса — Сопротивление. Вот только всякая копия неизменно более уныла, чем оригинал. В отмененной диснеевскими «гениями» истории Расширенной Вселенной, при всей затасканности приемов из серии «очередной ситх рвется к власти над миром», была какая-то динамика: так, на смену Старой Республике пришла Империя, на смену Империи — Новая Республика и Осколок Империи (про сюжеты типа войны с юужань-вонгами я уж молчу), и все эти государства в какой-то степени учились на ошибках предшественников. В трилогии Disney история тупо повторилась по кругу — так что, глядишь, после событий девятого эпизода вылезет [очередной по счету] Орден, и можно будет освоить деньги по-новой снять очередную по счету трилогию про борьбу уже с ним[6]. Конечно, отчасти это объясняется творческой импотенцией сценаристов — но сцена тарана на гипердвижке, линия с поиском «взломщика» или атака кавалерией на космический корабль показывает, что они могут придумать и что-то свое (правда, что характерно, неизменно бредовое).       На мой взгляд, причина тому — в характерном для современного постмодернистского мировоззрения (представляющего из себя, в сути, возвращение ряда элементов архаики в современных одеждах) отрицании прогресса, органично вытекающего из развенчания «больших нарративов» и представления о «мире как тексте», в рамках которого одновременно всякий сюжет есть лишь рекомбинация уже существующих мотивов, что отрицает возможность создания чего-то принципиально нового. «Новый канон» — не только плагиат классической трилогии, но и типичный пример постмодернистского её «переосмысления» с претензией на инверсию и деконструкцию. Скажем, седьмой эпизод — фанфик на тему «что было бы, будь на месте Вейдера псих, ломающий корабельную мебель, но не умеющий драться», а восьмой — «что было бы, если бы на его месте была влюбленная в Люка девочка». Кайло Рен, убивающий Сноука, опять же — реализация (через одно место, как водится) несбывшего проекта Вейдера (это предложение он делал сначала Падме, а потом — Люку) «убить Палпатина и править Галактикой». Доящий ждунов на всё забивший Люк — видимо, такая остроумная (по мнению создателей) трансформация Йоды из оригинала, Хакс — Таркин для убогих, BB-8 — R2D2 и C3PO в одном флаконе, и т.д. и т.п. Все попытки ввести каких-то собственных (а не вторичных по отношению к исходным образам) значимых персонажей, за вычетом разве что Финна, абсолютно неудачны. А Финн просто провален, хотя при прописанной предыстории и мотивации, без банального «дезертир-сантехник», он мог бы на фоне всего остального стать эпическим успехом на фоне всего остального позорища.       То есть авторы не хотят развивать (создавать новое) не только свой сюжет, но и своих персонажей. Это не сводится к плагиату из серии того, что Рей — сьюшно-псевдофеминистическая версия Люка, Кайло Рен — недо-Вейдер, а Сноук — пародия на Палпатина, созданная оригиналом. Дело в том, что создатели «нового канона» и применительно к персонажам, доставшимся им по наследству из исходных «Звездных войн», не видят иного способа ответить на вопрос «как изменились персонажи за прошедшее время», кроме как состарить и сломать их морально, изуродовать (с героями оригинальной трилогии — Люком, Ханом и Леей — это было сделано через ренегатство Кайло Рена). Подобные дешевые сомнительные приемы любят не только диснеевские бездари. Вполне признанные современные авторы типа Бэккера, Мартина и Аберкромби тоже котируют метод «ломать героя морально [и/или физически] и посмотреть, что с ним будет на выходе». В случае «нового канона» соответствующий фокус просто довели до логического конца.       То есть диснеевцы с одной стороны балуются разного рода постмодернистскими перевертышами по отношению к образам, созданным в рамках «Звездных войн» до них, но с другой стороны — в конечном итоге у них нет ничего, кроме этих образов, на которых они в итоге и пытаются как-то выезжать. Своеобразное олицетворение данной диснеевской (а на самом деле — во многом общей для многих современных авторов, типа того же Мартина, любящего деконструкцию мифологических и литературных архетипов) методы это тот самый одиозный Кайло Рен, методично убивающий или пытающийся убить всех, кто может олицетворять для него родительскую фигуру (сперва Люка и родителей, а потом и Сноука) и задвигающий перед Рей речуги на тему «ты живешь прошлым, а надо дать прошлому умереть», но при этом преклоняющийся перед Вейдером и, получив неограниченную власть над Первым Орденом, не находит ничего умнее, чем снова стать шестеркой, только уже Палпатина, скатившись попутно в совсем уж неприкрытый косплей дедушки, с наказанием с использованием Силы сомневающихся в его решениях офицеров.       Карикатурность персонажей, особенно отрицательных, в нашу повернутую на стёбе (отнюдь не всегда качественном и уместном) эпоху — в ту же степь. Про карикатурность антагонистов — сладкой парочки Кайло и Хакса с их мелочной грызней и корчащих из себя офигенных манипуляторов Сноука и Палпатина, позорно проигрывающих дуэту мусорщицы и истерички — я уже говорил. Есть не менее нелепые сцены вроде того, как пилот Сопротивления По Дэмерон всячески глумится над идиотом-Хаксом по аудиосвязи, а тот не понимает, что над ним глумятся, пока Дэмерон не начинает отпускать совсем уж толстые шутки про его матушку — или того, как Сноук публично унижает Хакса перед его людьми за допущенный провал (флот Сопротивления сумел уйти с базы) с помощью Силы вместо того, чтобы его с помощью Силы убить (как сделал Вейдер в оригинальной трилогии с другим таким же бездарем, Оззелем). Что там я говорил про сборник несмешных хохм?       Ещё одна характерная особенность диснеевской трилогии — культ абсолютной безответственности. Практически никто из героев не расплачивается по-настоящему за свои ошибки. Финн в седьмом эпизоде, отправившись в миссию на «Старкиллер», наврал спутникам, что знает, как отключить щиты? Ничего, им очень удачно подвернулась Фазма, которая предпочла спасти жизнь, помогая им, а не умереть за дело Первого Ордена. Точно также в восьмом эпизоде из-за идиотизма и несогласованности действий командования и рядового состава гибнет практически всё Сопротивление — но ничего, абсолютно непотопляемые (даже когда флагман Первого Ордена, где они находились, протаранил корабль Сопротивления) главные герои собрали для финальной битвы с Палпатином на Экзеголе флот со всей Галактики. Про забившего в крысиный угол недо-Люка я и не говорю — идиотская смерть в битве на расстоянии с Кайло ни на расплату, ни на искупление ошибок не тянет, потому что не похоже, чтобы смерть Люка его сильно огорчила, да и от смерти его никому лучше не стало. По сути, единственный персонаж «нового канона», ответивший за свои ошибки — адмирал Эмилин Холдо, в последний момент спасшая Сопротивление от полного уничтожения ценой самопожертвования, протаранив вражеский флагман.       Из той же серии — бесконечные идиотские метания главных героев («ой, я хочу — ой, я не хочу»). Апофеоза это достигает у Кайло Рена, но присутствует и у других персонажей — взять, например, Люка (который то хочет сжечь библиотеку джедаев, то передумывает). Сначала он отыгрывает отшельника и отказывается сражаться с Первым Орденом, затем таки выходит на бой с психом-племянником, а в итоге вместо полноценного сражения ограничивается троллингом в духе «если ты меня убьешь, я останусь с тобой навсегда» — это всё на протяжении одного-единственного эпизода (восьмого). Штурмовик-сантехник Финн, который то пафосно страдает от зрелища убитых, то бодро отстреливает бывших товарищей, помогая с побегом По Дэмерону, тоже в тему, как и Рей, которая хочет то расквитаться с Кайло Реном, то переспать с ним вернуть его на Светлую сторону Силы. В общем, триумф инфантилизма как он есть. Стоит ли удивляться, что ключевой персонаж «нового канона» — концентрированная сьюха? Причем не просто сьюха, которая всех побеждает, даже не учась, а сьюха, сьюшность которой вращается вокруг мечты об обретении высокого статуса с потолка, которая в финале чуть ли не сама себя назначает Скайуокером взамен реального Скайуокера (Бена Соло aka Кайло Рена), умирающего ради её воскрешения. Про ходы вроде «в Рей живут все джедаи» я уж молчу — это полный позор.       Ещё одна яркая черта персонажей диснеевской трилогии, помимо инфантилизма и мечты о получении высокого статуса с потолка — концентрированный эгоизм, причем эгоизм узколобый, лишенный долгосрочного планирования. Самый яркий пример тут — уже упоминавшееся предательство Хакса, слившего Сопротивлению информацию о воскрешении Палпатина и спасшего героев от гибели, мотивацией которого служит исключительно желание погубить Кайло Рена. О том, что будет с ним, если его предательство раскроют, Хакс не думает. И такова мотивация не только отрицательных персонажей: Люк, уходя в отшельники, по сути руководствуется стремлением сбежать от ответственности (он якобы не хочет породить Кайло 2.0, но как-то забывает о своей ответственности за появление оригинального Кайло Рена), а Роуз спасает Финна, решившего в битве на Крэйте пожертвовать своей жизнью для уничтожения орудия Первого Ордена, потому что он ей нравится, а на военную целесообразность плевать. О том, что в случае победы Первый Орден убьет вообще всех (на Крэйте остаткам Сопротивления отступать было некуда), включая и Финна, и её, она опять же не думает. То есть по сути Роуз ведет себя как Хакс, просто в последний момент ей и всему Сопротивлению подкидывают чит в виде Рей на «Тысячелетнем соколе», осуществляющую эвакуацию выживших.       А уж ключевой пейринг «нового канона», то есть Кайло Рен/Рей (среди фанатов известен как «рейло») — просто за гранью, поскольку представляет из себя, если логически прокрутить до конца, в чистом виде романтизацию нездорового явления, отношений палача и жертвы (я понимаю, что у мусорщицы как заслуженной сьюхи есть иммунитет ко всему токсичному, но надо ж и совесть знать). Вот честно, что в массовом убийце Кайло такого хорошего, что Рей помешалась на идее его искупить и на сторону добра привести? Смазливая мордашка? Так она вроде бы и у Хакса ничего так. Бен Соло исходно принадлежал к «хорошим парням», в том числе по крови? Ну не знаю — по-моему, есть такое понятие, как «точка невозврата», и Кайло её успешно прошел. Причем у него, в отличии от того же Вейдера, даже трагической истории падения на Темную сторону (Энакин это делал во многом в надежде спасти жену) нет — просто угорание по деду и обида на дядю за то, что тот попытался его убить (но это не повод убивать вообще всех джедаев). Я уж молчу о том, что Кайло Рен — откровенный буйный псих (то есть человек, опасный для окружающих), который даже не думает это скрывать.       Иными словами, «новый канон» это мир концентрированного эгоизма, где вся политика представляет из себя клоунское шоу с выбором «меньшего зла», а на самом деле — с выбором из двух равноидиотских сил (достаточно ознакомиться с предысторией, где оказывается, что политики Новой Республики в нем делились на «центристов» aka сторонников реставрации империи и «популистов» aka сторонников упразднения дееспособного государства), где идея развития отрицается на уровне как общества, так и на уровне индивидов (взрослея, персонажи стареют и ломаются, но не меняются к лучшему), где романтизируются токсичные отношения и где в центре повествования находятся осыпанные читами сьюхи и их присные, восходящие к славе волшебным образом (этакий западный аналог наиболее токсичной части отечественных «романов про попаданцев»), причем такое восхождение даже как образчик эскапистского творчества не катит, так как для эскапизма герои уж больно приземленные. Некоторые из деталей этого описания неприятно напоминают современный мир — или желания определенной части его обитателей.       Лучшее подтверждение моему тезису — тот факт, что, хотя многочисленные пороки «нового канона» уже сто раз успели обсудить и зафиксировать, диснеевская поделка пользуется бешеной популярностью в Интернете, в том числе на Фикбуке — хотя в диснеевской трилогии даже с симпатичными персонажами проблема, то есть, казалось бы, даже в чисто порнографическом плане (в котором сочиняют фанфики в жанре PWP) «новый канон» особого интереса не представляет. Ан нет, у фанфикеров данный сеттинг вызывает бурный отклик — иллюстрируя тот факт, что «новый канон» сделан так, чтобы привлекать массовую аудиторию за счет удовлетворения её комплексов.       Постскриптум. И что самое грустно — как справедливо заметили в комментариях, технически все три фильма сделаны Disney хорошо: «картинка реально очень хорошая, и стрелялки пиу-пиу, и виды далёких планет, и зверики няшные». Технический прогресс действительно не стоит на месте, чем режиссеры умело пользуются. А вот в отношении, выражаясь языком Платона, мира идей, в «новом каноне» наблюдается не прогресс, а, наоборот, катастрофическая деградация — причем потуги сценаристов в оригинальничанье делают ситуацию только хуже. С другой стороны, так-то даже в плане показа боевых действий в космосе чисто на уровне "картинки" Дисней в плане масштаба боевых действий всё равно уступает первым шести эпизодам, особенно третьему и пятому. [1] http://thr.ru/cinema/ketlin-kennedi-iz-lucasfilm-o-tom-cto-dzordz-lukas-dumaet-o-probuzdenii-sily-i-planah-na-indianu-dzonsa/ «Люди не совсем понимают, что на самом деле это — мыльная опера. Там речь идет о семейных проблемах, а не о космических кораблях, — заявил он [Лукас] на программе CBS. — И они решили, что не хотят использовать мои истории, они решили делать что-то свое. А я, в свою очередь, подумал: «Ну и отлично… Я пойду своим путем, и дам им идти своим”». [2] См. отличные обзоры Красного Циника на всё это позорище: https://www.youtube.com/watch?v=H-K3pR8ffVI https://www.youtube.com/watch?v=gkqN25traYI — YouTube https://www.youtube.com/watch?v=Vq9ag0D_Z_A [3] Буквально безрукими, то есть не имеющими конечностей, которые можно использовать как манипуляторы — см. девятый эпизод («Скайуокер: Восход»). [4] https://www.quora.com/Are-Trump-and-Bill-Clinton-friends . [5] Лучший пример тому — взаимоотношения Кайло Рена и Рей. То он её ловит по приказу Сноука, то убивает Сноука ради неё и предлагает Рей вместе править Галактикой, то пытается убить её по приказу Палпатина, то помогает ей против Палпатина. [6] Подобная цикличность, кстати, совершенно убивает в диснеевской трилогии ещё и ощущение хэппи-энда от концовки. Ну да, герои победили «зло» (проиграть таким картонным антагонистам было бы совсем позорно), но если в концовке оригинальной трилогии хэппи-энд всамделишний — силы зла повержены, а герои живы — то в концовке «нового канона» живы лишь сьюха-мусорщица и антихаризматичные ноунеймы (все старые полюбившиеся персонажи мертвы), а поражение Первого Ордена никак не гарантирует, что на его руинах появится хоть что-то дееспособное, поскольку мы уже знаем предысторию «нового канона», в которой Новая Республика позорно сдулась.